Венский Musikverein, неизменный эталон проектирования концертных залов, показал время раннего спада 3,1 секунды в пустом зале, самое длинное среди шести ведущих европейских залов, протестированных Университетом Аальто (Lokki и др., JASA 2016). Тем не менее в слепых прослушиваниях тот же зал не выделился в предпочтениях слушателей, а самая большая группа слушателей сочла его слишком гулким на местах балкона (Lokki и др., Труды Института акустики 2015). Гамбургская Elbphilharmonie, напротив, публикует T30 2,3 с при заполненном зале и чёткость C80 всего 0,3 дБ (Nagata Acoustics, технический паспорт Elbphilharmonie), а исследование 2025 года показало, что диапазоны предпочитаемой реверберации у не экспертов были шире, чем у экспертов, вплоть до 83% (Hidaka, Omoto и Nishihara, журнал Acoustical Science and Technology, 2025). Мы свели данные из Журнала Акустического общества Америки, Общества аудиоинженеров, Университета Аальто, Nagata Acoustics, стандарта ISO 3382-1 в публикации BSI и ещё десятка рецензируемых источников. О стороне публики в этой же истории см. нашу статистику посещаемости концертов классической музыки, а о фирмах, проектирующих такие залы, нашу статистику консалтинга по архитектурной акустике.
Кратко (TL;DR)
- У лучших по оценке залов реверберация при заполненном зале составляет от 1,7 до 2,0 с; у залов с более низкой оценкой от 1,5 до 1,7 с (Beranek, лекция Хейзера AES 2007).
- Большой зал Elbphilharmonie: T30 2,4 с в пустом зале, 2,3 с при заполненном, 2 100 мест (Nagata Acoustics, технический паспорт Elbphilharmonie).
- Suntory Hall теряет 0,5 с реверберации при полном зале: 2,6 с пустой, 2,1 с заполненный (Nagata Acoustics, технический паспорт Suntory Hall).
- Время раннего спада Musikverein 3,1 с против 1,6 с в Кёльнской филармонии, оба в пустом зале (Lokki и др., JASA 2016).
- Геометрия зала объясняет до 47% вариации C80 на 250-1000 Гц по 58 залам (Basaran и Oktav, IJMO 2025).
- Ранняя боковая доля энергии в Konzerthaus Берлина 0,27 против 0,11 в Берлинской филармонии, оба на расстоянии 11 м от оркестра (Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015).
- Самая большая группа слушателей (43%) сочла Musikverein слишком гулким на местах балкона (Lokki и др., Труды IOA 2015).
- Эксперты предпочли от 1,2 до 2,0 с реверберации для фортепиано и от 1,8 до 2,4 с для скрипки (Hidaka и др., журнал Acoustical Science and Technology, 2025).
- Указанный в ISO порог JND для C80 составляет около 1 дБ, но обученным слушателям потребовалось примерно 3 дБ (Vigeant и др., JASA 2015).
- 43 участника (23 акустика, 20 архитекторов) использовали заметно разные словари при оценке четырёх залов (Llorca-Bofi и др., JASA 2026).
1. Время реверберации в эталонных залах
Время реверберации (RT60, или T30/T20 при экстраполяции по более короткому спаду) - самый старый показатель акустики помещений, и знаменитые залы группируются в узком диапазоне. У лучших залов и залов хорошего уровня время реверберации при заполненном зале составляет от 1,7 до 2,0 с, тогда как у залов с более низким субъективным качеством оно лежит между 1,5 и 1,7 с (последние доступные данные: Beranek, AES Richard C. Heyser Memorial Lecture, 123rd AES Convention, 2007). Разница между «великолепным» и «просто хорошим» залом - несколько десятых секунды, поэтому консультанты борются за последние 0,2 с.
Новейший знаковый объект находится прямо у верхней границы этого диапазона. Гамбургская Elbphilharmonie, открытая в 2017 году на месте склада 1963 года и настроенная по физической модели в масштабе 1/10, публикует T30 2,3 с при заполненном зале, чуть выше классических залов-«обувных коробок» (Nagata Acoustics, технический паспорт Большого зала Elbphilharmonie).
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Время реверберации при заполненном зале, венский Grosser Musikvereinssaal против Boston Symphony Hall | 2,0 с против 1,9 с | Beranek, лекция Хейзера AES 2007 |
| Время реверберации при заполненном зале, лондонский Royal Festival Hall против нью-йоркского Carnegie Hall | 1,45 с против 1,8 с | Beranek, лекция Хейзера AES 2007 |
| T30 Большого зала Elbphilharmonie, пустой / заполненный | 2,4 с / 2,3 с | Nagata Acoustics, технический паспорт Elbphilharmonie |
| T60 Helsinki Music Centre | 2,5 с | Lokki и др., Труды IOA 2015 |
| Boston Symphony Hall: начало строительства / первый концерт | июнь 1899 года / 15 октября 1900 года | Boston Symphony Orchestra, «Строительство Symphony Hall» |
| Полная стоимость здания и земли Boston Symphony Hall | 771 000 долл. США | Boston Symphony Orchestra, «Строительство Symphony Hall» |
Примечание о контексте: Boston Symphony Orchestra утверждает, что Symphony Hall «входит в число трёх лучших музыкальных залов мира» наряду с амстердамским Concertgebouw и венским Musikverein. Все три зала - «обувные коробки», и все три появились раньше формальной науки, которая теперь их измеряет: Уоллес Сэбин, профессор физики Гарварда, консультировал Бостон бесплатно и разработал формулу для расчёта времени реверберации. Значение Royal Festival Hall относится ко времени до его реконструкции.
2. Объём, места и влияние публики
Опубликованная реверберация зала ничего не значит, пока неизвестно, были ли места заполнены. Люди - самый крупный поглотитель в помещении, и современные залы проектируют так, чтобы падение от пустого к заполненному залу оставалось небольшим. Токийский Suntory Hall снижается с 2,6 с в пустом зале до 2,1 с при заполненном, то есть на 0,5 с (2,6 минус 2,1) (Nagata Acoustics, технический паспорт Suntory Hall), тогда как Elbphilharmonie из раздела 1 снижается всего на 0,1 с (2,4 минус 2,3). Места, которые поглощают пустыми почти столько же, сколько заполненными, - причина того, что репетиции и концерты могут звучать схоже.
Объём на место объясняет большую часть остального. По опубликованным в таблице данным, Musikverein даёт около 8,9 кубического метра на место (15 000 / 1 680), а Elbphilharmonie около 11,0 (23 000 / 2 100). Та же физика стоит за проблемами реверберации в культовых помещениях, которые разобраны в нашей статистике акустики и звуковых систем церквей.
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Объём и число мест венского Musikverein | 15 000 м³, 1 680 мест | Lokki и др., JASA 2016 |
| Объём и число мест Большого зала Elbphilharmonie | 23 000 м³, 2 100 мест | Nagata Acoustics, технический паспорт Elbphilharmonie |
| Время реверберации Tokyo Metropolitan Art Space (1 999 мест, 25 000 м³), пустой / заполненный | 2,6 с / 2,1 с | Nagata Acoustics, технический паспорт Tokyo Metropolitan Art Space |
| Время реверберации Kyoto Concert Hall (1 833 места, 20 000 м³), пустой / заполненный | 2,2 с / 2,0 с | Nagata Acoustics, технический паспорт Kyoto Concert Hall |
| Время реверберации New World Center, Майами-Бич (748 мест, 14 200 м³), пустой / заполненный | 2,4 с / 2,1 с | Nagata Acoustics, технический паспорт New World Center |
| Дополнительный звук, поглощаемый на одного человека в Мюнхенской филармонии (900 человек на 500 м²) против амстердамского Concertgebouw (1 200 на 500 м²) | Примерно на 33% больше | Beranek, лекция Хейзера AES 2007 |
| Доля вариации времени реверберации на 125-500 Гц, объясняемая одной геометрией, 58 залов | До 47% | Basaran и Oktav, IJMO 2025 |
Примечание о контексте: пары «заполненный/пустой» взяты из собственных технических паспортов проектного консультанта (Tokyo Metropolitan Art Space, Kyoto Concert Hall, New World Center). Исследование с машинным обучением (Basaran и Oktav, Международный журнал моделирования и оптимизации, 2025) сравнило 28 алгоритмов по 10 геометрическим признакам в шести октавных полосах: более половины вариации по-прежнему определяют материалы, расстановка мест и детали отделки, а не форма.
3. Чёткость (C80) и время раннего спада
Время реверберации описывает хвост; время раннего спада (EDT, первые 10 дБ спада) и чёткость (C80, отношение ранней энергии к поздней в дБ) описывают то, что слушатель действительно воспринимает во время звучания музыки. В Берлинской филармонии, зале типа «виноградник», C80 падает с 2,4 дБ на 11 м до 0,2 дБ на 19 м, тогда как Konzerthaus Берлина, зал-«обувная коробка», остаётся отрицательным на обоих расстояниях (Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015). Отрицательный C80 означает больше поздней энергии, чем ранней: звук насыщенный, а не чёткий.
Разброс EDT среди знаменитых залов шире, чем можно судить по их времени реверберации при заполненном зале. EDT Вены в пустом зале почти вдвое выше, чем у Кёльна, и именно эта разница, а не 2,0 с реверберации при заполненном зале, заставляет Musikverein звучать «полно».
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| EDT (500/1000 Гц, пустой зал): Musikverein / Concertgebouw / Берлинская филармония / Кёльнская филармония | 3,1 / 2,4 / 1,9 / 1,6 с | Lokki и др., JASA 2016 |
| EDT / C80 / центральное время Ts Elbphilharmonie | 2,3 с / 0,3 дБ / 135 мс | Nagata Acoustics, технический паспорт Elbphilharmonie |
| C80 берлинского Konzerthaus на 11 м / 19 м | -1,5 дБ / -2,3 дБ | Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015 |
| C80 Берлинской филармонии на 11 м / 19 м | 2,4 дБ / 0,2 дБ | Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Диапазон EDT на средних частотах по девяти записанным залам | от 1,49 с до 2,60 с | Lokki и др., JASA 2012 |
| Доля вариации C80 на 250-1000 Гц, объясняемая геометрией, 58 залов | До 47% | Basaran и Oktav, IJMO 2025 |
Примечание о контексте: набор данных Lokki и др. 2016 года, самые свежие доступные данные по этим четырём залам, был измерен в пустых залах, поэтому его значения EDT выше, чем значения при заполненном зале. В исследовании девяти залов 2012 года залы обозначены только буквенными кодами.
4. Сила звука G, боковая энергия и охват
Сила звука G показывает, насколько громче зал делает источник по сравнению с тем же источником на расстоянии 10 м в свободном поле; боковая энергия показывает, какая доля раннего звука приходит сбоку. По девяти записанным залам ранняя боковая доля составляла от 14% до 31% (Lokki и др., JASA 2012), и этот разброс соответствует форме зала: узкие «обувные коробки» посылают ранние отражения от боковых стен, а залы типа «виноградник» и веерные залы посылают их спереди и сверху.
Громкость и охват, как правило, идут рука об руку. Вена лидирует и по силе звука, и по расчётному охвату слушателя (LEV) в таблице ниже, тогда как Берлинская филармония, архетипический зал типа «виноградник», по охвату оказывается ниже нуля. Последние доступные данные: измерительные кампании, опубликованные в 2007-2016 годах.
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Сила звука на средних частотах Gmid, Вена против Бостона | 6,5 дБ против 4,2 дБ | Beranek, лекция Хейзера AES 2007 |
| Расчётный LEV, Вена / Амстердам / Бостон / Берлинская филармония | 2,0 / 1,4 / 0,3 / -0,2 дБ | Beranek, лекция Хейзера AES 2007 |
| Сила звука G (500/1000 Гц, пустой зал), Musikverein против Helsinki Music Centre | 4,1 дБ против 1,4 дБ | Lokki и др., JASA 2016 |
| Сила звука G Большого зала Elbphilharmonie | 5,4 дБ | Nagata Acoustics, технический паспорт Elbphilharmonie |
| Ранняя боковая доля (JLF) на 11 м, берлинский Konzerthaus против Берлинской филармонии | 0,27 против 0,11 | Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Уровень позднего бокового звука LJ, Берлинская филармония против Konzerthaus | на 2-3 дБ ниже | Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Диапазон ранней боковой доли по девяти записанным залам | от 14% до 31% | Lokki и др., JASA 2012 |
Примечание о выбросе: два значения G для Вены в этой таблице (6,5 дБ и 4,1 дБ) различаются на 2,4 дБ, поскольку получены в разных кампаниях: одна представляет собой сводку измерений при заполненном зале, другая - измерение в пустом зале с оркестром из громкоговорителей. Статья Аальто 2012 года предупреждает, что её собственные значения G и LJ только относительные, поскольку её источники не были всенаправленными, как того требует ISO 3382-1. Сравнивайте G только внутри одного набора данных.
5. Исследования предпочтений слушателей
Самый устойчивый вывод двух десятилетий слепых прослушиваний состоит в том, что единого «лучшего» зала не существует: слушатели делятся на группы по вкусу. В тесте шести залов Аальто Musikverein «не выделяется в указанных предпочтениях», а самая большая группа, 43% слушателей, сочла его слишком гулким на местах балкона по измерениям в пустом зале (Lokki и др., Труды Института акустики 2015). Вторая группа (29%) предпочла менее гулкие филармонии в Кёльне и Берлине.
Эмоциональные данные указывают в другую сторону. В статье Аальто 2016 года в JASA под названием «Концертные залы с сильным и боковым звуком усиливают эмоциональное воздействие оркестровой музыки» регистрировалась кожная проводимость пальцев, пока слушатели слушали один и тот же отрывок Бетховена в двух позициях в шести европейских залах (Новости Университета Аальто, 2016). Последующее исследование пришло к выводу, что эмоциональное воздействие «следует степени динамической отзывчивости» зала (Patynen и Lokki, Труды IOA 2018).
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Группы предпочтений в тесте попарного сравнения шести залов | 43% / 29% / 29% | Lokki и др., Труды IOA 2015 |
| Группы предпочтений в исследовании девяти залов (17 оценщиков) | 7 против 10 | Lokki и др., JASA 2012 |
| Предпочитаемое экспертами время реверберации на средних частотах, фортепиано / скрипка | от 1,2 до 2,0 с / от 1,8 до 2,4 с | Hidaka и др., журнал Acoustical Science and Technology, 2025 |
| Предпочитаемое не экспертами время реверберации на средних частотах, фортепиано / скрипка | от 0,9 до 2,1 с / от 1,6 до 2,7 с | Hidaka и др., журнал Acoustical Science and Technology, 2025 |
| Испытуемые теста прослушивания и средний возраст, исследование динамической отзывчивости | 28 испытуемых, 39,6 года | Patynen и Lokki, Труды IOA 2018 |
| Измерения кожной проводимости (12 стимулов × 27 пригодных испытуемых) | 324 | Patynen и Lokki, Труды IOA 2018 |
| Участники оценки залов архитекторами и акустиками | 43 (23 акустика, 20 архитекторов) | Llorca-Bofi и др., JASA 2026 |
Примечание о контексте: исследование Hidaka, Omoto и Nishihara использовало бинауральные импульсные характеристики из 34 позиций в 18 симфонических залах и показало, что диапазоны предпочтений не экспертов шире, чем у экспертов, на 50% (фортепиано) и 83% (скрипка), на основании чего был сделан вывод, что мнение экспертов надёжнее для проектирования. Новейшее исследование (Llorca-Bofi и др., JASA 2026) показало, что архитекторы и акустики расходятся в том, какой объективный параметр отражает субъективные баланс и тембр. В работе Аальто 2012 года «ни один из стандартизированных объективных акустических параметров помещения не смог объяснить данные о близости и предпочтениях» (Lokki и др., JASA 2012).
6. Измерение залов: ISO 3382-1, JND и неопределённость
Каждое приведённое выше число зависит от способа измерения. ISO 3382-1 определяет параметры, а её приложение A даёт едва заметное различие (JND), по которому решают, действительно ли два зала различаются. Указанный в ISO порог JND для C80 составляет около 1 дБ, но исследование Penn State с хорошо обученными слушателями показало примерно 3 дБ как для протестированного концертного зала, так и для зала камерной музыки (Vigeant и др., JASA 2015). Если это верно, то несколько различий C80 из раздела 3 оказываются близки к порогу слышимости.
Повторяемость приборов гораздо выше точности восприятия. Сам стандарт - BS EN ISO 3382-1:2009, опубликованный 31 августа 2009 года и значащийся у BSI как «Действующий, на пересмотре». О той же дисциплине измерений, применяемой к самым тихим помещениям, см. нашу статистику акустических испытаний в безэховых камерах.
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| JND для C80, указанный в ISO 3382:2009, против измеренного с обученными слушателями | Около 1 дБ против примерно 3 дБ | Vigeant и др., JASA 2015 |
| JND для EDT, используемый для перцептивной значимости (ISO 3382-1) | 5% | Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Параметры ISO 3382-1, проанализированные на минимальный диапазон спада (EDT, T20, T30, C80, D50, TS, G, ST, IACC, LF, LFC, LG) | 12 | Hak, Wenmaekers и van Luxemburg, Acta Acustica 2012 |
| Повторяемость 10 эталонных измерений в реверберационной камере за четыре года (оценка Mid) | Стандартное отклонение 0,2 дБ | Wenmaekers и Hak, DAGA 2014 |
| Стандартное отклонение G в межлабораторных испытаниях на 1000 Гц (Lundeby и др., по данным авторов) | 0,2 дБ | Wenmaekers и Hak, DAGA 2014 |
| Тестовый зал исследования моделирования поглощения мест / позиции приёмника | 394 места / 16 | Lee и др., Applied Acoustics 2026 |
| Наибольшее снижение RMSE за счёт ансамблевой постобработки моделирования | До 14,6% (EDT) | Lee и др., Applied Acoustics 2026 |
Примечание о контексте: Hak, Wenmaekers и van Luxemburg (Acta Acustica 2012) показали, что в неблагоприятных условиях один лишь диапазон спада способен сдвинуть значения параметров более чем на один JND. Hidaka (журнал Acoustical Science and Technology, 2005) пришёл к выводу, что для некоторых параметров минимальное число позиций, указанное в ISO 3382, следует превышать. Исследование моделирования 2026 года (Lee и др., Applied Acoustics 2026) показало, что ни одна модель поглощения мест не была лучшей по всем параметрам, а Wenmaekers и Hak определяют стандартную одночисловую оценку «Mid» как среднее значение на 500/1000 Гц.
Итоги: акустика концертных залов в цифрах
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Время реверберации при заполненном зале, лучшие залы / Вена / Бостон | от 1,7 до 2,0 с / 2,0 с / 1,9 с | Beranek, лекция Хейзера AES 2007 |
| T30 Elbphilharmonie при заполненном зале / C80 / G | 2,3 с / 0,3 дБ / 5,4 дБ | Nagata Acoustics, технический паспорт Elbphilharmonie |
| Время реверберации Suntory Hall, пустой / заполненный | 2,6 с / 2,1 с | Nagata Acoustics, технический паспорт Suntory Hall |
| Время реверберации New World Center, пустой / заполненный | 2,4 с / 2,1 с | Nagata Acoustics, технический паспорт New World Center |
| Время реверберации Kyoto Concert Hall, пустой / заполненный | 2,2 с / 2,0 с | Nagata Acoustics, технический паспорт Kyoto Concert Hall |
| EDT Musikverein против EDT Кёльнской филармонии (пустые залы) | 3,1 с против 1,6 с | Lokki и др., JASA 2016 |
| C80 Берлинской филармонии на 11 м / 19 м | 2,4 дБ / 0,2 дБ | Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Ранняя боковая доля, Konzerthaus против филармонии | 0,27 против 0,11 | Haapaniemi и Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Вариация времени реверберации и C80, объясняемая геометрией, 58 залов | До 47% | Basaran и Oktav, IJMO 2025 |
| Самая большая группа предпочтений в тесте шести залов | 43% | Lokki и др., Труды IOA 2015 |
| Исследование девяти залов: сохранённые надёжные атрибуты | 60 из 92 | Lokki и др., JASA 2012 |
| Предпочитаемое экспертами время реверберации для скрипки | от 1,8 до 2,4 с | Hidaka и др., журнал Acoustical Science and Technology, 2025 |
| Диапазон не экспертов шире, чем у экспертов, фортепиано / скрипка | 50% / 83% | Hidaka и др., журнал Acoustical Science and Technology, 2025 |
| Измерения кожной проводимости в исследовании динамической отзывчивости | 324 | Patynen и Lokki, Труды IOA 2018 |
| Участники исследования архитекторов и акустиков | 43 | Llorca-Bofi и др., JASA 2026 |
| JND для C80, указанный в ISO, против измеренного | Около 1 дБ против примерно 3 дБ | Vigeant и др., JASA 2015 |
| Стандартное отклонение G в межлабораторных испытаниях на 1000 Гц | 0,2 дБ | Wenmaekers и Hak, DAGA 2014 |
| Дата публикации ISO 3382-1 | 31 августа 2009 года | BSI, BS EN ISO 3382-1:2009 |
Методология и источники
- Beranek, L. “Aspects of Concert Hall Acoustics,” AES Richard C. Heyser Memorial Lecture, 123rd AES Convention, New York, 2007: время реверберации при заполненном зале, Gmid и расчётный LEV для оценённых залов, поглощение публикой.
- Nagata Acoustics, технический паспорт Большого зала Elbphilharmonie Hamburg, а также технические паспорта Suntory Hall, Tokyo Metropolitan Art Space, Kyoto Concert Hall и New World Center.
- Boston Symphony Orchestra, экспозиция “The Building of Symphony Hall”.
- Lokki, Patynen, Kuusinen и Tervo, “Concert hall acoustics: Repertoire, listening position, and individual taste of the listeners influence the qualitative attributes and preferences,” JASA 140(1), 2016.
- Lokki, Patynen, Kuusinen и Tervo, “Disentangling preference ratings of concert hall acoustics using subjective sensory profiles,” JASA 132(5), 2012.
- Lokki и др., “The secret of the Musikverein and other shoebox concert halls,” Proceedings of the Institute of Acoustics 37(3), 2015.
- Haapaniemi и Lokki, “The preferred level balance between direct, early and late sound in concert halls,” Psychomusicology 25(3), 2015.
- Новости Университета Аальто о Patynen и Lokki, JASA 139(3), 2016 и Patynen и Lokki, “Dynamic responsiveness in concert halls as source of emotional impact,” Proceedings of the IOA 40(3), 2018.
- Hidaka, Omoto и Nishihara, “Listener’s quality in subjective evaluation of concert hall acoustics,” Acoustical Science and Technology 46(2), 2025.
- Llorca-Bofi, Heck, Au-Yeung, Infantes-Lopez и Vorlander, “Seeking differences between architects’ and acousticians’ concert hall assessments,” JASA, 2026.
- Basaran и Oktav, “Predicting Concert Hall Reverberation Time and Clarity from Geometric Features Using Machine Learning,” IJMO 15, 2025.
- Lee, Lee, Hong и Lee, “Seating absorption modeling in concert hall geometrical-acoustics simulations,” Applied Acoustics, 2026.
- Vigeant и др., “The effects of different test methods on the just noticeable difference of clarity index for music,” JASA 138(1), 2015.
- Hak, Wenmaekers и van Luxemburg, “Measuring Room Impulse Responses: Impact of the Decay Range on Derived Room Acoustic Parameters,” Acta Acustica 98(6), 2012.
- Wenmaekers и Hak, “Reference level in ISO 3382 parameters: G, ST, L and STI,” DAGA 2014.
- Hidaka, “Supplemental data of dependence of objective room acoustical parameters on source and receiver positions at field measurement,” Acoustical Science and Technology 26(2), 2005.
- BSI, BS EN ISO 3382-1:2009, Acoustics: Measurement of room acoustic parameters, Performance spaces.
- Наблюдение по данным: акустика концертных залов - медленно меняющаяся область, и многие эталонные цифры старше трёх лет (лекция AES 2007 года и кампании Аальто 2012-2016 годов). Значения для заполненного и пустого зала несопоставимы, а измерения с оркестром из громкоговорителей отличаются от обследований со всенаправленным источником, поэтому два значения G для Вены в разделе 4 расходятся на 2,4 дБ. У Concertgebouw нет единого общепринятого значения реверберации: пресс-статья Meyer Sound 2014 года указывает 2,8 с в пустом и 2,2 с в заполненном зале на 1 974 места, не называя источника измерения, тогда как таблица Аальто 2016 года приводит 2 040 мест и EDT 2,4 с в пустом зале. Значения Nagata публикует собственный акустический консультант залов, а не независимое обследование, а паспорт New World Center указывает и 748, и 756 мест. ISO 3382-1 значится как находящийся на пересмотре, поэтому её таблица JND может измениться.
- Последнее обновление: 18 октября 2026 года. Мы обновляем этот обзор ежеквартально, и следующее обновление ожидается после публикации пересмотренной редакции ISO 3382-1 (сейчас на пересмотре).