87% trong 4,2 triệu album mà Eelco Grimm phân tích cho dịch vụ streaming Tidal có bài to nhất vượt -14 LUFS, mức mà Spotify chuẩn hóa âm nhạc về (Grimm/HKU, Khuyến nghị về Chuẩn hóa Độ lớn của các Dịch vụ Streaming Nhạc, 2017). Khoảng cách duy nhất đó giải thích phần lớn những gì theo sau: các nền tảng hạ âm lượng các bản master to, các đài phát sóng giữ chương trình ở -23 hoặc -24 LUFS, và các cơ quan quản lý vẫn nhận khiếu nại về những khâu trong chuỗi không được chuẩn hóa. FCC ghi nhận ít nhất 1.700 khiếu nại về quảng cáo quá to năm 2024, hơn gấp đôi mức khoảng 825 của năm 2023 (Thông báo Đề xuất Xây dựng Quy tắc của FCC, FCC 25-16, 2025), và California biến quảng cáo streaming thành mặt trận tiếp theo bằng một đạo luật bắt đầu có hiệu lực ngày 1 tháng 7 năm 2026. Chúng tôi tổng hợp dữ liệu từ Liên minh Phát thanh Truyền hình châu Âu (EBU), ITU, Audio Engineering Society (AES), FCC, National Association of Broadcasters, Free TV Australia, ARIB, Spotify, Apple, Cơ quan Lập pháp California, một nghiên cứu được bình duyệt năm 2026 về 120 bài hit Billboard, cùng các phép đo bảng xếp hạng của HOFA College và iZotope. Về khía cạnh kinh doanh của ngành, xem thống kê ngành mastering của chúng tôi.
Một bảng thuật ngữ ngắn cho các con số bên dưới: LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, đơn vị độ lớn so với thang đo đầy đủ) và LKFS là hai tên gọi của cùng một phép đo độ lớn ITU-R BS.1770, và một LU (đơn vị độ lớn) là chênh lệch 1 dB trên thang đó. “Chuẩn hóa” nghĩa là một trình phát hoặc đài phát sóng thay đổi độ lợi khi phát lại để mọi chương trình đạt cùng một độ lớn đo được, mà không cần master lại tệp.
Tóm tắt nhanh
- EBU R 128 chuẩn hóa độ lớn chương trình phát sóng về -23,0 LUFS, cho phép cộng trừ 1,0 LU với chương trình trực tiếp (EBU R 128 phiên bản 5.0, 2023).
- ATSC A/85 khuyến nghị -24 LKFS cho các đài Mỹ dùng giá trị dialnorm cố định (NAB, Tóm tắt Thực hành Tốt nhất CALM Act 2013).
- Đài phát thanh EBU có thể phân phối ở mức -20,0 đến -16,0 LUFS khi không dùng -23 LUFS (EBU R 128 s3, Độ lớn trong Phát thanh, 2023).
- Spotify điều chỉnh bài hát về -14 LUFS, và người dùng Premium có thể chọn -11 LUFS (Lớn) hoặc -19 LUFS (Nhỏ) (Spotify for Artists, Chuẩn hóa độ lớn).
- Apple Podcasts yêu cầu khoảng -16 LKFS với dung sai cộng trừ 1 dB, đo bằng ITU-R BS.1770-5 (Apple Podcasts for Creators, Yêu cầu âm thanh).
- AES TD1008 đặt -16 LUFS cho nhạc, -18 LUFS cho giọng nói và -17 LUFS cho luồng hỗn hợp (Radio World về AES TD1008, 2022).
- Các bài hit Billboard Year-End đạt trung bình -8,0 LUFS năm 2010 và -8,8 LUFS năm 2020, so với -12,5 LUFS năm 1990 (Tint và Dragulin, Bản tin Đại học Transilvania Brașov 2026).
- Động lực trung bình (tỷ lệ đỉnh trên độ lớn) của các bài hit đó giảm từ 12,6 LU năm 1990 xuống 9,3 LU năm 2010 và 2020 (Tint và Dragulin 2026).
- FCC nhận ít nhất 1.700 khiếu nại về quảng cáo quá to năm 2024, tăng từ khoảng 750 năm 2022 (FCC 25-16, 2025).
- Luật SB 576 của California mở rộng quy tắc về quảng cáo quá to sang các dịch vụ streaming video từ ngày 1 tháng 7 năm 2026 (Cơ quan Lập pháp California, Chapter 336, Statutes of 2025).
- ITU-R BS.1770, phép đo đứng sau mọi mục tiêu ở trên, đạt phiên bản thứ sáu, BS.1770-5, vào tháng 11 năm 2023 (Khuyến nghị ITU-R BS.1770).
1. Mục Tiêu Độ Lớn Phát Sóng và Dung Sai Tuân Thủ
Độ lớn phát sóng là một con số được quy định hoặc gần như được quy định ở hầu khắp nơi, và điểm đáng chú ý là dung sai chặt đến mức nào. EBU R 128 chỉ cho phép cộng trừ 0,2 LU sai số đo trong kiểm soát chất lượng quanh mục tiêu -23,0 LUFS (EBU R 128 phiên bản 5.0, 2023). Một cửa sổ nhỏ như vậy là quy tắc dành cho kiểm tra tệp tự động chứ không phải cho đôi tai: một khi tệp đã được chuẩn hóa, việc tuân thủ chỉ còn là độ chính xác của đồng hồ đo.
Hai nhóm khu vực lớn chỉ chênh nhau 1 LU: châu Âu ở -23 LUFS còn Mỹ và Úc ở -24 LKFS. Sự khác biệt có ý nghĩa hơn nằm ở thứ được đo. A/85, như được tóm tắt trong thực hành tốt nhất CALM Act của NAB, chỉ cho phép các đài hiệu chỉnh nội dung dạng ngắn khi nó lệch mục tiêu quá cộng trừ 2 dB, và gắn mục tiêu với “dialnorm”, giá trị siêu dữ liệu mức thoại nằm trong luồng AC-3 (Dolby Digital) cho TV biết giọng nói to đến đâu. Tài liệu Free TV OP-59 của Úc giữ nguyên mục tiêu -24 LKFS nhưng yêu cầu cộng trừ 1 LU.
| Chỉ số | Giá trị | Nguồn |
|---|---|---|
| Độ lớn chương trình mục tiêu của EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 phiên bản 5.0, 2023 |
| Dung sai EBU R 128 với chương trình trực tiếp | cộng trừ 1,0 LU | EBU R 128 phiên bản 5.0, 2023 |
| Dung sai EBU R 128 với sai số đo trong kiểm soát chất lượng | cộng trừ 0,2 LU | EBU R 128 phiên bản 5.0, 2023 |
| Mục tiêu ATSC A/85 cho các đài Mỹ dùng giá trị dialnorm cố định | -24 LKFS (dialnorm đặt ở 24 trong bộ mã hóa AC-3) | NAB, Tóm tắt Thực hành Tốt nhất CALM Act 2013 |
| Độ lệch so với mục tiêu của đài kích hoạt việc hiệu chỉnh nội dung dạng ngắn (Mỹ) | hơn cộng trừ 2 dB | NAB, Tóm tắt Thực hành Tốt nhất CALM Act 2013 |
| Mục tiêu và dung sai độ lớn của truyền hình Úc | -24 LKFS, trong phạm vi cộng trừ 1 LU | Free TV Australia OP-59 Issue 4, 2018 |
| Mức phân phối của đài phát thanh EBU khi không dùng -23 LUFS | giữa -20,0 và -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, Độ lớn trong Phát thanh, 2023 |
| Tỷ lệ tối đa giữa độ lớn và thoại cho nội dung điện ảnh theo R 128 s4 | không quá 5 LU | Bản tóm tắt EBU R 128 s4 của Telos Alliance (nhà cung cấp), 2023 |
Ghi chú bối cảnh: phụ lục phát thanh R 128 là sự thừa nhận của chính EBU rằng một mức -23 LUFS duy nhất không phù hợp với mọi kênh phân phối, vì nó cho phép mức phân phối cao hơn khi không dùng -23 LUFS (EBU R 128 s3). Phụ lục điện ảnh, EBU R 128 s4, nhắm đến một vấn đề khác: phim và series truyền hình có lời thoại nằm thấp hơn nhiều so với độ lớn chung của chương trình, khiến giọng nói khó nghe ở nhà. Dữ liệu mới nhất hiện có cho các tài liệu thực hành của Mỹ và Úc: NAB 2013 và Free TV Australia 2018.
2. Mục Tiêu Chuẩn Hóa của Các Nền Tảng Streaming
Streaming không áp dụng con số của phát sóng. Spotify chuẩn hóa âm nhạc về -14 LUFS, to hơn 9 LU so với mục tiêu phát sóng -23 LUFS ở phần 1 (Spotify for Artists, Chuẩn hóa độ lớn; -14 trừ -23 bằng 9). Chính EBU cũng thừa nhận điều này: phụ lục streaming của họ ghi nhận rằng các dịch vụ streaming thường dùng độ lớn mục tiêu cao hơn các tiêu chuẩn phát sóng (EBU R 128 s2, 2023). Trang chuẩn hóa độ lớn của Spotify cũng cho thấy một chi tiết lặng lẽ hơn: độ lợi dương bị giới hạn bởi khoảng dự trữ đỉnh (headroom), nên một bản master êm và nhiều động lực không phải lúc nào cũng được nâng lên tới mục tiêu.
Quan điểm của AES, được công bố là TD1008, chia đôi khoảng cách theo loại nội dung: nhạc ở -16 LUFS, giọng nói ở -18 LUFS và các định dạng hỗn hợp trực tiếp ở -17 LUFS (Radio World, Giải thích Hướng dẫn Độ lớn Âm thanh Streaming, 2022). Giọng nói nhận con số thấp hơn vì lời nói được cảm nhận là to hơn ở cùng một mức đo (giải thích của Telos Alliance, 2025). Apple áp dụng logic tương tự cho podcast: trang yêu cầu âm thanh của họ đề nghị người sáng tạo giao nội dung ở khoảng -16 LKFS để Sound Check không phải thay đổi mức phát lại. Những người làm podcast và streamer trực tiếp đưa giọng nói qua OBS cũng đối mặt với phép tính tương tự theo thời gian thực, đó là lý do một đồng hồ đo độ lớn quan trọng không kém bất kỳ công cụ đổi giọng cho OBS nào.
| Chỉ số | Giá trị | Nguồn |
|---|---|---|
| Mức phát lại của Spotify: Bình thường / Lớn (Premium) / Nhỏ (Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, Chuẩn hóa độ lớn |
| Khoảng dự trữ đỉnh Spotify giữ lại khi nâng bài nhỏ (định dạng nén mất dữ liệu) | 1 dB; bài -20 LUFS có đỉnh thực -5 dB chỉ được nâng lên -16 LUFS | Spotify for Artists, Chuẩn hóa độ lớn |
| Độ lớn giao nội dung của Apple Podcasts | khoảng -16 dB LKFS, cộng trừ 1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, Yêu cầu âm thanh |
| Mức phát lại của Apple Podcasts cho các tập có siêu dữ liệu độ lớn hoặc Sound Check | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, Yêu cầu âm thanh |
| Độ lớn phân phối AES TD1008 cho nhạc chuẩn hóa theo từng bài | -16 LUFS | Radio World về AES TD1008, 2022 |
| Độ lớn phân phối AES TD1008 cho giọng nói | -18 LUFS | Radio World về AES TD1008, 2022 |
| Độ lớn phân phối AES TD1008 cho luồng định dạng hỗn hợp và thể thao | -17 LUFS | Radio World về AES TD1008, 2022 |
| Chuẩn hóa album của Tidal trên di động: mức của bài to nhất mỗi album | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
Ghi chú về ngoại lệ: chuẩn hóa không phổ quát ngay cả trong một dịch vụ. Spotify nêu rõ rằng trình phát web và các thiết bị bên thứ ba như TV và loa hoàn toàn không áp dụng chuẩn hóa độ lớn, nên cùng một bài hát có thể phát ở những mức rất khác nhau tùy thiết bị. “Đỉnh thực” (true peak), xuất hiện ở dòng Spotify, là mức cao nhất mà dạng sóng đạt tới giữa các mẫu số sau khi chuyển ngược về analog; các rủi ro méo clipping mà nó tạo ra là một chủ đề riêng, tách khỏi mục tiêu độ lớn.
3. Nhạc Thương Mại Được Master To Đến Mức Nào So Với Các Mục Tiêu
Ngành đã chuẩn hóa khâu phát lại chứ không phải khâu sản xuất. 120 bài hit Billboard Year-End do Tint và Dragulin nghiên cứu đạt trung bình -9,7 LUFS qua các năm 1990, 2000, 2010 và 2020, cao hơn khoảng 4,3 LU so với mức phát lại streaming -14 LUFS (Bản tin Đại học Transilvania Brașov 2026; -9,7 trừ -14 bằng 4,3). Giai đoạn to nhất là 2010 ở -8,0 LUFS, và năm 2020 chỉ giảm nhẹ xuống -8,8 LUFS. Trên các dịch vụ có chuẩn hóa, thêm độ lớn không mang lại thêm mức phát lại, vậy mà phân tích được bình duyệt cho thấy thói quen mastering hầu như không thay đổi.
Các mẫu mới hơn và nhỏ hơn cũng cho kết quả tương tự. Mẫu tham chiếu năm 2024 của HOFA College gồm 45 bài trên bảng xếp hạng cho thấy phần lớn nằm giữa -9 và -7 LUFS. Vào tháng 7 năm 2025, phân tích bảng xếp hạng của iZotope trên chín bài dẫn đầu bảng Billboard Hot Rock và Alternative cho trung bình -8,1 LUFS, nên ở mức phát lại -14 LUFS, bài hát trung bình bị hạ xuống khoảng 5,9 dB (-8,1 trừ -14). Độ lớn vẫn được tạo ra, rồi bị vứt bỏ khi phát lại.
| Chỉ số | Giá trị | Nguồn |
|---|---|---|
| Độ lớn tích hợp trung bình của các bài hit Billboard Year-End, 1990 / 2010 / 2020 | -12,5 / -8,0 / -8,8 LUFS | Tint và Dragulin, Bản tin Đại học Transilvania Brașov 2026 |
| Tỷ lệ đỉnh trên độ lớn trung bình, 1990 so với 2000 so với 2010 và 2020 | 12,6 LU so với 10,6 LU so với 9,3 LU | Tint và Dragulin 2026 |
| Dải độ lớn (LRA) trung bình theo thập niên, 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6,6 / 5,5 / 5,8 / 6,0 LU | Tint và Dragulin 2026 |
| Độ lớn tích hợp điển hình của 45 bài trên bảng xếp hạng phát hành năm 2024 | phần lớn giữa -9 và -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Bài nhỏ nhất và to nhất trong 45 bài trên bảng xếp hạng đó | -11,2 LUFS và -4,6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Độ lớn tích hợp trung bình của 9 bài dẫn đầu Hot Rock và Alternative, tháng 7 năm 2025 | -8,1 LUFS | Phân tích bảng xếp hạng iZotope 2025 (số đo của chính nhà cung cấp) |
| Bài to nhất và nhỏ nhất trong 9 bài đó | -5,1 LUFS và -11,9 LUFS | Phân tích bảng xếp hạng iZotope 2025 (số đo của chính nhà cung cấp) |
Ghi chú bối cảnh: tỷ lệ đỉnh trên độ lớn (PLR) là khoảng cách giữa đỉnh cao nhất của một bài và độ lớn trung bình của nó; PLR thấp hơn nghĩa là nén nặng hơn. Trong khi PLR giảm, dải độ lớn (mức độ độ lớn thay đổi trong suốt bài hát) vẫn nằm giữa 5,5 và 6,6 LU ở mọi thập niên. Nói đơn giản, các bài hát trở nên dày đặc hơn chứ không phẳng hơn về cấu trúc. Lưu ý về mẫu: các mẫu của HOFA và iZotope nhỏ (45 và 9 bài), và iZotope bán phần mềm đo lường cùng mastering.
4. Chuẩn Hóa Theo Album và Theo Từng Bài: 4,2 Triệu Album Cho Thấy Gì
Cách một dịch vụ chuẩn hóa quan trọng không kém mục tiêu. Chỉ ở 2% số album, bài nhỏ nhất to bằng bài to nhất, nên việc chuẩn hóa mọi bài về cùng một mức làm thay đổi cân bằng độ lớn mang tính nghệ thuật của 98% số album từng được làm ra (Grimm/HKU 2017). Một bản ballad vốn được đặt lặng lẽ sau một đĩa đơn to sẽ bị kéo về phía mức của đĩa đơn đó.
Báo cáo của Grimm cũng giải thích vì sao chuẩn hóa album ở -14 LUFS cần rất ít độ lợi dương: hầu hết album đã vượt mức đó ở bài to nhất của chúng (dòng đầu tiên của bảng bên dưới). Tidal áp dụng cách tiếp cận này cho các ứng dụng di động của mình (audioXpress, 2017), và AES TD1008 sau đó khuyến nghị chuẩn hóa album khi khả thi. Với bất kỳ ai sản xuất âm thanh thuyết minh hoặc mô tả cho streaming, cùng một logic là giữ giọng nói nhất quán trong toàn bộ chương trình cũng được áp dụng; xem thống kê mô tả âm thanh cho truyền hình streaming của chúng tôi.
| Chỉ số | Giá trị | Nguồn |
|---|---|---|
| Album có bài to nhất to hơn -14 LUFS (trong 4,2 triệu album được phân tích) | 87% | Grimm/HKU 2017 |
| Album có bài nhỏ nhất to hơn -14 LUFS | 50% | Grimm/HKU 2017 |
| Người nghe ưa thích chuẩn hóa album (38 đối tượng, danh sách phát 24 bài xáo trộn): tổng thể so với so sánh mù | 80% so với 71% | Grimm/HKU 2017 |
| Mức khuyến nghị cho bài to nhất của album, trình phát di động so với trình phát cố định (phòng khách) | -14 LUFS so với -18 LUFS hoặc thấp hơn | Grimm, AES Convention 147 Bài báo 10268, 2019 |
| Chênh lệch độ lớn điển hình giữa các bài trong album nổi tiếng | 2 đến 3 LU | Radio World về AES TD1008, 2022 |
| Mức điển hình của 13% số album có bài to nhất nhỏ hơn -14 LUFS (chủ yếu là nhạc cổ điển, jazz hoặc các bản phát hành thập niên 1980) | -15 hoặc -16 LUFS, phát nhỏ hơn 1 đến 2 dB | audioXpress, 2017 |
Ghi chú bối cảnh: trong bài kiểm tra nghe, các bài được chọn vì chênh lệch độ lớn cực đoan lên tới 10 LU, nên sự ưa thích chuẩn hóa album vẫn đúng ngay cả khi những bài nhỏ rất nhỏ. Dữ liệu mới nhất hiện có: phân tích danh mục của Tidal năm 2017, được trình bày tại AES Convention năm 2019.
5. Quảng Cáo Quá To: Khiếu Nại và Quy Định
Chuẩn hóa bao quát chương trình; quảng cáo là nơi người xem vẫn nhận ra độ lớn. Khiếu nại gửi FCC về quảng cáo quá to hơn gấp đôi trong một năm, từ khoảng 825 năm 2023 lên ít nhất 1.700 năm 2024 (FCC 25-16, 2025; 1.700 chia 825 xấp xỉ 2,1). Bước nhảy đó đến trước quá trình xây dựng quy tắc CALM Act đầu tiên kể từ lần cập nhật quy tắc gần nhất năm 2014, được mở với số hiệu MB Docket 25-72 (FCC 25-16).
Thông báo cũng chỉ ra một giới hạn thiết kế: A/85 điều chỉnh độ lớn trung bình chứ không phải độ lớn tối đa, điều mà nhà quảng cáo có thể khai thác bằng những đoạn mở đầu to, và FCC hỏi liệu cách lấy trung bình đơn giản có nên thay đổi hay không (Federal Register, ngày 11 tháng 3 năm 2025). FCC có hỏi về streaming nhưng không đề xuất quy tắc nào cho streaming. California hành động trước: SB 576 cấm các dịch vụ streaming video phục vụ cư dân California gửi quảng cáo to hơn chương trình mà chúng đi kèm.
| Chỉ số | Giá trị | Nguồn |
|---|---|---|
| Khiếu nại quảng cáo quá to gửi FCC, 2022 và 2023 | khoảng 750 và khoảng 825 | FCC 25-16, 2025 |
| Khiếu nại quảng cáo quá to gửi FCC, 2024 | ít nhất 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| Khiếu nại nộp từ ngày quy tắc CALM Act có hiệu lực (13 tháng 12 năm 2012) đến báo cáo tháng 6 năm 2013 của FCC | 15.850 | TV Technology, đưa tin về báo cáo của FCC, 2013 |
| Khiếu nại nộp riêng trong tháng 12 năm 2012, tháng đầu tiên của quy tắc | 4.777 | TV Technology, đưa tin về báo cáo của FCC, 2013 |
| Đài truyền hình thương mại được cấp phép thuộc phạm vi quy tắc (31 tháng 12 năm 2024) | 1.385 | FCC 25-16, 2025 |
| Xây dựng quy tắc CALM Act: thông qua / hạn nộp ý kiến / hạn nộp ý kiến phản hồi | 27 tháng 2 năm 2025 / 10 tháng 4 năm 2025 / 25 tháng 4 năm 2025 | FCC 25-16, 2025; Federal Register 2025 |
| SB 576 California: được phê chuẩn / có hiệu lực với quảng cáo streaming | 6 tháng 10 năm 2025 / 1 tháng 7 năm 2026 (Chapter 336) | Cơ quan Lập pháp California, SB 576 |
Ghi chú bối cảnh: trong 15.850 khiếu nại ban đầu, khoảng 10.700 được chuyển tới Cục Thực thi của FCC và 5.150 không đầy đủ (TV Technology, 2013). SB 576 không tạo ra quyền khởi kiện tư nhân, nên người xem không thể kiện trực tiếp theo luật này. Âm thanh quá to cũng là vấn đề sức khỏe thính giác đối với những người vốn đã tiếp xúc với mức âm thanh cao tại nơi làm việc; thống kê suy giảm thính lực và phơi nhiễm tiếng ồn ở nhạc sĩ của chúng tôi đề cập khía cạnh đó.
6. Các Tiêu Chuẩn Độ Lớn Đã Phát Triển Như Thế Nào
Mọi mục tiêu trong bài viết này đều dựa trên một phương pháp đo, và phương pháp đó liên tục thay đổi. ITU-R BS.1770 đã trải qua sáu phiên bản kể từ tháng 7 năm 2006, phiên bản mới nhất là BS.1770-5 vào tháng 11 năm 2023 (ITU-R BS.1770). Tháng 11 năm 2023 là một tháng bận rộn: EBU cũng công bố R 128 phiên bản 5.0 và các phiên bản mới của những phụ lục về streaming, phát thanh và điện ảnh (EBU R 128).
Hướng dẫn cho streaming chuyển từ một khoảng rộng sang các con số cố định. AES TD1004 (2015) cho phép một khoảng từ -20 đến tối đa -16 LUFS cho streaming (Current, 2015); TD1008 thay thế nó, nhóm làm việc sửa đổi có Spotify, Apple và YouTube, và nó trở thành tiêu chuẩn AES77 vào tháng 7 năm 2023 (Grimm Audio, 2021, cập nhật 2023). Hướng dẫn phát sóng của Nhật Bản nay vươn ra ngoài truyền hình: ARIB TR-B32 phiên bản 1.7, ghi ngày 9 tháng 10 năm 2026, bổ sung quản lý độ lớn cho phân phối qua internet.
| Chỉ số | Giá trị | Nguồn |
|---|---|---|
| Các phiên bản ITU-R BS.1770, đầu tiên và hiện tại | BS.1770-0 (tháng 7 năm 2006) đến BS.1770-5 (tháng 11 năm 2023), sáu phiên bản | Khuyến nghị ITU-R BS.1770 |
| Phiên bản đầu tiên và phiên bản hiện tại của EBU R 128 | 1.0 (2010) đến 5.0 (tháng 11 năm 2023) | Trang công bố EBU R 128 |
| Thay đổi ngưỡng cổng tương đối của EBU R 128 ở phiên bản 2.0 (tháng 8 năm 2011) | từ -8 LU thành -10 LU | Trang công bố EBU R 128 |
| Các phiên bản phụ lục streaming EBU R 128 s2 | 1.0 (tháng 8 năm 2020), 2.0 (tháng 6 năm 2021), 3.0 (tháng 11 năm 2023) | Trang công bố EBU R 128 s2 |
| Khoảng khuyến nghị streaming AES TD1004 (2015) | -20 đến tối đa -16 LUFS | Current, 2015 |
| AES TD1008 được nâng thành tiêu chuẩn AES chính thức | AES77, tháng 7 năm 2023 | Grimm Audio, bản cập nhật 2023 |
| ARIB TR-B32 (Nhật Bản) phiên bản đầu tiên và mới nhất | 1.0 (28 tháng 3 năm 2011) đến 1.7 (9 tháng 10 năm 2026) | Trang tổng quan ARIB TR-B32 |
Ghi chú bối cảnh: “ngưỡng cổng tương đối” (relative gate) là quy tắc loại những đoạn nhỏ hơn nhiều so với mức trung bình ra khỏi phép đo, để các đoạn êm dài không kéo độ lớn đo được xuống thấp; việc dời nó từ -8 LU sang -10 LU khiến nhiều tư liệu nhỏ hơn được tính vào. Để xem các công cụ mastering tự động phản ứng thế nào với những mục tiêu này, hãy xem thống kê mức độ áp dụng mastering âm thanh bằng AI của chúng tôi.
Tổng kết: Chuẩn Hóa Độ Lớn Âm Thanh Streaming Qua Các Con Số
| Chỉ số | Giá trị | Nguồn |
|---|---|---|
| Độ lớn chương trình mục tiêu của EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 phiên bản 5.0, 2023 |
| Mục tiêu ATSC A/85 cho các đài Mỹ dùng giá trị dialnorm cố định | -24 LKFS | NAB, Tóm tắt Thực hành Tốt nhất CALM Act 2013 |
| Mục tiêu và dung sai độ lớn của truyền hình Úc | -24 LKFS, cộng trừ 1 LU | Free TV Australia OP-59, 2018 |
| Mức phân phối của đài phát thanh EBU khi không dùng -23 LUFS | -20,0 đến -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| Mức phát lại của Spotify: Bình thường / Lớn / Nhỏ | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| Độ lớn giao nội dung của Apple Podcasts | khoảng -16 dB LKFS, cộng trừ 1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| Độ lớn phân phối AES TD1008 nhạc / giọng nói / hỗn hợp | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World về AES TD1008, 2022 |
| Chuẩn hóa album của Tidal: mức của bài to nhất trên di động | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| Độ lớn trung bình của các bài hit Billboard Year-End, 1990 so với 2010 so với 2020 | -12,5 so với -8,0 so với -8,8 LUFS | Tint và Dragulin 2026 |
| Tỷ lệ đỉnh trên độ lớn trung bình, 1990 so với 2010 và 2020 | 12,6 LU so với 9,3 LU | Tint và Dragulin 2026 |
| Độ lớn điển hình của 45 bài trên bảng xếp hạng phát hành năm 2024 | phần lớn giữa -9 và -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Độ lớn trung bình của 9 bài dẫn đầu Hot Rock và Alternative, tháng 7 năm 2025 | -8,1 LUFS | Phân tích bảng xếp hạng iZotope 2025 |
| Album có bài to nhất to hơn -14 LUFS | 87% trong 4,2 triệu | Grimm/HKU 2017 |
| Khiếu nại quảng cáo quá to gửi FCC, 2022 so với 2024 | khoảng 750 so với ít nhất 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| Khiếu nại trong những tháng đầu của quy tắc CALM Act (tháng 12 năm 2012 đến tháng 6 năm 2013) | 15.850 | TV Technology, 2013 |
| Ngày có hiệu lực của SB 576 California với quảng cáo streaming | 1 tháng 7 năm 2026 | Cơ quan Lập pháp California, Chapter 336 |
| Phiên bản hiện tại của tiêu chuẩn đo độ lớn của ITU | BS.1770-5, tháng 11 năm 2023 | ITU-R |
| Khoảng độ lớn streaming AES TD1004 (2015), được TD1008 thay thế | -20 đến tối đa -16 LUFS | Current, 2015 |
Phương pháp luận và Nguồn
Chúng tôi đã đọc mọi tài liệu gốc hoặc trang của nhà xuất bản được liệt kê dưới đây vào tháng 10 năm 2026. Mọi giá trị được trích dẫn đúng như nguồn in ra; bốn con số suy ra (chênh lệch 9 LU giữa Spotify và EBU R 128, chênh lệch 4,3 LU và 5,9 dB giữa các bản master đã đo và -14 LUFS, và mức tăng khiếu nại 2,1 lần) đều trình bày phép tính trong văn bản.
- Trang công bố EBU R 128 và lịch sử phiên bản và EBU R 128 phiên bản 5.0 PDF, Liên minh Phát thanh Truyền hình châu Âu, 2023.
- EBU R 128 s2, phụ lục streaming, EBU R 128 s3, Độ lớn trong Phát thanh và EBU R 128 s4, nội dung điện ảnh, EBU, 2023.
- Bản tóm tắt EBU R 128 s4 của Telos Alliance, 2023, và Telos Alliance, Hiểu về Độ lớn cho Âm thanh Streaming, 2025 (ấn phẩm của nhà cung cấp).
- Danh sách phiên bản Khuyến nghị ITU-R BS.1770, Liên minh Viễn thông Quốc tế.
- NAB, Tóm tắt Thực hành Tốt nhất CALM Act, National Association of Broadcasters, 2013.
- Free TV Australia OP-59 Issue 4, tháng 10 năm 2018.
- Tổng quan và lịch sử phiên bản ARIB TR-B32, Association of Radio Industries and Businesses.
- Spotify for Artists, Chuẩn hóa độ lớn trên Spotify.
- Apple Podcasts for Creators, Yêu cầu âm thanh.
- Radio World, Giải thích Hướng dẫn Độ lớn Âm thanh Streaming, tháng 5 năm 2022 (đưa tin về AES TD1008).
- Current, Các tiêu chuẩn độ lớn mới được công bố cho nội dung streaming, tháng 11 năm 2015 (đưa tin về AES TD1004).
- Grimm Audio, AES td1008 chấm dứt cuộc chiến độ lớn, tháng 9 năm 2021, kèm bản cập nhật tháng 7 năm 2023 về AES77.
- Eelco Grimm, Khuyến nghị về Chuẩn hóa Độ lớn của các Dịch vụ Streaming Nhạc (HKU, cho Tidal), 2017, và thông báo bài báo AES Convention 147, 2019.
- audioXpress, Tidal Triển khai Chuẩn hóa Độ lớn Album, tháng 11 năm 2017.
- Tint và Dragulin, Từ Dữ liệu đến Bài hit: Hiểu các Kỹ thuật Mixing và Mastering Giúp Một Bài Hát Lọt Bảng Xếp Hạng, Bản tin Đại học Transilvania Brașov, Series VIII, 2026.
- HOFA College, Mastering cho Spotify, Apple Music và hơn thế: độ lớn của các chuyên gia, tháng 9 năm 2024.
- iZotope, Phân tích bảng xếp hạng Hot Rock và Alternative, tháng 7 năm 2025 (số đo của chính nhà cung cấp).
- FCC 25-16, Thông báo Đề xuất Xây dựng Quy tắc CALM Act, MB Docket 25-72, tháng 2 năm 2025, và thông báo trên Federal Register, ngày 11 tháng 3 năm 2025.
- TV Technology, Khiếu nại CALM Tổng cộng 15.850, tháng 7 năm 2013 (đưa tin về báo cáo của FCC gửi Quốc hội).
- SB 576 California, Chapter 336, Statutes of 2025.
- Lưu ý về dữ liệu: số khiếu nại hằng tháng của TV Technology từ tháng 12 năm 2012 đến tháng 5 năm 2013 cộng lại là 15.693, ít hơn 157 so với tổng 15.850 mà họ đưa ra, nên chúng tôi chỉ trích dẫn tổng số và con số tháng 12. Các nguồn không thống nhất về thời điểm AES TD1008 xuất hiện: Grimm Audio mô tả nó đã có từ tháng 9 năm 2021, trong khi bài giải thích năm 2025 của Telos Alliance ghi vào đầu năm 2022. Nghiên cứu Brașov không nêu độ lớn tích hợp trung bình cho các bài năm 2000, nên năm đó vắng mặt trong so sánh độ lớn của chúng tôi, và dải độ lớn trung bình mà iZotope in ra (4,8 LU) không khớp với các giá trị theo từng bài của chính họ, nên chúng tôi không dùng. Chúng tôi không thể xác minh mục tiêu độ lớn chính thức cho Apple Music Sound Check, YouTube hay Netflix từ những tài liệu đọc được, nên không có mục nào ở đây. Dữ liệu danh mục của Grimm có từ năm 2017 và là phân tích album quy mô lớn gần đây nhất mà chúng tôi tìm thấy. Tính đến lần cập nhật này, chúng tôi không tìm thấy quyết định cuối cùng nào của FCC trong MB Docket 25-72, và chưa có dữ liệu thực thi nào theo SB 576 California, đạo luật bắt đầu có hiệu lực ngày 1 tháng 7 năm 2026.
Cập nhật lần cuối: ngày 24 tháng 10 năm 2026. Chúng tôi cập nhật bài tổng hợp này hằng quý, và đợt làm mới tiếp theo dự kiến diễn ra khi FCC hành động về MB Docket 25-72 và các báo cáo thực thi đầu tiên theo SB 576 California được công bố.