سجّل Musikverein في فيينا، المعيار الدائم لتصميم قاعات الحفلات، زمن اضمحلال مبكر بدون جمهور بلغ 3.1 ثانية، وهو الأطول بين ست قاعات أوروبية رائدة اختبرتها جامعة Aalto (Lokki وآخرون، JASA 2016). ومع ذلك لم تبرز القاعة نفسها في تفضيلات المستمعين خلال اختبارات الاستماع المعماة، ووجدتها أكبر مجموعة من المستمعين شديدة الصدى في مقاعد الشرفة (Lokki وآخرون، Proceedings of the Institute of Acoustics 2015). أما Elbphilharmonie في هامبورغ، على النقيض، فتنشر قيمة T30 بوجود الجمهور تبلغ 2.3 s ووضوحا C80 لا يتجاوز 0.3 dB (Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie)، ووجدت دراسة عام 2025 أن نطاقات الصدى المفضلة لدى غير الخبراء أوسع بما يصل إلى 83% من نطاقات الخبراء (Hidaka وOmoto وNishihara، Acoustical Science and Technology 2025). جمعنا بيانات من مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية (JASA)، وجمعية هندسة الصوت (AES)، وجامعة Aalto، وشركة Nagata Acoustics، ومعيار ISO 3382-1 كما تنشره BSI، ونحو اثني عشر مصدرا آخر محكما. وللاطلاع على جانب الجمهور من القصة نفسها، راجع إحصائيات حضور حفلات الموسيقى الكلاسيكية، وللاطلاع على الشركات التي تصمم هذه القاعات، راجع إحصائيات استشارات الصوتيات المعمارية.
أبرز النقاط
- يبلغ زمن الصدى بوجود الجمهور في القاعات الأعلى تقييما من 1.7 إلى 2.0 s، وفي القاعات الأقل تقييما من 1.5 إلى 1.7 s (Beranek، محاضرة Heyser في AES لعام 2007).
- القاعة الكبرى في Elbphilharmonie: T30 يبلغ 2.4 s بدون جمهور و2.3 s بوجود الجمهور، وسعتها 2,100 مقعد (Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie).
- تفقد Suntory Hall نحو 0.5 s من الصدى عند امتلائها: 2.6 s وهي فارغة و2.1 s بوجود الجمهور (Nagata Acoustics، ورقة بيانات Suntory Hall).
- زمن الاضمحلال المبكر في Musikverein يبلغ 3.1 s مقابل 1.6 s في Cologne Philharmonie، وكلاهما بدون جمهور (Lokki وآخرون، JASA 2016).
- تفسر هندسة القاعة ما يصل إلى 47% من التباين في C80 عند 250 إلى 1000 Hz عبر 58 قاعة (Basaran وOktav، IJMO 2025).
- الجزء الجانبي المبكر من الطاقة 0.27 في Berlin Konzerthaus مقابل 0.11 في Berlin Philharmonie، وكلاهما على بعد 11 m من الأوركسترا (Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015).
- وجدت أكبر مجموعة من المستمعين (43%) أن Musikverein شديدة الصدى في مقاعد الشرفة (Lokki وآخرون، Proceedings of the IOA 2015).
- فضّل الخبراء صدى من 1.2 إلى 2.0 s للبيانو ومن 1.8 إلى 2.4 s للكمان (Hidaka وآخرون، Acoustical Science and Technology 2025).
- الفرق الأدنى المحسوس لـ C80 المدرج في ISO نحو 1 dB، لكن المستمعين المدربين احتاجوا إلى نحو 3 dB (Vigeant وآخرون، JASA 2015).
- استخدم 43 مشاركا (23 مهندس صوتيات و20 مهندسا معماريا) مفردات مختلفة بشكل قابل للقياس في تقييم أربع قاعات (Llorca-Bofi وآخرون، JASA 2026).
1. زمن الصدى في القاعات المرجعية
زمن الصدى (RT60، أو T30/T20 عند استنتاجه من اضمحلال أقصر) هو أقدم رقم في صوتيات الغرف، وتتجمع القاعات الشهيرة في نطاق ضيق. تتراوح أزمنة الصدى بوجود الجمهور في أفضل القاعات وأحسنها بين 1.7 و2.0 s، بينما تتراوح في القاعات الأدنى جودة من الناحية الذاتية بين 1.5 و1.7 s (أحدث البيانات المتاحة: Beranek، محاضرة Richard C. Heyser التذكارية في AES، المؤتمر 123 لجمعية AES، 2007). والفارق بين القاعة “الرائعة” والقاعة “الجيدة فقط” بضعة أعشار من الثانية، ولهذا يتنازع المستشارون على آخر 0.2 s.
وأحدث معلم يقع في أعلى هذا النطاق تماما. فـ Elbphilharmonie في هامبورغ، التي افتتحت عام 2017 فوق مستودع يعود إلى عام 1963 وضبطت صوتياتها بنموذج مادي بمقياس 1/10، تنشر قيمة T30 بوجود الجمهور تبلغ 2.3 s، أعلى قليلا من قاعات علب الأحذية الكلاسيكية (Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie Grosser Saal).
| المقياس | القيمة | المصدر |
|---|---|---|
| زمن الصدى بوجود الجمهور، Grosser Musikvereinssaal في فيينا مقابل Boston Symphony Hall | 2.0 s مقابل 1.9 s | Beranek، محاضرة Heyser في AES لعام 2007 |
| زمن الصدى بوجود الجمهور، Royal Festival Hall في لندن مقابل Carnegie Hall في نيويورك | 1.45 s مقابل 1.8 s | Beranek، محاضرة Heyser في AES لعام 2007 |
| T30 للقاعة الكبرى في Elbphilharmonie، بدون جمهور / بوجود الجمهور | 2.4 s / 2.3 s | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie |
| T60 في Helsinki Music Centre | 2.5 s | Lokki وآخرون، Proceedings of the IOA 2015 |
| Boston Symphony Hall: بدء البناء / حفل الافتتاح | يونيو 1899 / 15 أكتوبر 1900 | Boston Symphony Orchestra، The Building of Symphony Hall |
| التكلفة الإجمالية لبناء Boston Symphony Hall والأرض | $771,000 | Boston Symphony Orchestra، The Building of Symphony Hall |
ملاحظة سياقية: تذكر Boston Symphony Orchestra أن Symphony Hall “تصنف ضمن أفضل ثلاث قاعات موسيقية في العالم”، إلى جانب Concertgebouw في أمستردام وMusikverein في فيينا. وكل القاعات الثلاث على شكل علب أحذية، وجميعها سابقة للعلم الرسمي الذي يقيسها اليوم: فقد استشير Wallace Sabine، أستاذ الفيزياء في جامعة Harvard، بشأن بوسطن دون مقابل وطوّر معادلة لحساب زمن الصدى. وقيمة Royal Festival Hall سابقة لتجديدها.
2. الحجم والمقاعد وأثر الجمهور
لا معنى لزمن الصدى المنشور لقاعة ما حتى نعرف هل كانت المقاعد ممتلئة. فالناس هم أكبر عنصر ماص للصوت في الغرفة، وتصمم القاعات الحديثة بحيث يبقى الانخفاض من الفراغ إلى الامتلاء صغيرا. تنخفض Suntory Hall في طوكيو من 2.6 s بدون جمهور إلى 2.1 s بوجود الجمهور، أي بفارق 0.5 s (2.6 ناقص 2.1) (Nagata Acoustics، ورقة بيانات Suntory Hall)، بينما تنخفض Elbphilharmonie المذكورة في القسم 1 بمقدار 0.1 s فقط (2.4 ناقص 2.3). والمقاعد التي تمتص تقريبا بالقدر نفسه وهي فارغة وهي مشغولة هي سبب تشابه صوت البروفات والحفلات.
ويفسر الحجم لكل مقعد جزءا كبيرا من الباقي. فباستخدام الأرقام المنشورة في الجدول، توفر Musikverein نحو 8.9 مترا مكعبا لكل مقعد (15,000 / 1,680) وتوفر Elbphilharmonie نحو 11.0 (23,000 / 2,100). وتحكم الفيزياء نفسها مشكلات الصدى في أماكن العبادة التي نتناولها في إحصائيات صوتيات الكنائس وأنظمة الصوت.
| المقياس | القيمة | المصدر |
|---|---|---|
| حجم Musikverein في فيينا وعدد مقاعدها | 15,000 m³، 1,680 مقعدا | Lokki وآخرون، JASA 2016 |
| حجم القاعة الكبرى في Elbphilharmonie وعدد مقاعدها | 23,000 m³، 2,100 مقعد | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie |
| زمن الصدى في Tokyo Metropolitan Art Space (1,999 مقعدا، 25,000 m³) بدون جمهور / بوجود الجمهور | 2.6 s / 2.1 s | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Tokyo Metropolitan Art Space |
| زمن الصدى في Kyoto Concert Hall (1,833 مقعدا، 20,000 m³) بدون جمهور / بوجود الجمهور | 2.2 s / 2.0 s | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Kyoto Concert Hall |
| زمن الصدى في New World Center في ميامي بيتش (748 مقعدا، 14,200 m³) بدون جمهور / بوجود الجمهور | 2.4 s / 2.1 s | Nagata Acoustics، ورقة بيانات New World Center |
| الصوت الإضافي الممتص لكل شخص في Munich Philharmonie (900 شخص لكل 500 m²) مقابل Amsterdam Concertgebouw (1,200 لكل 500 m²) | أكثر بنحو 33% | Beranek، محاضرة Heyser في AES لعام 2007 |
| حصة التباين في زمن الصدى عند 125 إلى 500 Hz التي تفسرها الهندسة وحدها، 58 قاعة | حتى 47% | Basaran وOktav، IJMO 2025 |
ملاحظة سياقية: تأتي أزواج القيم بوجود الجمهور وبدونه من أوراق البيانات الخاصة بمستشار التصميم (Tokyo Metropolitan Art Space، Kyoto Concert Hall، New World Center). وقارنت دراسة التعلم الآلي (Basaran وOktav، International Journal of Modeling and Optimization 2025) 28 خوارزمية على 10 سمات هندسية عبر ست نطاقات أوكتاف: وما زال أكثر من نصف التباين ناتجا عن المواد والمقاعد والتفاصيل، لا عن الشكل.
3. الوضوح (C80) وزمن الاضمحلال المبكر
يصف زمن الصدى الذيل، أما زمن الاضمحلال المبكر (EDT، أول 10 dB من الاضمحلال) والوضوح (C80، نسبة الطاقة المبكرة إلى المتأخرة بالـ dB) فيصفان ما يدركه المستمع فعلا أثناء الموسيقى المتصلة. في Berlin Philharmonie، وهي قاعة من طراز الكروم، ينخفض C80 من 2.4 dB عند 11 m إلى 0.2 dB عند 19 m، بينما تبقى قاعة Berlin Konzerthaus ذات شكل علبة الأحذية سالبة عند المسافتين (Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015). وتعني قيمة C80 السالبة أن الطاقة المتأخرة أكبر من المبكرة: صوت ثري لا حاد.
ويتسع الفارق في زمن الاضمحلال المبكر بين القاعات الشهيرة أكثر مما توحي به قيم زمن الصدى بوجود الجمهور. فزمن الاضمحلال المبكر في فيينا بدون جمهور يقارب ضعف نظيره في كولونيا، وهذا الفارق، لا زمن الصدى البالغ 2.0 s بوجود الجمهور، هو ما يجعل صوت Musikverein “ممتلئا”.
| المقياس | القيمة | المصدر |
|---|---|---|
| EDT (500/1000 Hz، بدون جمهور): Musikverein / Concertgebouw / Berlin Philharmonie / Cologne Philharmonie | 3.1 / 2.4 / 1.9 / 1.6 s | Lokki وآخرون، JASA 2016 |
| EDT / C80 / زمن المركز Ts في Elbphilharmonie | 2.3 s / 0.3 dB / 135 ms | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie |
| C80 في Berlin Konzerthaus عند 11 m / 19 m | -1.5 dB / -2.3 dB | Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015 |
| C80 في Berlin Philharmonie عند 11 m / 19 m | 2.4 dB / 0.2 dB | Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015 |
| نطاق EDT عند الترددات المتوسطة عبر تسع قاعات مسجلة | 1.49 s إلى 2.60 s | Lokki وآخرون، JASA 2012 |
| حصة التباين في C80 عند 250 إلى 1000 Hz التي تفسرها الهندسة، 58 قاعة | حتى 47% | Basaran وOktav، IJMO 2025 |
ملاحظة سياقية: قيست بيانات Lokki وآخرين لعام 2016، وهي أحدث البيانات المتاحة لهذه القاعات الأربع، بدون جمهور، لذلك تأتي قيم EDT فيها أعلى من القيم بوجود الجمهور. وقد أوردت دراسة القاعات التسع لعام 2012 القاعات برموز حرفية فقط.
4. القوة الصوتية G والطاقة الجانبية والإحاطة
تقيس القوة الصوتية G مدى ارتفاع الصوت الذي تمنحه القاعة لمصدر ما مقارنة بالمصدر نفسه على بعد 10 m في الحقل الحر، وتقيس الطاقة الجانبية مقدار الصوت المبكر الذي يصل من الجانبين. عبر تسع قاعات مسجلة، تراوح الجزء الجانبي المبكر من الطاقة بين 14% و31% (Lokki وآخرون، JASA 2012)، ويتطابق هذا التباين مع الشكل: فقاعات علب الأحذية الضيقة ترسل الانعكاسات المبكرة من الجدران الجانبية، بينما ترسلها قاعات الكروم والقاعات المروحية من الأمام ومن الأعلى.
وتميل الشدة والإحاطة إلى السير معا. فتتصدر فيينا كلا من القوة الصوتية وإحاطة المستمع المحسوبة (LEV) في الجدول أدناه، بينما تقع Berlin Philharmonie، نموذج قاعات الكروم، تحت الصفر في الإحاطة. أحدث البيانات المتاحة: حملات قياس نشرت بين عامي 2007 و2016.
| المقياس | القيمة | المصدر |
|---|---|---|
| القوة الصوتية عند الترددات المتوسطة Gmid، فيينا مقابل بوسطن | 6.5 dB مقابل 4.2 dB | Beranek، محاضرة Heyser في AES لعام 2007 |
| LEV المحسوبة، فيينا / أمستردام / بوسطن / Berlin Philharmonie | 2.0 / 1.4 / 0.3 / -0.2 dB | Beranek، محاضرة Heyser في AES لعام 2007 |
| القوة الصوتية G (500/1000 Hz، بدون جمهور)، Musikverein مقابل Helsinki Music Centre | 4.1 dB مقابل 1.4 dB | Lokki وآخرون، JASA 2016 |
| القوة الصوتية G للقاعة الكبرى في Elbphilharmonie | 5.4 dB | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie |
| الجزء الجانبي المبكر من الطاقة (JLF) عند 11 m، Berlin Konzerthaus مقابل Berlin Philharmonie | 0.27 مقابل 0.11 | Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015 |
| مستوى الصوت الجانبي المتأخر LJ، Berlin Philharmonie مقابل Konzerthaus | أقل بمقدار 2 إلى 3 dB | Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015 |
| نطاق الجزء الجانبي المبكر من الطاقة عبر تسع قاعات مسجلة | 14% إلى 31% | Lokki وآخرون، JASA 2012 |
ملاحظة حول القيم الشاذة: تختلف قيمتا G الخاصتان بفيينا في هذا الجدول (6.5 dB و4.1 dB) بمقدار 2.4 dB لأنهما تأتيان من حملتين مختلفتين، إحداهما تجميع من حقبة القياس بوجود الجمهور والأخرى قياس بأوركسترا من مكبرات الصوت بدون جمهور. وتحذر ورقة Aalto لعام 2012 من أن قيم G وLJ فيها نسبية فقط، لأن مصادرها لم تكن متعددة الاتجاهات كما يشترط ISO 3382-1. لذا تجب مقارنة G داخل مجموعة بيانات واحدة فقط.
5. دراسات تفضيل المستمعين
أكثر النتائج اتساقا في عقدين من اختبارات الاستماع المعماة هي أنه لا توجد قاعة “أفضل” واحدة: إذ ينقسم المستمعون إلى مجموعات ذوق. في اختبار Aalto على ست قاعات، “لم تبرز” Musikverein في التفضيلات المعلنة، ووجدتها أكبر مجموعة، 43% من المستمعين، شديدة الصدى في مقاعد الشرفة عند القياس بدون جمهور (Lokki وآخرون، Proceedings of the Institute of Acoustics 2015). وفضلت مجموعة ثانية (29%) قاعتي Philharmonie في كولونيا وبرلين الأقل صدى.
أما البيانات العاطفية فتشير في الاتجاه المعاكس. فقد سجلت ورقة Aalto في JASA لعام 2016، وعنوانها “القاعات ذات الصوت القوي والجانبي تزيد التأثير العاطفي لموسيقى الأوركسترا”، موصلية الجلد لدى المستمعين أثناء سماعهم المقطع نفسه من Beethoven في موضعين داخل ست قاعات أوروبية (أخبار جامعة Aalto، 2016). وخلصت دراسة لاحقة إلى أن التأثير العاطفي “يتبع درجة الاستجابة الديناميكية” للقاعة (Patynen وLokki، Proceedings of the IOA 2018).
| المقياس | القيمة | المصدر |
|---|---|---|
| مجموعات التفضيل في اختبار المقارنة الزوجية على ست قاعات | 43% / 29% / 29% | Lokki وآخرون، Proceedings of the IOA 2015 |
| مجموعات التفضيل في دراسة القاعات التسع (17 مقيّما) | 7 مقابل 10 | Lokki وآخرون، JASA 2012 |
| زمن الصدى المفضل لدى الخبراء عند الترددات المتوسطة، البيانو / الكمان | 1.2 إلى 2.0 s / 1.8 إلى 2.4 s | Hidaka وآخرون، Acoustical Science and Technology 2025 |
| زمن الصدى المفضل لدى غير الخبراء عند الترددات المتوسطة، البيانو / الكمان | 0.9 إلى 2.1 s / 1.6 إلى 2.7 s | Hidaka وآخرون، Acoustical Science and Technology 2025 |
| عدد المشاركين في اختبار الاستماع ومتوسط أعمارهم، دراسة الاستجابة الديناميكية | 28 مشاركا، 39.6 سنة | Patynen وLokki، Proceedings of the IOA 2018 |
| قياسات موصلية الجلد (12 منبها × 27 مشاركا صالحا للتحليل) | 324 | Patynen وLokki، Proceedings of the IOA 2018 |
| المشاركون في تقييم المهندسين المعماريين مقابل مهندسي الصوتيات للقاعات | 43 (23 مهندس صوتيات، 20 مهندسا معماريا) | Llorca-Bofi وآخرون، JASA 2026 |
ملاحظة سياقية: استخدمت دراسة Hidaka وOmoto وNishihara استجابات نبضية ثنائية الأذن من 34 موضعا في 18 قاعة سيمفونية، ووجدت أن نطاقات التفضيل لدى غير الخبراء أوسع بنسبة 50% (البيانو) و83% (الكمان) من نطاقات الخبراء، وخلصت إلى أن حكم الخبراء أكثر موثوقية للتصميم. ووجدت أحدث دراسة (Llorca-Bofi وآخرون، JASA 2026) أن المهندسين المعماريين ومهندسي الصوتيات يختلفون في تحديد المعامل الموضوعي الذي يتتبع التوازن الذاتي والجرس الصوتي. وفي عمل Aalto لعام 2012، “لم يستطع أي من المعاملات الصوتية الموضوعية القياسية للغرف تفسير بيانات القرب والتفضيل” (Lokki وآخرون، JASA 2012).
6. قياس القاعات: ISO 3382-1 والفروق الأدنى المحسوسة وعدم اليقين
كل رقم مما سبق يعتمد على طريقة قياسه. يحدد ISO 3382-1 المعاملات، ويقدم ملحقه A الفرق الأدنى المحسوس (JND) المستخدم لتحديد ما إذا كانت قاعتان مختلفتين فعلا. قيمة JND لـ C80 المدرجة في ISO نحو 1 dB، لكن دراسة من Penn State مع مستمعين مدربين تدريبا مكثفا وجدت نحو 3 dB لكل من قاعة الحفلات وقاعة موسيقى الحجرة المختبرتين (Vigeant وآخرون، JASA 2015). وإذا صح ذلك، فإن عددا من فروق C80 في القسم 3 يقع قريبا من عتبة السمع.
وتكرارية الأجهزة أدق بكثير من الإدراك. والمعيار نفسه هو BS EN ISO 3382-1:2009، المنشور في 31 أغسطس 2009 والمدرج لدى BSI بحالة “ساري، قيد المراجعة”. وللاطلاع على انضباط القياس نفسه مطبقا على أهدأ الغرف، راجع إحصائيات اختبار الصوتيات في الغرف اللاصدوية.
| المقياس | القيمة | المصدر |
|---|---|---|
| JND لـ C80 المدرجة في ISO 3382:2009 مقابل المقاسة مع مستمعين مدربين | نحو 1 dB مقابل نحو 3 dB | Vigeant وآخرون، JASA 2015 |
| JND لـ EDT المستخدمة للأهمية الإدراكية (ISO 3382-1) | 5% | Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015 |
| معاملات ISO 3382-1 التي حللت لتحديد الحد الأدنى لمدى الاضمحلال (EDT وT20 وT30 وC80 وD50 وTS وG وST وIACC وLF وLFC وLG) | 12 | Hak وWenmaekers وvan Luxemburg، Acta Acustica 2012 |
| تكرارية 10 قياسات مرجعية في غرفة صدى على مدى أربع سنوات (تصنيف Mid) | انحراف معياري 0.2 dB | Wenmaekers وHak، DAGA 2014 |
| الانحراف المعياري لـ G في الاختبار الدائري بين المختبرات عند 1000 Hz (Lundeby وآخرون، كما ورد) | 0.2 dB | Wenmaekers وHak، DAGA 2014 |
| قاعة الاختبار في دراسة محاكاة امتصاص المقاعد / مواضع الاستقبال | 394 مقعدا / 16 | Lee وآخرون، Applied Acoustics 2026 |
| أفضل خفض لـ RMSE من المعالجة اللاحقة التجميعية للمحاكاة | حتى 14.6% (EDT) | Lee وآخرون، Applied Acoustics 2026 |
ملاحظة سياقية: أظهر Hak وWenmaekers وvan Luxemburg (Acta Acustica 2012) أنه في الظروف غير المواتية قد يؤدي مدى الاضمحلال وحده إلى إزاحة قيم المعاملات بأكثر من JND واحد. وخلص Hidaka (Acoustical Science and Technology 2005) إلى أنه ينبغي تجاوز الحد الأدنى لعدد المواضع الوارد في ISO 3382 لبعض المعاملات. ووجدت دراسة المحاكاة لعام 2026 (Lee وآخرون، Applied Acoustics 2026) أنه لا يوجد نموذج امتصاص مقاعد واحد هو الأفضل لكل المعاملات، ويعرّف Wenmaekers وHak التصنيف الرقمي الموحد “Mid” بأنه متوسط 500/1000 Hz.
الخلاصة: صوتيات قاعات الحفلات بالأرقام
| المقياس | القيمة | المصدر |
|---|---|---|
| زمن الصدى بوجود الجمهور، أفضل القاعات / فيينا / بوسطن | 1.7 إلى 2.0 s / 2.0 s / 1.9 s | Beranek، محاضرة Heyser في AES لعام 2007 |
| Elbphilharmonie: T30 بوجود الجمهور / C80 / G | 2.3 s / 0.3 dB / 5.4 dB | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie |
| زمن الصدى في Suntory Hall بدون جمهور / بوجود الجمهور | 2.6 s / 2.1 s | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Suntory Hall |
| زمن الصدى في New World Center بدون جمهور / بوجود الجمهور | 2.4 s / 2.1 s | Nagata Acoustics، ورقة بيانات New World Center |
| زمن الصدى في Kyoto Concert Hall بدون جمهور / بوجود الجمهور | 2.2 s / 2.0 s | Nagata Acoustics، ورقة بيانات Kyoto Concert Hall |
| EDT في Musikverein مقابل EDT في Cologne Philharmonie (بدون جمهور) | 3.1 s مقابل 1.6 s | Lokki وآخرون، JASA 2016 |
| C80 في Berlin Philharmonie عند 11 m / 19 m | 2.4 dB / 0.2 dB | Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015 |
| الجزء الجانبي المبكر من الطاقة، Konzerthaus مقابل Philharmonie | 0.27 مقابل 0.11 | Haapaniemi وLokki، Psychomusicology 2015 |
| تباين زمن الصدى وC80 الذي تفسره الهندسة، 58 قاعة | حتى 47% | Basaran وOktav، IJMO 2025 |
| أكبر مجموعة تفضيل في اختبار القاعات الست | 43% | Lokki وآخرون، Proceedings of the IOA 2015 |
| دراسة القاعات التسع: السمات الموثوقة المحتفظ بها | 60 من 92 | Lokki وآخرون، JASA 2012 |
| زمن الصدى المفضل لدى الخبراء للكمان | 1.8 إلى 2.4 s | Hidaka وآخرون، Acoustical Science and Technology 2025 |
| اتساع نطاق غير الخبراء مقارنة بالخبراء، البيانو / الكمان | 50% / 83% | Hidaka وآخرون، Acoustical Science and Technology 2025 |
| قياسات موصلية الجلد في دراسة الاستجابة الديناميكية | 324 | Patynen وLokki، Proceedings of the IOA 2018 |
| المشاركون في دراسة المهندسين المعماريين مقابل مهندسي الصوتيات | 43 | Llorca-Bofi وآخرون، JASA 2026 |
| JND لـ C80، المدرجة في ISO مقابل المقاسة | نحو 1 dB مقابل نحو 3 dB | Vigeant وآخرون، JASA 2015 |
| الانحراف المعياري لـ G في الاختبار الدائري بين المختبرات عند 1000 Hz | 0.2 dB | Wenmaekers وHak، DAGA 2014 |
| تاريخ نشر ISO 3382-1 | 31 أغسطس 2009 | BSI، BS EN ISO 3382-1:2009 |
المنهجية والمصادر
- Beranek, L. “Aspects of Concert Hall Acoustics,” AES Richard C. Heyser Memorial Lecture, 123rd AES Convention, New York, 2007: زمن الصدى بوجود الجمهور وGmid وLEV المحسوبة للقاعات المصنفة، وامتصاص الجمهور.
- Nagata Acoustics، ورقة بيانات Elbphilharmonie Hamburg Grosser Saal، إضافة إلى أوراق بيانات Suntory Hall وTokyo Metropolitan Art Space وKyoto Concert Hall وNew World Center.
- Boston Symphony Orchestra، معرض “The Building of Symphony Hall”.
- Lokki, Patynen, Kuusinen and Tervo, “Concert hall acoustics: Repertoire, listening position, and individual taste of the listeners influence the qualitative attributes and preferences,” JASA 140(1), 2016.
- Lokki, Patynen, Kuusinen and Tervo, “Disentangling preference ratings of concert hall acoustics using subjective sensory profiles,” JASA 132(5), 2012.
- Lokki وآخرون، “The secret of the Musikverein and other shoebox concert halls,” Proceedings of the Institute of Acoustics 37(3), 2015.
- Haapaniemi وLokki، “The preferred level balance between direct, early and late sound in concert halls,” Psychomusicology 25(3), 2015.
- أخبار جامعة Aalto حول Patynen وLokki، JASA 139(3)، 2016 وPatynen وLokki، “Dynamic responsiveness in concert halls as source of emotional impact,” Proceedings of the IOA 40(3), 2018.
- Hidaka وOmoto وNishihara، “Listener’s quality in subjective evaluation of concert hall acoustics,” Acoustical Science and Technology 46(2), 2025.
- Llorca-Bofi وHeck وAu-Yeung وInfantes-Lopez وVorlander، “Seeking differences between architects’ and acousticians’ concert hall assessments,” JASA, 2026.
- Basaran وOktav، “Predicting Concert Hall Reverberation Time and Clarity from Geometric Features Using Machine Learning,” IJMO 15, 2025.
- Lee وLee وHong وLee، “Seating absorption modeling in concert hall geometrical-acoustics simulations,” Applied Acoustics, 2026.
- Vigeant وآخرون، “The effects of different test methods on the just noticeable difference of clarity index for music,” JASA 138(1), 2015.
- Hak وWenmaekers وvan Luxemburg، “Measuring Room Impulse Responses: Impact of the Decay Range on Derived Room Acoustic Parameters,” Acta Acustica 98(6), 2012.
- Wenmaekers وHak، “Reference level in ISO 3382 parameters: G, ST, L and STI,” DAGA 2014.
- Hidaka، “Supplemental data of dependence of objective room acoustical parameters on source and receiver positions at field measurement,” Acoustical Science and Technology 26(2), 2005.
- BSI، BS EN ISO 3382-1:2009, Acoustics: Measurement of room acoustic parameters, Performance spaces.
- ملاحظة حول البيانات: صوتيات قاعات الحفلات مجال بطيء التغير، والكثير من الأرقام المرجعية فيه أقدم من ثلاث سنوات (محاضرة AES لعام 2007 وحملات Aalto من 2012 إلى 2016). والقيم بوجود الجمهور وبدونه غير قابلة للمقارنة، كما أن قياسات أوركسترا مكبرات الصوت تختلف عن مسوح المصادر متعددة الاتجاهات، ولهذا تختلف قيمتا G الخاصتان بفيينا في القسم 4 بمقدار 2.4 dB. وليس لقاعة Concertgebouw رقم صدى واحد متفق عليه: فمقال صحفي لشركة Meyer Sound عام 2014 يذكر 2.8 s وهي فارغة و2.2 s وهي ممتلئة لقاعة سعتها 1,974 مقعدا دون ذكر مصدر القياس، بينما يورد جدول Aalto لعام 2016 سعة 2,040 مقعدا وزمن اضمحلال مبكر بدون جمهور يبلغ 2.4 s. وأرقام Nagata ينشرها المستشار الصوتي الخاص بالقاعات نفسها، وليست مسحا مستقلا، كما أن ورقة بيانات New World Center تذكر سعة 748 و756 مقعدا معا. ويدرج ISO 3382-1 بأنه قيد المراجعة، لذلك قد يتغير جدول JND فيه.
- آخر تحديث: 18 أكتوبر 2026. نحدّث هذا الاستعراض كل ثلاثة أشهر، ومن المتوقع أن يأتي التحديث التالي عند نشر النسخة المنقحة من ISO 3382-1 (قيد المراجعة حاليا).