87% z 4,2 miliona albumów przeanalizowanych przez Eelco Grimma dla serwisu streamingowego Tidal ma najgłośniejszy utwór głośniejszy niż -14 LUFS, czyli poziom, do którego Spotify normalizuje muzykę (Grimm/HKU, Rekomendacja dotycząca normalizacji głośności w serwisach streamingu muzyki, 2017). Ta jedna luka wyjaśnia większość tego, co następuje: platformy ściszają głośne mastery, nadawcy utrzymują programy na poziomie -23 lub -24 LUFS, a regulatorzy wciąż przyjmują skargi na te ogniwa łańcucha, które normalizacji umykają. FCC zarejestrowała co najmniej 1700 skarg na głośne reklamy w 2024 roku, ponad dwukrotnie więcej niż około 825 w 2023 roku (zawiadomienie FCC o proponowanych przepisach FCC 25-16, 2025), a Kalifornia uczyniła z reklam w streamingu kolejny front ustawą, która weszła w życie 1 lipca 2026 roku. Zebraliśmy dane od Europejskiej Unii Nadawców (EBU), ITU, Audio Engineering Society (AES), FCC, National Association of Broadcasters, Free TV Australia, ARIB, Spotify, Apple, legislatury Kalifornii, z recenzowanego badania z 2026 roku obejmującego 120 przebojów Billboard oraz z pomiarów list przebojów wykonanych przez HOFA College i iZotope. O biznesowej stronie tej branży piszemy w naszych statystykach branży masteringu.
Krótki słowniczek do poniższych liczb: LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, jednostki głośności względem pełnej skali) i LKFS to dwie nazwy tego samego pomiaru głośności według ITU-R BS.1770, a LU (jednostka głośności) to różnica 1 dB na tej skali. “Normalizacja” oznacza, że odtwarzacz lub nadawca zmienia wzmocnienie odtwarzania tak, aby każdy program osiągał tę samą zmierzoną głośność, bez ponownego masteringu pliku.
TL;DR
- EBU R 128 normalizuje głośność programów nadawczych do -23,0 LUFS, z dopuszczalnym odchyleniem plus minus 1,0 LU dla programów na żywo (EBU R 128 wersja 5.0, 2023).
- ATSC A/85 zaleca -24 LKFS dla stacji w USA używających stałej wartości dialnorm (podsumowanie NAB dotyczące najlepszych praktyk CALM Act, 2013).
- Radio EBU może dystrybuować treści na poziomie od -20,0 do -16,0 LUFS, gdy nie stosuje -23 LUFS (EBU R 128 s3 Głośność w radiu, 2023).
- Spotify dostosowuje utwory do -14 LUFS, a użytkownicy Premium mogą wybrać -11 LUFS (Głośno) lub -19 LUFS (Cicho) (Spotify for Artists, normalizacja głośności).
- Apple Podcasts wymaga około -16 LKFS z tolerancją plus minus 1 dB, mierzonych według ITU-R BS.1770-5 (Apple Podcasts for Creators, wymagania audio).
- AES TD1008 wyznacza -16 LUFS dla muzyki, -18 LUFS dla mowy i -17 LUFS dla strumieni mieszanych (Radio World o AES TD1008, 2022).
- Przeboje Billboard Year-End miały średnio -8,0 LUFS w 2010 roku i -8,8 LUFS w 2020 roku, wobec -12,5 LUFS w 1990 roku (Tint i Dragulin, Biuletyn Uniwersytetu Transylwania w Braszowie, 2026).
- Średnia dynamika (stosunek szczytu do głośności) tych przebojów spadła z 12,6 LU w 1990 roku do 9,3 LU w 2010 i 2020 roku (Tint i Dragulin, 2026).
- FCC otrzymała co najmniej 1700 skarg na głośne reklamy w 2024 roku, wobec około 750 w 2022 roku (FCC 25-16, 2025).
- Kalifornijska ustawa SB 576 rozszerza przepisy o głośnych reklamach na usługi streamingu wideo od 1 lipca 2026 roku (legislatura Kalifornii, rozdział 336, Statutes of 2025).
- ITU-R BS.1770, pomiar stojący za każdym z powyższych poziomów docelowych, osiągnął szóstą edycję, BS.1770-5, w listopadzie 2023 roku (zalecenie ITU-R BS.1770).
1. Poziomy docelowe głośności w nadawaniu i tolerancje zgodności
Głośność w nadawaniu jest niemal wszędzie liczbą regulowaną lub quasi-regulowaną, a uderzające jest to, jak wąskie są tolerancje. EBU R 128 dopuszcza tylko plus minus 0,2 LU błędu pomiaru w kontroli jakości wokół swojego poziomu docelowego -23,0 LUFS (EBU R 128 wersja 5.0, 2023). Tak małe okno to reguła dla zautomatyzowanej kontroli plików, a nie dla uszu: po znormalizowaniu pliku zgodność sprowadza się do dokładności miernika.
Dwie duże rodziny regionalne różnią się zaledwie o 1 LU: Europa przy -23 LUFS oraz USA i Australia przy -24 LKFS. Ważniejsza różnica dotyczy tego, co jest mierzone. A/85, jak podsumowują to najlepsze praktyki CALM Act według NAB, pozwala stacjom korygować treści w krótkiej formie tylko wtedy, gdy mijają one poziom docelowy o więcej niż plus minus 2 dB, i wiąże poziom docelowy z “dialnorm”, wartością metadanych poziomu dialogów przenoszoną w strumieniu AC-3 (Dolby Digital), która informuje telewizor, jak głośna jest mowa. Australijski Free TV OP-59 utrzymuje ten sam poziom docelowy -24 LKFS, ale wymaga plus minus 1 LU.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Docelowa głośność programu według EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 wersja 5.0, 2023 |
| Tolerancja EBU R 128 dla programów na żywo | plus minus 1,0 LU | EBU R 128 wersja 5.0, 2023 |
| Tolerancja EBU R 128 dla błędu pomiaru w kontroli jakości | plus minus 0,2 LU | EBU R 128 wersja 5.0, 2023 |
| Poziom docelowy ATSC A/85 dla stacji w USA używających stałej wartości dialnorm | -24 LKFS (dialnorm ustawiony na 24 w koderze AC-3) | Podsumowanie NAB dotyczące najlepszych praktyk CALM Act, 2013 |
| Odchylenie od poziomu docelowego stacji, które wywołuje korektę treści w krótkiej formie (USA) | więcej niż plus minus 2 dB | Podsumowanie NAB dotyczące najlepszych praktyk CALM Act, 2013 |
| Poziom docelowy głośności telewizji w Australii i tolerancja | -24 LKFS, w granicach plus minus 1 LU | Free TV Australia OP-59 wydanie 4, 2018 |
| Poziom dystrybucji radia EBU, gdy nie stosuje się -23 LUFS | między -20,0 a -16,0 LUFS | EBU R 128 s3 Głośność w radiu, 2023 |
| Maksymalny stosunek głośności całkowitej do głośności dialogów dla treści kinowych według R 128 s4 | nie więcej niż 5 LU | Podsumowanie Telos Alliance (dostawca) dotyczące EBU R 128 s4, 2023 |
Uwaga kontekstowa: suplement radiowy do R 128 to przyznanie się samej EBU, że jeden poziom -23 LUFS nie pasuje do każdego kanału dystrybucji, ponieważ dopuszcza wyższy poziom dystrybucji, gdy -23 LUFS nie jest stosowane (EBU R 128 s3). Suplement kinowy, EBU R 128 s4, dotyczy innego problemu: filmów i seriali fabularnych, w których dialogi leżą znacznie poniżej ogólnej głośności programu, przez co mowę trudno zrozumieć w domu. Najnowsze dostępne dane dla dokumentów praktyki w USA i Australii: NAB 2013 oraz Free TV Australia 2018.
2. Poziomy docelowe normalizacji na platformach streamingowych
Streaming nie przyjął liczby z nadawania. Spotify normalizuje muzykę do -14 LUFS, czyli o 9 LU głośniej niż poziom docelowy nadawania -23 LUFS z sekcji 1 (Spotify for Artists, normalizacja głośności; -14 minus -23 daje 9). Sama EBU przyznaje rację: jej suplement dotyczący streamingu zauważa, że serwisy streamingowe zwykle stosują wyższą głośność docelową niż standardy nadawcze (EBU R 128 s2, 2023). Strona Spotify o normalizacji głośności pokazuje też cichszy szczegół: dodatnie wzmocnienie jest ograniczone zapasem szczytowym (headroom), więc cichy, dynamiczny master nie zawsze jest podnoszony aż do poziomu docelowego.
Stanowisko AES, opublikowane jako TD1008, dzieli różnicę według rodzaju treści: muzyka przy -16 LUFS, mowa przy -18 LUFS i formaty mieszane na żywo przy -17 LUFS (Radio World, Wyjaśnienie wytycznych dotyczących głośności w streamingu audio, 2022). Mowa dostaje niższą liczbę, ponieważ słowo mówione jest odbierane jako głośniejsze przy tym samym zmierzonym poziomie (wyjaśnienie Telos Alliance, 2025). Apple stosuje podobną logikę do podcastów: jego strona z wymaganiami audio prosi twórców o dostarczanie materiału na poziomie około -16 LKFS, aby Sound Check nie musiał zmieniać poziomu odtwarzania. Podcasterzy i streamerzy na żywo, którzy kierują głos przez OBS, mierzą się z tą samą arytmetyką w czasie rzeczywistym, dlatego miernik głośności liczy się tak samo jak każdy zmieniacz głosu dla OBS.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Poziomy odtwarzania Spotify: Normalnie / Głośno (Premium) / Cicho (Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, normalizacja głośności |
| Zapas szczytowy utrzymywany przez Spotify przy podbijaniu cichych utworów (formaty stratne) | 1 dB; utwór -20 LUFS ze szczytem rzeczywistym -5 dB jest podnoszony tylko do -16 LUFS | Spotify for Artists, normalizacja głośności |
| Głośność dostarczania w Apple Podcasts | około -16 dB LKFS, plus minus 1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, wymagania audio |
| Poziom odtwarzania w Apple Podcasts dla odcinków z metadanymi głośności lub Sound Check | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, wymagania audio |
| Głośność dystrybucyjna AES TD1008 dla muzyki normalizowanej na poziomie utworu | -16 LUFS | Radio World o AES TD1008, 2022 |
| Głośność dystrybucyjna AES TD1008 dla mowy | -18 LUFS | Radio World o AES TD1008, 2022 |
| Głośność dystrybucyjna AES TD1008 dla formatów mieszanych i transmisji sportowych | -17 LUFS | Radio World o AES TD1008, 2022 |
| Normalizacja albumowa Tidal na urządzeniach mobilnych: poziom najgłośniejszego utworu każdego albumu | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
Uwaga o wartościach odstających: normalizacja nie jest powszechna nawet w obrębie jednego serwisu. Spotify podaje, że jego odtwarzacz internetowy i urządzenia zewnętrzne, takie jak telewizory i głośniki, w ogóle nie stosują normalizacji głośności, więc ten sam utwór może grać z bardzo różną głośnością w zależności od urządzenia. “Poziom szczytowy rzeczywisty” (true peak), który pojawia się w wierszu Spotify, to najwyższy poziom, jaki przebieg osiąga między próbkami cyfrowymi po przekształceniu z powrotem na analogowy; ryzyko przesterowania, jakie to tworzy, to osobny temat niezwiązany z poziomami docelowymi głośności.
3. Jak głośno masteruje się muzykę komercyjną w porównaniu z poziomami docelowymi
Branża ujednoliciła odtwarzanie, ale nie produkcję. 120 przebojów Billboard Year-End zbadanych przez Tinta i Dragulina miało średnio -9,7 LUFS w latach 1990, 2000, 2010 i 2020, czyli około 4,3 LU powyżej poziomu odtwarzania streamingu -14 LUFS (Biuletyn Uniwersytetu Transylwania w Braszowie, 2026; -9,7 minus -14 daje 4,3). Najgłośniejszym okresem był rok 2010 z -8,0 LUFS, a rok 2020 spadł tylko nieznacznie, do -8,8 LUFS. W serwisach, które normalizują, dodatkowa głośność nie daje wyższego poziomu odtwarzania, a jednak recenzowana analiza pokazuje, że nawyki masteringowe prawie się nie zmieniły.
Nowsze, mniejsze próby potwierdzają ten obraz. Próbka referencyjna HOFA College z 2024 roku obejmująca 45 utworów z list przebojów wykazała, że większość mieści się między -9 a -7 LUFS. W lipcu 2025 roku analiza list przebojów iZotope dziewięciu czołowych utworów z listy Billboard Hot Rock and Alternative wykazała średnią -8,1 LUFS, więc przy poziomie odtwarzania -14 LUFS przeciętny utwór jest ściszany o około 5,9 dB (-8,1 minus -14). Głośność nadal jest wytwarzana, a potem wyrzucana przy odtwarzaniu.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Średnia głośność zintegrowana przebojów Billboard Year-End, 1990 / 2010 / 2020 | -12,5 / -8,0 / -8,8 LUFS | Tint i Dragulin, Biuletyn Uniwersytetu Transylwania w Braszowie, 2026 |
| Średni stosunek szczytu do głośności, 1990 vs 2000 vs 2010 i 2020 | 12,6 LU vs 10,6 LU vs 9,3 LU | Tint i Dragulin, 2026 |
| Średni zakres głośności (LRA) według dekad, 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6,6 / 5,5 / 5,8 / 6,0 LU | Tint i Dragulin, 2026 |
| Typowa głośność zintegrowana 45 utworów z list przebojów wydanych w 2024 roku | większość między -9 a -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Najcichszy i najgłośniejszy z tych 45 utworów z list przebojów | -11,2 LUFS i -4,6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Średnia głośność zintegrowana 9 czołowych utworów z listy Hot Rock and Alternative, lipiec 2025 | -8,1 LUFS | Analiza list przebojów iZotope, 2025 (pomiary własne dostawcy) |
| Najgłośniejszy i najcichszy z tych 9 utworów | -5,1 LUFS i -11,9 LUFS | Analiza list przebojów iZotope, 2025 (pomiary własne dostawcy) |
Uwaga kontekstowa: stosunek szczytu do głośności (PLR) to różnica między najwyższym szczytem utworu a jego średnią głośnością; niższy PLR oznacza silniejszą kompresję. Gdy PLR spadał, zakres głośności (jak bardzo głośność zmienia się w obrębie utworu) pozostawał między 5,5 a 6,6 LU w każdej dekadzie. Mówiąc prosto, utwory stały się gęstsze, a nie bardziej płaskie pod względem struktury. Zastrzeżenie dotyczące próby: próbki HOFA i iZotope są małe (45 i 9 utworów), a iZotope sprzedaje oprogramowanie do pomiarów i masteringu.
4. Normalizacja albumowa a utworowa: co pokazuje 4,2 miliona albumów
Sposób normalizacji liczy się tak samo jak poziom docelowy. Tylko w 2% wszystkich albumów najcichszy utwór jest tak głośny jak najgłośniejszy, więc normalizowanie każdego utworu do tego samego poziomu zmienia artystyczną równowagę głośności w 98% albumów, jakie kiedykolwiek powstały (Grimm/HKU 2017). Ballada, która miała brzmieć cicho po głośnym singlu, zostaje podciągnięta w stronę poziomu tego singla.
Raport Grimma wyjaśnia też, dlaczego normalizacja albumowa przy -14 LUFS wymaga niewielkiego dodatniego wzmocnienia: większość albumów już w swoim najgłośniejszym utworze przekracza ten poziom (pierwszy wiersz tabeli poniżej). Tidal przyjął to podejście w swoich aplikacjach mobilnych (audioXpress, 2017), a AES TD1008 zaleciła później normalizację albumową tam, gdzie jest to praktyczne. Dla osób produkujących audio z narracją lub opisem na potrzeby streamingu obowiązuje ta sama logika utrzymywania spójności mowy w całym programie; zobacz nasze statystyki audiodeskrypcji w telewizji streamingowej.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Albumy, w których najgłośniejszy utwór jest głośniejszy niż -14 LUFS (z 4,2 miliona przeanalizowanych) | 87% | Grimm/HKU 2017 |
| Albumy, w których najcichszy utwór jest głośniejszy niż -14 LUFS | 50% | Grimm/HKU 2017 |
| Słuchacze preferujący normalizację albumową (38 osób, losowo wymieszana playlista 24 utworów): ogółem vs porównanie ślepe | 80% vs 71% | Grimm/HKU 2017 |
| Zalecany poziom najgłośniejszego utworu albumu, odtwarzacze mobilne vs stacjonarne (salon) | -14 LUFS vs -18 LUFS lub niżej | Grimm, AES Convention 147, referat 10268, 2019 |
| Typowa zmienność głośności między utworami na popularnych albumach | 2 do 3 LU | Radio World o AES TD1008, 2022 |
| Typowy poziom 13% albumów, w których najgłośniejszy utwór jest cichszy niż -14 LUFS (głównie klasyka, jazz lub wydawnictwa z lat 80.) | -15 lub -16 LUFS, odtwarzane o 1 do 2 dB za cicho | audioXpress, 2017 |
Uwaga kontekstowa: w teście odsłuchowym utwory dobrano pod kątem skrajnych różnic głośności sięgających 10 LU, więc preferencja dla normalizacji albumowej utrzymała się nawet tam, gdzie ciche utwory były bardzo ciche. Najnowsze dostępne dane: analiza katalogu Tidal z 2017 roku, przedstawiona na AES Convention w 2019 roku.
5. Głośne reklamy: skargi i regulacje
Normalizacja obejmuje program; reklamy to miejsce, w którym widzowie wciąż zauważają głośność. Skargi do FCC na głośne reklamy wzrosły ponad dwukrotnie w ciągu roku, z około 825 w 2023 roku do co najmniej 1700 w 2024 roku (FCC 25-16, 2025; 1700 podzielone przez 825 daje około 2,1). Ten skok poprzedził pierwszą od ostatniej aktualizacji przepisów w 2014 roku procedurę stanowienia przepisów CALM Act, otwartą jako MB Docket 25-72 (FCC 25-16).
Zawiadomienie wskazuje też ograniczenie konstrukcyjne: A/85 reguluje średnią głośność, a nie maksymalną, co reklamodawcy mogą wykorzystywać głośnymi początkami, a FCC pyta, czy proste uśrednianie powinno się zmienić (Federal Register, 11 marca 2025). Zapytała o streaming, ale nie zaproponowała dla niego żadnych przepisów. Kalifornia była pierwsza: SB 576 zakazuje usługom streamingu wideo obsługującym mieszkańców Kalifornii nadawania reklam głośniejszych niż program, któremu towarzyszą.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Skargi do FCC na głośne reklamy, 2022 i 2023 | około 750 i około 825 | FCC 25-16, 2025 |
| Skargi do FCC na głośne reklamy, 2024 | co najmniej 1700 | FCC 25-16, 2025 |
| Skargi złożone od wejścia w życie przepisów CALM Act (13 grudnia 2012) do raportu FCC z czerwca 2013 | 15 850 | TV Technology, powołujące się na raport FCC, 2013 |
| Skargi złożone wyłącznie w grudniu 2012, pierwszym miesiącu obowiązywania przepisów | 4777 | TV Technology, powołujące się na raport FCC, 2013 |
| Licencjonowane komercyjne stacje telewizyjne objęte przepisami (31 grudnia 2024) | 1385 | FCC 25-16, 2025 |
| Procedura stanowienia przepisów CALM Act: przyjęta / termin uwag / termin uwag odpowiedzi | 27 lutego 2025 / 10 kwietnia 2025 / 25 kwietnia 2025 | FCC 25-16, 2025; Federal Register 2025 |
| Kalifornijska SB 576: zatwierdzona / obowiązująca dla reklam w streamingu | 6 października 2025 / 1 lipca 2026 (rozdział 336) | Legislatura Kalifornii, SB 576 |
Uwaga kontekstowa: z 15 850 wczesnych skarg około 10 700 przekazano do Biura Egzekwowania FCC, a 5150 było niekompletnych (TV Technology, 2013). SB 576 nie tworzy prywatnego prawa do wniesienia powództwa, więc widzowie nie mogą pozywać bezpośrednio na jej podstawie. Głośny dźwięk to także kwestia zdrowia słuchu osób, które w pracy i tak są narażone na wysokie poziomy dźwięku; ten aspekt omawiają nasze statystyki utraty słuchu muzyków i narażenia na hałas.
6. Jak ewoluowały normy głośności
Każdy poziom docelowy w tym artykule opiera się na jednej metodzie pomiaru, która wciąż się zmienia. ITU-R BS.1770 przeszła przez sześć edycji od lipca 2006 roku, a najnowszą jest BS.1770-5 z listopada 2023 roku (ITU-R BS.1770). Listopad 2023 był pracowitym miesiącem: EBU opublikowała też R 128 w wersji 5.0 oraz nowe wersje swoich suplementów dotyczących streamingu, radia i treści kinowych (EBU R 128).
Wytyczne dla streamingu przeszły od szerokiego okna do stałych liczb. AES TD1004 (2015) dopuszczała dla streamingu zakres od -20 do nie więcej niż -16 LUFS (Current, 2015); TD1008 ją zastąpiła, w grupie roboczej odpowiedzialnej za rewizję byli Spotify, Apple i YouTube, a w lipcu 2023 roku stała się standardem AES77 (Grimm Audio, 2021, zaktualizowane w 2023). Japońskie wytyczne nadawcze sięgają dziś poza telewizję: ARIB TR-B32 w wersji 1.7, z datą 9 października 2026 roku, dodaje zarządzanie głośnością dla dystrybucji internetowej.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Edycje ITU-R BS.1770, pierwsza i bieżąca | od BS.1770-0 (lipiec 2006) do BS.1770-5 (listopad 2023), sześć edycji | Zalecenie ITU-R BS.1770 |
| Pierwsza i bieżąca wersja EBU R 128 | od 1.0 (2010) do 5.0 (listopad 2023) | Strona publikacji EBU R 128 |
| Zmiana bramki względnej EBU R 128 w wersji 2.0 (sierpień 2011) | z -8 LU na -10 LU | Strona publikacji EBU R 128 |
| Wersje suplementu o streamingu EBU R 128 s2 | 1.0 (sierpień 2020), 2.0 (czerwiec 2021), 3.0 (listopad 2023) | Strona publikacji EBU R 128 s2 |
| Zakres zalecenia AES TD1004 dla streamingu (2015) | od -20 do nie więcej niż -16 LUFS | Current, 2015 |
| AES TD1008 podniesiona do rangi oficjalnego standardu AES | AES77, lipiec 2023 | Aktualizacja Grimm Audio, 2023 |
| ARIB TR-B32 (Japonia) pierwsza i najnowsza wersja | od 1.0 (28 marca 2011) do 1.7 (9 października 2026) | Strona przeglądowa ARIB TR-B32 |
Uwaga kontekstowa: “bramka względna” to reguła, która pomija w pomiarze fragmenty znacznie cichsze od średniej, aby długie ciche sekcje nie obniżały zmierzonej głośności; przesunięcie jej z -8 LU na -10 LU pozwoliło wliczać więcej cichego materiału. O tym, jak zautomatyzowane narzędzia do masteringu reagują na te poziomy docelowe, piszemy w naszych statystykach wdrażania masteringu audio z użyciem AI.
Podsumowanie: normalizacja głośności w streamingu audio w liczbach
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Docelowa głośność programu według EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 wersja 5.0, 2023 |
| Poziom docelowy ATSC A/85 dla stacji w USA używających stałej wartości dialnorm | -24 LKFS | Podsumowanie NAB dotyczące najlepszych praktyk CALM Act, 2013 |
| Poziom docelowy głośności telewizji w Australii i tolerancja | -24 LKFS, plus minus 1 LU | Free TV Australia OP-59, 2018 |
| Poziom dystrybucji radia EBU, gdy nie stosuje się -23 LUFS | od -20,0 do -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| Poziomy odtwarzania Spotify: Normalnie / Głośno / Cicho | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| Głośność dostarczania w Apple Podcasts | około -16 dB LKFS, plus minus 1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| Głośność dystrybucyjna AES TD1008: muzyka / mowa / formaty mieszane | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World o AES TD1008, 2022 |
| Normalizacja albumowa Tidal: poziom najgłośniejszego utworu na urządzeniach mobilnych | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| Średnia głośność przebojów Billboard Year-End, 1990 vs 2010 vs 2020 | -12,5 vs -8,0 vs -8,8 LUFS | Tint i Dragulin, 2026 |
| Średni stosunek szczytu do głośności, 1990 vs 2010 i 2020 | 12,6 LU vs 9,3 LU | Tint i Dragulin, 2026 |
| Typowa głośność 45 utworów z list przebojów wydanych w 2024 roku | większość między -9 a -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Średnia głośność 9 czołowych utworów z listy Hot Rock and Alternative, lipiec 2025 | -8,1 LUFS | Analiza list przebojów iZotope, 2025 |
| Albumy, w których najgłośniejszy utwór jest głośniejszy niż -14 LUFS | 87% z 4,2 miliona | Grimm/HKU 2017 |
| Skargi do FCC na głośne reklamy, 2022 vs 2024 | około 750 vs co najmniej 1700 | FCC 25-16, 2025 |
| Skargi w pierwszych miesiącach obowiązywania przepisów CALM Act (grudzień 2012 do czerwca 2013) | 15 850 | TV Technology, 2013 |
| Data wejścia w życie kalifornijskiej SB 576 dla reklam w streamingu | 1 lipca 2026 | Legislatura Kalifornii, rozdział 336 |
| Bieżąca edycja standardu ITU do pomiaru głośności | BS.1770-5, listopad 2023 | ITU-R |
| Zakres głośności w streamingu według AES TD1004 (2015), zastąpiony przez TD1008 | od -20 do nie więcej niż -16 LUFS | Current, 2015 |
Metodologia i źródła
Każdy dokument pierwotny lub stronę wydawcy wymienioną poniżej przeczytaliśmy w październiku 2026 roku. Wszystkie wartości podajemy tak, jak drukuje je źródło; cztery wielkości wyliczone (9 LU różnicy między Spotify a EBU R 128, różnice 4,3 LU i 5,9 dB między zmierzonymi masterami a -14 LUFS oraz 2,1-krotny wzrost skarg) pokazują swoje obliczenia w tekście.
- Strona publikacji EBU R 128 i historia wersji oraz plik PDF EBU R 128 wersja 5.0, Europejska Unia Nadawców, 2023.
- EBU R 128 s2, suplement o streamingu, EBU R 128 s3, Głośność w radiu i EBU R 128 s4, treści kinowe, EBU, 2023.
- Podsumowanie Telos Alliance dotyczące EBU R 128 s4, 2023, oraz Telos Alliance, Zrozumieć głośność w streamingu audio, 2025 (publikacje dostawcy).
- Lista wersji zalecenia ITU-R BS.1770, Międzynarodowy Związek Telekomunikacyjny.
- Podsumowanie NAB dotyczące najlepszych praktyk CALM Act, National Association of Broadcasters, 2013.
- Free TV Australia OP-59 wydanie 4, październik 2018.
- Przegląd ARIB TR-B32 i historia wersji, Association of Radio Industries and Businesses.
- Spotify for Artists, Normalizacja głośności w Spotify.
- Apple Podcasts for Creators, Wymagania audio.
- Radio World, Wyjaśnienie wytycznych dotyczących głośności w streamingu audio, maj 2022 (o AES TD1008).
- Current, Nowe standardy głośności wydane dla treści streamingowych, listopad 2015 (o AES TD1004).
- Grimm Audio, AES td1008 kończy wojnę głośności, wrzesień 2021 z aktualizacją z lipca 2023 dotyczącą AES77.
- Eelco Grimm, Rekomendacja dotycząca normalizacji głośności w serwisach streamingu muzyki (HKU, dla Tidal), 2017, oraz zapowiedź referatu na AES Convention 147, 2019.
- audioXpress, Tidal wprowadza normalizację głośności albumów, listopad 2017.
- Tint i Dragulin, Od danych do przebojów: zrozumieć techniki miksowania i masteringu, które sprawiają, że utwór nadaje się na listy przebojów, Biuletyn Uniwersytetu Transylwania w Braszowie, seria VIII, 2026.
- HOFA College, Mastering dla Spotify, Apple Music i innych: głośność profesjonalistów, wrzesień 2024.
- iZotope, Analiza list przebojów Hot Rock and Alternative, lipiec 2025 (pomiary własne dostawcy).
- FCC 25-16, zawiadomienie o proponowanych przepisach CALM Act, MB Docket 25-72, luty 2025, oraz ogłoszenie w Federal Register, 11 marca 2025.
- TV Technology, Skargi CALM sięgają 15 850, lipiec 2013 (o raporcie FCC dla Kongresu).
- Kalifornijska SB 576, rozdział 336, Statutes of 2025.
- Uwaga o danych: miesięczne liczby skarg z TV Technology od grudnia 2012 do maja 2013 sumują się do 15 693, czyli o 157 mniej niż podana łączna liczba 15 850, dlatego cytujemy tylko sumę i wartość z grudnia. Źródła różnią się co do tego, kiedy pojawiła się AES TD1008: Grimm Audio opisał ją jako dostępną we wrześniu 2021 roku, podczas gdy wyjaśnienie Telos Alliance z 2025 roku datuje ją na początek 2022 roku. Badanie z Braszowa nie podaje średniej głośności zintegrowanej dla utworów z 2000 roku, więc tego roku brakuje w naszym porównaniu głośności, a podana przez iZotope średnia zakresu głośności (4,8 LU) nie zgadza się z jej własnymi wartościami dla poszczególnych utworów, więc jej nie użyliśmy. Nie zdołaliśmy zweryfikować oficjalnego poziomu docelowego głośności dla Sound Check w Apple Music, YouTube ani Netflix na podstawie dokumentów, które mogliśmy przeczytać, więc żaden nie pojawia się tutaj. Dane katalogowe Grimma pochodzą z 2017 roku i są najnowszą wielkoskalową analizą albumów, jaką znaleźliśmy. Do dnia tej aktualizacji nie znaleźliśmy ostatecznego orzeczenia FCC w MB Docket 25-72 ani jeszcze danych o egzekwowaniu kalifornijskiej SB 576, która weszła w życie 1 lipca 2026 roku.
Ostatnia aktualizacja: 24 października 2026 roku. Aktualizujemy to zestawienie kwartalnie, a kolejnego odświeżenia spodziewamy się, gdy FCC podejmie działania w MB Docket 25-72 i zostaną opublikowane pierwsze raporty o egzekwowaniu kalifornijskiej SB 576.