อัลบั้ม 87% จาก 4.2 ล้านชุดที่ Eelco Grimm วิเคราะห์ให้บริการสตรีมมิง Tidal มีเพลงที่ดังที่สุดดังกว่า -14 LUFS ซึ่งเป็นระดับที่ Spotify ปรับมาตรฐานเพลงไว้ (Grimm/HKU, ข้อเสนอแนะสำหรับการปรับมาตรฐานความดังโดยบริการสตรีมมิงเพลง, 2017) ช่องว่างเพียงจุดเดียวนี้อธิบายเรื่องส่วนใหญ่ที่ตามมา แพลตฟอร์มลดเสียงมาสเตอร์ที่ดัง ผู้แพร่ภาพคุมรายการไว้ที่ -23 หรือ -24 LUFS และหน่วยงานกำกับดูแลก็ยังรับข้อร้องเรียนเกี่ยวกับส่วนของห่วงโซ่ที่หลุดรอดจากการปรับมาตรฐาน FCC บันทึกข้อร้องเรียนเรื่องโฆษณาเสียงดังอย่างน้อย 1,700 เรื่องในปี 2024 มากกว่าสองเท่าของประมาณ 825 เรื่องในปี 2023 (ประกาศข้อเสนอการออกกฎของ FCC หมายเลข FCC 25-16, 2025) และแคลิฟอร์เนียทำให้โฆษณาบนสตรีมมิงเป็นสนามรบถัดไปด้วยกฎหมายที่มีผลบังคับใช้เมื่อ 1 กรกฎาคม 2026 เรารวบรวมข้อมูลจากสหภาพแพร่ภาพกระจายเสียงยุโรป (EBU), ITU, Audio Engineering Society (AES), FCC, สมาคมผู้แพร่ภาพแห่งชาติสหรัฐอเมริกา (NAB), Free TV Australia, ARIB, Spotify, Apple, สภานิติบัญญัติแคลิฟอร์เนีย, การศึกษาปี 2026 ที่ผ่านการประเมินโดยผู้ทรงคุณวุฒิเกี่ยวกับเพลงฮิต Billboard 120 เพลง และการวัดชาร์ตโดย HOFA College และ iZotope สำหรับมุมธุรกิจของอุตสาหกรรมนี้ ดูสถิติอุตสาหกรรมมาสเตอริงของเรา
คำศัพท์สั้น ๆ สำหรับตัวเลขด้านล่าง LUFS (หน่วยความดังเทียบกับสเกลเต็ม) และ LKFS คือสองชื่อของการวัดความดังตามมาตรฐาน ITU-R BS.1770 เดียวกัน และ 1 LU (หน่วยความดัง) คือความต่าง 1 dB บนสเกลนั้น “การปรับมาตรฐาน” หมายถึงเครื่องเล่นหรือผู้แพร่ภาพปรับอัตราขยายตอนเล่นเพื่อให้ทุกรายการอยู่ที่ความดังที่วัดได้เท่ากัน โดยไม่ต้องมาสเตอร์ไฟล์ใหม่
สรุปโดยย่อ
- EBU R 128 ปรับความดังของรายการแพร่ภาพให้เป็นมาตรฐานที่ -23.0 LUFS โดยอนุญาตบวกลบ 1.0 LU สำหรับรายการสด (EBU R 128 เวอร์ชัน 5.0, 2023)
- ATSC A/85 แนะนำ -24 LKFS สำหรับสถานีในสหรัฐอเมริกาที่ใช้ค่า dialnorm คงที่ (NAB สรุปแนวปฏิบัติที่ดีที่สุดของ CALM Act 2013)
- วิทยุของ EBU จัดจำหน่ายที่ -20.0 ถึง -16.0 LUFS ได้เมื่อไม่ใช้ -23 LUFS (EBU R 128 s3 ความดังในวิทยุ, 2023)
- Spotify ปรับเพลงที่ -14 LUFS และผู้ใช้ Premium เลือก -11 LUFS (ดัง) หรือ -19 LUFS (เบา) ได้ (Spotify for Artists, การปรับมาตรฐานความดัง)
- Apple Podcasts ขอประมาณ -16 LKFS โดยมีค่าเผื่อบวกลบ 1 dB วัดตาม ITU-R BS.1770-5 (Apple Podcasts for Creators, ข้อกำหนดด้านเสียง)
- AES TD1008 กำหนด -16 LUFS สำหรับเพลง -18 LUFS สำหรับเสียงพูด และ -17 LUFS สำหรับสตรีมแบบผสม (Radio World เกี่ยวกับ AES TD1008, 2022)
- เพลงฮิต Billboard Year-End มีค่าเฉลี่ย -8.0 LUFS ในปี 2010 และ -8.8 LUFS ในปี 2020 เทียบกับ -12.5 LUFS ในปี 1990 (Tint และ Dragulin, วารสารมหาวิทยาลัย Transilvania แห่ง Brașov 2026)
- ไดนามิกเฉลี่ย (อัตราส่วนพีกต่อความดัง) ของเพลงฮิตเหล่านั้นลดลงจาก 12.6 LU ในปี 1990 เหลือ 9.3 LU ในปี 2010 และ 2020 (Tint และ Dragulin 2026)
- FCC ได้รับข้อร้องเรียนเรื่องโฆษณาเสียงดังอย่างน้อย 1,700 เรื่องในปี 2024 เพิ่มจากประมาณ 750 เรื่องในปี 2022 (FCC 25-16, 2025)
- กฎหมาย SB 576 ของแคลิฟอร์เนียขยายกฎโฆษณาเสียงดังไปยังบริการสตรีมมิงวิดีโอตั้งแต่ 1 กรกฎาคม 2026 (สภานิติบัญญัติแคลิฟอร์เนีย, Chapter 336, Statutes of 2025)
- ITU-R BS.1770 ซึ่งเป็นการวัดเบื้องหลังทุกเป้าหมายข้างต้น ถึงฉบับที่หก คือ BS.1770-5 ในเดือนพฤศจิกายน 2023 (ข้อแนะนำ ITU-R BS.1770)
1. เป้าหมายความดังในการแพร่ภาพและค่าเผื่อด้านการปฏิบัติตามข้อกำหนด
ความดังในการแพร่ภาพเป็นตัวเลขที่ถูกกำกับหรือกึ่งกำกับเกือบทุกที่ และสิ่งที่โดดเด่นคือค่าเผื่อแคบเพียงใด EBU R 128 อนุญาตความคลาดเคลื่อนของการวัดในการควบคุมคุณภาพเพียงบวกลบ 0.2 LU รอบเป้าหมาย -23.0 LUFS (EBU R 128 เวอร์ชัน 5.0, 2023) ช่วงแคบขนาดนี้เป็นกฎสำหรับการตรวจไฟล์อัตโนมัติ ไม่ใช่สำหรับหู เมื่อไฟล์ถูกปรับมาตรฐานแล้ว การปฏิบัติตามข้อกำหนดก็เป็นเรื่องของความแม่นยำของมิเตอร์
ครอบครัวภูมิภาคใหญ่สองกลุ่มต่างกันเพียง 1 LU คือยุโรปที่ -23 LUFS และสหรัฐอเมริกากับออสเตรเลียที่ -24 LKFS ความต่างที่มีความหมายมากกว่าอยู่ที่สิ่งที่ถูกวัด A/85 ตามที่สรุปไว้ในแนวปฏิบัติที่ดีที่สุดของ CALM Act โดย NAB ให้สถานีแก้ไขเนื้อหารูปแบบสั้นเฉพาะเมื่อพลาดเป้าหมายเกินบวกลบ 2 dB และผูกเป้าหมายไว้กับ “dialnorm” ซึ่งเป็นค่าเมทาดาทาระดับเสียงสนทนาที่ส่งไปในสตรีม AC-3 (Dolby Digital) เพื่อบอกทีวีว่าเสียงพูดดังเท่าใด เอกสาร Free TV OP-59 ของออสเตรเลียคงเป้าหมาย -24 LKFS เท่าเดิมแต่ขอบวกลบ 1 LU
| ตัวชี้วัด | ค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| ความดังเป้าหมายของรายการตาม EBU R 128 | -23.0 LUFS | EBU R 128 เวอร์ชัน 5.0, 2023 |
| ค่าเผื่อของ EBU R 128 สำหรับรายการสด | บวกลบ 1.0 LU | EBU R 128 เวอร์ชัน 5.0, 2023 |
| ค่าเผื่อของ EBU R 128 สำหรับความคลาดเคลื่อนของการวัดในการควบคุมคุณภาพ | บวกลบ 0.2 LU | EBU R 128 เวอร์ชัน 5.0, 2023 |
| เป้าหมาย ATSC A/85 สำหรับสถานีในสหรัฐอเมริกาที่ใช้ค่า dialnorm คงที่ | -24 LKFS (ตั้ง dialnorm เป็น 24 ในตัวเข้ารหัส AC-3) | NAB สรุปแนวปฏิบัติที่ดีที่สุดของ CALM Act 2013 |
| ส่วนเบี่ยงเบนจากเป้าหมายของสถานีที่ทำให้ต้องแก้ไขเนื้อหารูปแบบสั้น (สหรัฐอเมริกา) | เกินบวกลบ 2 dB | NAB สรุปแนวปฏิบัติที่ดีที่สุดของ CALM Act 2013 |
| เป้าหมายและค่าเผื่อความดังของโทรทัศน์ออสเตรเลีย | -24 LKFS ภายในบวกลบ 1 LU | Free TV Australia OP-59 ฉบับที่ 4, 2018 |
| ระดับการจัดจำหน่ายของวิทยุ EBU เมื่อไม่ใช้ -23 LUFS | ระหว่าง -20.0 ถึง -16.0 LUFS | EBU R 128 s3 ความดังในวิทยุ, 2023 |
| อัตราส่วนสูงสุดของความดังต่อเสียงสนทนาสำหรับเนื้อหาภาพยนตร์ตาม R 128 s4 | ไม่เกิน 5 LU | สรุป EBU R 128 s4 โดย Telos Alliance (ผู้จำหน่าย), 2023 |
หมายเหตุด้านบริบท: ภาคผนวกวิทยุของ R 128 คือการที่ EBU ยอมรับเองว่าระดับ -23 LUFS ระดับเดียวไม่เหมาะกับทุกช่องทางการจัดจำหน่าย เพราะอนุญาตระดับการจัดจำหน่ายที่สูงกว่าเมื่อไม่ใช้ -23 LUFS (EBU R 128 s3) ภาคผนวกภาพยนตร์ EBU R 128 s4 มุ่งแก้ปัญหาอีกแบบ คือภาพยนตร์และซีรีส์ที่เสียงสนทนาต่ำกว่าความดังโดยรวมของรายการมาก ทำให้ฟังเสียงพูดที่บ้านได้ยาก ข้อมูลล่าสุดที่มีสำหรับเอกสารแนวปฏิบัติของสหรัฐอเมริกาและออสเตรเลีย คือ NAB 2013 และ Free TV Australia 2018
2. เป้าหมายการปรับมาตรฐานของแพลตฟอร์มสตรีมมิง
สตรีมมิงไม่ได้ใช้ตัวเลขของการแพร่ภาพ Spotify ปรับมาตรฐานเพลงที่ -14 LUFS ซึ่งดังกว่าเป้าหมายการแพร่ภาพ -23 LUFS ในหัวข้อที่ 1 อยู่ 9 LU (Spotify for Artists, การปรับมาตรฐานความดัง; -14 ลบ -23 เท่ากับ 9) EBU เองก็ยอมรับประเด็นนี้ ภาคผนวกสตรีมมิงของ EBU ระบุว่าบริการสตรีมมิงมักใช้ความดังเป้าหมายสูงกว่ามาตรฐานการแพร่ภาพ (EBU R 128 s2, 2023) หน้าการปรับมาตรฐานความดังของ Spotify ยังแสดงรายละเอียดที่เงียบกว่า คือเกนบวกถูกจำกัดด้วยเฮดรูม ดังนั้นมาสเตอร์ที่เบาและมีไดนามิกจึงไม่ได้ถูกยกขึ้นไปถึงเป้าหมายเสมอไป
จุดยืนของ AES ซึ่งเผยแพร่เป็น TD1008 แบ่งความต่างตามประเภทเนื้อหา คือเพลงที่ -16 LUFS เสียงพูดที่ -18 LUFS และรูปแบบผสมสดที่ -17 LUFS (Radio World, อธิบายแนวทางความดังของเสียงสตรีมมิง, 2022) เสียงพูดได้ค่าต่ำกว่าเพราะคำพูดถูกรับรู้ว่าดังกว่าที่ระดับที่วัดได้เท่ากัน (คำอธิบายของ Telos Alliance, 2025) Apple ใช้ตรรกะคล้ายกันกับพอดแคสต์ หน้าข้อกำหนดด้านเสียงของ Apple ขอให้ผู้สร้างส่งมอบที่ประมาณ -16 LKFS เพื่อให้ Sound Check ไม่ต้องเปลี่ยนระดับการเล่น ผู้ทำพอดแคสต์และสตรีมเมอร์สดที่ส่งเสียงผ่าน OBS ต้องเจอการคำนวณเดียวกันแบบเรียลไทม์ จึงเป็นเหตุผลที่มิเตอร์วัดความดังสำคัญไม่แพ้โปรแกรมเปลี่ยนเสียงสำหรับ OBS ใด ๆ
| ตัวชี้วัด | ค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| ระดับการเล่นของ Spotify: ปกติ / ดัง (Premium) / เบา (Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, การปรับมาตรฐานความดัง |
| เฮดรูมที่ Spotify เว้นไว้เมื่อยกเพลงเบาขึ้น (รูปแบบที่สูญเสียข้อมูล) | 1 dB; เพลง -20 LUFS ที่มีทรูพีก -5 dB จะถูกยกขึ้นเพียง -16 LUFS | Spotify for Artists, การปรับมาตรฐานความดัง |
| ความดังสำหรับการส่งมอบของ Apple Podcasts | ประมาณ -16 dB LKFS บวกลบ 1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, ข้อกำหนดด้านเสียง |
| ระดับการเล่นของ Apple Podcasts สำหรับตอนที่มีเมทาดาทาความดังหรือ Sound Check | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, ข้อกำหนดด้านเสียง |
| ความดังสำหรับการจัดจำหน่ายตาม AES TD1008 สำหรับเพลงที่ปรับมาตรฐานรายเพลง | -16 LUFS | Radio World เกี่ยวกับ AES TD1008, 2022 |
| ความดังสำหรับการจัดจำหน่ายตาม AES TD1008 สำหรับเสียงพูด | -18 LUFS | Radio World เกี่ยวกับ AES TD1008, 2022 |
| ความดังสำหรับการจัดจำหน่ายตาม AES TD1008 สำหรับสตรีมรูปแบบผสมและสตรีมกีฬา | -17 LUFS | Radio World เกี่ยวกับ AES TD1008, 2022 |
| การปรับมาตรฐานแบบอัลบั้มของ Tidal บนมือถือ: ระดับของเพลงที่ดังที่สุดในแต่ละอัลบั้ม | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
หมายเหตุเกี่ยวกับค่าผิดปกติ: การปรับมาตรฐานไม่ได้ใช้ทั่วถึงแม้ในบริการเดียวกัน Spotify ระบุว่าเว็บเพลเยอร์และอุปกรณ์ของบุคคลที่สาม เช่น ทีวีและลำโพง ไม่ได้ใช้การปรับมาตรฐานความดังเลย ดังนั้นเพลงเดียวกันอาจเล่นที่ระดับต่างกันมากตามอุปกรณ์ “ทรูพีก” ที่ปรากฏในแถวของ Spotify คือระดับสูงสุดที่รูปคลื่นไปถึงระหว่างตัวอย่างดิจิทัลหลังแปลงกลับเป็นอนาล็อก ความเสี่ยงเรื่องสัญญาณแตก (คลิปปิง) ที่เกิดขึ้นเป็นหัวข้อแยกจากเป้าหมายความดัง
3. เพลงเชิงพาณิชย์ถูกมาสเตอร์ให้ดังเพียงใดเมื่อเทียบกับเป้าหมาย
อุตสาหกรรมทำให้การเล่นเป็นมาตรฐาน แต่ไม่ได้ทำให้การผลิตเป็นมาตรฐาน เพลงฮิต Billboard Year-End 120 เพลงที่ Tint และ Dragulin ศึกษามีค่าเฉลี่ย -9.7 LUFS ในปี 1990, 2000, 2010 และ 2020 สูงกว่าระดับการเล่นสตรีมมิง -14 LUFS ประมาณ 4.3 LU (วารสารมหาวิทยาลัย Transilvania แห่ง Brașov 2026; -9.7 ลบ -14 เท่ากับ 4.3) ช่วงที่ดังที่สุดคือปี 2010 ที่ -8.0 LUFS และปี 2020 ลดลงเพียงเล็กน้อยเป็น -8.8 LUFS ในบริการที่ปรับมาตรฐาน ความดังที่เพิ่มขึ้นไม่ได้ทำให้ระดับการเล่นเพิ่มขึ้น แต่การวิเคราะห์ที่ผ่านการประเมินโดยผู้ทรงคุณวุฒิแสดงว่านิสัยการมาสเตอริงแทบไม่เปลี่ยน
ตัวอย่างที่ใหม่กว่าและเล็กกว่าก็สอดคล้องกัน ตัวอย่างอ้างอิงปี 2024 ของ HOFA College ซึ่งมีเพลงในชาร์ต 45 เพลงพบว่าส่วนใหญ่อยู่ระหว่าง -9 ถึง -7 LUFS ในเดือนกรกฎาคม 2025 การวิเคราะห์ชาร์ตของ iZotope กับเพลงอันดับสูงสุดเก้าเพลงของชาร์ต Billboard Hot Rock และ Alternative พบค่าเฉลี่ย -8.1 LUFS ดังนั้นที่ระดับการเล่น -14 LUFS เพลงโดยเฉลี่ยถูกลดเสียงลงประมาณ 5.9 dB (-8.1 ลบ -14) ความดังยังคงถูกสร้างขึ้น แล้วถูกทิ้งตอนเล่น
| ตัวชี้วัด | ค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| ความดังรวมเฉลี่ยของเพลงฮิต Billboard Year-End, 1990 / 2010 / 2020 | -12.5 / -8.0 / -8.8 LUFS | Tint และ Dragulin, วารสารมหาวิทยาลัย Transilvania แห่ง Brașov 2026 |
| อัตราส่วนพีกต่อความดังเฉลี่ย, 1990 เทียบกับ 2000 เทียบกับ 2010 และ 2020 | 12.6 LU เทียบกับ 10.6 LU เทียบกับ 9.3 LU | Tint และ Dragulin 2026 |
| ช่วงความดัง (LRA) เฉลี่ยรายทศวรรษ, 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6.6 / 5.5 / 5.8 / 6.0 LU | Tint และ Dragulin 2026 |
| ความดังรวมโดยทั่วไปของเพลงในชาร์ต 45 เพลงที่ออกในปี 2024 | ส่วนใหญ่ระหว่าง -9 ถึง -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| เพลงที่เบาที่สุดและดังที่สุดในเพลงชาร์ต 45 เพลงนั้น | -11.2 LUFS และ -4.6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| ความดังรวมเฉลี่ยของเพลงอันดับสูงสุด 9 เพลงในชาร์ต Hot Rock และ Alternative, กรกฎาคม 2025 | -8.1 LUFS | การวิเคราะห์ชาร์ตของ iZotope 2025 (ผลการวัดของผู้จำหน่ายเอง) |
| เพลงที่ดังที่สุดและเบาที่สุดใน 9 เพลงนั้น | -5.1 LUFS และ -11.9 LUFS | การวิเคราะห์ชาร์ตของ iZotope 2025 (ผลการวัดของผู้จำหน่ายเอง) |
หมายเหตุด้านบริบท: อัตราส่วนพีกต่อความดัง (PLR) คือช่องว่างระหว่างพีกสูงสุดของเพลงกับความดังเฉลี่ยของเพลงนั้น PLR ที่ต่ำลงหมายถึงการบีบอัดที่หนักขึ้น ขณะที่ PLR ลดลง ช่วงความดัง (ความดังเปลี่ยนแปลงมากเพียงใดตลอดเพลง) ยังคงอยู่ระหว่าง 5.5 ถึง 6.6 LU ในทุกทศวรรษ พูดง่าย ๆ คือเพลงหนาแน่นขึ้น ไม่ได้ราบเรียบขึ้นในโครงสร้าง ข้อควรระวังเรื่องกลุ่มตัวอย่าง: ตัวอย่างของ HOFA และ iZotope มีขนาดเล็ก (45 และ 9 เพลง) และ iZotope ขายซอฟต์แวร์วัดค่าและมาสเตอริง
4. การปรับมาตรฐานแบบอัลบั้มกับแบบรายเพลง: สิ่งที่อัลบั้ม 4.2 ล้านชุดแสดง
วิธีที่บริการปรับมาตรฐานสำคัญพอ ๆ กับเป้าหมาย มีเพียง 2% ของอัลบั้มทั้งหมดที่เพลงเบาที่สุดดังเท่าเพลงดังที่สุด ดังนั้นการปรับทุกเพลงให้อยู่ระดับเดียวกันจึงเปลี่ยนสมดุลความดังเชิงศิลปะของอัลบั้ม 98% ที่เคยทำมา (Grimm/HKU 2017) เพลงบัลลาดที่ตั้งใจให้วางเงียบ ๆ ต่อจากซิงเกิลที่ดังจะถูกดึงเข้าใกล้ระดับของซิงเกิลนั้น
รายงานของ Grimm ยังอธิบายว่าเหตุใดการปรับมาตรฐานแบบอัลบั้มที่ -14 LUFS จึงต้องใช้เกนบวกเพียงเล็กน้อย เพราะอัลบั้มส่วนใหญ่มีเพลงที่ดังที่สุดเกินระดับนั้นอยู่แล้ว (แถวแรกของตารางด้านล่าง) Tidal นำแนวทางนี้ไปใช้กับแอปมือถือ (audioXpress, 2017) และ AES TD1008 ภายหลังแนะนำการปรับมาตรฐานแบบอัลบั้มเมื่อทำได้ สำหรับผู้ผลิตเสียงบรรยายหรือเสียงพรรณนาภาพสำหรับสตรีมมิง ตรรกะเดียวกันคือการรักษาเสียงพูดให้สม่ำเสมอตลอดทั้งรายการก็ใช้ได้ ดูสถิติเสียงพรรณนาภาพสำหรับทีวีสตรีมมิงของเรา
| ตัวชี้วัด | ค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| อัลบั้มที่มีเพลงดังที่สุดดังกว่า -14 LUFS (จาก 4.2 ล้านชุดที่วิเคราะห์) | 87% | Grimm/HKU 2017 |
| อัลบั้มที่มีเพลงเบาที่สุดดังกว่า -14 LUFS | 50% | Grimm/HKU 2017 |
| ผู้ฟังที่ชอบการปรับมาตรฐานแบบอัลบั้ม (38 คน, เพลย์ลิสต์ 24 เพลงที่สับเรียง): โดยรวมเทียบกับการเปรียบเทียบแบบไม่รู้ล่วงหน้า | 80% เทียบกับ 71% | Grimm/HKU 2017 |
| ระดับที่แนะนำของเพลงที่ดังที่สุดในอัลบั้ม, เครื่องเล่นมือถือเทียบกับเครื่องเล่นประจำที่ (ห้องนั่งเล่น) | -14 LUFS เทียบกับ -18 LUFS หรือต่ำกว่า | Grimm, AES Convention 147 เอกสารหมายเลข 10268, 2019 |
| ความดังที่ต่างกันโดยทั่วไประหว่างเพลงในอัลบั้มยอดนิยม | 2 ถึง 3 LU | Radio World เกี่ยวกับ AES TD1008, 2022 |
| ระดับโดยทั่วไปของอัลบั้ม 13% ที่เพลงดังที่สุดเบากว่า -14 LUFS (ส่วนใหญ่เป็นคลาสสิก แจ๊ส หรือผลงานยุค 1980) | -15 หรือ -16 LUFS เล่นต่ำกว่า 1 ถึง 2 dB | audioXpress, 2017 |
หมายเหตุด้านบริบท: ในการทดสอบการฟัง เพลงถูกเลือกเพราะมีความต่างของความดังสุดขั้วสูงสุดถึง 10 LU ดังนั้นความชอบการปรับมาตรฐานแบบอัลบั้มจึงยังคงอยู่แม้ในกรณีที่เพลงเบาเบามาก ข้อมูลล่าสุดที่มี: การวิเคราะห์แคตตาล็อกของ Tidal ปี 2017 ซึ่งนำเสนอที่ AES Convention ในปี 2019
5. โฆษณาเสียงดัง: ข้อร้องเรียนและการกำกับดูแล
การปรับมาตรฐานครอบคลุมตัวรายการ โฆษณาคือจุดที่ผู้ชมยังรู้สึกถึงความดัง ข้อร้องเรียนเรื่องโฆษณาเสียงดังต่อ FCC เพิ่มขึ้นมากกว่าสองเท่าในหนึ่งปี จากประมาณ 825 เรื่องในปี 2023 เป็นอย่างน้อย 1,700 เรื่องในปี 2024 (FCC 25-16, 2025; 1,700 หารด้วย 825 ได้ประมาณ 2.1) การพุ่งขึ้นนั้นเกิดก่อนกระบวนการออกกฎ CALM Act ครั้งแรกนับจากกฎถูกปรับปรุงล่าสุดในปี 2014 ซึ่งเปิดเป็น MB Docket 25-72 (FCC 25-16)
ประกาศดังกล่าวยังชี้ข้อจำกัดด้านการออกแบบ คือ A/85 กำกับความดังเฉลี่ยไม่ใช่ความดังสูงสุด ซึ่งผู้โฆษณาอาจใช้ประโยชน์ด้วยช่วงเปิดที่ดัง และ FCC ถามว่าการหาค่าเฉลี่ยอย่างง่ายควรเปลี่ยนหรือไม่ (Federal Register, 11 มีนาคม 2025) FCC ถามเรื่องสตรีมมิงแต่ไม่ได้เสนอกฎสำหรับสตรีมมิง แคลิฟอร์เนียเคลื่อนไหวก่อน SB 576 ห้ามบริการสตรีมมิงวิดีโอที่ให้บริการผู้อยู่อาศัยในแคลิฟอร์เนียส่งโฆษณาที่ดังกว่ารายการที่โฆษณานั้นประกบอยู่
| ตัวชี้วัด | ค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| ข้อร้องเรียนเรื่องโฆษณาเสียงดังต่อ FCC, ปี 2022 และ 2023 | ประมาณ 750 และประมาณ 825 | FCC 25-16, 2025 |
| ข้อร้องเรียนเรื่องโฆษณาเสียงดังต่อ FCC, ปี 2024 | อย่างน้อย 1,700 | FCC 25-16, 2025 |
| ข้อร้องเรียนที่ยื่นนับจากวันที่กฎ CALM Act มีผลบังคับใช้ (13 ธันวาคม 2012) ถึงรายงานเดือนมิถุนายน 2013 ของ FCC | 15,850 | TV Technology, รายงานตามรายงานของ FCC, 2013 |
| ข้อร้องเรียนที่ยื่นเฉพาะเดือนธันวาคม 2012 ซึ่งเป็นเดือนแรกของกฎ | 4,777 | TV Technology, รายงานตามรายงานของ FCC, 2013 |
| สถานีโทรทัศน์เชิงพาณิชย์ที่ได้รับใบอนุญาตซึ่งอยู่ในขอบเขตของกฎ (31 ธันวาคม 2024) | 1,385 | FCC 25-16, 2025 |
| กระบวนการออกกฎ CALM Act: รับรอง / กำหนดส่งความเห็น / กำหนดส่งความเห็นตอบ | 27 กุมภาพันธ์ 2025 / 10 เมษายน 2025 / 25 เมษายน 2025 | FCC 25-16, 2025; Federal Register 2025 |
| SB 576 ของแคลิฟอร์เนีย: ได้รับอนุมัติ / มีผลบังคับใช้กับโฆษณาสตรีมมิง | 6 ตุลาคม 2025 / 1 กรกฎาคม 2026 (Chapter 336) | สภานิติบัญญัติแคลิฟอร์เนีย, SB 576 |
หมายเหตุด้านบริบท: จากข้อร้องเรียนช่วงแรก 15,850 เรื่อง ประมาณ 10,700 เรื่องถูกส่งต่อไปยังสำนักงานบังคับใช้กฎหมายของ FCC และ 5,150 เรื่องไม่สมบูรณ์ (TV Technology, 2013) SB 576 ไม่ได้สร้างสิทธิฟ้องร้องส่วนบุคคล ผู้ชมจึงฟ้องโดยตรงตามกฎหมายนี้ไม่ได้ เสียงดังยังเป็นประเด็นสุขภาพการได้ยินสำหรับผู้ที่ต้องเผชิญระดับเสียงสูงในที่ทำงานอยู่แล้ว สถิติการสูญเสียการได้ยินและการได้รับเสียงดังของนักดนตรีของเราครอบคลุมด้านนั้น
6. มาตรฐานความดังพัฒนาไปอย่างไร
ทุกเป้าหมายในบทความนี้ตั้งอยู่บนวิธีวัดเดียว และวิธีนั้นเปลี่ยนอยู่เรื่อย ๆ ITU-R BS.1770 ผ่านมาหกฉบับนับจากเดือนกรกฎาคม 2006 ฉบับล่าสุดคือ BS.1770-5 ในเดือนพฤศจิกายน 2023 (ITU-R BS.1770) พฤศจิกายน 2023 เป็นเดือนที่คึกคัก EBU ยังเผยแพร่ R 128 เวอร์ชัน 5.0 และภาคผนวกด้านสตรีมมิง วิทยุ และภาพยนตร์เวอร์ชันใหม่ด้วย (EBU R 128)
แนวทางสำหรับสตรีมมิงเปลี่ยนจากช่วงกว้างเป็นตัวเลขตายตัว AES TD1004 (2015) อนุญาตช่วง -20 ถึงไม่เกิน -16 LUFS สำหรับสตรีมมิง (Current, 2015) TD1008 มาแทนที่ โดยคณะทำงานปรับปรุงมี Spotify, Apple และ YouTube ร่วมด้วย และกลายเป็นมาตรฐาน AES77 ในเดือนกรกฎาคม 2023 (Grimm Audio, 2021, ปรับปรุง 2023) แนวปฏิบัติการแพร่ภาพของญี่ปุ่นตอนนี้ขยายเกินโทรทัศน์ ARIB TR-B32 เวอร์ชัน 1.7 ลงวันที่ 9 ตุลาคม 2026 เพิ่มการจัดการความดังสำหรับการจัดจำหน่ายผ่านอินเทอร์เน็ต
| ตัวชี้วัด | ค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| ฉบับของ ITU-R BS.1770, ฉบับแรกและฉบับปัจจุบัน | BS.1770-0 (กรกฎาคม 2006) ถึง BS.1770-5 (พฤศจิกายน 2023) รวมหกฉบับ | ข้อแนะนำ ITU-R BS.1770 |
| เวอร์ชันแรกและเวอร์ชันปัจจุบันของ EBU R 128 | 1.0 (2010) ถึง 5.0 (พฤศจิกายน 2023) | หน้าเผยแพร่ EBU R 128 |
| การเปลี่ยนเกตสัมพัทธ์ของ EBU R 128 ในเวอร์ชัน 2.0 (สิงหาคม 2011) | จาก -8 LU เป็น -10 LU | หน้าเผยแพร่ EBU R 128 |
| เวอร์ชันของภาคผนวกสตรีมมิง EBU R 128 s2 | 1.0 (สิงหาคม 2020), 2.0 (มิถุนายน 2021), 3.0 (พฤศจิกายน 2023) | หน้าเผยแพร่ EBU R 128 s2 |
| ช่วงตามข้อแนะนำสตรีมมิง AES TD1004 (2015) | -20 ถึงไม่เกิน -16 LUFS | Current, 2015 |
| AES TD1008 ได้รับการยกระดับเป็นมาตรฐาน AES อย่างเป็นทางการ | AES77, กรกฎาคม 2023 | Grimm Audio, การปรับปรุงปี 2023 |
| ARIB TR-B32 (ญี่ปุ่น) เวอร์ชันแรกและเวอร์ชันล่าสุด | 1.0 (28 มีนาคม 2011) ถึง 1.7 (9 ตุลาคม 2026) | หน้าภาพรวม ARIB TR-B32 |
หมายเหตุด้านบริบท: “เกตสัมพัทธ์” คือกฎที่ตัดช่วงที่เบากว่าค่าเฉลี่ยมากออกจากการวัด เพื่อไม่ให้ช่วงเบายาว ๆ ดึงความดังที่วัดได้ลดลง การเลื่อนจาก -8 LU เป็น -10 LU ทำให้เนื้อหาที่เบานับรวมมากขึ้น สำหรับวิธีที่เครื่องมือมาสเตอริงอัตโนมัติตอบสนองต่อเป้าหมายเหล่านี้ ดูสถิติการใช้งานมาสเตอริงเสียงด้วย AIของเรา
สรุป: การปรับมาตรฐานความดังเสียงสตรีมมิงในรูปแบบตัวเลข
| ตัวชี้วัด | ค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| ความดังเป้าหมายของรายการตาม EBU R 128 | -23.0 LUFS | EBU R 128 เวอร์ชัน 5.0, 2023 |
| เป้าหมาย ATSC A/85 สำหรับสถานีในสหรัฐอเมริกาที่ใช้ค่า dialnorm คงที่ | -24 LKFS | NAB สรุปแนวปฏิบัติที่ดีที่สุดของ CALM Act 2013 |
| เป้าหมายและค่าเผื่อความดังของโทรทัศน์ออสเตรเลีย | -24 LKFS บวกลบ 1 LU | Free TV Australia OP-59, 2018 |
| ระดับการจัดจำหน่ายของวิทยุ EBU เมื่อไม่ใช้ -23 LUFS | -20.0 ถึง -16.0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| ระดับการเล่นของ Spotify: ปกติ / ดัง / เบา | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| ความดังสำหรับการส่งมอบของ Apple Podcasts | ประมาณ -16 dB LKFS บวกลบ 1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| ความดังสำหรับการจัดจำหน่ายตาม AES TD1008 เพลง / เสียงพูด / แบบผสม | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World เกี่ยวกับ AES TD1008, 2022 |
| การปรับมาตรฐานแบบอัลบั้มของ Tidal: ระดับของเพลงที่ดังที่สุดบนมือถือ | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| ความดังเฉลี่ยของเพลงฮิต Billboard Year-End, 1990 เทียบกับ 2010 เทียบกับ 2020 | -12.5 เทียบกับ -8.0 เทียบกับ -8.8 LUFS | Tint และ Dragulin 2026 |
| อัตราส่วนพีกต่อความดังเฉลี่ย, 1990 เทียบกับ 2010 และ 2020 | 12.6 LU เทียบกับ 9.3 LU | Tint และ Dragulin 2026 |
| ความดังโดยทั่วไปของเพลงในชาร์ต 45 เพลงที่ออกในปี 2024 | ส่วนใหญ่ระหว่าง -9 ถึง -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| ความดังเฉลี่ยของเพลงอันดับสูงสุด 9 เพลงในชาร์ต Hot Rock และ Alternative, กรกฎาคม 2025 | -8.1 LUFS | การวิเคราะห์ชาร์ตของ iZotope 2025 |
| อัลบั้มที่มีเพลงดังที่สุดดังกว่า -14 LUFS | 87% ของ 4.2 ล้านชุด | Grimm/HKU 2017 |
| ข้อร้องเรียนเรื่องโฆษณาเสียงดังต่อ FCC, ปี 2022 เทียบกับ 2024 | ประมาณ 750 เทียบกับอย่างน้อย 1,700 | FCC 25-16, 2025 |
| ข้อร้องเรียนในช่วงเดือนแรก ๆ ของกฎ CALM Act (ธันวาคม 2012 ถึงมิถุนายน 2013) | 15,850 | TV Technology, 2013 |
| วันที่ SB 576 ของแคลิฟอร์เนียมีผลบังคับใช้กับโฆษณาสตรีมมิง | 1 กรกฎาคม 2026 | สภานิติบัญญัติแคลิฟอร์เนีย, Chapter 336 |
| ฉบับปัจจุบันของมาตรฐานการวัดความดังของ ITU | BS.1770-5 พฤศจิกายน 2023 | ITU-R |
| ช่วงความดังสตรีมมิงของ AES TD1004 (2015) ซึ่ง TD1008 มาแทนที่ | -20 ถึงไม่เกิน -16 LUFS | Current, 2015 |
ระเบียบวิธีและแหล่งที่มา
เราอ่านเอกสารต้นทางหรือหน้าของผู้เผยแพร่ทุกรายการที่ระบุด้านล่างในเดือนตุลาคม 2026 ค่าทั้งหมดอ้างตามที่แหล่งที่มาพิมพ์ไว้ ตัวเลขที่คำนวณเองสี่ค่า (ส่วนต่าง 9 LU ระหว่าง Spotify กับ EBU R 128, ส่วนต่าง 4.3 LU และ 5.9 dB ระหว่างมาสเตอร์ที่วัดได้กับ -14 LUFS และการเพิ่มของข้อร้องเรียน 2.1 เท่า) แสดงการคำนวณไว้ในเนื้อหา
- หน้าเผยแพร่ EBU R 128 และประวัติเวอร์ชัน และ EBU R 128 เวอร์ชัน 5.0 ไฟล์ PDF, สหภาพแพร่ภาพกระจายเสียงยุโรป, 2023
- EBU R 128 s2 ภาคผนวกสตรีมมิง, EBU R 128 s3 ความดังในวิทยุ และ EBU R 128 s4 เนื้อหาภาพยนตร์, EBU, 2023
- สรุป EBU R 128 s4 โดย Telos Alliance, 2023 และ Telos Alliance, ทำความเข้าใจความดังสำหรับเสียงสตรีมมิง, 2025 (สิ่งพิมพ์ของผู้จำหน่าย)
- รายการเวอร์ชันของข้อแนะนำ ITU-R BS.1770, สหภาพโทรคมนาคมระหว่างประเทศ
- NAB สรุปแนวปฏิบัติที่ดีที่สุดของ CALM Act, สมาคมผู้แพร่ภาพแห่งชาติสหรัฐอเมริกา, 2013
- Free TV Australia OP-59 ฉบับที่ 4, ตุลาคม 2018
- ภาพรวมและประวัติเวอร์ชันของ ARIB TR-B32, สมาคมอุตสาหกรรมและธุรกิจวิทยุ (ARIB)
- Spotify for Artists, การปรับมาตรฐานความดังบน Spotify
- Apple Podcasts for Creators, ข้อกำหนดด้านเสียง
- Radio World, อธิบายแนวทางความดังของเสียงสตรีมมิง, พฤษภาคม 2022 (รายงานเรื่อง AES TD1008)
- Current, เผยแพร่มาตรฐานความดังใหม่สำหรับเนื้อหาสตรีมมิง, พฤศจิกายน 2015 (รายงานเรื่อง AES TD1004)
- Grimm Audio, AES TD1008 ยุติสงครามความดัง, กันยายน 2021 พร้อมการปรับปรุงเดือนกรกฎาคม 2023 เรื่อง AES77
- Eelco Grimm, ข้อเสนอแนะสำหรับการปรับมาตรฐานความดังโดยบริการสตรีมมิงเพลง (HKU สำหรับ Tidal), 2017 และประกาศเอกสารงานประชุม AES Convention 147, 2019
- audioXpress, Tidal นำการปรับมาตรฐานความดังแบบอัลบั้มมาใช้, พฤศจิกายน 2017
- Tint และ Dragulin, จากข้อมูลสู่เพลงฮิต: ทำความเข้าใจเทคนิคการมิกซ์และมาสเตอริงที่ทำให้เพลงติดชาร์ต, วารสารมหาวิทยาลัย Transilvania แห่ง Brașov ชุด VIII, 2026
- HOFA College, มาสเตอริงสำหรับ Spotify, Apple Music และอื่น ๆ: ความดังของมืออาชีพ, กันยายน 2024
- iZotope, การวิเคราะห์ชาร์ต Hot Rock และ Alternative, กรกฎาคม 2025 (ผลการวัดของผู้จำหน่ายเอง)
- FCC 25-16, ประกาศข้อเสนอการออกกฎ CALM Act, MB Docket 25-72, กุมภาพันธ์ 2025 และประกาศใน Federal Register, 11 มีนาคม 2025
- TV Technology, ข้อร้องเรียน CALM รวม 15,850 เรื่อง, กรกฎาคม 2013 (รายงานเรื่องรายงานของ FCC ต่อสภาคองเกรส)
- SB 576 ของแคลิฟอร์เนีย, Chapter 336, Statutes of 2025
- ข้อสังเกตเกี่ยวกับข้อมูล: ยอดข้อร้องเรียนรายเดือนของ TV Technology ตั้งแต่ธันวาคม 2012 ถึงพฤษภาคม 2013 รวมได้ 15,693 เรื่อง น้อยกว่ายอดรวม 15,850 เรื่องที่รายงานอยู่ 157 เรื่อง เราจึงอ้างเฉพาะยอดรวมและตัวเลขเดือนธันวาคม แหล่งข้อมูลไม่ตรงกันว่า AES TD1008 ปรากฏเมื่อใด Grimm Audio อธิบายว่ามีให้ใช้ในเดือนกันยายน 2021 ขณะที่คำอธิบายของ Telos Alliance ปี 2025 ระบุว่าเป็นต้นปี 2022 การศึกษาของ Brașov ไม่ได้ระบุความดังรวมเฉลี่ยของเพลงปี 2000 ปีนั้นจึงขาดหายไปจากการเปรียบเทียบความดังของเรา และค่าช่วงความดังเฉลี่ยที่ iZotope พิมพ์ไว้ (4.8 LU) ไม่ตรงกับค่ารายเพลงของ iZotope เอง เราจึงไม่ได้ใช้ เราไม่สามารถยืนยันเป้าหมายความดังอย่างเป็นทางการของ Apple Music Sound Check, YouTube หรือ Netflix จากเอกสารที่อ่านได้ จึงไม่มีปรากฏในที่นี้ ข้อมูลแคตตาล็อกของ Grimm มาจากปี 2017 และเป็นการวิเคราะห์อัลบั้มขนาดใหญ่ล่าสุดที่เราพบ เราไม่พบคำสั่งสุดท้ายของ FCC ใน MB Docket 25-72 ณ การปรับปรุงนี้ และยังไม่มีข้อมูลการบังคับใช้ภายใต้ SB 576 ของแคลิฟอร์เนียซึ่งมีผลบังคับใช้เมื่อ 1 กรกฎาคม 2026
อัปเดตล่าสุด: 24 ตุลาคม 2026 เราอัปเดตสรุปนี้ทุกไตรมาส และคาดว่าการปรับปรุงครั้งถัดไปจะเกิดขึ้นเมื่อ FCC ดำเนินการเกี่ยวกับ MB Docket 25-72 และเมื่อมีการเผยแพร่รายงานการบังคับใช้ฉบับแรกภายใต้ SB 576 ของแคลิฟอร์เนีย