Eelco Grimm’in akış hizmeti Tidal için analiz ettiği 4,2 milyon albümün %87’sinde en yüksek sesli parça -14 LUFS’tan daha yüksek; bu, Spotify’ın müziği normalize ettiği düzeydir (Grimm/HKU, Müzik Akış Hizmetleri için Ses Şiddeti Normalizasyonu Önerisi, 2017). Sonraki her şeyin büyük kısmını bu tek fark açıklıyor: platformlar yüksek sesli masterları kısıyor, yayıncılar programları -23 veya -24 LUFS’ta tutuyor ve düzenleyiciler normalizasyondan kaçan zincir halkaları için hâlâ şikayet alıyor. FCC, 2024’te en az 1.700 yüksek sesli reklam şikayeti kaydetti; bu, 2023’teki yaklaşık 825’in iki katından fazla (FCC Önerilen Kural Koyma Bildirimi FCC 25-16, 2025). Kaliforniya ise 1 Temmuz 2026’da yürürlüğe giren bir yasayla akış reklamlarını bir sonraki cephe haline getirdi. Avrupa Yayın Birliği (EBU), ITU, Audio Engineering Society (AES), FCC, Ulusal Yayıncılar Birliği (NAB), Free TV Australia, ARIB, Spotify, Apple, Kaliforniya Yasama Meclisi, 120 Billboard hitini inceleyen hakemli bir 2026 çalışması ile HOFA College ve iZotope’un liste ölçümlerinden veri derledik. Sektörün ticari yüzü için mastering sektörü istatistiklerimize bakın.
Aşağıdaki rakamlar için kısa bir sözlük: LUFS (Tam Ölçeğe göre Ses Şiddeti Birimleri) ve LKFS, aynı ITU-R BS.1770 ses şiddeti ölçümünün iki adıdır; bir LU (ses şiddeti birimi) ise bu ölçekte 1 dB’lik farktır. “Normalizasyon”, bir oynatıcının veya yayıncının dosyayı yeniden masterlamadan, her programın aynı ölçülmüş ses şiddetine oturması için çalma kazancını değiştirmesi anlamına gelir.
TL;DR
- EBU R 128, yayın programı ses şiddetini -23,0 LUFS değerine normalize eder; canlı programlar için artı eksi 1,0 LU’ya izin verilir (EBU R 128 sürüm 5.0, 2023).
- ATSC A/85, sabit dialnorm değeri kullanan ABD istasyonları için -24 LKFS önerir (NAB CALM Act En İyi Uygulamalar Özeti 2013).
- EBU radyosu, -23 LUFS kullanmadığında -20,0 ile -16,0 LUFS arasında dağıtım yapabilir (EBU R 128 s3 Radyoda Ses Şiddeti, 2023).
- Spotify parçaları -14 LUFS’a ayarlar; Premium kullanıcılar -11 LUFS (Yüksek) veya -19 LUFS (Sessiz) seçebilir (Spotify for Artists, Ses şiddeti normalizasyonu).
- Apple Podcasts, ITU-R BS.1770-5 ile ölçülen, artı eksi 1 dB toleranslı yaklaşık -16 LKFS ister (Apple Podcasts for Creators, Ses gereksinimleri).
- AES TD1008, müzik için -16 LUFS, konuşma için -18 LUFS ve karma yayınlar için -17 LUFS belirler (Radio World, AES TD1008 hakkında, 2022).
- Billboard Yıl Sonu hitleri 2010’da ortalama -8,0 LUFS, 2020’de -8,8 LUFS idi; 1990’da bu değer -12,5 LUFS’tı (Tint ve Dragulin, Transilvania Üniversitesi Brașov Bülteni 2026).
- Bu hitlerin ortalama dinamikleri (tepe-ses şiddeti oranı) 1990’daki 12,6 LU’dan 2010 ve 2020’de 9,3 LU’ya geriledi (Tint ve Dragulin 2026).
- FCC, 2024’te en az 1.700 yüksek sesli reklam şikayeti aldı; 2022’de bu sayı yaklaşık 750 idi (FCC 25-16, 2025).
- Kaliforniya SB 576, yüksek sesli reklam kuralını 1 Temmuz 2026’dan itibaren video akış hizmetlerine de uyguluyor (Kaliforniya Yasama Meclisi, Chapter 336, Statutes of 2025).
- Yukarıdaki her hedefin arkasındaki ölçüm olan ITU-R BS.1770, Kasım 2023’te BS.1770-5 ile altıncı sürümüne ulaştı (ITU-R Tavsiyesi BS.1770).
1. Yayın Ses Şiddeti Hedefleri ve Uyumluluk Toleransları
Yayın ses şiddeti, neredeyse her yerde düzenlenmiş ya da yarı düzenlenmiş bir değerdir ve dikkat çekici olan, toleransların ne kadar dar olduğudur. EBU R 128, -23,0 LUFS hedefi çevresinde kalite kontroldeki ölçüm hatası için yalnızca artı eksi 0,2 LU’ya izin verir (EBU R 128 sürüm 5.0, 2023). Bu kadar küçük bir pencere kulaklar için değil, otomatik dosya denetimleri için konmuş bir kuraldır: dosya bir kez normalize edildiğinde uyumluluk, ölçü aletinin doğruluğuna kalır.
İki büyük bölgesel aile arasındaki fark yalnızca 1 LU: Avrupa’da -23 LUFS, ABD ve Avustralya’da -24 LKFS. Daha anlamlı fark, neyin ölçüldüğünde yatıyor. NAB CALM Act en iyi uygulamalarında özetlendiği üzere A/85, istasyonların kısa biçimli içeriği yalnızca hedefi artı eksi 2 dB’den fazla kaçırdığında düzeltmesine izin verir ve hedefi, AC-3 (Dolby Digital) akışında taşınan, TV’ye konuşmanın ne kadar yüksek olduğunu bildiren diyalog düzeyi meta verisi olan “dialnorm” değerine bağlar. Avustralya’nın Free TV OP-59 belgesi aynı -24 LKFS hedefini korur, ancak artı eksi 1 LU ister.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| EBU R 128 hedef program ses şiddeti | -23,0 LUFS | EBU R 128 sürüm 5.0, 2023 |
| EBU R 128 canlı programlar için tolerans | artı eksi 1,0 LU | EBU R 128 sürüm 5.0, 2023 |
| EBU R 128 kalite kontrolde ölçüm hatası toleransı | artı eksi 0,2 LU | EBU R 128 sürüm 5.0, 2023 |
| Sabit dialnorm değeri kullanan ABD istasyonları için ATSC A/85 hedefi | -24 LKFS (AC-3 kodlayıcıda dialnorm 24’e ayarlı) | NAB CALM Act En İyi Uygulamalar Özeti 2013 |
| Kısa biçimli içeriğin düzeltilmesini tetikleyen istasyon hedefinden sapma (ABD) | artı eksi 2 dB’den fazla | NAB CALM Act En İyi Uygulamalar Özeti 2013 |
| Metrik | Değer | Kaynak |
| -23 LUFS kullanılmadığında EBU radyo dağıtım düzeyi | -20,0 ile -16,0 LUFS arasında | EBU R 128 s3 Radyoda Ses Şiddeti, 2023 |
| R 128 s4 kapsamında sinema içeriği için azami ses şiddeti-diyalog oranı | 5 LU’dan büyük değil | Telos Alliance (satıcı firma) EBU R 128 s4 özeti, 2023 |
Bağlam notu: R 128 radyo eki, EBU’nun tek bir -23 LUFS düzeyinin her dağıtım kanalına uymadığını kendi ağzından kabul etmesidir; çünkü -23 LUFS kullanılmadığında daha yüksek bir dağıtım düzeyine izin verir (EBU R 128 s3). Sinema eki olan EBU R 128 s4 ise farklı bir sorunu hedefler: diyalogu genel program ses şiddetinin çok altında kalan filmler ve dizi yapımları; bu durum evde konuşmanın takip edilmesini zorlaştırır. ABD ve Avustralya uygulama belgeleri için mevcut en güncel veriler: NAB 2013 ve Free TV Australia 2018.
2. Akış Platformlarının Normalizasyon Hedefleri
Akış hizmetleri yayıncılık rakamını benimsemedi. Spotify müziği, 1. bölümdeki -23 LUFS yayın hedefinden 9 LU daha yüksek olan -14 LUFS’a normalize eder (Spotify for Artists, Ses şiddeti normalizasyonu; -14 eksi -23 eşittir 9). EBU de bu noktayı kabul ediyor: akış ekinde, akış hizmetlerinin genellikle yayın standartlarından daha yüksek bir hedef ses şiddeti kullandığı belirtiliyor (EBU R 128 s2, 2023). Spotify ses şiddeti normalizasyonu sayfası daha sessiz bir ayrıntıyı da gösteriyor: pozitif kazanç tepe payıyla sınırlandırılır, dolayısıyla yumuşak ve dinamik bir master her zaman hedefe kadar yükseltilmez.
TD1008 olarak yayımlanan AES yaklaşımı, farkı içerik türüne göre ikiye böler: müzik için -16 LUFS, konuşma için -18 LUFS ve canlı karma biçimler için -17 LUFS (Radio World, Akış Sesi Ses Şiddeti Yönergeleri Açıklandı, 2022). Konuşma daha düşük değeri alır, çünkü konuşma aynı ölçülmüş düzeyde daha yüksek algılanır (Telos Alliance açıklaması, 2025). Apple podcastler için benzer bir mantık uygular: ses gereksinimleri sayfası, içerik üreticilerinden Sound Check’in çalma düzeyini değiştirmek zorunda kalmaması için yaklaşık -16 LKFS ile teslim etmelerini ister. Sesi OBS üzerinden yönlendiren podcast yapımcıları ve canlı yayıncılar gerçek zamanlı olarak aynı aritmetikle karşılaşır; bu yüzden bir ses şiddeti ölçeri, herhangi bir OBS için ses değiştirici kadar önemlidir.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| Spotify çalma düzeyleri: Normal / Yüksek (Premium) / Sessiz (Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, Ses şiddeti normalizasyonu |
| Sessiz parçalar yükseltilirken Spotify’ın bıraktığı tepe payı (kayıplı biçimler) | 1 dB; gerçek tepesi -5 dB olan -20 LUFS’luk bir parça yalnızca -16 LUFS’a yükseltilir | Spotify for Artists, Ses şiddeti normalizasyonu |
| Apple Podcasts teslim ses şiddeti | yaklaşık -16 dB LKFS, artı eksi 1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, Ses gereksinimleri |
| Ses şiddeti veya Sound Check meta verisi bulunan bölümler için Apple Podcasts çalma düzeyi | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, Ses gereksinimleri |
| Parça bazında normalize edilmiş müzik için AES TD1008 dağıtım ses şiddeti | -16 LUFS | Radio World, AES TD1008 hakkında, 2022 |
| Konuşma için AES TD1008 dağıtım ses şiddeti | -18 LUFS | Radio World, AES TD1008 hakkında, 2022 |
| Karma biçimli ve spor yayınları için AES TD1008 dağıtım ses şiddeti | -17 LUFS | Radio World, AES TD1008 hakkında, 2022 |
| Mobilde Tidal albüm normalizasyonu: her albümün en yüksek sesli parçasının düzeyi | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
Aykırı değer notu: normalizasyon tek bir hizmetin içinde bile evrensel değil. Spotify, web oynatıcısının ve TV ile hoparlör gibi üçüncü taraf cihazların ses şiddeti normalizasyonunu hiç uygulamadığını belirtiyor; dolayısıyla aynı parça cihaza bağlı olarak çok farklı düzeylerde çalabilir. Spotify satırında geçen “gerçek tepe” (true peak), dalga biçiminin analoga geri dönüştürüldükten sonra dijital örnekler arasında ulaştığı en yüksek düzeydir; yarattığı kırpılma riskleri, ses şiddeti hedeflerinden ayrı bir konudur.
3. Ticari Müzik Hedeflere Kıyasla Ne Kadar Yüksek Sesle Masterlanıyor
Sektör çalmayı standartlaştırdı, üretimi değil. Tint ve Dragulin’in incelediği 120 Billboard Yıl Sonu hiti, 1990, 2000, 2010 ve 2020 genelinde ortalama -9,7 LUFS ölçüldü; bu, -14 LUFS akış çalma düzeyinin yaklaşık 4,3 LU üzerinde (Transilvania Üniversitesi Brașov Bülteni 2026; -9,7 eksi -14 eşittir 4,3). En yüksek dönem -8,0 LUFS ile 2010 oldu ve 2020 yalnızca hafifçe azalarak -8,8 LUFS’a indi. Normalize eden hizmetlerde ekstra ses şiddeti ekstra çalma düzeyi kazandırmıyor; yine de hakemli analiz, mastering alışkanlıklarının neredeyse hiç değişmediğini gösteriyor.
Daha yeni ve daha küçük örneklemler de aynı yönde. HOFA College’ın 2024 referans örneği, 45 liste şarkısının çoğunu -9 ile -7 LUFS arasında buldu. Temmuz 2025’te iZotope’un liste analizi, Billboard Hot Rock ve Alternative listesinin en üstündeki dokuz şarkıda ortalama -8,1 LUFS buldu; yani -14 LUFS çalma düzeyinde ortalama şarkı yaklaşık 5,9 dB kısılıyor (-8,1 eksi -14). Ses şiddeti hâlâ üretiliyor, sonra çalma sırasında çöpe atılıyor.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| Billboard Yıl Sonu hitlerinin ortalama bütünleşik ses şiddeti, 1990 / 2010 / 2020 | -12,5 / -8,0 / -8,8 LUFS | Tint ve Dragulin, Transilvania Üniversitesi Brașov Bülteni 2026 |
| Ortalama tepe-ses şiddeti oranı, 1990’a karşı 2000’e karşı 2010 ve 2020 | 12,6 LU’ya karşı 10,6 LU’ya karşı 9,3 LU | Tint ve Dragulin 2026 |
| On yıllara göre ortalama ses şiddeti aralığı (LRA), 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6,6 / 5,5 / 5,8 / 6,0 LU | Tint ve Dragulin 2026 |
| 2024’te yayımlanan 45 liste şarkısının tipik bütünleşik ses şiddeti | çoğu -9 ile -7 LUFS arasında | HOFA College, 2024 |
| Bu 45 liste şarkısından en sessizi ve en yüksek sesli olanı | -11,2 LUFS ve -4,6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| En üst sıradaki 9 Hot Rock ve Alternative şarkısının ortalama bütünleşik ses şiddeti, Temmuz 2025 | -8,1 LUFS | iZotope liste analizi 2025 (firmanın kendi ölçümleri) |
| Bu 9 şarkıdan en yüksek sesli ve en sessiz olanı | -5,1 LUFS ve -11,9 LUFS | iZotope liste analizi 2025 (firmanın kendi ölçümleri) |
Bağlam notu: tepe-ses şiddeti oranı (PLR), bir parçanın en yüksek tepesi ile ortalama ses şiddeti arasındaki farktır; düşük PLR daha yoğun sıkıştırma demektir. PLR düşerken ses şiddeti aralığı (şarkı boyunca ses şiddetinin ne kadar değiştiği) her on yılda 5,5 ile 6,6 LU arasında kaldı. Basitçe söylemek gerekirse, şarkılar yapı bakımından daha düz değil, daha yoğun hale geldi. Örneklem uyarısı: HOFA ve iZotope örneklemleri küçük (45 ve 9 şarkı) ve iZotope ölçüm ile mastering yazılımı satıyor.
4. Albüm ve Parça Normalizasyonu: 4,2 Milyon Albüm Ne Gösteriyor
Bir hizmetin nasıl normalize ettiği, hedef kadar önemlidir. Tüm albümlerin yalnızca %2’sinde en sessiz parça en yüksek sesli kadar yüksek; bu yüzden her parçayı aynı düzeye normalize etmek, şimdiye dek yapılmış albümlerin %98’inin sanatsal ses şiddeti dengesini değiştiriyor (Grimm/HKU 2017). Yüksek sesli bir single’ın ardından sessizce yer alması amaçlanan bir balad, single’ın düzeyine doğru çekilir.
Grimm raporu ayrıca -14 LUFS’ta albüm normalizasyonunun neden az pozitif kazanca ihtiyaç duyduğunu da açıklıyor: çoğu albüm en yüksek sesli parçasında bu düzeyi zaten aşıyor (aşağıdaki tablonun ilk satırı). Tidal bu yaklaşımı mobil uygulamaları için benimsedi (audioXpress, 2017) ve AES TD1008 daha sonra, mümkün olan yerlerde albüm normalizasyonunu önerdi. Akış için anlatımlı veya betimlemeli ses hazırlayanlar için de aynı mantık, yani konuşmayı tüm program boyunca tutarlı tutmak, geçerlidir; akış TV’si için sesli betimleme istatistiklerimize bakın.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| En yüksek sesli parçası -14 LUFS’tan daha yüksek olan albümler (analiz edilen 4,2 milyon albümden) | %87 | Grimm/HKU 2017 |
| En sessiz parçası -14 LUFS’tan daha yüksek olan albümler | %50 | Grimm/HKU 2017 |
| Albüm normalizasyonunu tercih eden dinleyiciler (38 denek, karıştırılmış 24 şarkılık çalma listesi): genel ve kör karşılaştırma | %80 ve %71 | Grimm/HKU 2017 |
| En yüksek sesli albüm parçası için önerilen düzey, mobil ve sabit (oturma odası) oynatıcılar | -14 LUFS ve -18 LUFS veya daha düşük | Grimm, AES Convention 147 Bildiri 10268, 2019 |
| Popüler albümlerde şarkılar arasındaki tipik ses şiddeti farkı | 2 ile 3 LU | Radio World, AES TD1008 hakkında, 2022 |
| En yüksek sesli parçası -14 LUFS’tan daha sessiz olan albümlerin %13’ünün tipik düzeyi (çoğunlukla klasik, caz veya 1980’ler yayınları) | -15 veya -16 LUFS, 1 ile 2 dB düşük çalıyor | audioXpress, 2017 |
Bağlam notu: dinleme testinde parçalar, 10 LU’ya varan aşırı ses şiddeti farkları için seçilmişti; dolayısıyla albüm normalizasyonu tercihi, sessiz şarkıların çok sessiz olduğu durumlarda bile geçerliydi. Mevcut en güncel veri: 2019’da AES Convention’da sunulan 2017 Tidal katalog analizi.
5. Yüksek Sesli Reklamlar: Şikayetler ve Düzenleme
Normalizasyon programı kapsıyor; izleyicilerin hâlâ ses şiddetini fark ettiği yer reklamlardır. FCC’ye yapılan yüksek sesli reklam şikayetleri bir yılda iki katından fazla arttı: 2023’teki yaklaşık 825’ten 2024’te en az 1.700’e (FCC 25-16, 2025; 1.700 bölü 825 yaklaşık 2,1). Bu sıçrama, kuralların en son 2014’te güncellenmesinden bu yana yapılan ilk CALM Act kural koyma sürecinden önce geldi ve süreç MB Docket 25-72 olarak açıldı (FCC 25-16).
Bildirim ayrıca bir tasarım sınırına da işaret ediyor: A/85 azami ses şiddetini değil ortalama ses şiddetini düzenler; reklamverenler bunu yüksek açılışlarla istismar edebilir ve FCC basit ortalamanın değişip değişmemesi gerektiğini soruyor (Federal Register, 11 Mart 2025). Akış hizmetleri hakkında soru sordu, ancak akışa yönelik kural önermedi. Kaliforniya öncü oldu: SB 576, Kaliforniya sakinlerine hizmet veren video akış hizmetlerinin, eşlik ettikleri programdan daha yüksek sesli reklam göndermesini yasaklıyor.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| FCC yüksek sesli reklam şikayetleri, 2022 ve 2023 | yaklaşık 750 ve yaklaşık 825 | FCC 25-16, 2025 |
| FCC yüksek sesli reklam şikayetleri, 2024 | en az 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| CALM Act kurallarının yürürlüğe girdiği tarihten (13 Aralık 2012) FCC’nin Haziran 2013 raporuna kadar yapılan şikayetler | 15.850 | TV Technology, bir FCC raporunu aktararak, 2013 |
| Kuralların ilk ayı olan yalnızca Aralık 2012’de yapılan şikayetler | 4.777 | TV Technology, bir FCC raporunu aktararak, 2013 |
| Kuralların kapsadığı lisanslı ticari TV istasyonları (31 Aralık 2024) | 1.385 | FCC 25-16, 2025 |
| CALM Act kural koyma süreci: kabul / yorumların son tarihi / karşı yorumların son tarihi | 27 Şubat 2025 / 10 Nisan 2025 / 25 Nisan 2025 | FCC 25-16, 2025; Federal Register 2025 |
| Kaliforniya SB 576: onay / akış reklamları için yürürlük | 6 Ekim 2025 / 1 Temmuz 2026 (Chapter 336) | Kaliforniya Yasama Meclisi, SB 576 |
Bağlam notu: ilk 15.850 şikayetin yaklaşık 10.700’ü FCC Uygulama Bürosu’na yönlendirildi ve 5.150’si eksikti (TV Technology, 2013). SB 576 özel dava hakkı yaratmıyor, dolayısıyla izleyiciler bu yasa kapsamında doğrudan dava açamaz. Yüksek ses, işyerinde zaten yüksek ses düzeylerine maruz kalan insanlar için aynı zamanda bir işitme sağlığı sorunudur; müzisyenlerde işitme kaybı ve gürültü maruziyeti istatistiklerimiz bu yönü ele alıyor.
6. Ses Şiddeti Standartları Nasıl Gelişti
Bu yazıdaki her hedef tek bir ölçüm yöntemine dayanıyor ve bu yöntem sürekli değişiyor. ITU-R BS.1770, Temmuz 2006’dan bu yana altı sürümden geçti; sonuncusu Kasım 2023’teki BS.1770-5 (ITU-R BS.1770). Kasım 2023 yoğun bir aydı: EBU de R 128 sürüm 5.0’ı ve akış, radyo ile sinema eklerinin yeni sürümlerini yayımladı (EBU R 128).
Akış rehberliği geniş bir aralıktan sabit rakamlara geçti. AES TD1004 (2015), akış için -20 ile en fazla -16 LUFS arasında bir aralığa izin veriyordu (Current, 2015); TD1008 onun yerini aldı, revizyon çalışma grubunda Spotify, Apple ve YouTube yer aldı ve Temmuz 2023’te AES77 standardı haline geldi (Grimm Audio, 2021, 2023’te güncellendi). Japonya’nın yayın yönergesi artık TV’nin ötesine uzanıyor: ARIB TR-B32 sürüm 1.7, 9 Ekim 2026 tarihli, internet dağıtımı için ses şiddeti yönetimini ekliyor.
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| ITU-R BS.1770 sürümleri, ilk ve güncel | BS.1770-0 (Temmuz 2006) ile BS.1770-5 (Kasım 2023) arası, altı sürüm | ITU-R Tavsiyesi BS.1770 |
| EBU R 128 ilk sürüm ve güncel sürüm | 1.0 (2010) ile 5.0 (Kasım 2023) arası | EBU R 128 yayın sayfası |
| EBU R 128 sürüm 2.0’da (Ağustos 2011) göreli kapı değişikliği | -8 LU’dan -10 LU’ya | EBU R 128 yayın sayfası |
| EBU R 128 s2 akış eki sürümleri | 1.0 (Ağustos 2020), 2.0 (Haziran 2021), 3.0 (Kasım 2023) | EBU R 128 s2 yayın sayfası |
| AES akış önerisi TD1004 aralığı (2015) | -20 ile en fazla -16 LUFS | Current, 2015 |
| AES TD1008’in resmi bir AES standardına yükseltilmesi | AES77, Temmuz 2023 | Grimm Audio, 2023 güncellemesi |
| ARIB TR-B32 (Japonya) ilk sürüm ve son sürüm | 1.0 (28 Mart 2011) ile 1.7 (9 Ekim 2026) arası | ARIB TR-B32 genel bakış sayfası |
Bağlam notu: “göreli kapı” (relative gate), ortalamadan çok daha sessiz kalan bölümleri ölçümün dışında bırakan kuraldır; böylece uzun yumuşak bölümler ölçülen ses şiddetini aşağı çekmez. Kapıyı -8 LU’dan -10 LU’ya almak, daha fazla sessiz materyalin hesaba katılmasını sağladı. Otomatik mastering araçlarının bu hedeflere nasıl yanıt verdiğini görmek için yapay zekâ ses mastering benimsenme istatistiklerimize bakın.
Özet: Rakamlarla Akışta Ses Şiddeti Normalizasyonu
| Metrik | Değer | Kaynak |
|---|---|---|
| EBU R 128 hedef program ses şiddeti | -23,0 LUFS | EBU R 128 sürüm 5.0, 2023 |
| Sabit dialnorm değeri kullanan ABD istasyonları için ATSC A/85 hedefi | -24 LKFS | NAB CALM Act En İyi Uygulamalar Özeti 2013 |
| Metrik | Değer | Kaynak |
| -23 LUFS kullanılmadığında EBU radyo dağıtım düzeyi | -20,0 ile -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| Spotify çalma düzeyleri: Normal / Yüksek / Sessiz | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| Apple Podcasts teslim ses şiddeti | yaklaşık -16 dB LKFS, artı eksi 1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| AES TD1008 müzik / konuşma / karma dağıtım ses şiddeti | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World, AES TD1008 hakkında, 2022 |
| Tidal albüm normalizasyonu: mobilde en yüksek sesli parçanın düzeyi | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| Billboard Yıl Sonu hitlerinin ortalama ses şiddeti, 1990’a karşı 2010’a karşı 2020 | -12,5’e karşı -8,0’a karşı -8,8 LUFS | Tint ve Dragulin 2026 |
| Ortalama tepe-ses şiddeti oranı, 1990’a karşı 2010 ve 2020 | 12,6 LU’ya karşı 9,3 LU | Tint ve Dragulin 2026 |
| 2024’te yayımlanan 45 liste şarkısının tipik ses şiddeti | çoğu -9 ile -7 LUFS arasında | HOFA College, 2024 |
| En üst sıradaki 9 Hot Rock ve Alternative şarkısının ortalama ses şiddeti, Temmuz 2025 | -8,1 LUFS | iZotope liste analizi 2025 |
| En yüksek sesli parçası -14 LUFS’tan daha yüksek olan albümler | 4,2 milyonun %87’si | Grimm/HKU 2017 |
| FCC yüksek sesli reklam şikayetleri, 2022’ye karşı 2024 | yaklaşık 750’ye karşı en az 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| CALM Act kurallarının ilk aylarındaki şikayetler (Aralık 2012 ile Haziran 2013 arası) | 15.850 | TV Technology, 2013 |
| Akış reklamları için Kaliforniya SB 576 yürürlük tarihi | 1 Temmuz 2026 | Kaliforniya Yasama Meclisi, Chapter 336 |
| ITU ses şiddeti ölçüm standardının güncel sürümü | BS.1770-5, Kasım 2023 | ITU-R |
| AES TD1004 akış ses şiddeti aralığı (2015), yerini TD1008 aldı | -20 ile en fazla -16 LUFS | Current, 2015 |
Metodoloji ve Kaynaklar
Aşağıda listelenen her birincil belgeyi veya yayıncı sayfasını Ekim 2026’da okuduk. Tüm değerler kaynağın yazdığı şekilde aktarılmıştır; dört türetilmiş rakam (Spotify ile EBU R 128 arasındaki 9 LU fark, ölçülen masterlar ile -14 LUFS arasındaki 4,3 LU ve 5,9 dB farklar ve 2,1 kat şikayet artışı) aritmetiklerini metinde gösterir.
- EBU R 128 yayın sayfası ve sürüm geçmişi ile EBU R 128 sürüm 5.0 PDF, Avrupa Yayın Birliği, 2023.
- EBU R 128 s2, akış eki, EBU R 128 s3, Radyoda Ses Şiddeti ve EBU R 128 s4, sinema içeriği, EBU, 2023.
- Telos Alliance’ın EBU R 128 s4 özeti, 2023, ve Telos Alliance, Akış Sesinde Ses Şiddetini Anlamak, 2025 (satıcı firma yayınları).
- ITU-R Tavsiyesi BS.1770 sürüm listesi, Uluslararası Telekomünikasyon Birliği.
- NAB CALM Act En İyi Uygulamalar Özeti, Ulusal Yayıncılar Birliği, 2013.
- Free TV Australia OP-59 Sayı 4, Ekim 2018.
- ARIB TR-B32 genel bakış ve sürüm geçmişi, Radyo Endüstrileri ve İşletmeleri Derneği.
- Spotify for Artists, Spotify’da ses şiddeti normalizasyonu.
- Apple Podcasts for Creators, Ses gereksinimleri.
- Radio World, Akış Sesi Ses Şiddeti Yönergeleri Açıklandı, Mayıs 2022 (AES TD1008’i aktarıyor).
- Current, Akış içeriği için yeni ses şiddeti standartları yayımlandı, Kasım 2015 (AES TD1004’ü aktarıyor).
- Grimm Audio, AES td1008 ses şiddeti savaşına son veriyor, Eylül 2021, AES77 hakkında Temmuz 2023 güncellemesiyle.
- Eelco Grimm, Müzik Akış Hizmetleri için Ses Şiddeti Normalizasyonu Önerisi (HKU, Tidal için), 2017, ve AES Convention 147 bildiri duyurusu, 2019.
- audioXpress, Tidal Albüm Ses Şiddeti Normalizasyonunu Uyguluyor, Kasım 2017.
- Tint ve Dragulin, Verilerden Hitlere: Bir Şarkıyı Listelere Layık Kılan Miks ve Mastering Tekniklerini Anlamak, Transilvania Üniversitesi Brașov Bülteni, Seri VIII, 2026.
- HOFA College, Spotify, Apple Music ve diğerleri için mastering: profesyonellerin ses şiddeti, Eylül 2024.
- iZotope, Hot Rock ve Alternative liste analizi, Temmuz 2025 (firmanın kendi ölçümleri).
- FCC 25-16, CALM Act Önerilen Kural Koyma Bildirimi, MB Docket 25-72, Şubat 2025, ve Federal Register bildirimi, 11 Mart 2025.
- TV Technology, CALM Şikayetleri Toplam 15.850, Temmuz 2013 (Kongre’ye sunulan bir FCC raporunu aktarıyor).
- Kaliforniya SB 576, Chapter 336, Statutes of 2025.
- Veri notu: TV Technology’nin Aralık 2012 ile Mayıs 2013 arasındaki aylık şikayet sayıları toplamda 15.693 ediyor; bu, bildirdiği 15.850’lik toplamdan 157 eksik, bu yüzden yalnızca toplamı ve Aralık rakamını aktarıyoruz. Kaynaklar AES TD1008’in ne zaman ortaya çıktığı konusunda anlaşmıyor: Grimm Audio onun Eylül 2021’de kullanıma hazır olduğunu anlatırken, 2025 tarihli Telos Alliance açıklaması bunu 2022’nin başına tarihliyor. Brașov çalışması, 2000 yılı şarkıları için ortalama bir bütünleşik ses şiddeti belirtmiyor; bu yüzden o yıl ses şiddeti karşılaştırmamızda yok, ayrıca iZotope’un yazdığı ortalama ses şiddeti aralığı (4,8 LU) kendi şarkı başına değerleriyle uyuşmuyor, bu yüzden kullanmadık. Apple Music Sound Check, YouTube veya Netflix için okuyabildiğimiz belgelerden resmi bir ses şiddeti hedefi doğrulayamadık, bu yüzden burada hiçbiri yer almıyor. Grimm katalog verisi 2017’ye ait ve bulabildiğimiz en yeni büyük ölçekli albüm analizi. Bu güncellemenin yapıldığı tarih itibarıyla MB Docket 25-72’de nihai bir FCC kararı bulamadık, ayrıca 1 Temmuz 2026’da yürürlüğe giren Kaliforniya SB 576 kapsamında henüz uygulama verisi de yok.
Son güncelleme: 24 Ekim 2026. Bu derlemeyi üç ayda bir güncelliyoruz; bir sonraki yenilemenin, FCC’nin MB Docket 25-72 için harekete geçmesi ve Kaliforniya SB 576 kapsamındaki ilk uygulama raporlarının yayımlanması ile birlikte gelmesi bekleniyor.