87% dos 4,2 milhões de álbuns que Eelco Grimm analisou para o serviço de streaming Tidal têm a faixa mais forte acima de -14 LUFS, o nível para o qual o Spotify normaliza a música (Grimm/HKU, Recommendation for Loudness Normalization by Music Streaming Services 2017). Essa diferença explica a maior parte do que vem a seguir: as plataformas abaixam masters altos, as emissoras mantêm os programas em -23 ou -24 LUFS e os reguladores ainda recebem queixas sobre os trechos da cadeia que escapam da normalização. A FCC registrou pelo menos 1.700 queixas sobre comerciais com volume alto em 2024, mais que o dobro das cerca de 825 de 2023 (notificação de proposta de regulamentação da FCC, FCC 25-16, 2025), e a Califórnia fez dos anúncios em streaming a próxima frente com uma lei que passou a valer em 1º de julho de 2026. Reunimos dados da European Broadcasting Union (EBU), da ITU, da Audio Engineering Society (AES), da FCC, da National Association of Broadcasters, da Free TV Australia, da ARIB, do Spotify, da Apple, do Legislativo da Califórnia, de um estudo de 2026 revisado por pares sobre 120 sucessos do Billboard e de medições das paradas feitas pela HOFA College e pela iZotope. Para o lado comercial desse mercado, veja nossas estatísticas do setor de masterização.
Um glossário rápido para os números abaixo: LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, ou unidades de loudness relativas à escala completa) e LKFS são dois nomes para a mesma medição de loudness da ITU-R BS.1770, e um LU (unidade de loudness) é uma diferença de 1 dB nessa escala. “Normalização” significa que um player ou uma emissora altera o ganho de reprodução para que todo programa chegue ao mesmo loudness medido, sem refazer a masterização do arquivo.
TL;DR
- A EBU R 128 normaliza o loudness de programas de radiodifusão para -23,0 LUFS, com ±1,0 LU permitido para programas ao vivo (EBU R 128 v5.0, 2023).
- A ATSC A/85 recomenda -24 LKFS para emissoras dos EUA que usam um valor fixo de dialnorm (NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013).
- O rádio da EBU pode distribuir entre -20,0 e -16,0 LUFS quando não usa -23 LUFS (EBU R 128 s3 Loudness in Radio, 2023).
- O Spotify ajusta as faixas para -14 LUFS, e usuários Premium podem escolher -11 LUFS (Loud) ou -19 LUFS (Quiet) (Spotify for Artists, Loudness normalization).
- O Apple Podcasts pede cerca de -16 LKFS com tolerância de ±1 dB, medido com a ITU-R BS.1770-5 (Apple Podcasts for Creators, Audio requirements).
- A AES TD1008 define -16 LUFS para música, -18 LUFS para fala e -17 LUFS para transmissões mistas (Radio World sobre a AES TD1008, 2022).
- Os sucessos do Billboard Year-End tiveram média de -8,0 LUFS em 2010 e -8,8 LUFS em 2020, contra -12,5 LUFS em 1990 (Tint e Dragulin, Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026).
- A dinâmica média (relação pico-loudness) desses sucessos caiu de 12,6 LU em 1990 para 9,3 LU em 2010 e 2020 (Tint e Dragulin 2026).
- A FCC recebeu pelo menos 1.700 queixas sobre comerciais com volume alto em 2024, contra cerca de 750 em 2022 (FCC 25-16, 2025).
- A SB 576 da Califórnia estende a regra de anúncios altos aos serviços de streaming de vídeo a partir de 1º de julho de 2026 (California Legislature, Capítulo 336, Statutes of 2025).
- A ITU-R BS.1770, a medição por trás de todas as metas acima, chegou à sexta edição, BS.1770-5, em novembro de 2023 (ITU-R Recommendation BS.1770).
1. Metas de Loudness em Radiodifusão e Tolerâncias de Conformidade
O loudness em radiodifusão é um número regulado ou quase regulado em quase todo lugar, e o mais impressionante é o quão estreitas são as tolerâncias. A EBU R 128 permite apenas ±0,2 LU de erro de medição no controle de qualidade em torno de sua meta de -23,0 LUFS (EBU R 128 v5.0, 2023). Uma janela tão pequena é uma regra para verificações automáticas de arquivos, não para ouvidos: depois que um arquivo é normalizado, a conformidade é uma questão de precisão do medidor.
As duas grandes famílias regionais diferem em apenas 1 LU: a Europa em -23 LUFS e os EUA e a Austrália em -24 LKFS. A diferença mais significativa está no que é medido. A A/85, conforme resumida nas melhores práticas da CALM Act da NAB, permite que as emissoras corrijam conteúdo de curta duração apenas quando ele erra a meta por mais de ±2 dB, e vincula a meta ao “dialnorm”, o valor de metadado de nível de diálogo transportado no fluxo AC-3 (Dolby Digital) que informa à TV qual é o volume da fala. A Free TV OP-59 da Austrália mantém a mesma meta de -24 LKFS, mas exige ±1 LU.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Meta de loudness de programa da EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| Tolerância da EBU R 128 para programas ao vivo | ±1,0 LU | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| Tolerância da EBU R 128 para erro de medição no controle de qualidade | ±0,2 LU | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| Meta da ATSC A/85 para emissoras dos EUA que usam um valor fixo de dialnorm | -24 LKFS (dialnorm ajustado para 24 no codificador AC-3) | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Desvio da meta da emissora que aciona a correção de conteúdo de curta duração (EUA) | mais de ±2 dB | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Meta e tolerância de loudness da TV australiana | -24 LKFS, dentro de ±1 LU | Free TV Australia OP-59 Edição 4, 2018 |
| Nível de distribuição do rádio da EBU quando -23 LUFS não é usado | entre -20,0 e -16,0 LUFS | EBU R 128 s3 Loudness in Radio, 2023 |
| Razão máxima de loudness para diálogo em conteúdo cinematográfico sob a R 128 s4 | não superior a 5 LU | Resumo da Telos Alliance (fornecedor) sobre a EBU R 128 s4, 2023 |
Nota de contexto: o suplemento de rádio da R 128 é a própria admissão da EBU de que um único nível de -23 LUFS não serve a todos os canais de distribuição, pois permite um nível de distribuição mais alto quando -23 LUFS não é usado (EBU R 128 s3). O suplemento cinematográfico, EBU R 128 s4, trata de outro problema: filmes e séries dramáticas cujo diálogo fica muito abaixo do loudness geral do programa, o que dificulta acompanhar a fala em casa. Dados mais recentes disponíveis sobre as práticas dos EUA e da Austrália: NAB 2013 e Free TV Australia 2018.
2. Metas de Normalização das Plataformas de Streaming
O streaming não adotou o número da radiodifusão. O Spotify normaliza a música para -14 LUFS, 9 LU mais alto que a meta de -23 LUFS da radiodifusão na seção 1 (Spotify for Artists, Loudness normalization; -14 menos -23 é igual a 9). A própria EBU admite o ponto: seu suplemento de streaming observa que os serviços de streaming costumam usar um loudness-alvo mais alto que os padrões de radiodifusão (EBU R 128 s2, 2023). A página de normalização de loudness do Spotify também mostra um detalhe mais discreto: o ganho positivo é limitado pelo headroom, então um master suave e dinâmico nem sempre é elevado até a meta.
A posição da AES, publicada como TD1008, divide a diferença por tipo de conteúdo: música em -16 LUFS, fala em -18 LUFS e formatos mistos ao vivo em -17 LUFS (Radio World, Streaming Audio Loudness Guidelines Explained, 2022). A fala recebe o número menor porque a palavra falada é percebida como mais alta no mesmo nível medido (explicação da Telos Alliance, 2025). A Apple segue lógica parecida para podcasts: sua página de requisitos de áudio pede que os criadores entreguem cerca de -16 LKFS para que o Sound Check não precise alterar o nível de reprodução. Podcasters e streamers ao vivo que roteiam a voz pelo OBS enfrentam a mesma aritmética em tempo real, e por isso um medidor de loudness importa tanto quanto qualquer alterador de voz para OBS.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Níveis de reprodução do Spotify: Normal / Loud (Premium) / Quiet (Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, Loudness normalization |
| Headroom que o Spotify mantém ao elevar faixas silenciosas (formatos com perdas) | 1 dB; uma faixa de -20 LUFS com true peak de -5 dB é elevada apenas até -16 LUFS | Spotify for Artists, Loudness normalization |
| Loudness de entrega do Apple Podcasts | cerca de -16 dB LKFS, ±1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, Audio requirements |
| Nível de reprodução do Apple Podcasts para episódios com metadados de loudness ou Sound Check | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, Audio requirements |
| Loudness de distribuição da AES TD1008 para música normalizada por faixa | -16 LUFS | Radio World sobre a AES TD1008, 2022 |
| Loudness de distribuição da AES TD1008 para fala | -18 LUFS | Radio World sobre a AES TD1008, 2022 |
| Loudness de distribuição da AES TD1008 para formatos mistos e transmissões esportivas | -17 LUFS | Radio World sobre a AES TD1008, 2022 |
| Normalização por álbum do Tidal em dispositivos móveis: nível da faixa mais forte de cada álbum | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
Nota sobre exceções: a normalização não é universal nem dentro de um mesmo serviço. O Spotify afirma que seu player web e dispositivos de terceiros, como TVs e caixas de som, não aplicam normalização de loudness de forma alguma, então a mesma faixa pode tocar em níveis muito diferentes conforme o dispositivo. “True peak”, que aparece na linha do Spotify, é o nível mais alto que a forma de onda atinge entre amostras digitais após a conversão de volta para analógico; os riscos de clipping que ele cria são um assunto à parte das metas de loudness.
3. Quão Alto a Música Comercial É Masterizada em Comparação com as Metas
O setor padronizou a reprodução, não a produção. Os 120 sucessos do Billboard Year-End estudados por Tint e Dragulin tiveram média de -9,7 LUFS em 1990, 2000, 2010 e 2020, cerca de 4,3 LU acima de um nível de reprodução de streaming de -14 LUFS (Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026; -9,7 menos -14 é igual a 4,3). O período mais alto foi 2010, com -8,0 LUFS, e 2020 recuou apenas um pouco, para -8,8 LUFS. Em serviços que normalizam, loudness extra não compra nível de reprodução extra, mas a análise revisada por pares mostra que os hábitos de masterização mal se alteraram.
Amostras mais novas e menores concordam. A amostra de referência de 2024 da HOFA College, com 45 músicas das paradas, encontrou a maioria entre -9 e -7 LUFS. Em julho de 2025, a análise das paradas da iZotope, com nove das principais músicas de Hot Rock e Alternative da Billboard, encontrou média de -8,1 LUFS, de modo que, em um nível de reprodução de -14 LUFS, a música média é abaixada em cerca de 5,9 dB (-8,1 menos -14). O loudness ainda é produzido, e depois descartado na reprodução.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Loudness integrado médio dos sucessos do Billboard Year-End, 1990 / 2010 / 2020 | -12,5 / -8,0 / -8,8 LUFS | Tint e Dragulin, Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026 |
| Relação pico-loudness média, 1990 contra 2000 contra 2010 e 2020 | 12,6 LU contra 10,6 LU contra 9,3 LU | Tint e Dragulin 2026 |
| Faixa de loudness (LRA) média por década, 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6,6 / 5,5 / 5,8 / 6,0 LU | Tint e Dragulin 2026 |
| Loudness integrado típico de 45 músicas das paradas lançadas em 2024 | a maioria entre -9 e -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| A mais fraca e a mais forte dessas 45 músicas das paradas | -11,2 LUFS e -4,6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Loudness integrado médio de 9 das principais músicas de Hot Rock e Alternative, julho de 2025 | -8,1 LUFS | Análise das paradas da iZotope 2025 (medições do próprio fornecedor) |
| A mais forte e a mais fraca dessas 9 músicas | -5,1 LUFS e -11,9 LUFS | Análise das paradas da iZotope 2025 (medições do próprio fornecedor) |
Nota de contexto: a relação pico-loudness (PLR, na sigla em inglês) é a diferença entre o pico mais alto de uma faixa e seu loudness médio; uma PLR menor significa compressão mais pesada. Enquanto a PLR caiu, a faixa de loudness (quanto o loudness varia ao longo da música) ficou entre 5,5 e 6,6 LU em todas as décadas. Em termos simples, as músicas ficaram mais densas, não mais planas em estrutura. Ressalva sobre as amostras: as amostras da HOFA e da iZotope são pequenas (45 e 9 músicas), e a iZotope vende software de medição e masterização.
4. Normalização por Álbum versus por Faixa: o Que 4,2 Milhões de Álbuns Mostram
A forma como um serviço normaliza importa tanto quanto a meta. Em apenas 2% de todos os álbuns a faixa mais fraca é tão forte quanto a mais forte, de modo que normalizar toda faixa para o mesmo nível altera o equilíbrio artístico de loudness de 98% dos álbuns já feitos (Grimm/HKU 2017). Uma balada pensada para soar baixinho depois de um single forte é puxada para o nível do single.
O relatório de Grimm também explica por que a normalização por álbum em -14 LUFS exige pouco ganho positivo: a maioria dos álbuns já excede esse nível em sua faixa mais forte (primeira linha da tabela abaixo). O Tidal adotou a abordagem em seus aplicativos móveis (audioXpress, 2017), e a AES TD1008 passou depois a recomendar a normalização por álbum quando viável. Para quem produz áudio narrado ou descrito para streaming, vale a mesma lógica de manter a fala consistente ao longo de todo um programa; veja nossas estatísticas de audiodescrição na TV por streaming.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Álbuns cuja faixa mais forte está acima de -14 LUFS (de 4,2 milhões analisados) | 87% | Grimm/HKU 2017 |
| Álbuns cuja faixa mais fraca está acima de -14 LUFS | 50% | Grimm/HKU 2017 |
| Ouvintes que preferem a normalização por álbum (38 participantes, playlist aleatória de 24 músicas): geral contra comparação às cegas | 80% contra 71% | Grimm/HKU 2017 |
| Nível recomendado da faixa mais forte do álbum, players móveis contra estacionários (sala de estar) | -14 LUFS contra -18 LUFS ou menos | Grimm, AES Convention 147 Paper 10268, 2019 |
| Variação típica de loudness entre músicas de álbuns populares | 2 a 3 LU | Radio World sobre a AES TD1008, 2022 |
| Nível típico dos 13% de álbuns cuja faixa mais forte é mais fraca que -14 LUFS (principalmente clássicos, jazz ou lançamentos dos anos 1980) | -15 ou -16 LUFS, tocando 1 a 2 dB abaixo | audioXpress, 2017 |
Nota de contexto: no teste de audição, as faixas foram escolhidas por diferenças extremas de loudness, de até 10 LU, de modo que a preferência pela normalização por álbum se manteve mesmo onde as músicas fracas eram muito fracas. Dados mais recentes disponíveis: a análise do catálogo do Tidal de 2017, apresentada na AES Convention em 2019.
5. Comerciais Altos: Queixas e Regulamentação
A normalização cobre o programa; os anúncios são onde os espectadores ainda percebem o loudness. As queixas à FCC sobre comerciais altos mais que dobraram em um ano, de cerca de 825 em 2023 para pelo menos 1.700 em 2024 (FCC 25-16, 2025; 1.700 divididos por 825 dá cerca de 2,1). Esse salto antecedeu a primeira regulamentação da CALM Act desde a última atualização das regras, em 2014, aberta como MB Docket 25-72 (FCC 25-16).
A notificação também aponta um limite de projeto: a A/85 rege o loudness médio, não o máximo, o que anunciantes podem explorar com aberturas altas, e a FCC pergunta se a média simples deve mudar (Federal Register, 11 de março de 2025). Ela perguntou sobre streaming, mas não propôs regras para streaming. A Califórnia saiu na frente: a SB 576 proíbe serviços de streaming de vídeo que atendem residentes da Califórnia de enviar anúncios mais altos que o programa que acompanham.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Queixas à FCC sobre comerciais altos, 2022 e 2023 | cerca de 750 e cerca de 825 | FCC 25-16, 2025 |
| Queixas à FCC sobre comerciais altos, 2024 | pelo menos 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| Queixas registradas desde a entrada em vigor das regras da CALM Act (13 de dezembro de 2012) até o relatório da FCC de junho de 2013 | 15.850 | TV Technology, relatando um relatório da FCC, 2013 |
| Queixas registradas somente em dezembro de 2012, o primeiro mês das regras | 4.777 | TV Technology, relatando um relatório da FCC, 2013 |
| Emissoras comerciais de TV licenciadas abrangidas pelas regras (31 de dezembro de 2024) | 1.385 | FCC 25-16, 2025 |
| Regulamentação da CALM Act: adotada / comentários até / réplicas até | 27 de fevereiro de 2025 / 10 de abril de 2025 / 25 de abril de 2025 | FCC 25-16, 2025; Federal Register 2025 |
| SB 576 da Califórnia: aprovada / em vigor para anúncios em streaming | 6 de outubro de 2025 / 1º de julho de 2026 (Capítulo 336) | California Legislature, SB 576 |
Nota de contexto: das 15.850 queixas iniciais, cerca de 10.700 foram encaminhadas ao Enforcement Bureau da FCC e 5.150 estavam incompletas (TV Technology, 2013). A SB 576 não cria direito de ação privado, então os espectadores não podem processar diretamente com base nela. O áudio alto também é uma questão de saúde auditiva para quem já está exposto a níveis sonoros elevados no trabalho; nossas estatísticas de perda auditiva e exposição a ruído em músicos tratam desse lado.
6. Como os Padrões de Loudness Evoluíram
Cada meta deste artigo se apoia em um único método de medição, e ele não para de mudar. A ITU-R BS.1770 passou por seis edições desde julho de 2006, a mais recente sendo a BS.1770-5, de novembro de 2023 (ITU-R BS.1770). Novembro de 2023 foi um mês movimentado: a EBU também publicou a R 128 versão 5.0 e novas versões de seus suplementos de streaming, rádio e cinema (EBU R 128).
A orientação para streaming passou de uma janela ampla para números fixos. A AES TD1004 (2015) permitia uma faixa de -20 até no máximo -16 LUFS para streaming (Current, 2015); a TD1008 a substituiu, seu grupo de trabalho de revisão incluiu Spotify, Apple e YouTube, e ela se tornou o padrão AES77 em julho de 2023 (Grimm Audio, 2021, atualizado em 2023). A diretriz de radiodifusão do Japão agora vai além da TV: a ARIB TR-B32 versão 1.7, datada de 9 de outubro de 2026, acrescenta gestão de loudness para distribuição pela internet.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Edições da ITU-R BS.1770, primeira e atual | BS.1770-0 (julho de 2006) a BS.1770-5 (novembro de 2023), seis edições | ITU-R Recommendation BS.1770 |
| Primeira e atual versão da EBU R 128 | 1.0 (2010) a 5.0 (novembro de 2023) | Página de publicação da EBU R 128 |
| Mudança do relative gate da EBU R 128 na versão 2.0 (agosto de 2011) | de -8 LU para -10 LU | Página de publicação da EBU R 128 |
| Versões do suplemento de streaming EBU R 128 s2 | 1.0 (agosto de 2020), 2.0 (junho de 2021), 3.0 (novembro de 2023) | Página de publicação da EBU R 128 s2 |
| Faixa da recomendação de streaming AES TD1004 (2015) | -20 até no máximo -16 LUFS | Current, 2015 |
| AES TD1008 elevada a padrão oficial da AES | AES77, julho de 2023 | Atualização de 2023 da Grimm Audio |
| ARIB TR-B32 (Japão), primeira e última versão | 1.0 (28 de março de 2011) a 1.7 (9 de outubro de 2026) | Página de visão geral da ARIB TR-B32 |
Nota de contexto: um “relative gate” é a regra que deixa de fora da medição as passagens muito mais silenciosas que a média, para que longas seções suaves não puxem o loudness medido para baixo; mudá-lo de -8 LU para -10 LU fez mais material silencioso contar. Para ver como as ferramentas automatizadas de masterização respondem a essas metas, veja nossas estatísticas de adoção de masterização de áudio com IA.
Resumo: Normalização de Loudness em Streaming de Áudio em Números
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Meta de loudness de programa da EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| Meta da ATSC A/85 para emissoras dos EUA que usam um valor fixo de dialnorm | -24 LKFS | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Meta e tolerância de loudness da TV australiana | -24 LKFS, ±1 LU | Free TV Australia OP-59, 2018 |
| Nível de distribuição do rádio da EBU quando -23 LUFS não é usado | -20,0 a -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| Níveis de reprodução do Spotify: Normal / Loud / Quiet | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| Loudness de entrega do Apple Podcasts | cerca de -16 dB LKFS, ±1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| Loudness de distribuição da AES TD1008 para música / fala / formatos mistos | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World sobre a AES TD1008, 2022 |
| Normalização por álbum do Tidal: nível da faixa mais forte em dispositivos móveis | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| Loudness médio dos sucessos do Billboard Year-End, 1990 contra 2010 contra 2020 | -12,5 contra -8,0 contra -8,8 LUFS | Tint e Dragulin 2026 |
| Relação pico-loudness média, 1990 contra 2010 e 2020 | 12,6 LU contra 9,3 LU | Tint e Dragulin 2026 |
| Loudness típico de 45 músicas das paradas lançadas em 2024 | a maioria entre -9 e -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Loudness médio de 9 das principais músicas de Hot Rock e Alternative, julho de 2025 | -8,1 LUFS | Análise das paradas da iZotope 2025 |
| Álbuns cuja faixa mais forte está acima de -14 LUFS | 87% de 4,2 milhões | Grimm/HKU 2017 |
| Queixas à FCC sobre comerciais altos, 2022 contra 2024 | cerca de 750 contra pelo menos 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| Queixas nos primeiros meses das regras da CALM Act (dezembro de 2012 a junho de 2013) | 15.850 | TV Technology, 2013 |
| Data de entrada em vigor da SB 576 da Califórnia para anúncios em streaming | 1º de julho de 2026 | California Legislature, Capítulo 336 |
| Edição atual do padrão de medição de loudness da ITU | BS.1770-5, novembro de 2023 | ITU-R |
| Faixa de loudness para streaming da AES TD1004 (2015), substituída pela TD1008 | -20 até no máximo -16 LUFS | Current, 2015 |
Metodologia e Fontes
Lemos todos os documentos primários ou páginas de editores listados abaixo em outubro de 2026. Todos os valores são citados como a fonte os imprime; as quatro cifras derivadas (a diferença de 9 LU entre o Spotify e a EBU R 128, as diferenças de 4,3 LU e 5,9 dB entre masters medidos e -14 LUFS, e o crescimento de 2,1 vezes das queixas) mostram sua aritmética no texto.
- Página de publicação e histórico de versões da EBU R 128 e PDF da EBU R 128 v5.0, European Broadcasting Union, 2023.
- EBU R 128 s2, suplemento de streaming, EBU R 128 s3, Loudness in Radio e EBU R 128 s4, conteúdo cinematográfico, EBU, 2023.
- Resumo da Telos Alliance sobre a EBU R 128 s4, 2023, e Telos Alliance, Understanding Loudness for Streaming Audio, 2025 (publicações de fornecedor).
- Lista de versões da ITU-R Recommendation BS.1770, International Telecommunication Union.
- NAB CALM Act Summary of Best Practices, National Association of Broadcasters, 2013.
- Free TV Australia OP-59 Edição 4, outubro de 2018.
- Visão geral e histórico de versões da ARIB TR-B32, Association of Radio Industries and Businesses.
- Spotify for Artists, Loudness normalization on Spotify.
- Apple Podcasts for Creators, Audio requirements.
- Radio World, Streaming Audio Loudness Guidelines Explained, maio de 2022 (relatando a AES TD1008).
- Current, New loudness standards released for streaming content, novembro de 2015 (relatando a AES TD1004).
- Grimm Audio, AES td1008 ends the loudness war, setembro de 2021 com atualização de julho de 2023 sobre a AES77.
- Eelco Grimm, Recommendation for Loudness Normalization by Music Streaming Services (HKU, para o Tidal), 2017, e o anúncio do artigo da AES Convention 147, 2019.
- audioXpress, Tidal Implements Album Loudness Normalization, novembro de 2017.
- Tint e Dragulin, From Data to Hits: Understanding Mixing and Mastering Techniques that Make a Song Chart-Worthy, Bulletin of the Transilvania University of Brasov, Série VIII, 2026.
- HOFA College, Mastering for Spotify, Apple Music and more: the loudness of the pros, setembro de 2024.
- iZotope, Hot Rock and Alternative chart analysis, julho de 2025 (medições do próprio fornecedor).
- FCC 25-16, notificação de proposta de regulamentação da CALM Act, MB Docket 25-72, fevereiro de 2025, e a notificação no Federal Register, 11 de março de 2025.
- TV Technology, CALM Complaints Total 15,850, julho de 2013 (relatando um relatório da FCC ao Congresso).
- SB 576 da Califórnia, Capítulo 336, Statutes of 2025.
- Nota sobre os dados: as contagens mensais de queixas da TV Technology de dezembro de 2012 a maio de 2013 somam 15.693, 157 a menos que o total de 15.850 que ela informa, então citamos apenas o total e o número de dezembro. As fontes divergem sobre quando a AES TD1008 apareceu: a Grimm Audio a descreveu como disponível em setembro de 2021, enquanto a explicação da Telos Alliance de 2025 a data do início de 2022. O estudo de Brasov não informa um loudness integrado médio para as músicas de 2000, de modo que esse ano falta em nossa comparação de loudness, e a faixa de loudness média impressa pela iZotope (4,8 LU) não corresponde aos seus próprios valores por música, por isso não a usamos. Não conseguimos verificar uma meta oficial de loudness para o Sound Check do Apple Music, o YouTube ou a Netflix a partir de documentos que pudemos ler, então nenhuma aparece aqui. Os dados do catálogo de Grimm datam de 2017 e são a análise de álbuns em larga escala mais recente que encontramos. Não encontramos nenhuma decisão final da FCC no MB Docket 25-72 até esta atualização, nem dados de fiscalização sob a SB 576 da Califórnia, que entrou em vigor em 1º de julho de 2026.
Última atualização: 24 de outubro de 2026. Atualizamos este levantamento trimestralmente, e a próxima revisão está prevista para quando a FCC decidir sobre o MB Docket 25-72 e os primeiros relatórios de fiscalização sob a SB 576 da Califórnia forem publicados.