콘서트홀 설계의 영원한 기준인 빈 Musikverein은 비점유 시 초기 감쇠 시간이 3.1초로, 알토 대학교가 시험한 유럽 주요 6개 홀 중 가장 길었다(Lokki 외, JASA 2016). 그럼에도 블라인드 청취 테스트에서 이 홀은 청취자 선호도에서 두드러지지 않았고, 가장 큰 청취자 집단은 발코니석에서 잔향이 지나치게 많다고 느꼈다(Lokki 외, Proceedings of the Institute of Acoustics 2015). 반면 함부르크의 Elbphilharmonie는 점유 시 T30을 2.3 s, 명료도 C80을 겨우 0.3 dB로 공개하고 있으며(Nagata Acoustics, Elbphilharmonie 데이터시트), 2025년 연구에서는 전문가가 아닌 사람들이 선호하는 잔향 범위가 전문가보다 최대 83% 더 넓다는 점이 확인되었다(Hidaka, Omoto, Nishihara, Acoustical Science and Technology 2025). 저희는 미국 음향학회지(JASA), 오디오 엔지니어링 협회(AES), 알토 대학교, Nagata Acoustics, BSI가 발행한 ISO 3382-1 표준, 그리고 그 밖의 십여 편의 동료 평가 자료에서 데이터를 모았다. 같은 이야기의 관객 쪽은 저희 클래식 음악 콘서트 관람 통계를, 이런 홀을 설계하는 기업은 저희 건축 음향 컨설팅 통계를 참고하세요.
요약
- 평가가 높은 홀의 점유 시 잔향은 1.7에서 2.0 s, 평가가 낮은 홀은 1.5에서 1.7 s (Beranek, AES Heyser 강연 2007).
- Elbphilharmonie 대공연장: T30은 비점유 시 2.4 s, 점유 시 2.3 s, 2,100석 (Nagata Acoustics, Elbphilharmonie 데이터시트).
- Suntory Hall은 객석이 차면 잔향이 0.5 s 줄어든다: 빈 상태 2.6 s, 점유 시 2.1 s (Nagata Acoustics, Suntory Hall 데이터시트).
- Musikverein의 초기 감쇠 시간은 3.1 s, Cologne Philharmonie는 1.6 s이며 둘 다 비점유 시 (Lokki 외, JASA 2016).
- 홀의 형상은 58개 홀에 걸친 250에서 1000 Hz에서의 C80 변동 중 최대 47%를 설명한다 (Basaran, Oktav, IJMO 2025).
- 초기 측방 에너지 비율은 Berlin Konzerthaus가 0.27, Berlin Philharmonie가 0.11이며 둘 다 오케스트라로부터 11 m 지점 (Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015).
- 가장 큰 청취자 집단(43%)은 Musikverein이 발코니석에서 잔향이 지나치게 많다고 느꼈다 (Lokki 외, Proceedings of the IOA 2015).
- 전문가가 선호한 잔향은 피아노에서 1.2에서 2.0 s, 바이올린에서 1.8에서 2.4 s였다 (Hidaka 외, Acoustical Science and Technology 2025).
- ISO에 기재된 C80의 최소 가청 차이는 약 1 dB이지만, 훈련된 청취자는 약 3 dB를 필요로 했다 (Vigeant 외, JASA 2015).
- 43명의 참가자(음향 전문가 23명, 건축가 20명)는 네 개의 홀을 평가하면서 측정 가능할 만큼 서로 다른 어휘를 사용했다 (Llorca-Bofi 외, JASA 2026).
1. 기준 홀의 잔향시간
잔향시간(RT60, 더 짧은 감쇠로부터 외삽할 때는 T30/T20)은 실내 음향에서 가장 오래된 수치이며, 유명한 홀들은 좁은 범위에 몰려 있다. 최상위 및 상위 홀의 점유 시 잔향시간은 1.7에서 2.0 s 사이이고, 주관적 품질이 낮은 홀은 1.5에서 1.7 s 사이에 있다(확인 가능한 최신 데이터: Beranek, AES Richard C. Heyser 기념 강연, 제123회 AES 컨벤션, 2007년). “훌륭한” 홀과 “그저 좋은” 홀의 차이는 몇 십분의 1초에 불과하며, 그래서 컨설턴트들은 마지막 0.2 s를 두고 다툰다.
가장 최근의 대표작은 이 범위의 바로 위쪽 끝에 있다. 1963년에 지어진 창고 위에 2017년 개관했고 1/10 축척의 물리 모형으로 조율된 함부르크의 Elbphilharmonie는 점유 시 T30을 2.3 s로 공개하고 있으며, 이는 고전적인 슈박스형 홀보다 약간 높다(Nagata Acoustics, Elbphilharmonie Grosser Saal 데이터시트).
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 점유 시 RT, 빈 Grosser Musikvereinssaal 대 Boston Symphony Hall | 2.0 s 대 1.9 s | Beranek, AES Heyser 강연 2007 |
| 점유 시 RT, 런던 Royal Festival Hall 대 뉴욕 Carnegie Hall | 1.45 s 대 1.8 s | Beranek, AES Heyser 강연 2007 |
| Elbphilharmonie 대공연장 T30, 비점유 시 / 점유 시 | 2.4 s / 2.3 s | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie 데이터시트 |
| Helsinki Music Centre T60 | 2.5 s | Lokki 외, Proceedings of the IOA 2015 |
| Boston Symphony Hall: 착공 / 개관 공연 | 1899년 6월 / 1900년 10월 15일 | Boston Symphony Orchestra, The Building of Symphony Hall |
| Boston Symphony Hall 건물과 부지의 총비용 | $771,000 | Boston Symphony Orchestra, The Building of Symphony Hall |
참고: Boston Symphony Orchestra는 Symphony Hall이 암스테르담의 Concertgebouw, 빈의 Musikverein과 함께 “세계 3대 음악 홀에 꼽힌다”고 밝히고 있다. 세 곳 모두 슈박스형이며, 모두 오늘날 이를 측정하는 정식 과학보다 앞서 지어졌다. 하버드 대학교 물리학 교수 Wallace Sabine은 보스턴 홀에 대해 무보수로 자문했고 잔향시간을 계산하는 공식을 개발했다. Royal Festival Hall의 값은 개보수 이전의 것이다.
2. 용적, 좌석 수, 청중 효과
홀의 공개된 잔향은 좌석이 찼는지 알기 전에는 의미가 없다. 사람은 실내에서 가장 큰 흡음체이며, 현대의 홀은 비었을 때에서 찼을 때로 가면서 생기는 감소가 작도록 설계된다. 도쿄의 Suntory Hall은 비점유 시 2.6 s에서 점유 시 2.1 s로, 0.5 s(2.6 빼기 2.1) 떨어진다(Nagata Acoustics, Suntory Hall 데이터시트). 반면 섹션 1의 Elbphilharmonie는 0.1 s(2.4 빼기 2.3)만 떨어진다. 비었을 때와 찼을 때 거의 같은 만큼 흡음하는 좌석이 리허설과 본 공연이 비슷하게 들릴 수 있는 이유다.
좌석당 용적이 나머지의 상당 부분을 설명한다. 표의 공개 수치를 사용하면 Musikverein은 좌석당 약 8.9 세제곱미터(15,000 / 1,680), Elbphilharmonie는 약 11.0(23,000 / 2,100)을 제공한다. 같은 물리가 예배 공간의 잔향 문제를 좌우하며, 이는 저희 교회 음향과 음향 시스템 통계에서 다룬다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 빈 Musikverein의 용적과 좌석 수 | 15,000 m³, 1,680석 | Lokki 외, JASA 2016 |
| Elbphilharmonie 대공연장의 용적과 좌석 수 | 23,000 m³, 2,100석 | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie 데이터시트 |
| Tokyo Metropolitan Art Space(1,999석, 25,000 m³)의 RT, 비점유 시 / 점유 시 | 2.6 s / 2.1 s | Nagata Acoustics, Tokyo Metropolitan Art Space 데이터시트 |
| Kyoto Concert Hall(1,833석, 20,000 m³)의 RT, 비점유 시 / 점유 시 | 2.2 s / 2.0 s | Nagata Acoustics, Kyoto Concert Hall 데이터시트 |
| 마이애미 비치 New World Center(748석, 14,200 m³)의 RT, 비점유 시 / 점유 시 | 2.4 s / 2.1 s | Nagata Acoustics, New World Center 데이터시트 |
| 1인당 추가 흡음량, Munich Philharmonie(500 m²당 900명) 대 Amsterdam Concertgebouw(500 m²당 1,200명) | 약 33% 더 많음 | Beranek, AES Heyser 강연 2007 |
| 형상만으로 설명되는 125에서 500 Hz에서의 잔향시간 변동 비율, 58개 홀 | 최대 47% | Basaran, Oktav, IJMO 2025 |
참고: 점유 시와 비점유 시의 쌍은 설계 컨설턴트 자신의 데이터시트에서 나온 것이다(Tokyo Metropolitan Art Space, Kyoto Concert Hall, New World Center). 머신러닝 연구(Basaran, Oktav, International Journal of Modeling and Optimization 2025)는 여섯 개 옥타브 밴드에서 10개의 기하학적 특징에 대해 28개 알고리즘을 비교했다. 변동의 절반 이상은 여전히 형상이 아니라 재료, 좌석, 세부 마감에서 비롯된다.
3. 명료도(C80)와 초기 감쇠 시간
잔향시간은 소리의 꼬리를 설명하고, 초기 감쇠 시간(EDT, 감쇠의 처음 10 dB)과 명료도(C80, 초기 에너지와 후기 에너지의 비를 dB로 나타낸 것)는 음악이 이어지는 동안 청취자가 실제로 지각하는 것을 설명한다. 빈야드형 홀인 Berlin Philharmonie에서는 C80이 11 m에서 2.4 dB, 19 m에서 0.2 dB로 떨어지는 반면, 슈박스형인 Berlin Konzerthaus는 두 거리 모두에서 음수로 남는다(Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015). C80이 음수라는 것은 초기보다 후기 에너지가 많다는 뜻으로, 또렷하기보다 풍성한 소리다.
유명한 홀들 사이의 EDT 편차는 점유 시 RT 값이 시사하는 것보다 더 넓다. 빈의 비점유 시 EDT는 쾰른의 거의 두 배이며, Musikverein을 “풍성하게” 들리게 하는 것은 점유 시 RT 2.0 s가 아니라 바로 이 차이다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| EDT(500/1000 Hz, 비점유 시): Musikverein / Concertgebouw / Berlin Philharmonie / Cologne Philharmonie | 3.1 / 2.4 / 1.9 / 1.6 s | Lokki 외, JASA 2016 |
| Elbphilharmonie의 EDT / C80 / 중심 시간 Ts | 2.3 s / 0.3 dB / 135 ms | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie 데이터시트 |
| Berlin Konzerthaus의 C80, 11 m / 19 m | -1.5 dB / -2.3 dB | Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015 |
| Berlin Philharmonie의 C80, 11 m / 19 m | 2.4 dB / 0.2 dB | Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015 |
| 녹음된 9개 홀에 걸친 중음역 EDT 범위 | 1.49 s에서 2.60 s | Lokki 외, JASA 2012 |
| 형상으로 설명되는 250에서 1000 Hz에서의 C80 변동 비율, 58개 홀 | 최대 47% | Basaran, Oktav, IJMO 2025 |
참고: 이 네 개 홀에 대해 확인 가능한 최신 데이터인 Lokki 외의 2016년 데이터셋은 비점유 시에 측정되었으므로 EDT 값이 점유 시 수치보다 높게 나온다. 2012년의 9개 홀 연구는 홀을 기호 문자로만 보고했다.
4. 음의 세기 G, 측방 에너지, 포위감
음의 세기 G는 홀이 음원을 자유 음장에서 10 m 떨어진 같은 음원에 비해 얼마나 크게 들리게 하는지를 측정하며, 측방 에너지는 초기 음 중 얼마나 많은 부분이 측면에서 도달하는지를 측정한다. 녹음된 9개 홀에 걸쳐 초기 측방 에너지 비율은 14%에서 31% 사이였다(Lokki 외, JASA 2012). 이 편차는 형상과 대응한다. 폭이 좁은 슈박스형은 초기 반사음을 측벽에서 보내고, 빈야드형과 부채꼴형 홀은 앞쪽과 위쪽에서 보낸다.
음량과 포위감은 함께 움직이는 경향이 있다. 아래 표에서 빈은 음의 세기와 계산된 청취자 포위감(LEV) 모두에서 앞서 있고, 빈야드형의 전형인 Berlin Philharmonie는 포위감이 0 아래에 있다. 확인 가능한 최신 데이터: 2007년에서 2016년 사이에 발표된 측정 캠페인.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 중음역 음의 세기 Gmid, 빈 대 보스턴 | 6.5 dB 대 4.2 dB | Beranek, AES Heyser 강연 2007 |
| 계산된 LEV, 빈 / 암스테르담 / 보스턴 / Berlin Philharmonie | 2.0 / 1.4 / 0.3 / -0.2 dB | Beranek, AES Heyser 강연 2007 |
| 음의 세기 G(500/1000 Hz, 비점유 시), Musikverein 대 Helsinki Music Centre | 4.1 dB 대 1.4 dB | Lokki 외, JASA 2016 |
| Elbphilharmonie 대공연장 음의 세기 G | 5.4 dB | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie 데이터시트 |
| 11 m에서의 초기 측방 에너지 비율(JLF), Berlin Konzerthaus 대 Berlin Philharmonie | 0.27 대 0.11 | Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015 |
| 후기 측방 음압 레벨 LJ, Berlin Philharmonie 대 Konzerthaus | 2~3 dB 낮음 | Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015 |
| 녹음된 9개 홀에 걸친 초기 측방 에너지 비율 범위 | 14%에서 31% | Lokki 외, JASA 2012 |
이상치 참고: 이 표에 있는 빈의 두 G 값(6.5 dB와 4.1 dB)이 2.4 dB 차이 나는 것은 서로 다른 캠페인에서 나왔기 때문인데, 하나는 점유 시 시대의 집계 자료이고 다른 하나는 비점유 시 스피커 오케스트라 측정이다. 2012년 알토 대학교 논문은 자신의 G와 LJ 값이 상대적인 값일 뿐이라고 경고한다. 그 음원이 ISO 3382-1이 요구하는 무지향성이 아니었기 때문이다. G는 하나의 데이터셋 안에서만 비교해야 한다.
5. 청취자 선호도 연구
20년간의 블라인드 청취 테스트에서 가장 일관된 발견은 단 하나의 “최고” 홀은 없으며 청취자가 취향 집단으로 나뉜다는 것이다. 알토 대학교의 6개 홀 테스트에서 Musikverein은 “제시된 선호도에서 두드러지지 않았고”, 가장 큰 집단인 청취자의 43%는 비점유 시 측정한 발코니석에서 잔향이 지나치게 많다고 느꼈다(Lokki 외, Proceedings of the Institute of Acoustics 2015). 두 번째 집단(29%)은 쾰른과 베를린의 잔향이 더 적은 Philharmonie를 선호했다.
감정에 관한 데이터는 반대 방향을 가리킨다. 알토 대학교의 2016년 JASA 논문은 제목이 “강하고 측방으로 오는 소리를 가진 콘서트홀은 오케스트라 음악의 감정적 영향을 높인다”로, 청취자가 여섯 개 유럽 홀의 두 위치에서 같은 Beethoven 발췌곡을 듣는 동안 손가락 피부 전도도를 기록했다(알토 대학교 뉴스, 2016년). 후속 연구는 감정적 영향이 홀의 “동적 반응성의 정도를 따른다”고 결론지었다(Patynen과 Lokki, Proceedings of the IOA 2018).
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 6개 홀 쌍대 비교 테스트의 선호 집단 | 43% / 29% / 29% | Lokki 외, Proceedings of the IOA 2015 |
| 9개 홀 연구의 선호 집단(평가자 17명) | 7 대 10 | Lokki 외, JASA 2012 |
| 전문가가 선호한 중음역 RT, 피아노 / 바이올린 | 1.2에서 2.0 s / 1.8에서 2.4 s | Hidaka 외, Acoustical Science and Technology 2025 |
| 전문가가 아닌 사람들이 선호한 중음역 RT, 피아노 / 바이올린 | 0.9에서 2.1 s / 1.6에서 2.7 s | Hidaka 외, Acoustical Science and Technology 2025 |
| 청취 테스트 피험자 수와 평균 연령, 동적 반응성 연구 | 28명, 39.6세 | Patynen과 Lokki, Proceedings of the IOA 2018 |
| 피부 전도도 측정 횟수(12개 자극 × 유효 피험자 27명) | 324 | Patynen과 Lokki, Proceedings of the IOA 2018 |
| 건축가와 음향 전문가의 홀 평가 참가자 | 43(음향 전문가 23명, 건축가 20명) | Llorca-Bofi 외, JASA 2026 |
참고: Hidaka, Omoto, Nishihara의 연구는 18개 교향악 홀의 34개 위치에서 얻은 양이 임펄스 응답을 사용했고, 전문가가 아닌 사람들의 선호 범위가 전문가보다 50%(피아노)와 83%(바이올린) 더 넓다는 점을 확인했으며, 설계에는 전문가의 판단이 더 신뢰할 만하다고 결론지었다. 가장 최근의 연구(Llorca-Bofi 외, JASA 2026)는 건축가와 음향 전문가가 어떤 객관적 파라미터가 주관적 균형과 음색을 따라가는지에 대해 의견이 다르다는 점을 확인했다. 2012년 알토 대학교의 연구에서는 “표준화된 객관적 실내 음향 파라미터 중 어느 것도 근접감과 선호도 데이터를 설명하지 못했다”(Lokki 외, JASA 2012).
6. 홀 측정: ISO 3382-1, JND, 불확도
위의 모든 수치는 측정 방식에 달려 있다. ISO 3382-1은 파라미터를 정의하고, 그 부속서 A는 두 홀이 정말 다른지를 판단하는 데 쓰이는 최소 가청 차이(JND)를 제시한다. ISO에 기재된 C80의 JND는 약 1 dB이지만, 충분히 훈련된 청취자를 활용한 Penn State 연구에서는 시험한 콘서트홀과 실내악 홀 모두에서 약 3 dB인 것으로 나타났다(Vigeant 외, JASA 2015). 이것이 사실이라면 섹션 3의 C80 차이 중 몇몇은 가청 한계에 가깝다.
계측기의 반복성은 지각보다 훨씬 엄밀하다. 표준 자체는 BS EN ISO 3382-1:2009이며, 2009년 8월 31일에 발행되었고 BSI에서 “현행, 검토 중”으로 기재되어 있다. 가장 조용한 방에 적용되는 같은 측정 원칙은 저희 무향실 음향 시험 통계를 참고하세요.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| ISO 3382:2009에 기재된 C80의 JND 대 훈련된 청취자로 측정한 값 | 약 1 dB 대 약 3 dB | Vigeant 외, JASA 2015 |
| 지각적 관련성에 사용되는 EDT의 JND(ISO 3382-1) | 5% | Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015 |
| 최소 감쇠 범위에 대해 분석된 ISO 3382-1 파라미터(EDT, T20, T30, C80, D50, TS, G, ST, IACC, LF, LFC, LG) | 12 | Hak, Wenmaekers, van Luxemburg, Acta Acustica 2012 |
| 4년에 걸친 잔향실 기준 측정 10회의 반복성(Mid 평가) | 표준편차 0.2 dB | Wenmaekers와 Hak, DAGA 2014 |
| 1000 Hz에서 G의 라운드로빈 시험 표준편차(Lundeby 외, 보고된 대로) | 0.2 dB | Wenmaekers와 Hak, DAGA 2014 |
| 좌석 흡음 시뮬레이션 연구의 시험 홀 / 수음 위치 | 394석 / 16 | Lee 외, Applied Acoustics 2026 |
| 시뮬레이션의 앙상블 후처리로 인한 RMSE 최대 감소 | 최대 14.6%(EDT) | Lee 외, Applied Acoustics 2026 |
참고: Hak, Wenmaekers, van Luxemburg(Acta Acustica 2012)는 불리한 조건에서는 감쇠 범위만으로도 파라미터 값이 1 JND보다 크게 달라질 수 있음을 보였다. Hidaka(Acoustical Science and Technology 2005)는 일부 파라미터에 대해서는 ISO 3382에 제시된 최소 측정 위치 수를 넘겨야 한다고 결론지었다. 2026년 시뮬레이션 연구(Lee 외, Applied Acoustics 2026)는 모든 파라미터에서 가장 우수한 단일 좌석 흡음 모델은 없음을 확인했고, Wenmaekers와 Hak은 표준 “Mid” 단일 수치 평가를 500/1000 Hz 평균으로 정의한다.
숫자로 보는 콘서트홀 음향
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 점유 시 RT, 최상위 홀 / 빈 / 보스턴 | 1.7에서 2.0 s / 2.0 s / 1.9 s | Beranek, AES Heyser 강연 2007 |
| Elbphilharmonie 점유 시 T30 / C80 / G | 2.3 s / 0.3 dB / 5.4 dB | Nagata Acoustics, Elbphilharmonie 데이터시트 |
| Suntory Hall RT, 비점유 시 / 점유 시 | 2.6 s / 2.1 s | Nagata Acoustics, Suntory Hall 데이터시트 |
| New World Center RT, 비점유 시 / 점유 시 | 2.4 s / 2.1 s | Nagata Acoustics, New World Center 데이터시트 |
| Kyoto Concert Hall RT, 비점유 시 / 점유 시 | 2.2 s / 2.0 s | Nagata Acoustics, Kyoto Concert Hall 데이터시트 |
| Musikverein EDT 대 Cologne Philharmonie EDT(비점유 시) | 3.1 s 대 1.6 s | Lokki 외, JASA 2016 |
| Berlin Philharmonie의 C80, 11 m / 19 m | 2.4 dB / 0.2 dB | Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015 |
| 초기 측방 에너지 비율, Konzerthaus 대 Philharmonie | 0.27 대 0.11 | Haapaniemi와 Lokki, Psychomusicology 2015 |
| 형상으로 설명되는 RT와 C80의 변동, 58개 홀 | 최대 47% | Basaran, Oktav, IJMO 2025 |
| 6개 홀 테스트에서 가장 큰 선호 집단 | 43% | Lokki 외, Proceedings of the IOA 2015 |
| 9개 홀 연구: 유지된 신뢰할 수 있는 속성 | 60개(92개 중) | Lokki 외, JASA 2012 |
| 전문가가 선호한 바이올린 RT | 1.8에서 2.4 s | Hidaka 외, Acoustical Science and Technology 2025 |
| 전문가가 아닌 사람들의 범위가 전문가보다 넓은 정도, 피아노 / 바이올린 | 50% / 83% | Hidaka 외, Acoustical Science and Technology 2025 |
| 동적 반응성 연구의 피부 전도도 측정 횟수 | 324 | Patynen과 Lokki, Proceedings of the IOA 2018 |
| 건축가와 음향 전문가 연구의 참가자 | 43 | Llorca-Bofi 외, JASA 2026 |
| C80의 JND, ISO 기재 대 측정값 | 약 1 dB 대 약 3 dB | Vigeant 외, JASA 2015 |
| 1000 Hz에서 G의 라운드로빈 시험 표준편차 | 0.2 dB | Wenmaekers와 Hak, DAGA 2014 |
| ISO 3382-1 발행일 | 2009년 8월 31일 | BSI, BS EN ISO 3382-1:2009 |
방법론과 출처
- Beranek, L. “Aspects of Concert Hall Acoustics,” AES Richard C. Heyser Memorial Lecture, 123rd AES Convention, New York, 2007: 평가된 홀의 점유 시 RT, Gmid, 계산된 LEV, 청중의 흡음.
- Nagata Acoustics, Elbphilharmonie Hamburg Grosser Saal 데이터시트와 함께 Suntory Hall, Tokyo Metropolitan Art Space, Kyoto Concert Hall, New World Center 데이터시트.
- Boston Symphony Orchestra, 전시 “The Building of Symphony Hall”.
- Lokki, Patynen, Kuusinen and Tervo, “Concert hall acoustics: Repertoire, listening position, and individual taste of the listeners influence the qualitative attributes and preferences,” JASA 140(1), 2016.
- Lokki, Patynen, Kuusinen and Tervo, “Disentangling preference ratings of concert hall acoustics using subjective sensory profiles,” JASA 132(5), 2012.
- Lokki 외, “The secret of the Musikverein and other shoebox concert halls,” Proceedings of the Institute of Acoustics 37(3), 2015.
- Haapaniemi와 Lokki, “The preferred level balance between direct, early and late sound in concert halls,” Psychomusicology 25(3), 2015.
- Patynen과 Lokki의 연구에 관한 알토 대학교 뉴스, JASA 139(3), 2016 및 Patynen과 Lokki, “Dynamic responsiveness in concert halls as source of emotional impact,” Proceedings of the IOA 40(3), 2018.
- Hidaka, Omoto, Nishihara, “Listener’s quality in subjective evaluation of concert hall acoustics,” Acoustical Science and Technology 46(2), 2025.
- Llorca-Bofi, Heck, Au-Yeung, Infantes-Lopez, Vorlander, “Seeking differences between architects’ and acousticians’ concert hall assessments,” JASA, 2026.
- Basaran과 Oktav, “Predicting Concert Hall Reverberation Time and Clarity from Geometric Features Using Machine Learning,” IJMO 15, 2025.
- Lee, Lee, Hong, Lee, “Seating absorption modeling in concert hall geometrical-acoustics simulations,” Applied Acoustics, 2026.
- Vigeant 외, “The effects of different test methods on the just noticeable difference of clarity index for music,” JASA 138(1), 2015.
- Hak, Wenmaekers, van Luxemburg, “Measuring Room Impulse Responses: Impact of the Decay Range on Derived Room Acoustic Parameters,” Acta Acustica 98(6), 2012.
- Wenmaekers와 Hak, “Reference level in ISO 3382 parameters: G, ST, L and STI,” DAGA 2014.
- Hidaka, “Supplemental data of dependence of objective room acoustical parameters on source and receiver positions at field measurement,” Acoustical Science and Technology 26(2), 2005.
- BSI, BS EN ISO 3382-1:2009, Acoustics: Measurement of room acoustic parameters, Performance spaces.
- 데이터 참고 사항: 콘서트홀 음향은 변화가 느린 분야이며, 기준이 되는 수치 중 다수는 3년 넘은 것이다(2007년 AES 강연과 2012년에서 2016년의 알토 대학교 캠페인). 점유 시와 비점유 시의 값은 비교할 수 없고, 스피커 오케스트라 측정은 무지향성 음원 조사와 다르며, 섹션 4에서 빈의 두 G 값이 2.4 dB 차이 나는 것도 그 때문이다. Concertgebouw에는 합의된 단일 잔향 수치가 없다. 2014년 Meyer Sound 보도 기사는 측정 출처를 밝히지 않은 채 1,974석 홀에 대해 비었을 때 2.8 s, 찼을 때 2.2 s라고 서술하지만, 2016년 알토 대학교 표는 2,040석과 비점유 시 EDT 2.4 s를 수록하고 있다. Nagata의 수치는 홀 자체의 음향 컨설턴트가 공개한 것이지 독립적인 조사가 아니며, New World Center 데이터시트에는 748석과 756석이 함께 기재되어 있다. ISO 3382-1은 검토 중으로 기재되어 있으므로 그 JND 표는 바뀔 수 있다.
- 마지막 업데이트: 2026년 10월 18일. 저희는 이 정리를 분기마다 업데이트하며, 다음 갱신은 개정판 ISO 3382-1(현재 검토 중)이 발행될 때 이루어질 것으로 예상한다.