스트리밍 서비스 Tidal을 위해 Eelco Grimm이 분석한 앨범 4.2백만 장 중 87%는 가장 큰 트랙이 Spotify가 음악을 정규화하는 수준인 -14 LUFS보다 크다(Grimm/HKU, 음악 스트리밍 서비스의 라우드니스 정규화 권고안, 2017). 이 격차 하나가 이후 내용의 대부분을 설명한다. 플랫폼은 큰 마스터의 소리를 줄여서 재생하고, 방송사는 프로그램을 -23 또는 -24 LUFS로 유지하며, 규제 당국은 정규화를 빠져나가는 구간에 대한 민원을 여전히 접수한다. FCC는 2024년에 큰 소리 광고 민원을 최소 1,700건 기록했으며, 이는 2023년의 약 825건의 두 배가 넘는다(FCC 규칙제정안 공고 FCC 25-16, 2025). 캘리포니아주는 스트리밍 광고를 다음 전선으로 삼았고, 해당 법은 2026년 7월 1일에 시행되었다. 우리는 유럽방송연맹(EBU), ITU, Audio Engineering Society(AES), FCC, 전미방송사협회(NAB), Free TV Australia, ARIB, Spotify, Apple, 캘리포니아주 의회, Billboard 히트곡 120곡을 다룬 2026년 동료 심사 연구, 그리고 HOFA College와 iZotope의 차트 곡 측정 자료에서 데이터를 취합했다. 이 업계의 비즈니스 측면은 저희 마스터링 산업 통계를 참고하세요.
아래 수치를 위한 간단한 용어 설명: LUFS(풀 스케일 대비 라우드니스 단위)와 LKFS는 ITU-R BS.1770에 따른 같은 라우드니스 측정의 두 가지 이름이고, LU(라우드니스 단위)는 그 척도에서 1 dB의 차이다. ‘정규화’란 재생기나 방송사가 재생 게인을 바꿔서 모든 프로그램이 같은 측정 라우드니스에 맞춰지도록 하는 것을 뜻하며, 파일을 다시 마스터링하지는 않는다.
요약
- EBU R 128은 방송 프로그램 라우드니스를 -23.0 LUFS로 정규화하며, 생방송 프로그램에는 플러스마이너스 1.0 LU를 허용한다 (EBU R 128 5.0판, 2023).
- ATSC A/85는 고정 dialnorm 값을 사용하는 미국 방송국에 -24 LKFS를 권장한다 (NAB CALM Act 모범 사례 요약, 2013).
- EBU 라디오는 -23 LUFS를 사용하지 않을 때 -20.0에서 -16.0 LUFS로 배포할 수 있다 (EBU R 128 s3 라디오의 라우드니스, 2023).
- Spotify는 트랙을 -14 LUFS로 조정하며, Premium 사용자는 -11 LUFS(크게) 또는 -19 LUFS(작게)를 선택할 수 있다 (Spotify for Artists, 라우드니스 정규화).
- Apple Podcasts는 ITU-R BS.1770-5로 측정해 플러스마이너스 1 dB의 허용 오차로 약 -16 LKFS를 요구한다 (Apple Podcasts for Creators, 오디오 요건).
- AES TD1008은 음악에 -16 LUFS, 음성에 -18 LUFS, 혼합 스트림에 -17 LUFS를 정한다 (Radio World의 AES TD1008 해설, 2022).
- Billboard Year-End 히트곡의 평균은 2010년 -8.0 LUFS, 2020년 -8.8 LUFS로, 1990년의 -12.5 LUFS보다 크다 (Tint and Dragulin, 브라쇼브 트란실바니아 대학 학보, 2026).
- 이 히트곡들의 평균 다이내믹스(피크 대 라우드니스 비율)는 1990년 12.6 LU에서 2010년과 2020년 9.3 LU로 떨어졌다 (Tint and Dragulin, 2026).
- FCC는 2024년에 큰 소리 광고 민원을 최소 1,700건 접수했으며, 2022년의 약 750건에서 늘었다 (FCC 25-16, 2025).
- 캘리포니아주 SB 576은 큰 소리 광고 규칙을 2026년 7월 1일부터 동영상 스트리밍 서비스로 확대한다 (캘리포니아주 의회, 제336장, 2025년 법령집).
- 위 모든 목표치의 바탕이 되는 측정 방식인 ITU-R BS.1770은 2023년 11월에 여섯 번째 판인 BS.1770-5에 이르렀다 (ITU-R 권고 BS.1770).
1. 방송 라우드니스 목표치와 규정 준수 허용 오차
방송 라우드니스는 거의 모든 곳에서 규제되거나 준규제되는 수치이며, 눈에 띄는 점은 허용 오차가 얼마나 좁은가이다. EBU R 128은 목표치 -23.0 LUFS를 기준으로 품질 관리에서 플러스마이너스 0.2 LU의 측정 오차만 허용한다(EBU R 128 5.0판, 2023). 이렇게 작은 범위는 귀를 위한 것이 아니라 자동화된 파일 검사를 위한 규칙이다. 파일이 일단 정규화되고 나면, 규정 준수는 측정기의 정확도 문제가 된다.
두 개의 큰 지역 그룹은 불과 1 LU 차이로, 유럽은 -23 LUFS, 미국과 호주는 -24 LKFS다. 더 의미 있는 차이는 무엇을 측정하느냐에 있다. A/85는 NAB CALM Act 모범 사례가 요약한 바에 따르면, 방송국이 짧은 형식의 콘텐츠를 보정할 수 있는 경우를 목표치에서 플러스마이너스 2 dB를 넘게 벗어났을 때로 한정하며, 목표치를 ‘dialnorm’에 연결한다. dialnorm은 AC-3(Dolby Digital) 스트림에 담긴 대사 레벨 메타데이터 값으로, TV에 대사가 얼마나 큰지를 알려 준다. 호주의 Free TV OP-59는 같은 -24 LKFS 목표치를 유지하지만 플러스마이너스 1 LU를 요구한다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| EBU R 128 목표 프로그램 라우드니스 | -23.0 LUFS | EBU R 128 5.0판, 2023 |
| EBU R 128 생방송 프로그램 허용 오차 | 플러스마이너스 1.0 LU | EBU R 128 5.0판, 2023 |
| EBU R 128 품질 관리 측정 오차 허용 범위 | 플러스마이너스 0.2 LU | EBU R 128 5.0판, 2023 |
| 고정 dialnorm 값을 사용하는 미국 방송국의 ATSC A/85 목표치 | -24 LKFS (AC-3 인코더에서 dialnorm을 24로 설정) | NAB CALM Act 모범 사례 요약 2013 |
| 짧은 형식 콘텐츠의 보정을 촉발하는 방송국 목표치 대비 편차 (미국) | 플러스마이너스 2 dB 초과 | NAB CALM Act 모범 사례 요약 2013 |
| 지표 | 값 | 출처 |
| -23 LUFS를 사용하지 않을 때의 EBU 라디오 배포 레벨 | -20.0에서 -16.0 LUFS 사이 | EBU R 128 s3 라디오의 라우드니스, 2023 |
| R 128 s4에서 영화형 콘텐츠의 라우드니스 대 대사 비율 최대치 | 5 LU 이하 | Telos Alliance(공급업체)의 EBU R 128 s4 요약, 2023 |
배경 참고: R 128의 라디오 보충 문서는 -23 LUFS라는 단일 레벨이 모든 배포 채널에 맞지는 않는다는 EBU 자신의 인정이며, -23 LUFS를 사용하지 않을 때 더 높은 배포 레벨을 허용한다(EBU R 128 s3). 영화형 보충 문서인 EBU R 128 s4는 다른 문제를 다루는데, 대사가 전체 프로그램 라우드니스보다 훨씬 낮은 곳에 놓여 가정에서 말소리를 알아듣기 어려운 영화와 드라마 시리즈가 대상이다. 미국과 호주의 실무 문서에 대해 구할 수 있는 가장 최근 데이터는 NAB 2013과 Free TV Australia 2018이다.
2. 스트리밍 플랫폼의 정규화 목표치
스트리밍은 방송의 수치를 채택하지 않았다. Spotify는 음악을 -14 LUFS로 정규화하는데, 이는 섹션 1의 방송 목표치 -23 LUFS보다 9 LU 더 크다(Spotify for Artists, 라우드니스 정규화; -14 빼기 -23은 9). EBU 스스로도 이 점을 인정한다. 스트리밍 보충 문서는 스트리밍 서비스가 보통 방송 표준보다 높은 목표 라우드니스를 사용한다고 지적한다(EBU R 128 s2, 2023). Spotify의 라우드니스 정규화 페이지에는 더 조용한 세부 사항도 나온다. 양의 게인은 헤드룸으로 제한되므로, 조용하고 다이내믹한 마스터가 항상 목표치까지 끌어올려지는 것은 아니다.
AES의 입장은 TD1008로 발표되었으며 콘텐츠 유형에 따라 절충한다. 음악은 -16 LUFS, 음성은 -18 LUFS, 생방송 혼합 형식은 -17 LUFS다(Radio World, 스트리밍 오디오 라우드니스 가이드라인 해설, 2022). 음성이 더 낮은 수치를 받는 이유는 말소리가 같은 측정 레벨에서 더 크게 인식되기 때문이다(Telos Alliance 해설, 2025). Apple은 팟캐스트에도 비슷한 논리를 적용한다. 오디오 요건 페이지는 Sound Check가 재생 레벨을 바꿀 필요가 없도록 크리에이터에게 약 -16 LKFS로 납품할 것을 요청한다. OBS를 통해 음성을 보내는 팟캐스터와 라이브 스트리머도 실시간으로 같은 계산에 직면하므로, 라우드니스 미터는 어떤 OBS용 음성 변조기만큼이나 중요하다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| Spotify 재생 레벨: 보통 / 크게(Premium) / 작게(Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, 라우드니스 정규화 |
| 조용한 트랙을 끌어올릴 때 Spotify가 확보하는 헤드룸 (손실 형식) | 1 dB; 트루 피크가 -5 dB인 -20 LUFS 트랙은 -16 LUFS까지만 올라간다 | Spotify for Artists, 라우드니스 정규화 |
| Apple Podcasts 납품 라우드니스 | 약 -16 dB LKFS, 플러스마이너스 1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, 오디오 요건 |
| 라우드니스 또는 Sound Check 메타데이터가 있는 에피소드의 Apple Podcasts 재생 레벨 | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, 오디오 요건 |
| 트랙 단위로 정규화된 음악에 대한 AES TD1008 배포 라우드니스 | -16 LUFS | Radio World의 AES TD1008 해설, 2022 |
| 음성에 대한 AES TD1008 배포 라우드니스 | -18 LUFS | Radio World의 AES TD1008 해설, 2022 |
| 혼합 형식 및 스포츠 스트림에 대한 AES TD1008 배포 라우드니스 | -17 LUFS | Radio World의 AES TD1008 해설, 2022 |
| 모바일의 Tidal 앨범 정규화: 각 앨범에서 가장 큰 트랙의 레벨 | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
이상치 참고: 정규화는 하나의 서비스 안에서조차 보편적이지 않다. Spotify는 웹 플레이어와 TV, 스피커 같은 외부 기기에서는 라우드니스 정규화를 전혀 적용하지 않는다고 밝히고 있어, 같은 트랙이라도 기기에 따라 재생 레벨이 크게 달라질 수 있다. Spotify 행에 나오는 ‘트루 피크’는 디지털 샘플 사이의 파형이 아날로그로 다시 변환된 뒤 도달하는 최고 레벨이며, 그로 인해 생기는 클리핑 위험은 라우드니스 목표치와는 별개의 주제다.
3. 상업 음악은 목표치에 비해 얼마나 크게 마스터링되는가
업계가 표준화한 것은 재생이지 제작이 아니다. Tint and Dragulin이 연구한 Billboard Year-End 히트곡 120곡은 1990년, 2000년, 2010년, 2020년 전체에서 평균 -9.7 LUFS였으며, 이는 스트리밍 재생 레벨 -14 LUFS보다 약 4.3 LU 크다(브라쇼브 트란실바니아 대학 학보 2026; -9.7 빼기 -14는 4.3). 가장 큰 시기는 -8.0 LUFS의 2010년이었고, 2020년은 -8.8 LUFS로 약간만 낮아졌다. 정규화를 하는 서비스에서는 여분의 라우드니스가 여분의 재생 레벨을 사 주지 않는데도, 동료 심사를 거친 분석은 마스터링 관행이 거의 바뀌지 않았음을 보여 준다.
더 최근의 소규모 표본도 같은 결과를 보인다. HOFA College의 2024년 참조 표본은 차트 곡 45곡 대부분이 -9에서 -7 LUFS 사이임을 확인했다. 2025년 7월 iZotope의 차트 분석은 Billboard Hot Rock and Alternative 상위 9곡의 평균을 -8.1 LUFS로 측정했으며, 따라서 -14 LUFS 재생 레벨에서 평균적인 곡은 약 5.9 dB 낮춰진다(-8.1 빼기 -14). 라우드니스는 만들어진 뒤 재생 시점에 버려지는 셈이다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| Billboard Year-End 히트곡의 평균 통합 라우드니스, 1990 / 2010 / 2020 | -12.5 / -8.0 / -8.8 LUFS | Tint and Dragulin, 브라쇼브 트란실바니아 대학 학보, 2026 |
| 평균 피크 대 라우드니스 비율, 1990 대 2000 대 2010 및 2020 | 12.6 LU 대 10.6 LU 대 9.3 LU | Tint and Dragulin 2026 |
| 연대별 평균 라우드니스 레인지(LRA), 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6.6 / 5.5 / 5.8 / 6.0 LU | Tint and Dragulin 2026 |
| 2024년에 발매된 차트 곡 45곡의 일반적인 통합 라우드니스 | 대부분 -9에서 -7 LUFS 사이 | HOFA College, 2024 |
| 그 차트 곡 45곡 중 가장 조용한 곡과 가장 큰 곡 | -11.2 LUFS와 -4.6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Hot Rock and Alternative 상위 9곡의 평균 통합 라우드니스, 2025년 7월 | -8.1 LUFS | iZotope 차트 분석 2025 (공급업체 자체 측정) |
| 그 9곡 중 가장 큰 곡과 가장 조용한 곡 | -5.1 LUFS와 -11.9 LUFS | iZotope 차트 분석 2025 (공급업체 자체 측정) |
배경 참고: 피크 대 라우드니스 비율(PLR)은 트랙의 최고 피크와 평균 라우드니스 사이의 차이이며, PLR이 낮을수록 압축이 더 강하다는 뜻이다. PLR이 떨어지는 동안에도 라우드니스 레인지(곡 전체에서 라우드니스가 얼마나 변하는지)는 모든 연대에서 5.5에서 6.6 LU 사이를 유지했다. 쉽게 말해, 곡들은 구조가 더 평평해진 것이 아니라 더 조밀해졌다. 표본에 관한 주의: HOFA와 iZotope의 표본은 작고(45곡과 9곡), iZotope는 측정 및 마스터링 소프트웨어를 판매한다.
4. 앨범 정규화 대 트랙 정규화: 앨범 4.2백만 장이 보여 주는 것
서비스가 어떻게 정규화하느냐는 목표치만큼 중요하다. 전체 앨범 중 가장 조용한 트랙이 가장 큰 트랙과 같은 크기인 경우는 단 2%뿐이므로, 모든 트랙을 같은 레벨로 정규화하면 지금까지 만들어진 앨범의 98%에서 예술적인 라우드니스 균형이 바뀐다(Grimm/HKU 2017). 큰 싱글 뒤에 조용히 자리 잡도록 만들어진 발라드가 그 싱글의 레벨 쪽으로 끌려가게 된다.
Grimm 보고서는 -14 LUFS에서의 앨범 정규화가 양의 게인을 거의 필요로 하지 않는 이유도 설명한다. 대부분의 앨범은 가장 큰 트랙에서 이미 그 레벨을 넘기 때문이다(아래 표의 첫 번째 행). Tidal은 이 방식을 모바일 앱에 채택했고(audioXpress, 2017), AES TD1008은 이후 현실적으로 가능한 경우 앨범 정규화를 권장했다. 스트리밍용 내레이션이나 화면 해설 오디오를 제작하는 사람에게도 프로그램 전체에서 음성의 일관성을 유지한다는 같은 논리가 적용된다. 저희 스트리밍 TV 화면 해설 통계를 참고하세요.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 가장 큰 트랙이 -14 LUFS보다 큰 앨범 (분석한 4.2백만 장 중) | 87% | Grimm/HKU 2017 |
| 가장 조용한 트랙이 -14 LUFS보다 큰 앨범 | 50% | Grimm/HKU 2017 |
| 앨범 정규화를 선호하는 청취자 (피험자 38명, 24곡 무작위 플레이리스트): 전체 대 블라인드 비교 | 80% 대 71% | Grimm/HKU 2017 |
| 앨범에서 가장 큰 트랙의 권장 레벨, 모바일 대 고정형(거실) 플레이어 | -14 LUFS 대 -18 LUFS 이하 | Grimm, AES 컨벤션 147 논문 10268, 2019 |
| 인기 앨범의 곡 사이 일반적인 라우드니스 편차 | 2에서 3 LU | Radio World의 AES TD1008 해설, 2022 |
| 가장 큰 트랙이 -14 LUFS보다 조용한 앨범 13%의 일반적인 레벨 (주로 클래식, 재즈 또는 1980년대 발매작) | -15 또는 -16 LUFS, 1에서 2 dB 낮게 재생 | audioXpress, 2017 |
배경 참고: 청취 테스트에서는 최대 10 LU에 이르는 극단적인 라우드니스 차이가 나는 트랙이 선택되었으므로, 조용한 곡이 매우 조용한 경우에도 앨범 정규화에 대한 선호는 유지되었다. 구할 수 있는 가장 최근 데이터: 2019년 AES 컨벤션에서 발표된 2017년 Tidal 카탈로그 분석.
5. 큰 소리 광고: 민원과 규제
정규화는 프로그램을 대상으로 하며, 시청자가 여전히 라우드니스를 알아차리는 곳은 광고다. FCC에 접수된 큰 소리 광고 민원은 1년 만에 두 배가 넘게 늘어, 2023년의 약 825건에서 2024년에는 최소 1,700건이 되었다(FCC 25-16, 2025; 1,700 나누기 825는 약 2.1). 이 급증은 2014년에 규칙이 마지막으로 개정된 이후 처음으로 이루어진 CALM Act 규칙 제정에 앞서 나타났으며, 해당 절차는 MB Docket 25-72로 시작되었다(FCC 25-16).
이 공고는 설계상의 한계도 지적한다. A/85는 최대 라우드니스가 아니라 평균 라우드니스를 규율하므로 광고주가 큰 소리의 도입부로 이를 악용할 수 있으며, FCC는 단순 평균 방식을 바꿔야 하는지 묻고 있다(연방관보, 2025년 3월 11일). FCC는 스트리밍에 대해 물었지만 스트리밍 규칙을 제안하지는 않았다. 캘리포니아주가 먼저 움직였다. SB 576은 캘리포니아 주민에게 서비스하는 동영상 스트리밍 서비스가 함께 나오는 프로그램보다 큰 소리의 광고를 내보내는 것을 금지한다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| FCC 큰 소리 광고 민원, 2022년과 2023년 | 약 750건과 약 825건 | FCC 25-16, 2025 |
| FCC 큰 소리 광고 민원, 2024년 | 최소 1,700건 | FCC 25-16, 2025 |
| CALM Act 규칙 시행일(2012년 12월 13일)부터 FCC의 2013년 6월 보고서까지 접수된 민원 | 15,850건 | TV Technology, FCC 보고서를 보도, 2013 |
| 규칙 시행 첫 달인 2012년 12월 한 달 동안 접수된 민원 | 4,777건 | TV Technology, FCC 보고서를 보도, 2013 |
| 규칙의 적용을 받는 면허 상업 TV 방송국 (2024년 12월 31일) | 1,385곳 | FCC 25-16, 2025 |
| CALM Act 규칙 제정: 채택 / 의견 제출 기한 / 반박 의견 제출 기한 | 2025년 2월 27일 / 2025년 4월 10일 / 2025년 4월 25일 | FCC 25-16, 2025; 연방관보 2025 |
| 캘리포니아주 SB 576: 승인 / 스트리밍 광고 시행 | 2025년 10월 6일 / 2026년 7월 1일 (제336장) | 캘리포니아주 의회, SB 576 |
배경 참고: 초기 민원 15,850건 중 약 10,700건은 FCC 집행국으로 회부되었고 5,150건은 불완전한 것이었다(TV Technology, 2013). SB 576은 사적 소송권을 만들지 않으므로, 시청자는 이 법에 근거해 직접 소송을 제기할 수 없다. 큰 소리는 직장에서 이미 높은 음압에 노출되는 사람들에게는 청력 건강의 문제이기도 하며, 이 측면은 저희 음악가 청력 손실 및 소음 노출 통계에서 다룬다.
6. 라우드니스 표준은 어떻게 진화했는가
이 글의 모든 목표치는 하나의 측정 방식에 기반하며, 그 방식은 계속 바뀌고 있다. ITU-R BS.1770은 2006년 7월 이후 여섯 개의 판을 거쳤으며, 최신판은 2023년 11월의 BS.1770-5이다(ITU-R BS.1770). 2023년 11월은 바쁜 달이었다. EBU도 R 128 5.0판과 스트리밍, 라디오, 영화형 보충 문서의 새 판을 발표했다(EBU R 128).
스트리밍 지침은 넓은 범위에서 고정된 수치로 옮겨 갔다. AES TD1004(2015년)는 스트리밍에 -20에서 -16 LUFS 이하까지의 범위를 허용했다(Current, 2015). TD1008이 이를 대체했으며, 개정 작업반에는 Spotify, Apple, YouTube가 참여했고, 2023년 7월에 AES77 표준이 되었다(Grimm Audio, 2021, 2023년 갱신). 일본의 방송 지침도 이제 TV를 넘어서고 있다. 2026년 10월 9일자 ARIB TR-B32 1.7판은 인터넷 배포를 위한 라우드니스 관리를 추가한다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| ITU-R BS.1770 판, 최초와 현재 | BS.1770-0(2006년 7월)부터 BS.1770-5(2023년 11월)까지, 여섯 개의 판 | ITU-R 권고 BS.1770 |
| EBU R 128 최초 판과 현재 판 | 1.0(2010)부터 5.0(2023년 11월)까지 | EBU R 128 게시 페이지 |
| 2.0판(2011년 8월)에서의 EBU R 128 상대 게이트 변경 | -8 LU에서 -10 LU로 | EBU R 128 게시 페이지 |
| EBU R 128 s2 스트리밍 보충 문서의 판 | 1.0(2020년 8월), 2.0(2021년 6월), 3.0(2023년 11월) | EBU R 128 s2 게시 페이지 |
| AES 스트리밍 권장 TD1004 범위 (2015) | -20에서 -16 LUFS 이하까지 | Current, 2015 |
| AES TD1008이 공식 AES 표준으로 격상 | AES77, 2023년 7월 | Grimm Audio, 2023년 갱신 |
| ARIB TR-B32(일본) 최초 판과 최신 판 | 1.0(2011년 3월 28일)부터 1.7(2026년 10월 9일)까지 | ARIB TR-B32 개요 페이지 |
배경 참고: ‘상대 게이트’는 평균보다 훨씬 조용한 구간을 측정에서 제외하는 규칙으로, 길고 조용한 구간 때문에 측정 라우드니스가 끌려 내려가지 않도록 한다. 이를 -8 LU에서 -10 LU로 옮기면서 더 많은 조용한 소재가 측정에 포함되게 되었다. 자동화된 마스터링 도구가 이러한 목표치에 어떻게 대응하는지는 저희 AI 오디오 마스터링 도입 통계를 참고하세요.
숫자로 보는 스트리밍 오디오 라우드니스 정규화
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| EBU R 128 목표 프로그램 라우드니스 | -23.0 LUFS | EBU R 128 5.0판, 2023 |
| 고정 dialnorm 값을 사용하는 미국 방송국의 ATSC A/85 목표치 | -24 LKFS | NAB CALM Act 모범 사례 요약 2013 |
| 지표 | 값 | 출처 |
| -23 LUFS를 사용하지 않을 때의 EBU 라디오 배포 레벨 | -20.0에서 -16.0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| Spotify 재생 레벨: 보통 / 크게 / 작게 | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| Apple Podcasts 납품 라우드니스 | 약 -16 dB LKFS, 플러스마이너스 1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| AES TD1008 배포 라우드니스: 음악 / 음성 / 혼합 | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World의 AES TD1008 해설, 2022 |
| Tidal 앨범 정규화: 모바일에서 가장 큰 트랙의 레벨 | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| Billboard Year-End 히트곡의 평균 라우드니스, 1990 대 2010 대 2020 | -12.5 대 -8.0 대 -8.8 LUFS | Tint and Dragulin 2026 |
| 평균 피크 대 라우드니스 비율, 1990 대 2010 및 2020 | 12.6 LU 대 9.3 LU | Tint and Dragulin 2026 |
| 2024년에 발매된 차트 곡 45곡의 일반적인 라우드니스 | 대부분 -9에서 -7 LUFS 사이 | HOFA College, 2024 |
| Hot Rock and Alternative 상위 9곡의 평균 라우드니스, 2025년 7월 | -8.1 LUFS | iZotope 차트 분석 2025 |
| 가장 큰 트랙이 -14 LUFS보다 큰 앨범 | 4.2백만 장 중 87% | Grimm/HKU 2017 |
| FCC 큰 소리 광고 민원, 2022 대 2024 | 약 750건 대 최소 1,700건 | FCC 25-16, 2025 |
| CALM Act 규칙 시행 첫 몇 달간의 민원 (2012년 12월부터 2013년 6월까지) | 15,850건 | TV Technology, 2013 |
| 스트리밍 광고에 대한 캘리포니아주 SB 576 시행일 | 2026년 7월 1일 | 캘리포니아주 의회, 제336장 |
| ITU 라우드니스 측정 표준의 현재 판 | BS.1770-5, 2023년 11월 | ITU-R |
| AES TD1004 스트리밍 라우드니스 범위 (2015), TD1008로 대체 | -20에서 -16 LUFS 이하까지 | Current, 2015 |
방법론과 출처
아래에 나열한 모든 1차 문서 또는 발행처 페이지를 2026년 10월에 읽었다. 모든 값은 출처에 인쇄된 그대로 인용했으며, 네 가지 산출 수치(Spotify와 EBU R 128 사이의 9 LU 차이, 측정된 마스터와 -14 LUFS 사이의 4.3 LU 및 5.9 dB 차이, 민원의 2.1배 증가)는 본문에 계산 과정을 보여 준다.
- EBU R 128 게시 페이지와 버전 이력 및 EBU R 128 5.0판 PDF, 유럽방송연맹, 2023.
- EBU R 128 s2, 스트리밍 보충 문서, EBU R 128 s3, 라디오의 라우드니스, EBU R 128 s4, 영화형 콘텐츠, EBU, 2023.
- Telos Alliance의 EBU R 128 s4 요약, 2023, 그리고 Telos Alliance, 스트리밍 오디오 라우드니스 이해하기, 2025 (공급업체 간행물).
- ITU-R 권고 BS.1770 버전 목록, 국제전기통신연합.
- NAB CALM Act 모범 사례 요약, 전미방송사협회, 2013.
- Free TV Australia OP-59 4판, 2018년 10월.
- ARIB TR-B32 개요 및 버전 이력, 전파산업회.
- Spotify for Artists, Spotify의 라우드니스 정규화.
- Apple Podcasts for Creators, 오디오 요건.
- Radio World, 스트리밍 오디오 라우드니스 가이드라인 해설, 2022년 5월 (AES TD1008 보도).
- Current, 스트리밍 콘텐츠를 위한 새 라우드니스 표준 발표, 2015년 11월 (AES TD1004 보도).
- Grimm Audio, AES td1008이 라우드니스 전쟁을 끝낸다, 2021년 9월, AES77에 관한 2023년 7월 갱신 포함.
- Eelco Grimm, 음악 스트리밍 서비스의 라우드니스 정규화 권고안 (HKU, Tidal 의뢰), 2017, 그리고 AES 컨벤션 147 논문 발표 안내, 2019.
- audioXpress, Tidal이 앨범 라우드니스 정규화를 도입, 2017년 11월.
- Tint and Dragulin, 데이터에서 히트곡으로: 곡을 차트에 오르게 하는 믹싱과 마스터링 기법 이해하기, 브라쇼브 트란실바니아 대학 학보, 시리즈 VIII, 2026.
- HOFA College, Spotify, Apple Music 등을 위한 마스터링: 프로들의 라우드니스, 2024년 9월.
- iZotope, Hot Rock and Alternative 차트 분석, 2025년 7월 (공급업체 자체 측정).
- FCC 25-16, CALM Act 규칙제정안 공고, MB Docket 25-72, 2025년 2월, 그리고 연방관보 공고, 2025년 3월 11일.
- TV Technology, CALM 민원이 총 15,850건, 2013년 7월 (의회에 제출된 FCC 보고서 보도).
- 캘리포니아주 SB 576, 제336장, 2025년 법령집.
- 데이터 참고 사항: TV Technology의 2012년 12월부터 2013년 5월까지 월별 민원 건수를 합하면 15,693건으로, 보도된 총 15,850건보다 157건 적으므로 우리는 총계와 12월 수치만 인용한다. AES TD1008이 언제 등장했는지에 대해서는 출처마다 의견이 갈린다. Grimm Audio는 2021년 9월에 이용 가능했다고 설명한 반면, 2025년 Telos Alliance의 해설은 2022년 초로 본다. 브라쇼브 연구는 2000년 곡들의 평균 통합 라우드니스를 밝히지 않으므로 그 해는 우리의 라우드니스 비교에서 빠져 있고, iZotope가 인쇄한 평균 라우드니스 레인지(4.8 LU)는 자사의 곡별 값과 일치하지 않아 사용하지 않았다. 읽을 수 있었던 문서에서는 Apple Music의 Sound Check, YouTube, Netflix의 공식 라우드니스 목표치를 확인할 수 없었으므로 여기에 싣지 않았다. Grimm의 카탈로그 데이터는 2017년의 것이며 우리가 찾은 가장 최근의 대규모 앨범 분석이다. 이번 갱신 시점까지 MB Docket 25-72에서 FCC의 최종 명령은 찾지 못했고, 2026년 7월 1일에 시행된 캘리포니아주 SB 576에 따른 집행 데이터도 아직 찾지 못했다.
마지막 업데이트: 2026년 10월 24일. 저희는 이 정리를 분기마다 업데이트하며, 다음 갱신은 FCC가 MB Docket 25-72에 대해 조치를 취하고 캘리포니아주 SB 576에 따른 첫 집행 보고서가 발표될 때 이루어질 것으로 예상한다.