Bei 87% der 4,2 Millionen Alben, die Eelco Grimm für den Streaming-Dienst Tidal analysiert hat, liegt der lauteste Titel über -14 LUFS, dem Pegel, auf den Spotify Musik normalisiert (Grimm/HKU, Recommendation for Loudness Normalization by Music Streaming Services 2017). Diese Lücke erklärt das meiste von dem, was folgt: Plattformen regeln laute Master herunter, Sender halten Programme bei -23 oder -24 LUFS, und Aufsichtsbehörden nehmen weiterhin Beschwerden über jene Teile der Kette entgegen, die der Normalisierung entgehen. Die FCC verzeichnete 2024 mindestens 1.700 Beschwerden über laute Werbespots, mehr als doppelt so viele wie die rund 825 aus 2023 (FCC-Regelungsvorschlag FCC 25-16, 2025), und Kalifornien machte Streaming-Werbung mit einem am 1. Juli 2026 wirksam gewordenen Gesetz zur nächsten Front. Wir haben Daten der European Broadcasting Union (EBU), der ITU, der Audio Engineering Society (AES), der FCC, der National Association of Broadcasters, von Free TV Australia, der ARIB, von Spotify, Apple, der kalifornischen Legislative, einer begutachteten Studie von 2026 zu 120 Billboard-Hits sowie Chart-Messungen von HOFA College und iZotope zusammengetragen. Zur geschäftlichen Seite dieses Handwerks siehe unsere Statistiken zur Mastering-Branche.
Ein kurzes Glossar zu den folgenden Zahlen: LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, also Lautheitseinheiten relativ zur Vollaussteuerung) und LKFS sind zwei Namen für dieselbe Lautheitsmessung nach ITU-R BS.1770, und eine LU (Lautheitseinheit) ist ein Unterschied von 1 dB auf dieser Skala. “Normalisierung” bedeutet, dass ein Player oder Sender die Wiedergabeverstärkung ändert, damit jedes Programm bei derselben gemessenen Lautheit landet, ohne die Datei neu zu mastern.
TL;DR
- EBU R 128 normalisiert die Programmlautheit im Rundfunk auf -23,0 LUFS, wobei für Live-Programme ±1,0 LU erlaubt sind (EBU R 128 v5.0, 2023).
- ATSC A/85 empfiehlt -24 LKFS für US-Sender, die einen festen Dialnorm-Wert verwenden (NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013).
- EBU-Radio darf mit -20,0 bis -16,0 LUFS ausspielen, wenn es nicht -23 LUFS verwendet (EBU R 128 s3 Loudness in Radio, 2023).
- Spotify passt Titel auf -14 LUFS an, und Premium-Nutzer können -11 LUFS (Loud) oder -19 LUFS (Quiet) wählen (Spotify for Artists, Loudness normalization).
- Apple Podcasts verlangt etwa -16 LKFS mit einer Toleranz von ±1 dB, gemessen nach ITU-R BS.1770-5 (Apple Podcasts for Creators, Audio requirements).
- AES TD1008 legt -16 LUFS für Musik, -18 LUFS für Sprache und -17 LUFS für Mischformate fest (Radio World zu AES TD1008, 2022).
- Billboard-Year-End-Hits lagen 2010 im Schnitt bei -8,0 LUFS und 2020 bei -8,8 LUFS, gegenüber -12,5 LUFS im Jahr 1990 (Tint und Dragulin, Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026).
- Die durchschnittliche Dynamik (Spitzen-zu-Lautheit-Verhältnis) dieser Hits sank von 12,6 LU im Jahr 1990 auf 9,3 LU in 2010 und 2020 (Tint und Dragulin 2026).
- Die FCC erhielt 2024 mindestens 1.700 Beschwerden über laute Werbespots, gegenüber rund 750 im Jahr 2022 (FCC 25-16, 2025).
- Kaliforniens SB 576 weitet die Regel gegen laute Werbung ab dem 1. Juli 2026 auf Video-Streaming-Dienste aus (California Legislature, Kapitel 336, Statutes of 2025).
- ITU-R BS.1770, die Messung hinter allen genannten Zielwerten, erreichte im November 2023 mit BS.1770-5 ihre sechste Ausgabe (ITU-R Recommendation BS.1770).
1. Lautheits-Zielwerte im Rundfunk und Konformitätstoleranzen
Die Rundfunklautheit ist fast überall eine regulierte oder quasi regulierte Zahl, und das Auffällige daran ist, wie eng die Toleranzen sind. EBU R 128 erlaubt in der Qualitätskontrolle nur ±0,2 LU Messfehler um ihren Zielwert von -23,0 LUFS (EBU R 128 v5.0, 2023). Ein so kleines Fenster ist eine Regel für automatisierte Dateiprüfungen und nicht für Ohren: Sobald eine Datei normalisiert ist, ist die Konformität eine Frage der Messgenauigkeit.
Die beiden großen regionalen Familien unterscheiden sich um nur 1 LU: Europa bei -23 LUFS, die USA und Australien bei -24 LKFS. Der bedeutsamere Unterschied liegt darin, was gemessen wird. A/85, zusammengefasst in den NAB-CALM-Act-Best-Practices, lässt Sender kurze Inhalte nur dann korrigieren, wenn sie den Zielwert um mehr als ±2 dB verfehlen, und koppelt den Zielwert an “dialnorm”, den Metadatenwert für den Dialogpegel im AC-3-Stream (Dolby Digital), der dem Fernseher mitteilt, wie laut die Sprache ist. Australiens Free TV OP-59 behält denselben Zielwert von -24 LKFS bei, verlangt aber ±1 LU.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| EBU-R-128-Zielwert für die Programmlautheit | -23,0 LUFS | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| EBU-R-128-Toleranz für Live-Programme | ±1,0 LU | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| EBU-R-128-Toleranz für Messfehler in der Qualitätskontrolle | ±0,2 LU | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| ATSC-A/85-Zielwert für US-Sender mit festem Dialnorm-Wert | -24 LKFS (Dialnorm im AC-3-Encoder auf 24 gesetzt) | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Abweichung vom Senderzielwert, die eine Korrektur kurzer Inhalte auslöst (USA) | mehr als ±2 dB | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Lautheitszielwert und Toleranz im australischen Fernsehen | -24 LKFS, innerhalb von ±1 LU | Free TV Australia OP-59 Ausgabe 4, 2018 |
| EBU-Radio-Distributionspegel, wenn -23 LUFS nicht verwendet wird | zwischen -20,0 und -16,0 LUFS | EBU R 128 s3 Loudness in Radio, 2023 |
| Maximales Verhältnis von Lautheit zu Dialog bei Kinoinhalten nach R 128 s4 | nicht größer als 5 LU | Zusammenfassung von Telos Alliance (Hersteller) zu EBU R 128 s4, 2023 |
Kontexthinweis: Das Radio-Supplement zu R 128 ist das Eingeständnis der EBU selbst, dass ein einziger Pegel von -23 LUFS nicht zu jedem Distributionskanal passt, denn es erlaubt einen höheren Distributionspegel, wenn -23 LUFS nicht verwendet wird (EBU R 128 s3). Das Kino-Supplement, EBU R 128 s4, nimmt ein anderes Problem in den Blick: Filme und Dramaserien, deren Dialog weit unter der Gesamtlautheit des Programms liegt, was es zu Hause schwer macht, der Sprache zu folgen. Jüngste verfügbare Daten zur Praxis in den USA und Australien: NAB 2013 und Free TV Australia 2018.
2. Normalisierungs-Zielwerte der Streaming-Plattformen
Das Streaming hat die Rundfunkzahl nicht übernommen. Spotify normalisiert Musik auf -14 LUFS, also 9 LU lauter als der Rundfunk-Zielwert von -23 LUFS aus Abschnitt 1 (Spotify for Artists, Loudness normalization; -14 minus -23 ergibt 9). Die EBU selbst räumt das ein: Ihr Streaming-Supplement stellt fest, dass Streaming-Dienste typischerweise eine höhere Ziellautheit verwenden als Rundfunkstandards (EBU R 128 s2, 2023). Die Spotify-Seite zur Lautheitsnormalisierung zeigt auch ein leiseres Detail: Positive Verstärkung wird durch den Headroom begrenzt, sodass ein leiser, dynamischer Master nicht immer ganz bis zum Zielwert angehoben wird.
Die AES-Position, veröffentlicht als TD1008, teilt die Differenz nach Inhaltstyp auf: Musik bei -16 LUFS, Sprache bei -18 LUFS und gemischte Live-Formate bei -17 LUFS (Radio World, Streaming Audio Loudness Guidelines Explained, 2022). Sprache erhält den niedrigeren Wert, weil gesprochenes Wort bei gleichem gemessenem Pegel als lauter wahrgenommen wird (Erläuterung von Telos Alliance, 2025). Apple folgt bei Podcasts einer ähnlichen Logik: Die Seite mit den Audioanforderungen bittet Ersteller, etwa -16 LKFS zu liefern, damit Sound Check den Wiedergabepegel nicht ändern muss. Podcaster und Live-Streamer, die ihre Stimme über OBS leiten, stehen in Echtzeit vor derselben Rechnung, weshalb ein Lautheitsmesser ebenso wichtig ist wie jeder Stimmverfremder für OBS.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Spotify-Wiedergabepegel: Normal / Loud (Premium) / Quiet (Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, Loudness normalization |
| Von Spotify beim Anheben leiser Titel (verlustbehaftete Formate) beibehaltener Headroom | 1 dB; ein Titel mit -20 LUFS und einem True Peak von -5 dB wird nur auf -16 LUFS angehoben | Spotify for Artists, Loudness normalization |
| Liefer-Lautheit von Apple Podcasts | etwa -16 dB LKFS, ±1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, Audio requirements |
| Wiedergabepegel von Apple Podcasts für Episoden mit Lautheits- oder Sound-Check-Metadaten | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, Audio requirements |
| AES-TD1008-Distributionslautheit für titelnormalisierte Musik | -16 LUFS | Radio World zu AES TD1008, 2022 |
| AES-TD1008-Distributionslautheit für Sprache | -18 LUFS | Radio World zu AES TD1008, 2022 |
| AES-TD1008-Distributionslautheit für Mischformate und Sport-Streams | -17 LUFS | Radio World zu AES TD1008, 2022 |
| Tidal-Album-Normalisierung auf Mobilgeräten: Pegel des lautesten Titels jedes Albums | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
Ausreißer-Hinweis: Normalisierung ist nicht einmal innerhalb eines Dienstes universell. Spotify gibt an, dass sein Webplayer und Geräte von Drittanbietern wie Fernseher und Lautsprecher überhaupt keine Lautheitsnormalisierung anwenden, sodass derselbe Titel je nach Gerät mit sehr unterschiedlichen Pegeln abgespielt werden kann. “True Peak”, das in der Spotify-Zeile vorkommt, ist der höchste Pegel, den die Wellenform zwischen digitalen Samples nach der Rückwandlung in Analog erreicht; die dadurch entstehenden Clipping-Risiken sind ein eigenes Thema neben den Lautheits-Zielwerten.
3. Wie laut kommerzielle Musik im Vergleich zu den Zielwerten gemastert wird
Die Branche hat die Wiedergabe standardisiert, nicht die Produktion. Die 120 Billboard-Year-End-Hits, die Tint und Dragulin untersuchten, lagen in den Jahren 1990, 2000, 2010 und 2020 im Schnitt bei -9,7 LUFS, etwa 4,3 LU über einem Streaming-Wiedergabepegel von -14 LUFS (Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026; -9,7 minus -14 ergibt 4,3). Die lauteste Phase war 2010 mit -8,0 LUFS, und 2020 ließ nur leicht auf -8,8 LUFS nach. Bei Diensten, die normalisieren, bringt zusätzliche Lautheit keinen zusätzlichen Wiedergabepegel, doch die begutachtete Analyse zeigt, dass sich die Mastering-Gewohnheiten kaum bewegt haben.
Neuere, kleinere Stichproben stimmen damit überein. Die Referenzstichprobe von HOFA College aus 2024 mit 45 Chart-Songs fand die meisten zwischen -9 und -7 LUFS. Im Juli 2025 ergab die Chart-Analyse von iZotope für neun Top-Songs der Billboard Hot Rock und Alternative einen Durchschnitt von -8,1 LUFS, sodass der durchschnittliche Song bei einem Wiedergabepegel von -14 LUFS um etwa 5,9 dB heruntergeregelt wird (-8,1 minus -14). Die Lautheit wird also weiterhin erzeugt und dann bei der Wiedergabe wieder verworfen.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Mittlere integrierte Lautheit der Billboard-Year-End-Hits, 1990 / 2010 / 2020 | -12,5 / -8,0 / -8,8 LUFS | Tint und Dragulin, Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026 |
| Mittleres Spitzen-zu-Lautheit-Verhältnis, 1990 gegenüber 2000 gegenüber 2010 und 2020 | 12,6 LU gegenüber 10,6 LU gegenüber 9,3 LU | Tint und Dragulin 2026 |
| Mittlerer Lautheitsbereich (LRA) je Jahrzehnt, 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6,6 / 5,5 / 5,8 / 6,0 LU | Tint und Dragulin 2026 |
| Typische integrierte Lautheit von 45 Chart-Songs aus 2024 | die meisten zwischen -9 und -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Leisester und lautester dieser 45 Chart-Songs | -11,2 LUFS und -4,6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Durchschnittliche integrierte Lautheit von 9 Top-Songs aus Hot Rock und Alternative, Juli 2025 | -8,1 LUFS | iZotope-Chart-Analyse 2025 (Messungen des Herstellers selbst) |
| Lautester und leisester dieser 9 Songs | -5,1 LUFS und -11,9 LUFS | iZotope-Chart-Analyse 2025 (Messungen des Herstellers selbst) |
Kontexthinweis: Das Spitzen-zu-Lautheit-Verhältnis (PLR) ist der Abstand zwischen der höchsten Spitze eines Titels und seiner durchschnittlichen Lautheit; ein niedrigerer PLR bedeutet stärkere Kompression. Während der PLR sank, blieb der Lautheitsbereich (wie stark die Lautheit über den Song hinweg schwankt) in jedem Jahrzehnt zwischen 5,5 und 6,6 LU. Einfach gesagt: Songs wurden dichter, nicht flacher in ihrer Struktur. Stichproben-Vorbehalt: Die Stichproben von HOFA und iZotope sind klein (45 und 9 Songs), und iZotope verkauft Mess- und Mastering-Software.
4. Album- gegenüber Titel-Normalisierung: Was 4,2 Millionen Alben zeigen
Wie ein Dienst normalisiert, zählt ebenso wie der Zielwert. Nur bei 2% aller Alben ist der leiseste Titel so laut wie der lauteste, sodass die Normalisierung jedes Titels auf denselben Pegel das künstlerische Lautheitsverhältnis von 98% aller jemals gemachten Alben verändert (Grimm/HKU 2017). Eine Ballade, die nach einer lauten Single leise wirken sollte, wird auf den Pegel der Single hochgezogen.
Der Grimm-Bericht erklärt auch, warum die Album-Normalisierung bei -14 LUFS wenig positive Verstärkung braucht: Die meisten Alben überschreiten diesen Pegel bereits bei ihrem lautesten Titel (erste Zeile der folgenden Tabelle). Tidal übernahm den Ansatz für seine mobilen Apps (audioXpress, 2017), und AES TD1008 empfahl die Album-Normalisierung später, wo praktikabel. Für alle, die erzählendes oder beschriebenes Audio für Streaming produzieren, gilt dieselbe Logik, die Sprache über ein ganzes Programm hinweg konsistent zu halten; siehe unsere Statistiken zu Audiodeskription im Streaming-TV.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Alben, deren lautester Titel lauter als -14 LUFS ist (von 4,2 Millionen analysierten) | 87% | Grimm/HKU 2017 |
| Alben, deren leisester Titel lauter als -14 LUFS ist | 50% | Grimm/HKU 2017 |
| Hörer, die die Album-Normalisierung bevorzugen (38 Probanden, gemischte Playlist mit 24 Songs): insgesamt gegenüber Blindvergleich | 80% gegenüber 71% | Grimm/HKU 2017 |
| Empfohlener Pegel des lautesten Album-Titels, mobile gegenüber stationären Playern (Wohnzimmer) | -14 LUFS gegenüber -18 LUFS oder niedriger | Grimm, AES Convention 147 Paper 10268, 2019 |
| Typische Lautheitsschwankung zwischen Songs auf populären Alben | 2 bis 3 LU | Radio World zu AES TD1008, 2022 |
| Typischer Pegel der 13% der Alben, deren lautester Titel leiser als -14 LUFS ist (meist Klassik, Jazz oder Veröffentlichungen der 1980er) | -15 oder -16 LUFS, Wiedergabe 1 bis 2 dB zu leise | audioXpress, 2017 |
Kontexthinweis: Im Hörtest wurden die Titel wegen extremer Lautheitsunterschiede von bis zu 10 LU ausgewählt, sodass die Präferenz für die Album-Normalisierung auch dort Bestand hatte, wo die leisen Songs sehr leise waren. Jüngste verfügbare Daten: die Tidal-Katalogauswertung von 2017, 2019 auf der AES Convention vorgestellt.
5. Laute Werbespots: Beschwerden und Regulierung
Die Normalisierung deckt das Programm ab; bei der Werbung bemerken Zuschauer die Lautheit weiterhin. Die Beschwerden der FCC über laute Werbespots haben sich binnen eines Jahres mehr als verdoppelt, von rund 825 im Jahr 2023 auf mindestens 1.700 im Jahr 2024 (FCC 25-16, 2025; 1.700 geteilt durch 825 ergibt etwa 2,1). Dieser Sprung ging dem ersten Regelsetzungsverfahren zum CALM Act seit der letzten Aktualisierung der Regeln im Jahr 2014 voraus, eröffnet als MB Docket 25-72 (FCC 25-16).
Der Vorschlag verweist auch auf eine Konstruktionsgrenze: A/85 regelt die durchschnittliche, nicht die maximale Lautheit, was Werbetreibende mit lauten Einstiegen ausnutzen können, und die FCC fragt, ob die einfache Mittelwertbildung geändert werden sollte (Federal Register, 11. März 2025). Sie fragte nach Streaming, schlug aber keine Streaming-Regeln vor. Kalifornien handelte zuerst: SB 576 verbietet Video-Streaming-Diensten, die kalifornische Einwohner bedienen, Werbung auszuspielen, die lauter ist als das Programm, das sie begleitet.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| FCC-Beschwerden über laute Werbespots, 2022 und 2023 | rund 750 und rund 825 | FCC 25-16, 2025 |
| FCC-Beschwerden über laute Werbespots, 2024 | mindestens 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| Eingereichte Beschwerden vom Inkrafttreten der CALM-Act-Regeln (13. Dezember 2012) bis zum FCC-Bericht vom Juni 2013 | 15.850 | TV Technology, berichtet über einen FCC-Bericht, 2013 |
| Allein im Dezember 2012, dem ersten Monat der Regeln, eingereichte Beschwerden | 4.777 | TV Technology, berichtet über einen FCC-Bericht, 2013 |
| Von den Regeln erfasste lizenzierte kommerzielle Fernsehsender (31. Dezember 2024) | 1.385 | FCC 25-16, 2025 |
| CALM-Act-Regelsetzungsverfahren: eingeleitet / Stellungnahmen bis / Erwiderungen bis | 27. Februar 2025 / 10. April 2025 / 25. April 2025 | FCC 25-16, 2025; Federal Register 2025 |
| Kaliforniens SB 576: genehmigt / wirksam für Streaming-Werbung | 6. Oktober 2025 / 1. Juli 2026 (Kapitel 336) | California Legislature, SB 576 |
Kontexthinweis: Von den 15.850 frühen Beschwerden wurden rund 10.700 an das Enforcement Bureau der FCC weitergeleitet, und 5.150 waren unvollständig (TV Technology, 2013). SB 576 schafft kein privates Klagerecht, sodass Zuschauer auf dieser Grundlage nicht direkt klagen können. Laute Audioinhalte sind zudem ein Thema der Hörgesundheit für Menschen, die am Arbeitsplatz ohnehin hohen Schallpegeln ausgesetzt sind; unsere Statistiken zu Hörverlust und Lärmbelastung bei Musikern behandeln diese Seite.
6. Wie sich die Lautheitsstandards entwickelt haben
Jeder Zielwert in diesem Artikel beruht auf einer einzigen Messmethode, und sie ändert sich ständig. ITU-R BS.1770 hat seit Juli 2006 sechs Ausgaben durchlaufen, die jüngste ist BS.1770-5 vom November 2023 (ITU-R BS.1770). Der November 2023 war ein geschäftiger Monat: Die EBU veröffentlichte außerdem R 128 Version 5.0 sowie neue Versionen ihrer Supplements für Streaming, Radio und Kino (EBU R 128).
Die Streaming-Empfehlungen wanderten von einem weiten Fenster zu festen Zahlen. AES TD1004 (2015) ließ für Streaming einen Bereich von -20 bis höchstens -16 LUFS zu (Current, 2015); TD1008 ersetzte sie, an der Arbeitsgruppe zur Überarbeitung waren Spotify, Apple und YouTube beteiligt, und im Juli 2023 wurde sie zum Standard AES77 (Grimm Audio, 2021, aktualisiert 2023). Japans Rundfunkrichtlinie reicht inzwischen über das Fernsehen hinaus: ARIB TR-B32 Version 1.7, datiert auf den 9. Oktober 2026, ergänzt ein Lautheitsmanagement für die Internet-Distribution.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Ausgaben von ITU-R BS.1770, erste und aktuelle | BS.1770-0 (Juli 2006) bis BS.1770-5 (November 2023), sechs Ausgaben | ITU-R Recommendation BS.1770 |
| Erste und aktuelle Version von EBU R 128 | 1.0 (2010) bis 5.0 (November 2023) | Publikationsseite von EBU R 128 |
| Änderung des relativen Gates in EBU R 128 mit Version 2.0 (August 2011) | von -8 LU auf -10 LU | Publikationsseite von EBU R 128 |
| Versionen des Streaming-Supplements EBU R 128 s2 | 1.0 (August 2020), 2.0 (Juni 2021), 3.0 (November 2023) | Publikationsseite von EBU R 128 s2 |
| Bereich der AES-Streaming-Empfehlung TD1004 (2015) | -20 bis höchstens -16 LUFS | Current, 2015 |
| AES TD1008 zum offiziellen AES-Standard erhoben | AES77, Juli 2023 | Aktualisierung von Grimm Audio, 2023 |
| ARIB TR-B32 (Japan), erste und jüngste Version | 1.0 (28. März 2011) bis 1.7 (9. Oktober 2026) | Übersichtsseite von ARIB TR-B32 |
Kontexthinweis: Ein “relatives Gate” ist die Regel, die Passagen weit unterhalb des Durchschnitts aus der Messung ausschließt, damit lange leise Abschnitte die gemessene Lautheit nicht herunterziehen; die Verschiebung von -8 LU auf -10 LU ließ mehr leises Material zählen. Wie automatisierte Mastering-Werkzeuge auf diese Zielwerte reagieren, zeigen unsere Statistiken zur Verbreitung von KI-Audio-Mastering.
Zusammenfassung: Loudness-Normalisierung bei Streaming-Audio in Zahlen
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| EBU-R-128-Zielwert für die Programmlautheit | -23,0 LUFS | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| ATSC-A/85-Zielwert für US-Sender mit festem Dialnorm-Wert | -24 LKFS | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Lautheitszielwert und Toleranz im australischen Fernsehen | -24 LKFS, ±1 LU | Free TV Australia OP-59, 2018 |
| EBU-Radio-Distributionspegel, wenn -23 LUFS nicht verwendet wird | -20,0 bis -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| Spotify-Wiedergabepegel: Normal / Loud / Quiet | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| Liefer-Lautheit von Apple Podcasts | etwa -16 dB LKFS, ±1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| AES-TD1008-Distributionslautheit für Musik / Sprache / Mischformate | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World zu AES TD1008, 2022 |
| Tidal-Album-Normalisierung: Pegel des lautesten Titels auf Mobilgeräten | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| Mittlere Lautheit der Billboard-Year-End-Hits, 1990 gegenüber 2010 gegenüber 2020 | -12,5 gegenüber -8,0 gegenüber -8,8 LUFS | Tint und Dragulin 2026 |
| Mittleres Spitzen-zu-Lautheit-Verhältnis, 1990 gegenüber 2010 und 2020 | 12,6 LU gegenüber 9,3 LU | Tint und Dragulin 2026 |
| Typische Lautheit von 45 Chart-Songs aus 2024 | die meisten zwischen -9 und -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Durchschnittliche Lautheit von 9 Top-Songs aus Hot Rock und Alternative, Juli 2025 | -8,1 LUFS | iZotope-Chart-Analyse 2025 |
| Alben, deren lautester Titel lauter als -14 LUFS ist | 87% von 4,2 Millionen | Grimm/HKU 2017 |
| FCC-Beschwerden über laute Werbespots, 2022 gegenüber 2024 | rund 750 gegenüber mindestens 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| Beschwerden in den ersten Monaten der CALM-Act-Regeln (Dezember 2012 bis Juni 2013) | 15.850 | TV Technology, 2013 |
| Wirksamkeitsdatum von Kaliforniens SB 576 für Streaming-Werbung | 1. Juli 2026 | California Legislature, Kapitel 336 |
| Aktuelle Ausgabe des ITU-Standards zur Lautheitsmessung | BS.1770-5, November 2023 | ITU-R |
| AES-TD1004-Streaming-Lautheitsbereich (2015), ersetzt durch TD1008 | -20 bis höchstens -16 LUFS | Current, 2015 |
Methodik und Quellen
Wir haben jedes unten aufgeführte Primärdokument und jede Herausgeberseite im Oktober 2026 gelesen. Alle Werte werden so zitiert, wie die Quelle sie ausweist; die vier abgeleiteten Zahlen (die Differenz von 9 LU zwischen Spotify und EBU R 128, die Differenzen von 4,3 LU und 5,9 dB zwischen gemessenen Mastern und -14 LUFS sowie das 2,1-fache Wachstum der Beschwerden) zeigen ihre Rechnung im Text.
- Publikationsseite und Versionsverlauf von EBU R 128 und PDF von EBU R 128 v5.0, European Broadcasting Union, 2023.
- EBU R 128 s2, Streaming-Supplement, EBU R 128 s3, Loudness in Radio und EBU R 128 s4, Kinoinhalte, EBU, 2023.
- Zusammenfassung von Telos Alliance zu EBU R 128 s4, 2023, und Telos Alliance, Understanding Loudness for Streaming Audio, 2025 (Herstellerveröffentlichungen).
- Versionsliste der ITU-R Recommendation BS.1770, International Telecommunication Union.
- NAB CALM Act Summary of Best Practices, National Association of Broadcasters, 2013.
- Free TV Australia OP-59 Ausgabe 4, Oktober 2018.
- Übersicht und Versionsverlauf von ARIB TR-B32, Association of Radio Industries and Businesses.
- Spotify for Artists, Loudness normalization on Spotify.
- Apple Podcasts for Creators, Audio requirements.
- Radio World, Streaming Audio Loudness Guidelines Explained, Mai 2022 (berichtet über AES TD1008).
- Current, New loudness standards released for streaming content, November 2015 (berichtet über AES TD1004).
- Grimm Audio, AES td1008 ends the loudness war, September 2021 mit Aktualisierung vom Juli 2023 zu AES77.
- Eelco Grimm, Recommendation for Loudness Normalization by Music Streaming Services (HKU, für Tidal), 2017, und die Ankündigung des Papers zur AES Convention 147, 2019.
- audioXpress, Tidal Implements Album Loudness Normalization, November 2017.
- Tint und Dragulin, From Data to Hits: Understanding Mixing and Mastering Techniques that Make a Song Chart-Worthy, Bulletin of the Transilvania University of Brasov, Serie VIII, 2026.
- HOFA College, Mastering for Spotify, Apple Music and more: the loudness of the pros, September 2024.
- iZotope, Hot Rock and Alternative chart analysis, Juli 2025 (Messungen des Herstellers selbst).
- FCC 25-16, Regelungsvorschlag zum CALM Act, MB Docket 25-72, Februar 2025, und die Bekanntmachung im Federal Register, 11. März 2025.
- TV Technology, CALM Complaints Total 15,850, Juli 2013 (berichtet über einen FCC-Bericht an den Kongress).
- Kaliforniens SB 576, Kapitel 336, Statutes of 2025.
- Daten-Hinweis: Die monatlichen Beschwerdezahlen von TV Technology für Dezember 2012 bis Mai 2013 summieren sich auf 15.693, also 157 weniger als die berichtete Gesamtzahl von 15.850, weshalb wir nur die Gesamtzahl und den Dezemberwert zitieren. Die Quellen widersprechen sich darin, wann AES TD1008 erschien: Grimm Audio beschrieb sie im September 2021 als verfügbar, während die Erläuterung von Telos Alliance aus 2025 sie auf Anfang 2022 datiert. Die Brasov-Studie nennt für ihre Songs aus 2000 keine mittlere integrierte Lautheit, weshalb dieses Jahr in unserem Lautheitsvergleich fehlt, und der von iZotope ausgewiesene durchschnittliche Lautheitsbereich (4,8 LU) passt nicht zu den eigenen Werten pro Song, weshalb wir ihn nicht verwendet haben. Einen offiziellen Lautheitszielwert für Sound Check von Apple Music, YouTube oder Netflix konnten wir anhand lesbarer Dokumente nicht verifizieren, weshalb hier keiner erscheint. Die Katalogdaten von Grimm stammen aus 2017 und sind die jüngste groß angelegte Albumanalyse, die wir gefunden haben. Zum Zeitpunkt dieser Aktualisierung fanden wir keine endgültige FCC-Entscheidung im MB Docket 25-72 und noch keine Durchsetzungsdaten zu Kaliforniens SB 576, die am 1. Juli 2026 wirksam wurde.
Zuletzt aktualisiert: 24. Oktober 2026. Wir aktualisieren diese Zusammenstellung vierteljährlich, und die nächste Aktualisierung wird erwartet, wenn die FCC über das MB Docket 25-72 entscheidet und die ersten Durchsetzungsberichte zu Kaliforniens SB 576 veröffentlicht werden.