Sur 87% des 4,2 millions d’albums qu’Eelco Grimm a analysés pour le service de streaming Tidal, le titre le plus fort dépasse -14 LUFS, le niveau auquel Spotify normalise la musique (Grimm/HKU, Recommandation pour la normalisation de la sonie par les services de streaming musical, 2017). Cet écart explique à lui seul l’essentiel de ce qui suit : les plateformes baissent le volume des masters trop forts, les diffuseurs maintiennent les programmes à -23 ou -24 LUFS, et les régulateurs reçoivent encore des plaintes sur les maillons de la chaîne qui échappent à la normalisation. La FCC a enregistré au moins 1 700 plaintes pour publicités trop fortes en 2024, soit plus du double des quelque 825 de 2023 (notice de projet de réglementation de la FCC FCC 25-16, 2025), et la Californie a fait des publicités en streaming le prochain terrain de bataille avec une loi devenue applicable le 1er juillet 2026. Nous avons agrégé des données de l’Union européenne de radio-télévision (UER/EBU), de l’UIT, de l’Audio Engineering Society (AES), de la FCC, de la National Association of Broadcasters, de Free TV Australia, de l’ARIB, de Spotify, d’Apple, de la législature de Californie, d’une étude de 2026 évaluée par les pairs sur 120 succès du Billboard, ainsi que de mesures de classements par HOFA College et iZotope. Pour le volet économique du secteur, voir nos statistiques de l’industrie du mastering.
Un petit glossaire pour les chiffres ci-dessous : LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, unités de sonie par rapport à la pleine échelle) et LKFS sont deux noms de la même mesure de sonie ITU-R BS.1770, et un LU (unité de sonie) correspond à un écart de 1 dB sur cette échelle. La « normalisation » signifie qu’un lecteur ou un diffuseur modifie le gain de lecture pour que chaque programme atteigne la même sonie mesurée, sans remasteriser le fichier.
TL;DR
- L’EBU R 128 normalise la sonie des programmes de diffusion à -23,0 LUFS, avec plus ou moins 1,0 LU admis pour les programmes en direct (EBU R 128 version 5.0, 2023).
- L’ATSC A/85 recommande -24 LKFS pour les stations américaines qui utilisent une valeur dialnorm fixe (NAB, Résumé des bonnes pratiques CALM Act 2013).
- La radio EBU peut diffuser entre -20,0 et -16,0 LUFS lorsqu’elle n’utilise pas -23 LUFS (EBU R 128 s3, La sonie à la radio, 2023).
- Spotify ajuste les titres à -14 LUFS, et les utilisateurs Premium peuvent choisir -11 LUFS (Fort) ou -19 LUFS (Faible) (Spotify for Artists, Normalisation de la sonie).
- Apple Podcasts demande environ -16 LKFS avec une tolérance de plus ou moins 1 dB, mesurés selon l’ITU-R BS.1770-5 (Apple Podcasts for Creators, Exigences audio).
- L’AES TD1008 fixe -16 LUFS pour la musique, -18 LUFS pour la parole et -17 LUFS pour les flux mixtes (Radio World sur l’AES TD1008, 2022).
- Les succès du classement annuel Billboard affichaient en moyenne -8,0 LUFS en 2010 et -8,8 LUFS en 2020, contre -12,5 LUFS en 1990 (Tint et Dragulin, Bulletin de l’Université Transilvania de Brașov 2026).
- La dynamique moyenne (rapport crête/sonie) de ces succès est passée de 12,6 LU en 1990 à 9,3 LU en 2010 et 2020 (Tint et Dragulin 2026).
- La FCC a reçu au moins 1 700 plaintes pour publicités trop fortes en 2024, contre environ 750 en 2022 (FCC 25-16, 2025).
- La loi californienne SB 576 étend la règle sur les publicités trop fortes aux services de streaming vidéo à partir du 1er juillet 2026 (législature de Californie, Chapter 336, Statutes of 2025).
- L’ITU-R BS.1770, la mesure qui sous-tend toutes les cibles ci-dessus, a atteint sa sixième édition, BS.1770-5, en novembre 2023 (Recommandation ITU-R BS.1770).
1. Cibles de sonie en diffusion et tolérances de conformité
En diffusion, la sonie est presque partout un chiffre réglementé ou quasi réglementé, et le plus frappant est la finesse des tolérances. L’EBU R 128 n’admet que plus ou moins 0,2 LU d’erreur de mesure lors du contrôle qualité autour de sa cible de -23,0 LUFS (EBU R 128 version 5.0, 2023). Une fenêtre aussi étroite est une règle pensée pour les contrôles automatiques de fichiers plutôt que pour les oreilles : une fois le fichier normalisé, la conformité dépend de la précision du mesureur.
Les deux grandes familles régionales ne diffèrent que de 1 LU : l’Europe à -23 LUFS, les États-Unis et l’Australie à -24 LKFS. La différence la plus significative tient à ce qui est mesuré. L’A/85, tel que résumé dans les bonnes pratiques CALM Act de la NAB, n’autorise les stations à corriger les contenus de format court que lorsqu’ils s’écartent de la cible de plus de plus ou moins 2 dB, et il rattache la cible au « dialnorm », la valeur de métadonnée de niveau du dialogue transportée dans le flux AC-3 (Dolby Digital), qui indique au téléviseur la force de la parole. Le document Free TV OP-59 de l’Australie conserve la même cible de -24 LKFS mais exige plus ou moins 1 LU.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Sonie cible des programmes selon l’EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 version 5.0, 2023 |
| Tolérance EBU R 128 pour les programmes en direct | plus ou moins 1,0 LU | EBU R 128 version 5.0, 2023 |
| Tolérance EBU R 128 pour l’erreur de mesure lors du contrôle qualité | plus ou moins 0,2 LU | EBU R 128 version 5.0, 2023 |
| Cible ATSC A/85 pour les stations américaines utilisant une valeur dialnorm fixe | -24 LKFS (dialnorm réglé sur 24 dans l’encodeur AC-3) | NAB, Résumé des bonnes pratiques CALM Act 2013 |
| Écart par rapport à la cible de la station qui déclenche la correction des contenus de format court (États-Unis) | plus de plus ou moins 2 dB | NAB, Résumé des bonnes pratiques CALM Act 2013 |
| Cible et tolérance de sonie de la télévision australienne | -24 LKFS, à plus ou moins 1 LU | Free TV Australia OP-59 Issue 4, 2018 |
| Niveau de distribution de la radio EBU lorsque -23 LUFS n’est pas utilisé | entre -20,0 et -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, La sonie à la radio, 2023 |
| Rapport maximal sonie/dialogue pour les contenus cinématographiques selon l’EBU R 128 s4 | pas supérieur à 5 LU | Résumé de l’EBU R 128 s4 par Telos Alliance (éditeur commercial), 2023 |
Note de contexte : le supplément radio de l’EBU R 128 est l’aveu, par l’EBU elle-même, qu’un niveau unique de -23 LUFS ne convient pas à tous les canaux de distribution, puisqu’il autorise un niveau de distribution plus élevé lorsque -23 LUFS n’est pas utilisé (EBU R 128 s3). Le supplément cinéma, EBU R 128 s4, vise un autre problème : les films et séries dramatiques dont les dialogues se situent très en dessous de la sonie globale du programme, ce qui rend la parole difficile à suivre à domicile. Données les plus récentes disponibles pour les documents de pratique américains et australiens : NAB 2013 et Free TV Australia 2018.
2. Cibles de normalisation des plateformes de streaming
Le streaming n’a pas adopté le chiffre de la diffusion. Spotify normalise la musique à -14 LUFS, soit 9 LU de plus que la cible de diffusion de -23 LUFS de la section 1 (Spotify for Artists, Normalisation de la sonie ; -14 moins -23 égale 9). L’EBU elle-même le concède : son supplément sur le streaming note que les services de streaming utilisent généralement une sonie cible plus élevée que les normes de diffusion (EBU R 128 s2, 2023). La page de Spotify sur la normalisation de la sonie montre aussi un détail plus discret : le gain positif est plafonné par la marge de crête, si bien qu’un master doux et dynamique n’est pas toujours relevé jusqu’à la cible.
La position de l’AES, publiée sous le nom TD1008, tranche selon le type de contenu : la musique à -16 LUFS, la parole à -18 LUFS et les formats mixtes en direct à -17 LUFS (Radio World, Les recommandations de sonie pour l’audio en streaming expliquées, 2022). La parole reçoit le chiffre le plus bas parce qu’elle est perçue comme plus forte à niveau mesuré égal (explication de Telos Alliance, 2025). Apple applique une logique semblable aux podcasts : sa page des exigences audio demande aux créateurs de livrer autour de -16 LKFS afin que Sound Check n’ait pas à modifier le niveau de lecture. Les podcasteurs et les streamers en direct qui font passer leur voix par OBS font face au même calcul en temps réel, ce qui explique qu’un mesureur de sonie compte autant que n’importe quel changeur de voix pour OBS.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Niveaux de lecture Spotify : Normal / Fort (Premium) / Faible (Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, Normalisation de la sonie |
| Marge de crête conservée par Spotify lorsqu’il relève les titres faibles (formats avec perte) | 1 dB ; un titre à -20 LUFS avec une crête vraie de -5 dB n’est relevé qu’à -16 LUFS | Spotify for Artists, Normalisation de la sonie |
| Sonie de livraison Apple Podcasts | environ -16 dB LKFS, plus ou moins 1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, Exigences audio |
| Niveau de lecture Apple Podcasts pour les épisodes avec métadonnées de sonie ou Sound Check | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, Exigences audio |
| Sonie de distribution AES TD1008 pour la musique normalisée par titre | -16 LUFS | Radio World sur l’AES TD1008, 2022 |
| Sonie de distribution AES TD1008 pour la parole | -18 LUFS | Radio World sur l’AES TD1008, 2022 |
| Sonie de distribution AES TD1008 pour les flux de format mixte et sportifs | -17 LUFS | Radio World sur l’AES TD1008, 2022 |
| Normalisation par album de Tidal sur mobile : niveau du titre le plus fort de chaque album | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
Note sur les cas atypiques : la normalisation n’est pas universelle, même au sein d’un seul service. Spotify indique que son lecteur web et les appareils tiers tels que les téléviseurs et les enceintes n’appliquent aucune normalisation de la sonie, de sorte que le même titre peut être lu à des niveaux très différents selon l’appareil. La « crête vraie » (true peak), qui figure dans la ligne Spotify, est le niveau le plus élevé atteint par la forme d’onde entre les échantillons numériques après reconversion en analogique ; les risques d’écrêtage qu’elle engendre sont un sujet distinct des cibles de sonie.
3. Le niveau de mastering de la musique commerciale par rapport aux cibles
L’industrie a standardisé la lecture, pas la production. Les 120 succès du classement annuel Billboard étudiés par Tint et Dragulin affichent en moyenne -9,7 LUFS sur 1990, 2000, 2010 et 2020, soit environ 4,3 LU au-dessus d’un niveau de lecture en streaming de -14 LUFS (Bulletin de l’Université Transilvania de Brașov 2026 ; -9,7 moins -14 égale 4,3). La période la plus forte est 2010, à -8,0 LUFS, et 2020 n’a reculé que légèrement, à -8,8 LUFS. Sur les services qui normalisent, une sonie supplémentaire ne rapporte aucun niveau de lecture supplémentaire, mais l’analyse évaluée par les pairs montre que les habitudes de mastering ont à peine bougé.
Des échantillons plus récents et plus petits vont dans le même sens. L’échantillon de référence 2024 de HOFA College, composé de 45 chansons de classement, situe la plupart d’entre elles entre -9 et -7 LUFS. En juillet 2025, l’analyse de classement d’iZotope portant sur neuf chansons en tête des classements Billboard Hot Rock et Alternative a relevé une moyenne de -8,1 LUFS ; à un niveau de lecture de -14 LUFS, la chanson moyenne est donc baissée d’environ 5,9 dB (-8,1 moins -14). La sonie est toujours produite, puis jetée à la lecture.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Sonie intégrée moyenne des succès du classement annuel Billboard, 1990 / 2010 / 2020 | -12,5 / -8,0 / -8,8 LUFS | Tint et Dragulin, Bulletin de l’Université Transilvania de Brașov 2026 |
| Rapport crête/sonie moyen, 1990 contre 2000 contre 2010 et 2020 | 12,6 LU contre 10,6 LU contre 9,3 LU | Tint et Dragulin 2026 |
| Plage de sonie moyenne (LRA) par décennie, 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6,6 / 5,5 / 5,8 / 6,0 LU | Tint et Dragulin 2026 |
| Sonie intégrée typique de 45 chansons de classement sorties en 2024 | la plupart entre -9 et -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Plus faible et plus forte de ces 45 chansons de classement | -11,2 LUFS et -4,6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Sonie intégrée moyenne de 9 chansons en tête des classements Hot Rock et Alternative, juillet 2025 | -8,1 LUFS | Analyse de classement iZotope 2025 (mesures de l’éditeur lui-même) |
| Plus forte et plus faible de ces 9 chansons | -5,1 LUFS et -11,9 LUFS | Analyse de classement iZotope 2025 (mesures de l’éditeur lui-même) |
Note de contexte : le rapport crête/sonie (PLR) est l’écart entre la crête la plus haute d’un titre et sa sonie moyenne ; un PLR plus faible signifie une compression plus lourde. Alors que le PLR baissait, la plage de sonie (l’ampleur des variations de sonie au fil de la chanson) est restée entre 5,5 et 6,6 LU à chaque décennie. En clair, les chansons sont devenues plus denses, pas plus plates dans leur structure. Réserve sur les échantillons : ceux de HOFA et d’iZotope sont petits (45 et 9 chansons), et iZotope vend des logiciels de mesure et de mastering.
4. Normalisation par album ou par titre : ce que montrent 4,2 millions d’albums
La façon dont un service normalise compte autant que la cible. Dans 2% seulement de tous les albums, le titre le plus faible est aussi fort que le plus fort ; normaliser chaque titre au même niveau modifie donc l’équilibre de sonie artistique de 98% des albums jamais réalisés (Grimm/HKU 2017). Une ballade censée se poser doucement après un single puissant est tirée vers le niveau de ce single.
Le rapport Grimm explique aussi pourquoi la normalisation par album à -14 LUFS demande peu de gain positif : la plupart des albums dépassent déjà ce niveau sur leur titre le plus fort (première ligne du tableau ci-dessous). Tidal a adopté cette approche pour ses applications mobiles (audioXpress, 2017), et l’AES TD1008 a ensuite recommandé la normalisation par album lorsque c’est possible. Pour qui produit de l’audio narré ou décrit pour le streaming, la même logique, qui consiste à garder une parole homogène sur tout un programme, s’applique ; voir nos statistiques de l’audiodescription pour la télévision en streaming.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Albums dont le titre le plus fort dépasse -14 LUFS (sur 4,2 millions analysés) | 87% | Grimm/HKU 2017 |
| Albums dont le titre le plus faible dépasse -14 LUFS | 50% | Grimm/HKU 2017 |
| Auditeurs préférant la normalisation par album (38 sujets, playlist aléatoire de 24 chansons) : global contre comparaison à l’aveugle | 80% contre 71% | Grimm/HKU 2017 |
| Niveau recommandé du titre le plus fort d’un album, lecteurs mobiles contre lecteurs fixes (salon) | -14 LUFS contre -18 LUFS ou moins | Grimm, AES Convention 147, communication 10268, 2019 |
| Variation de sonie typique entre les chansons des albums populaires | 2 à 3 LU | Radio World sur l’AES TD1008, 2022 |
| Niveau typique des 13% d’albums dont le titre le plus fort est plus faible que -14 LUFS (surtout classique, jazz ou sorties des années 1980) | -15 ou -16 LUFS, lus 1 à 2 dB trop bas | audioXpress, 2017 |
Note de contexte : dans le test d’écoute, les titres avaient été choisis pour des écarts de sonie extrêmes pouvant atteindre 10 LU ; la préférence pour la normalisation par album s’est donc maintenue même lorsque les chansons faibles étaient très faibles. Données les plus récentes disponibles : l’analyse du catalogue de Tidal de 2017, présentée à l’AES Convention en 2019.
5. Publicités trop fortes : plaintes et réglementation
La normalisation couvre le programme ; ce sont les publicités qui font encore remarquer la sonie aux téléspectateurs. Les plaintes à la FCC pour publicités trop fortes ont plus que doublé en un an, d’environ 825 en 2023 à au moins 1 700 en 2024 (FCC 25-16, 2025 ; 1 700 divisé par 825 donne environ 2,1). Ce bond a précédé le premier projet de réglementation CALM Act depuis la dernière mise à jour des règles en 2014, ouvert sous le numéro MB Docket 25-72 (FCC 25-16).
La notice relève aussi une limite de conception : l’A/85 régit la sonie moyenne et non la sonie maximale, ce que les annonceurs peuvent exploiter avec des ouvertures fortes, et la FCC se demande si le simple calcul de moyenne doit changer (Federal Register, 11 mars 2025). Elle a posé la question du streaming mais n’a proposé aucune règle pour celui-ci. La Californie a ouvert la voie : la loi SB 576 interdit aux services de streaming vidéo desservant des résidents californiens d’envoyer des publicités plus fortes que le programme qu’elles accompagnent.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Plaintes FCC pour publicités trop fortes, 2022 et 2023 | environ 750 et environ 825 | FCC 25-16, 2025 |
| Plaintes FCC pour publicités trop fortes, 2024 | au moins 1 700 | FCC 25-16, 2025 |
| Plaintes déposées entre l’entrée en vigueur des règles du CALM Act (13 décembre 2012) et le rapport de juin 2013 de la FCC | 15 850 | TV Technology, d’après un rapport de la FCC, 2013 |
| Plaintes déposées en décembre 2012 seulement, premier mois d’application des règles | 4 777 | TV Technology, d’après un rapport de la FCC, 2013 |
| Chaînes de télévision commerciales sous licence couvertes par les règles (31 décembre 2024) | 1 385 | FCC 25-16, 2025 |
| Projet de réglementation CALM Act : adopté / commentaires dus / réponses aux commentaires dues | 27 février 2025 / 10 avril 2025 / 25 avril 2025 | FCC 25-16, 2025 ; Federal Register 2025 |
| Loi californienne SB 576 : approuvée / applicable aux publicités en streaming | 6 octobre 2025 / 1er juillet 2026 (Chapter 336) | Législature de Californie, SB 576 |
Note de contexte : sur les 15 850 premières plaintes, environ 10 700 ont été transmises au Bureau de l’application de la FCC et 5 150 étaient incomplètes (TV Technology, 2013). La loi SB 576 ne crée aucun droit d’action privé, de sorte que les téléspectateurs ne peuvent pas poursuivre directement sur son fondement. Un son trop fort est aussi un enjeu de santé auditive pour les personnes déjà exposées à des niveaux sonores élevés au travail ; nos statistiques sur la perte auditive et l’exposition au bruit chez les musiciens traitent de ce volet.
6. L’évolution des normes de sonie
Chaque cible de cet article repose sur une seule méthode de mesure, et celle-ci ne cesse de changer. L’ITU-R BS.1770 a connu six éditions depuis juillet 2006, la dernière étant la BS.1770-5 de novembre 2023 (ITU-R BS.1770). Novembre 2023 a été un mois chargé : l’EBU a aussi publié la version 5.0 de la R 128 et de nouvelles versions de ses suppléments sur le streaming, la radio et le cinéma (EBU R 128).
Les recommandations pour le streaming sont passées d’une large fenêtre à des chiffres fixes. L’AES TD1004 (2015) autorisait pour le streaming une plage de -20 à -16 LUFS au maximum (Current, 2015) ; la TD1008 l’a remplacée, son groupe de travail de révision comptait Spotify, Apple et YouTube, et elle est devenue la norme AES77 en juillet 2023 (Grimm Audio, 2021, mis à jour en 2023). La directive japonaise de diffusion s’étend désormais au-delà de la télévision : l’ARIB TR-B32 version 1.7, datée du 9 octobre 2026, ajoute la gestion de la sonie pour la distribution sur internet.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Éditions de l’ITU-R BS.1770, première et actuelle | de BS.1770-0 (juillet 2006) à BS.1770-5 (novembre 2023), six éditions | Recommandation ITU-R BS.1770 |
| Première et version actuelle de l’EBU R 128 | de 1.0 (2010) à 5.0 (novembre 2023) | Page de publication EBU R 128 |
| Modification de la porte relative de l’EBU R 128 dans la version 2.0 (août 2011) | de -8 LU à -10 LU | Page de publication EBU R 128 |
| Versions du supplément streaming EBU R 128 s2 | 1.0 (août 2020), 2.0 (juin 2021), 3.0 (novembre 2023) | Page de publication EBU R 128 s2 |
| Plage de la recommandation AES TD1004 pour le streaming (2015) | de -20 à -16 LUFS au maximum | Current, 2015 |
| AES TD1008 élevée au rang de norme AES officielle | AES77, juillet 2023 | Grimm Audio, mise à jour de 2023 |
| ARIB TR-B32 (Japon) première et dernière version | de 1.0 (28 mars 2011) à 1.7 (9 octobre 2026) | Page de présentation ARIB TR-B32 |
Note de contexte : la « porte relative » (relative gate) est la règle qui écarte de la mesure les passages bien plus faibles que la moyenne, afin que de longues sections douces ne tirent pas la sonie mesurée vers le bas ; la faire passer de -8 LU à -10 LU a permis de compter davantage de matière faible. Pour savoir comment les outils de mastering automatisés répondent à ces cibles, voir nos statistiques d’adoption du mastering audio par IA.
Résumé : la normalisation de la sonie audio en streaming en chiffres
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Sonie cible des programmes selon l’EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 version 5.0, 2023 |
| Cible ATSC A/85 pour les stations américaines utilisant une valeur dialnorm fixe | -24 LKFS | NAB, Résumé des bonnes pratiques CALM Act 2013 |
| Cible et tolérance de sonie de la télévision australienne | -24 LKFS, plus ou moins 1 LU | Free TV Australia OP-59, 2018 |
| Niveau de distribution de la radio EBU lorsque -23 LUFS n’est pas utilisé | -20,0 à -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| Niveaux de lecture Spotify : Normal / Fort / Faible | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| Sonie de livraison Apple Podcasts | environ -16 dB LKFS, plus ou moins 1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| Sonie de distribution AES TD1008 musique / parole / mixte | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World sur l’AES TD1008, 2022 |
| Normalisation par album de Tidal : niveau du titre le plus fort sur mobile | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| Sonie moyenne des succès du classement annuel Billboard, 1990 contre 2010 contre 2020 | -12,5 contre -8,0 contre -8,8 LUFS | Tint et Dragulin 2026 |
| Rapport crête/sonie moyen, 1990 contre 2010 et 2020 | 12,6 LU contre 9,3 LU | Tint et Dragulin 2026 |
| Sonie typique de 45 chansons de classement sorties en 2024 | la plupart entre -9 et -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Sonie moyenne de 9 chansons en tête des classements Hot Rock et Alternative, juillet 2025 | -8,1 LUFS | Analyse de classement iZotope 2025 |
| Albums dont le titre le plus fort dépasse -14 LUFS | 87% de 4,2 millions | Grimm/HKU 2017 |
| Plaintes FCC pour publicités trop fortes, 2022 contre 2024 | environ 750 contre au moins 1 700 | FCC 25-16, 2025 |
| Plaintes durant les premiers mois des règles du CALM Act (décembre 2012 à juin 2013) | 15 850 | TV Technology, 2013 |
| Date d’application de la loi californienne SB 576 aux publicités en streaming | 1er juillet 2026 | Législature de Californie, Chapter 336 |
| Édition actuelle de la norme de mesure de la sonie de l’UIT | BS.1770-5, novembre 2023 | ITU-R |
| Plage de sonie en streaming de l’AES TD1004 (2015), remplacée par la TD1008 | de -20 à -16 LUFS au maximum | Current, 2015 |
Méthodologie et sources
Nous avons lu en octobre 2026 chaque document primaire ou page d’éditeur listé ci-dessous. Toutes les valeurs sont citées telles que la source les imprime ; les quatre chiffres dérivés (l’écart de 9 LU entre Spotify et l’EBU R 128, les écarts de 4,3 LU et de 5,9 dB entre les masters mesurés et -14 LUFS, et la croissance des plaintes de 2,1 fois) montrent leur calcul dans le texte.
- Page de publication de l’EBU R 128 et historique des versions et PDF de l’EBU R 128 version 5.0, Union européenne de radio-télévision, 2023.
- EBU R 128 s2, supplément streaming, EBU R 128 s3, La sonie à la radio et EBU R 128 s4, contenus cinématographiques, EBU, 2023.
- Résumé de l’EBU R 128 s4 par Telos Alliance, 2023, et Telos Alliance, Comprendre la sonie pour l’audio en streaming, 2025 (publications d’un éditeur commercial).
- Liste des versions de la Recommandation ITU-R BS.1770, Union internationale des télécommunications.
- NAB, Résumé des bonnes pratiques CALM Act, National Association of Broadcasters, 2013.
- Free TV Australia OP-59 Issue 4, octobre 2018.
- Présentation et historique des versions de l’ARIB TR-B32, Association of Radio Industries and Businesses.
- Spotify for Artists, Normalisation de la sonie sur Spotify.
- Apple Podcasts for Creators, Exigences audio.
- Radio World, Les recommandations de sonie pour l’audio en streaming expliquées, mai 2022 (à propos de l’AES TD1008).
- Current, De nouvelles normes de sonie publiées pour les contenus en streaming, novembre 2015 (à propos de l’AES TD1004).
- Grimm Audio, L’AES td1008 met fin à la guerre du volume, septembre 2021, avec mise à jour de juillet 2023 sur l’AES77.
- Eelco Grimm, Recommandation pour la normalisation de la sonie par les services de streaming musical (HKU, pour Tidal), 2017, et l’annonce de la communication à l’AES Convention 147, 2019.
- audioXpress, Tidal met en place la normalisation de la sonie par album, novembre 2017.
- Tint et Dragulin, Des données aux succès : comprendre les techniques de mixage et de mastering qui rendent une chanson digne des classements, Bulletin de l’Université Transilvania de Brașov, Série VIII, 2026.
- HOFA College, Mastering pour Spotify, Apple Music et plus : la sonie des professionnels, septembre 2024.
- iZotope, Analyse des classements Hot Rock et Alternative, juillet 2025 (mesures de l’éditeur lui-même).
- FCC 25-16, notice de projet de réglementation CALM Act, MB Docket 25-72, février 2025, et l’avis du Federal Register, 11 mars 2025.
- TV Technology, Les plaintes CALM totalisent 15 850, juillet 2013 (à propos d’un rapport de la FCC au Congrès).
- Californie SB 576, Chapter 336, Statutes of 2025.
- Note sur les données : les décomptes mensuels de plaintes de TV Technology, de décembre 2012 à mai 2013, totalisent 15 693, soit 157 de moins que le total de 15 850 qu’il publie ; nous ne citons donc que le total et le chiffre de décembre. Les sources divergent sur la date d’apparition de l’AES TD1008 : Grimm Audio la décrivait comme disponible en septembre 2021, tandis que l’explication de Telos Alliance de 2025 la situe au début de 2022. L’étude de Brașov n’indique pas de sonie intégrée moyenne pour ses chansons de 2000, cette année manque donc dans notre comparaison de sonie, et la plage de sonie moyenne imprimée par iZotope (4,8 LU) ne correspond pas à ses propres valeurs par chanson, nous ne l’avons donc pas utilisée. Nous n’avons pu vérifier aucune cible de sonie officielle pour Apple Music Sound Check, YouTube ou Netflix à partir des documents que nous avons pu lire, aucune n’apparaît donc ici. Les données du catalogue Grimm datent de 2017 et constituent l’analyse d’albums à grande échelle la plus récente que nous ayons trouvée. Nous n’avons trouvé aucune décision finale de la FCC dans le MB Docket 25-72 à la date de cette mise à jour, ni aucune donnée d’application pour l’instant au titre de la loi californienne SB 576, devenue applicable le 1er juillet 2026.
Dernière mise à jour : 24 octobre 2026. Nous actualisons ce tour d’horizon chaque trimestre, et la prochaine révision est attendue lorsque la FCC statuera sur le MB Docket 25-72 et que les premiers rapports d’application de la loi californienne SB 576 seront publiés.