Konser salonu tasarımının daimi ölçütü olan Viyana Musikverein, boş salonda 3,1 saniyelik erken sönüm süresi ölçüldü; bu, Aalto Üniversitesi’nin test ettiği altı önde gelen Avrupa salonu arasındaki en uzun değer (Lokki ve ark., JASA 2016). Yine de kör dinleme testlerinde aynı salon dinleyici tercihlerinde öne çıkmadı ve en büyük dinleyici grubu balkon koltuklarında salonu fazla yankılı buldu (Lokki ve ark., Proceedings of the Institute of Acoustics 2015). Hamburg’daki Elbphilharmonie ise dolu salonda 2,3 s’lik bir T30 ve yalnızca 0,3 dB’lik bir C80 netlik değeri yayımlıyor (Nagata Acoustics, Elbphilharmonie veri sayfası) ve 2025 tarihli bir çalışma, uzman olmayanların tercih ettiği yankılanma aralıklarının uzmanlarınkinden %83’e kadar daha geniş olduğunu gösterdi (Hidaka, Omoto ve Nishihara, Acoustical Science and Technology 2025). Journal of the Acoustical Society of America, Audio Engineering Society, Aalto Üniversitesi, Nagata Acoustics, BSI’nin yayımladığı ISO 3382-1 standardı ve hakemli bir düzine kaynaktan veri derledik. Aynı hikayenin dinleyici tarafı için klasik müzik konser katılımı istatistiklerimize, bu salonları tasarlayan firmalar için ise mimari akustik danışmanlığı istatistiklerimize bakabilirsiniz.
TL;DR
- En yüksek puanlı salonlarda dolu salon yankılanma süresi 1,7 ile 2,0 s, daha düşük puanlı salonlarda 1,5 ile 1,7 s arasında (Beranek, AES Heyser Lecture 2007).
- Elbphilharmonie Büyük Salon: T30 boş salonda 2,4 s, dolu salonda 2,3 s, 2.100 koltuk (Nagata Acoustics, Elbphilharmonie veri sayfası).
- Suntory Hall dolduğunda 0,5 s yankılanma kaybediyor: boşken 2,6 s, doluyken 2,1 s (Nagata Acoustics, Suntory Hall veri sayfası).
- Musikverein erken sönüm süresi 3,1 s, Köln Filarmoni’de 1,6 s; ikisi de boş salonda (Lokki ve ark., JASA 2016).
- Salon geometrisi, 58 salonda 250 ile 1000 Hz arasındaki C80 değişiminin %47’sine kadarını açıklıyor (Basaran ve Oktav, IJMO 2025).
- Berlin Konzerthaus erken yanal oranı 0,27, Berlin Philharmonie’de 0,11; ikisi de orkestradan 11 m uzaklıkta (Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015).
- En büyük dinleyici grubu (%43), Musikverein’ı balkon koltuklarında fazla yankılı buldu (Lokki ve ark., Proceedings of the IOA 2015).
- Uzmanlar piyano için 1,2 ile 2,0 s, keman için 1,8 ile 2,4 s yankılanmayı tercih etti (Hidaka ve ark., Acoustical Science and Technology 2025).
- ISO’da listelenen C80 algılanabilir en küçük fark yaklaşık 1 dB, ancak eğitilmiş dinleyicilerin yaklaşık 3 dB’ye ihtiyacı oldu (Vigeant ve ark., JASA 2015).
- 43 katılımcı (23 akustikçi, 20 mimar) dört salonu değerlendirirken ölçülebilir biçimde farklı bir kelime dağarcığı kullandı (Llorca-Bofi ve ark., JASA 2026).
1. Referans Salonlarda Yankılanma Süresi
Yankılanma süresi (RT60, daha kısa bir sönümden ekstrapole edildiğinde T30/T20) oda akustiğinin en eski sayısıdır ve ünlü salonlar dar bir aralıkta toplanır. En iyi ve daha iyi salonların dolu salon yankılanma süreleri 1,7 ile 2,0 s arasındayken, öznel kalitesi daha düşük olanlar 1,5 ile 1,7 s arasında yer alıyor (erişilebilen en güncel veri: Beranek, AES Richard C. Heyser Memorial Lecture, 123rd AES Convention, 2007). “Harika” ile “sadece iyi” arasındaki fark birkaç desisaniyedir; danışmanların son 0,2 s için neden mücadele ettiği de buradan gelir.
En yeni dönüm noktası bu aralığın tam tepesinde yer alıyor. 2017’de 1963 yapımı bir depo binasında açılan ve 1/10 ölçekli fiziksel bir modelle akort edilen Hamburg Elbphilharmonie, dolu salonda 2,3 s’lik bir T30 yayımlıyor; bu, klasik kutu biçimli salonların biraz üzerinde (Nagata Acoustics, Elbphilharmonie Grosser Saal veri sayfası).
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| Dolu salon yankılanma süresi, Viyana Grosser Musikvereinssaal ve Boston Symphony Hall | 2,0 s ve 1,9 s | Beranek, AES Heyser Lecture 2007 |
| Dolu salon yankılanma süresi, Londra Royal Festival Hall ve New York Carnegie Hall | 1,45 s ve 1,8 s | Beranek, AES Heyser Lecture 2007 |
| Elbphilharmonie Büyük Salon T30, boş / dolu salon | 2,4 s / 2,3 s | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie veri sayfası |
| Helsinki Music Centre T60 | 2,5 s | Lokki ve ark., Proceedings of the IOA 2015 |
| Boston Symphony Hall: inşaatın başlangıcı / açılış konseri | Haziran 1899 / 15 Ekim 1900 | Boston Symphony Orchestra, The Building of Symphony Hall |
| Boston Symphony Hall bina ve arsa toplam maliyeti | 771.000 $ | Boston Symphony Orchestra, The Building of Symphony Hall |
Bağlam notu: Boston Symphony Orchestra, Symphony Hall’un Amsterdam Concertgebouw ve Viyana Musikverein ile birlikte “dünyanın en iyi üç müzik salonu arasında yer aldığını” belirtiyor. Üçü de kutu biçimli salon ve üçü de bugün onları ölçen resmi bilimden önce inşa edildi: Harvard’da fizik profesörü olan Wallace Sabine, Boston için ücret almadan danışmanlık yaptı ve yankılanma süresini hesaplamak için bir formül geliştirdi. Royal Festival Hall değeri, yenileme öncesine aittir.
2. Hacim, Koltuk Sayısı ve Seyirci Etkisi
Bir salonun yayımlanan yankılanma süresi, koltukların dolu olup olmadığını bilmeden anlamsızdır. İnsanlar salondaki en büyük soğurucudur ve modern salonlar, boştan doluya geçişteki düşüşün küçük kalması için tasarlanır. Tokyo’daki Suntory Hall boş salonda 2,6 s’den dolu salonda 2,1 s’ye düşüyor; yani 0,5 s’lik bir düşüş (2,6 eksi 2,1) (Nagata Acoustics, Suntory Hall veri sayfası), 1. bölümdeki Elbphilharmonie ise yalnızca 0,1 s düşüyor (2,4 eksi 2,3). Boşken ve doluyken neredeyse aynı miktarda ses soğuran koltuklar, provaların ve konserlerin birbirine benzer duyulmasının nedenidir.
Geri kalanın büyük bölümünü koltuk başına düşen hacim açıklıyor. Tabloda yayımlanan rakamlara göre Musikverein koltuk başına yaklaşık 8,9 metreküp (15.000 / 1.680), Elbphilharmonie ise yaklaşık 11,0 metreküp (23.000 / 2.100) sunuyor. Aynı fizik, kilise akustiği ve ses sistemleri istatistiklerimizde ele alınan ibadet mekanlarındaki yankılanma sorunlarını da belirliyor.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| Viyana Musikverein hacmi ve koltuk sayısı | 15.000 m³, 1.680 koltuk | Lokki ve ark., JASA 2016 |
| Elbphilharmonie Büyük Salon hacmi ve koltuk sayısı | 23.000 m³, 2.100 koltuk | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie veri sayfası |
| Tokyo Metropolitan Art Space (1.999 koltuk, 25.000 m³) yankılanma süresi, boş / dolu salon | 2,6 s / 2,1 s | Nagata Acoustics, Tokyo Metropolitan Art Space veri sayfası |
| Kyoto Concert Hall (1.833 koltuk, 20.000 m³) yankılanma süresi, boş / dolu salon | 2,2 s / 2,0 s | Nagata Acoustics, Kyoto Concert Hall veri sayfası |
| New World Center, Miami Beach (748 koltuk, 14.200 m³) yankılanma süresi, boş / dolu salon | 2,4 s / 2,1 s | Nagata Acoustics, New World Center veri sayfası |
| Münih Philharmonie’de (500 m² başına 900 kişi) kişi başına soğurulan ek ses, Amsterdam Concertgebouw’a (500 m² başına 1.200 kişi) kıyasla | Yaklaşık %33 daha fazla | Beranek, AES Heyser Lecture 2007 |
| 125 ile 500 Hz arasındaki yankılanma süresi değişiminin yalnızca geometriyle açıklanan payı, 58 salon | %47’ye kadar | Basaran ve Oktav, IJMO 2025 |
Bağlam notu: dolu ve boş salon çiftleri, tasarım danışmanının kendi veri sayfalarından geliyor (Tokyo Metropolitan Art Space, Kyoto Concert Hall, New World Center). Makine öğrenmesi çalışması (Basaran ve Oktav, International Journal of Modeling and Optimization 2025) altı oktav bandında 10 geometrik özellik üzerinde 28 algoritmayı karşılaştırdı: değişimin yarısından fazlası hâlâ biçimden değil, malzemelerden, oturma düzeninden ve detaylardan geliyor.
3. Netlik (C80) ve Erken Sönüm Süresi
Yankılanma süresi kuyruğu tanımlar; erken sönüm süresi (EDT, sönümün ilk 10 dB’si) ve netlik (C80, dB cinsinden erken enerjinin geç enerjiye oranı) ise dinleyicinin akan müzik sırasında gerçekte algıladığını tanımlar. Bağ biçimli bir salon olan Berlin Philharmonie’de C80, 11 m’de 2,4 dB’den 19 m’de 0,2 dB’ye düşerken, kutu biçimli Berlin Konzerthaus her iki mesafede de negatif kalıyor (Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015). Negatif C80, erken enerjiden çok geç enerji olduğu anlamına gelir: net değil, yoğun bir ses.
Ünlü salonlar arasındaki EDT farkı, dolu salon yankılanma değerlerinin ima ettiğinden daha geniş. Viyana’nın boş salon EDT’si Köln’ünkinin neredeyse iki katı ve Musikverein’ı “dolgun” duyuran şey, 2,0 s’lik dolu salon yankılanma süresi değil, bu fark.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| EDT (500/1000 Hz, boş salon): Musikverein / Concertgebouw / Berlin Philharmonie / Köln Philharmonie | 3,1 / 2,4 / 1,9 / 1,6 s | Lokki ve ark., JASA 2016 |
| Elbphilharmonie EDT / C80 / merkez zamanı Ts | 2,3 s / 0,3 dB / 135 ms | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie veri sayfası |
| Berlin Konzerthaus C80, 11 m / 19 m | -1,5 dB / -2,3 dB | Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Berlin Philharmonie C80, 11 m / 19 m | 2,4 dB / 0,2 dB | Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Kaydedilen dokuz salonda orta frekans EDT aralığı | 1,49 s ile 2,60 s | Lokki ve ark., JASA 2012 |
| 250 ile 1000 Hz arasındaki C80 değişiminin geometriyle açıklanan payı, 58 salon | %47’ye kadar | Basaran ve Oktav, IJMO 2025 |
Bağlam notu: bu dört salon için erişilebilen en güncel veri olan Lokki ve ark. 2016 veri seti boş salonda ölçüldü, bu yüzden EDT değerleri dolu salon rakamlarından yüksek çıkıyor. 2012 tarihli dokuz salonluk çalışma salonları yalnızca kod harfleriyle bildirdi.
4. Güç Değeri G, Yanal Enerji ve Sarılma Hissi
Güç değeri G, bir salonun bir kaynağı serbest alanda 10 m uzaklıktaki aynı kaynağa göre ne kadar yüksek duyurduğunu ölçer; yanal enerji ise erken sesin ne kadarının yanlardan geldiğini ölçer. Kaydedilen dokuz salonda erken yanal oran %14 ile %31 arasında değişti (Lokki ve ark., JASA 2012) ve bu aralık salon biçimiyle örtüşüyor: dar kutu biçimli salonlar erken yansımaları yan duvarlardan gönderirken, bağ ve yelpaze biçimli salonlar bunları önden ve yukarıdan gönderiyor.
Ses yüksekliği ve sarılma hissi birlikte hareket etme eğiliminde. Aşağıdaki tabloda Viyana hem güç değerinde hem de hesaplanan dinleyici sarılma hissinde (LEV) önde, bağ biçimli salonun arketipi olan Berlin Philharmonie ise sarılma hissinde sıfırın altında. Erişilebilen en güncel veri: 2007 ile 2016 arasında yayımlanan ölçüm kampanyaları.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| Orta frekans güç değeri Gmid, Viyana ve Boston | 6,5 dB ve 4,2 dB | Beranek, AES Heyser Lecture 2007 |
| Hesaplanan LEV, Viyana / Amsterdam / Boston / Berlin Philharmonie | 2,0 / 1,4 / 0,3 / -0,2 dB | Beranek, AES Heyser Lecture 2007 |
| Güç değeri G (500/1000 Hz, boş salon), Musikverein ve Helsinki Music Centre | 4,1 dB ve 1,4 dB | Lokki ve ark., JASA 2016 |
| Elbphilharmonie Büyük Salon güç değeri G | 5,4 dB | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie veri sayfası |
| 11 m’de erken yanal oran (JLF), Berlin Konzerthaus ve Berlin Philharmonie | 0,27 ve 0,11 | Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Geç yanal ses seviyesi LJ, Berlin Philharmonie ve Konzerthaus | 2 ila 3 dB daha düşük | Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Kaydedilen dokuz salonda erken yanal oran aralığı | %14 ile %31 | Lokki ve ark., JASA 2012 |
Aykırı değer notu: bu tablodaki iki Viyana G değeri (6,5 dB ve 4,1 dB) 2,4 dB farklı, çünkü farklı kampanyalardan geliyorlar: biri dolu salon dönemine ait bir derleme, diğeri ise boş salonda hoparlör orkestrasıyla yapılan bir ölçüm. 2012 tarihli Aalto makalesi, kaynakları ISO 3382-1’in gerektirdiği gibi her yöne eşit yayın yapmadığı için kendi G ve LJ değerlerinin yalnızca göreli olduğunu uyarıyor. G değerlerini yalnızca tek bir veri seti içinde karşılaştırın.
5. Dinleyici Tercihi Çalışmaları
İki on yıllık kör dinleme testlerinin en tutarlı bulgusu, tek bir “en iyi” salon olmadığı: dinleyiciler zevk gruplarına ayrılıyor. Aalto’nun altı salonluk testinde Musikverein “belirtilen tercihlerde öne çıkmıyor” ve en büyük grup, yani dinleyicilerin %43’ü, boş salonda ölçüldüğü haliyle balkon koltuklarında salonu fazla yankılı buldu (Lokki ve ark., Proceedings of the Institute of Acoustics 2015). İkinci bir grup (%29), Köln ve Berlin’deki daha az yankılı Philharmonie salonlarını tercih etti.
Duygusal veriler ise ters yönü gösteriyor. Aalto’nun 2016 tarihli JASA makalesi, “Concert halls with strong and lateral sound increase the emotional impact of orchestra music” başlığıyla, dinleyiciler altı Avrupa salonunda iki konumda aynı Beethoven bölümünü dinlerken parmak derisi iletkenliğini kaydetti (Aalto Üniversitesi haberi, 2016). Bir devam çalışması, duygusal etkinin salonun “dinamik duyarlılık derecesini izlediği” sonucuna vardı (Patynen ve Lokki, Proceedings of the IOA 2018).
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| Altı salonluk ikili karşılaştırma testinde tercih grupları | %43 / %29 / %29 | Lokki ve ark., Proceedings of the IOA 2015 |
| Dokuz salonluk çalışmada tercih grupları (17 değerlendirici) | 7 ve 10 | Lokki ve ark., JASA 2012 |
| Uzmanların tercih ettiği orta frekans yankılanma süresi, piyano / keman | 1,2 ile 2,0 s / 1,8 ile 2,4 s | Hidaka ve ark., Acoustical Science and Technology 2025 |
| Uzman olmayanların tercih ettiği orta frekans yankılanma süresi, piyano / keman | 0,9 ile 2,1 s / 1,6 ile 2,7 s | Hidaka ve ark., Acoustical Science and Technology 2025 |
| Dinamik duyarlılık çalışmasında dinleme testi katılımcıları ve ortalama yaş | 28 katılımcı, 39,6 yıl | Patynen ve Lokki, Proceedings of the IOA 2018 |
| Deri iletkenliği ölçümleri (12 uyaran x 27 kullanılabilir katılımcı) | 324 | Patynen ve Lokki, Proceedings of the IOA 2018 |
| Mimarlar ve akustikçilerin salon değerlendirmesindeki katılımcılar | 43 (23 akustikçi, 20 mimar) | Llorca-Bofi ve ark., JASA 2026 |
Bağlam notu: Hidaka, Omoto ve Nishihara çalışması, 18 senfonik salondaki 34 konumdan alınan binaural dürtü yanıtlarını kullandı ve uzman olmayanların tercih aralıklarını uzmanlarınkinden %50 (piyano) ve %83 (keman) daha geniş buldu; tasarım için uzman yargısının daha güvenilir olduğu sonucuna vardı. En yeni çalışma (Llorca-Bofi ve ark., JASA 2026), mimarlar ile akustikçilerin hangi nesnel parametrenin öznel dengeyi ve tınıyı izlediği konusunda aynı fikirde olmadığını buldu. Aalto’nun 2012 tarihli çalışmasında “standartlaştırılmış nesnel oda akustiği parametrelerinden hiçbiri yakınlık ve tercih verilerini açıklayamadı” (Lokki ve ark., JASA 2012).
6. Salonları Ölçmek: ISO 3382-1, JND’ler ve Belirsizlik
Yukarıdaki her sayı nasıl ölçüldüğüne bağlı. ISO 3382-1 parametreleri tanımlıyor ve Ek A’sı, iki salonun gerçekten farklı olup olmadığına karar vermekte kullanılan algılanabilir en küçük farkı (JND) veriyor. ISO’da listelenen C80 JND yaklaşık 1 dB, ancak kapsamlı biçimde eğitilmiş dinleyicilerle yapılan bir Penn State çalışması, test edilen hem konser salonu hem de oda müziği salonu için yaklaşık 3 dB buldu (Vigeant ve ark., JASA 2015). Bu doğruysa, 3. bölümdeki C80 farklarından birkaçı duyulabilirlik eşiğine yakın.
Cihazların tekrarlanabilirliği algıdan çok daha sıkı. Standardın kendisi BS EN ISO 3382-1:2009; 31 Ağustos 2009’da yayımlandı ve BSI tarafından “Güncel, Gözden Geçiriliyor” olarak listeleniyor. Aynı ölçüm disiplininin en sessiz odalara uygulanışı için yankısız oda akustik test istatistiklerimize bakabilirsiniz.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| ISO 3382:2009’da listelenen C80 JND ve eğitilmiş dinleyicilerle ölçülen | Yaklaşık 1 dB ve yaklaşık 3 dB | Vigeant ve ark., JASA 2015 |
| Algısal uygunluk için kullanılan EDT JND (ISO 3382-1) | %5 | Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Asgari sönüm aralığı için incelenen ISO 3382-1 parametreleri (EDT, T20, T30, C80, D50, TS, G, ST, IACC, LF, LFC, LG) | 12 | Hak, Wenmaekers ve van Luxemburg, Acta Acustica 2012 |
| Dört yıl boyunca 10 yankılanma odası referans ölçümünün tekrarlanabilirliği (Mid derecesi) | Standart sapma 0,2 dB | Wenmaekers ve Hak, DAGA 2014 |
| 1000 Hz’de round-robin G standart sapması (Lundeby ve ark., aktarıldığı şekliyle) | 0,2 dB | Wenmaekers ve Hak, DAGA 2014 |
| Koltuk soğurması simülasyon çalışması için test salonu / alıcı konumları | 394 koltuk / 16 | Lee ve ark., Applied Acoustics 2026 |
| Simülasyonların topluluk son işlemesinden elde edilen en iyi RMSE azalması | %14,6’ya kadar (EDT) | Lee ve ark., Applied Acoustics 2026 |
Bağlam notu: Hak, Wenmaekers ve van Luxemburg (Acta Acustica 2012), elverişsiz koşullarda yalnızca sönüm aralığının parametre değerlerini bir JND’den fazla kaydırabildiğini gösterdi. Hidaka (Acoustical Science and Technology 2005), bazı parametreler için ISO 3382’de verilen asgari konum sayısının aşılması gerektiği sonucuna vardı. 2026 simülasyon çalışması (Lee ve ark., Applied Acoustics 2026), tüm parametrelerde en iyi olan tek bir koltuk soğurma modeli olmadığını buldu ve Wenmaekers ve Hak standart “Mid” tek sayılı derecelendirmeyi 500/1000 Hz ortalaması olarak tanımlıyor.
Özet: Rakamlarla Konser Salonu Akustiği
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| Dolu salon yankılanma süresi, en iyi salonlar / Viyana / Boston | 1,7 ile 2,0 s / 2,0 s / 1,9 s | Beranek, AES Heyser Lecture 2007 |
| Elbphilharmonie T30 dolu salon / C80 / G | 2,3 s / 0,3 dB / 5,4 dB | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie veri sayfası |
| Suntory Hall yankılanma süresi, boş / dolu salon | 2,6 s / 2,1 s | Nagata Acoustics, Suntory Hall veri sayfası |
| New World Center yankılanma süresi, boş / dolu salon | 2,4 s / 2,1 s | Nagata Acoustics, New World Center veri sayfası |
| Kyoto Concert Hall yankılanma süresi, boş / dolu salon | 2,2 s / 2,0 s | Nagata Acoustics, Kyoto Concert Hall veri sayfası |
| Musikverein EDT ve Köln Philharmonie EDT (boş salon) | 3,1 s ve 1,6 s | Lokki ve ark., JASA 2016 |
| Berlin Philharmonie C80, 11 m / 19 m | 2,4 dB / 0,2 dB | Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Erken yanal oran, Konzerthaus ve Philharmonie | 0,27 ve 0,11 | Haapaniemi ve Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Geometriyle açıklanan yankılanma süresi ve C80 değişimi, 58 salon | %47’ye kadar | Basaran ve Oktav, IJMO 2025 |
| Altı salonluk testte en büyük tercih grubu | %43 | Lokki ve ark., Proceedings of the IOA 2015 |
| Dokuz salonluk çalışma: tutulan güvenilir nitelikler | 92 içinden 60 | Lokki ve ark., JASA 2012 |
| Uzmanların keman için tercih ettiği yankılanma süresi | 1,8 ile 2,4 s | Hidaka ve ark., Acoustical Science and Technology 2025 |
| Uzman olmayanların aralığının uzmanlardan daha geniş olması, piyano / keman | %50 / %83 | Hidaka ve ark., Acoustical Science and Technology 2025 |
| Dinamik duyarlılık çalışmasındaki deri iletkenliği ölçümleri | 324 | Patynen ve Lokki, Proceedings of the IOA 2018 |
| Mimarlar ve akustikçiler çalışmasının katılımcıları | 43 | Llorca-Bofi ve ark., JASA 2026 |
| C80 JND, ISO’da listelenen ve ölçülen | Yaklaşık 1 dB ve yaklaşık 3 dB | Vigeant ve ark., JASA 2015 |
| 1000 Hz’de round-robin G standart sapması | 0,2 dB | Wenmaekers ve Hak, DAGA 2014 |
| ISO 3382-1 yayım tarihi | 31 Ağustos 2009 | BSI, BS EN ISO 3382-1:2009 |
Metodoloji ve Kaynaklar
- Beranek, L. “Aspects of Concert Hall Acoustics,” AES Richard C. Heyser Memorial Lecture, 123rd AES Convention, New York, 2007: derecelendirilmiş salonlar için dolu salon yankılanma süresi, Gmid ve hesaplanan LEV, seyirci soğurması.
- Nagata Acoustics, Elbphilharmonie Hamburg Grosser Saal veri sayfası, ayrıca Suntory Hall, Tokyo Metropolitan Art Space, Kyoto Concert Hall ve New World Center veri sayfaları.
- Boston Symphony Orchestra, “The Building of Symphony Hall” sergisi.
- Lokki, Patynen, Kuusinen and Tervo, “Concert hall acoustics: Repertoire, listening position, and individual taste of the listeners influence the qualitative attributes and preferences,” JASA 140(1), 2016.
- Lokki, Patynen, Kuusinen and Tervo, “Disentangling preference ratings of concert hall acoustics using subjective sensory profiles,” JASA 132(5), 2012.
- Lokki et al., “The secret of the Musikverein and other shoebox concert halls,” Proceedings of the Institute of Acoustics 37(3), 2015.
- Haapaniemi and Lokki, “The preferred level balance between direct, early and late sound in concert halls,” Psychomusicology 25(3), 2015.
- Patynen ve Lokki, JASA 139(3), 2016 hakkında Aalto Üniversitesi haberi ve Patynen and Lokki, “Dynamic responsiveness in concert halls as source of emotional impact,” Proceedings of the IOA 40(3), 2018.
- Hidaka, Omoto and Nishihara, “Listener’s quality in subjective evaluation of concert hall acoustics,” Acoustical Science and Technology 46(2), 2025.
- Llorca-Bofi, Heck, Au-Yeung, Infantes-Lopez and Vorlander, “Seeking differences between architects’ and acousticians’ concert hall assessments,” JASA, 2026.
- Basaran and Oktav, “Predicting Concert Hall Reverberation Time and Clarity from Geometric Features Using Machine Learning,” IJMO 15, 2025.
- Lee, Lee, Hong and Lee, “Seating absorption modeling in concert hall geometrical-acoustics simulations,” Applied Acoustics, 2026.
- Vigeant et al., “The effects of different test methods on the just noticeable difference of clarity index for music,” JASA 138(1), 2015.
- Hak, Wenmaekers and van Luxemburg, “Measuring Room Impulse Responses: Impact of the Decay Range on Derived Room Acoustic Parameters,” Acta Acustica 98(6), 2012.
- Wenmaekers and Hak, “Reference level in ISO 3382 parameters: G, ST, L and STI,” DAGA 2014.
- Hidaka, “Supplemental data of dependence of objective room acoustical parameters on source and receiver positions at field measurement,” Acoustical Science and Technology 26(2), 2005.
- BSI, BS EN ISO 3382-1:2009, Acoustics: Measurement of room acoustic parameters, Performance spaces.
- Veri notu: konser salonu akustiği yavaş ilerleyen bir alan ve birçok referans rakam üç yıldan eski (2007 AES konuşması ile 2012 ile 2016 arasındaki Aalto kampanyaları). Dolu ve boş salon değerleri karşılaştırılamaz, hoparlör orkestrasıyla yapılan ölçümler ise her yöne eşit yayın yapan kaynaklı araştırmalardan farklıdır; 4. bölümdeki iki Viyana G değerinin 2,4 dB farklı olmasının nedeni budur. Concertgebouw için üzerinde uzlaşılmış tek bir yankılanma değeri yok: 2014 tarihli bir Meyer Sound basın yazısı, ölçüm kaynağı belirtmeden 1.974 koltuklu bir salon için boşken 2,8 s, doluyken 2,2 s veriyor; 2016 Aalto tablosu ise 2.040 koltuk ve boş salonda 2,4 s EDT listeliyor. Nagata rakamları bağımsız bir araştırma değil, salonların kendi akustik danışmanı tarafından yayımlanıyor ve New World Center sayfası hem 748 hem de 756 koltuk veriyor. ISO 3382-1 gözden geçirme aşamasında olarak listelendiği için JND tablosu değişebilir.
- Son güncelleme: 18 Ekim 2026. Bu derlemeyi üç ayda bir güncelliyoruz ve bir sonraki güncelleme, ISO 3382-1’in gözden geçirilmiş baskısı (şu anda gözden geçirme aşamasında) yayımlandığında bekleniyor.