El 87% de los 4,2 millones de álbumes que Eelco Grimm analizó para el servicio de streaming Tidal tiene su pista más fuerte por encima de -14 LUFS, el nivel al que Spotify normaliza la música (Grimm/HKU, Recommendation for Loudness Normalization by Music Streaming Services 2017). Esa brecha explica la mayor parte de lo que sigue: las plataformas bajan los másteres fuertes, las emisoras mantienen los programas en -23 o -24 LUFS y los reguladores siguen recibiendo quejas sobre los tramos de la cadena que escapan a la normalización. La FCC registró al menos 1.700 quejas por anuncios con volumen alto en 2024, más del doble de las aproximadamente 825 de 2023 (notificación de propuesta de reglamentación de la FCC, FCC 25-16, 2025), y California convirtió los anuncios en streaming en el siguiente frente con una ley que entró en vigor el 1 de julio de 2026. Reunimos datos de la European Broadcasting Union (EBU), la ITU, la Audio Engineering Society (AES), la FCC, la National Association of Broadcasters, Free TV Australia, la ARIB, Spotify, Apple, la Legislatura de California, un estudio de 2026 con revisión por pares sobre 120 éxitos del Billboard y mediciones de listas de éxitos de HOFA College e iZotope. Para el lado comercial de este oficio, consulta nuestras estadísticas de la industria del mastering.
Un glosario rápido para las cifras que siguen: LUFS (Loudness Units relative to Full Scale, o unidades de sonoridad relativas a la escala completa) y LKFS son dos nombres de la misma medición de sonoridad (loudness) de la ITU-R BS.1770, y un LU (unidad de sonoridad) es una diferencia de 1 dB en esa escala. «Normalización» significa que un reproductor o una emisora cambia la ganancia de reproducción para que todo programa llegue a la misma sonoridad medida, sin volver a masterizar el archivo.
TL;DR
- La EBU R 128 normaliza la sonoridad de los programas de radiodifusión a -23,0 LUFS, con ±1,0 LU permitido para programas en directo (EBU R 128 v5.0, 2023).
- La ATSC A/85 recomienda -24 LKFS para las emisoras de EE. UU. que usan un valor fijo de dialnorm (NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013).
- La radio de la EBU puede distribuir entre -20,0 y -16,0 LUFS cuando no usa -23 LUFS (EBU R 128 s3 Loudness in Radio, 2023).
- Spotify ajusta las pistas a -14 LUFS, y los usuarios Premium pueden elegir -11 LUFS (Loud) o -19 LUFS (Quiet) (Spotify for Artists, Loudness normalization).
- Apple Podcasts pide alrededor de -16 LKFS con una tolerancia de ±1 dB, medidos con la ITU-R BS.1770-5 (Apple Podcasts for Creators, Audio requirements).
- La AES TD1008 fija -16 LUFS para música, -18 LUFS para voz y -17 LUFS para transmisiones mixtas (Radio World sobre la AES TD1008, 2022).
- Los éxitos del Billboard Year-End promediaron -8,0 LUFS en 2010 y -8,8 LUFS en 2020, frente a -12,5 LUFS en 1990 (Tint y Dragulin, Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026).
- La dinámica media (relación pico-sonoridad) de esos éxitos cayó de 12,6 LU en 1990 a 9,3 LU en 2010 y 2020 (Tint y Dragulin 2026).
- La FCC recibió al menos 1.700 quejas por anuncios con volumen alto en 2024, frente a aproximadamente 750 en 2022 (FCC 25-16, 2025).
- La SB 576 de California extiende la norma sobre anuncios fuertes a los servicios de video en streaming desde el 1 de julio de 2026 (California Legislature, Capítulo 336, Statutes of 2025).
- La ITU-R BS.1770, la medición detrás de todos los objetivos anteriores, llegó a su sexta edición, BS.1770-5, en noviembre de 2023 (ITU-R Recommendation BS.1770).
1. Objetivos de Sonoridad en Radiodifusión y Tolerancias de Cumplimiento
La sonoridad en radiodifusión es una cifra regulada o casi regulada en casi todas partes, y lo llamativo es lo estrechas que son las tolerancias. La EBU R 128 permite solo ±0,2 LU de error de medición en el control de calidad en torno a su objetivo de -23,0 LUFS (EBU R 128 v5.0, 2023). Una ventana tan pequeña es una regla para verificaciones automáticas de archivos y no para los oídos: una vez que un archivo está normalizado, el cumplimiento es cuestión de precisión del medidor.
Las dos grandes familias regionales difieren en apenas 1 LU: Europa en -23 LUFS y Estados Unidos y Australia en -24 LKFS. La diferencia más significativa está en lo que se mide. La A/85, tal como se resume en las mejores prácticas de la CALM Act de la NAB, permite que las emisoras corrijan el contenido de formato corto solo cuando se desvía del objetivo en más de ±2 dB, y vincula el objetivo al «dialnorm», el valor de metadatos del nivel de diálogo que viaja en el flujo AC-3 (Dolby Digital) y que le indica al televisor qué tan fuerte es la voz. La Free TV OP-59 de Australia mantiene el mismo objetivo de -24 LKFS, pero exige ±1 LU.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Sonoridad objetivo de programa de la EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| Tolerancia de la EBU R 128 para programas en directo | ±1,0 LU | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| Tolerancia de la EBU R 128 para el error de medición en el control de calidad | ±0,2 LU | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| Objetivo de la ATSC A/85 para emisoras de EE. UU. que usan un valor fijo de dialnorm | -24 LKFS (dialnorm fijado en 24 en el codificador AC-3) | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Desviación respecto al objetivo de la emisora que obliga a corregir el contenido de formato corto (EE. UU.) | más de ±2 dB | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Objetivo y tolerancia de sonoridad de la televisión australiana | -24 LKFS, dentro de ±1 LU | Free TV Australia OP-59 Edición 4, 2018 |
| Nivel de distribución de la radio de la EBU cuando no se usa -23 LUFS | entre -20,0 y -16,0 LUFS | EBU R 128 s3 Loudness in Radio, 2023 |
| Relación máxima entre sonoridad y diálogo para contenido cinematográfico según la R 128 s4 | no mayor de 5 LU | Resumen de Telos Alliance (proveedor) sobre la EBU R 128 s4, 2023 |
Nota de contexto: el suplemento de radio de la R 128 es el reconocimiento de la propia EBU de que un único nivel de -23 LUFS no sirve para todos los canales de distribución, ya que permite un nivel de distribución más alto cuando no se usa -23 LUFS (EBU R 128 s3). El suplemento cinematográfico, EBU R 128 s4, aborda otro problema: películas y series dramáticas cuyo diálogo queda muy por debajo de la sonoridad global del programa, lo que dificulta seguir la voz en casa. Datos más recientes disponibles sobre las prácticas de EE. UU. y Australia: NAB 2013 y Free TV Australia 2018.
2. Objetivos de Normalización de las Plataformas de Streaming
El streaming no adoptó la cifra de la radiodifusión. Spotify normaliza la música a -14 LUFS, 9 LU más fuerte que el objetivo de radiodifusión de -23 LUFS de la sección 1 (Spotify for Artists, Loudness normalization; -14 menos -23 es igual a 9). La propia EBU lo reconoce: su suplemento de streaming señala que los servicios de streaming suelen usar una sonoridad objetivo más alta que los estándares de radiodifusión (EBU R 128 s2, 2023). La página de normalización de sonoridad de Spotify también muestra un detalle más discreto: la ganancia positiva queda limitada por el headroom, así que un máster suave y dinámico no siempre se sube hasta el objetivo.
La posición de la AES, publicada como TD1008, reparte la diferencia según el tipo de contenido: música a -16 LUFS, voz a -18 LUFS y formatos mixtos en directo a -17 LUFS (Radio World, Streaming Audio Loudness Guidelines Explained, 2022). La voz recibe la cifra más baja porque la palabra hablada se percibe como más fuerte al mismo nivel medido (explicación de Telos Alliance, 2025). Apple aplica una lógica parecida a los pódcast: su página de requisitos de audio pide a los creadores que entreguen alrededor de -16 LKFS para que Sound Check no tenga que cambiar el nivel de reproducción. Los pódcasters y los streamers en directo que pasan la voz por OBS enfrentan la misma aritmética en tiempo real, y por eso un medidor de sonoridad importa tanto como cualquier cambiador de voz para OBS.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Niveles de reproducción de Spotify: Normal / Loud (Premium) / Quiet (Premium) | -14 / -11 / -19 LUFS (ITU 1770) | Spotify for Artists, Loudness normalization |
| Headroom que Spotify conserva al subir pistas bajas (formatos con pérdida) | 1 dB; una pista de -20 LUFS con un true peak de -5 dB solo se sube hasta -16 LUFS | Spotify for Artists, Loudness normalization |
| Sonoridad de entrega de Apple Podcasts | alrededor de -16 dB LKFS, ±1 dB (ITU-R BS.1770-5) | Apple Podcasts for Creators, Audio requirements |
| Nivel de reproducción de Apple Podcasts para episodios con metadatos de sonoridad o Sound Check | -16 dB | Apple Podcasts for Creators, Audio requirements |
| Sonoridad de distribución de la AES TD1008 para música normalizada por pista | -16 LUFS | Radio World sobre la AES TD1008, 2022 |
| Sonoridad de distribución de la AES TD1008 para voz | -18 LUFS | Radio World sobre la AES TD1008, 2022 |
| Sonoridad de distribución de la AES TD1008 para formatos mixtos y transmisiones deportivas | -17 LUFS | Radio World sobre la AES TD1008, 2022 |
| Normalización por álbum de Tidal en móviles: nivel de la pista más fuerte de cada álbum | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
Nota sobre excepciones: la normalización no es universal ni siquiera dentro de un mismo servicio. Spotify afirma que su reproductor web y los dispositivos de terceros, como televisores y altavoces, no aplican ninguna normalización de sonoridad, de modo que la misma pista puede sonar a niveles muy distintos según el dispositivo. El «true peak», que aparece en la fila de Spotify, es el nivel más alto que alcanza la forma de onda entre muestras digitales tras volver a convertirla a analógico; los riesgos de recorte (clipping) que genera son un asunto aparte de los objetivos de sonoridad.
3. Qué Tan Fuerte Se Masteriza la Música Comercial Frente a los Objetivos
La industria ha estandarizado la reproducción, no la producción. Los 120 éxitos del Billboard Year-End estudiados por Tint y Dragulin promediaron -9,7 LUFS en 1990, 2000, 2010 y 2020, cerca de 4,3 LU por encima de un nivel de reproducción en streaming de -14 LUFS (Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026; -9,7 menos -14 es igual a 4,3). El período más fuerte fue 2010, con -8,0 LUFS, y 2020 bajó solo ligeramente, a -8,8 LUFS. En los servicios que normalizan, más sonoridad no compra más nivel de reproducción, pero el análisis con revisión por pares muestra que los hábitos de masterización apenas cambiaron.
Muestras más recientes y más pequeñas coinciden. La muestra de referencia de 2024 de HOFA College, con 45 canciones de las listas de éxitos, encontró la mayoría entre -9 y -7 LUFS. En julio de 2025, el análisis de listas de éxitos de iZotope de nueve de las canciones principales de Hot Rock y Alternative de Billboard halló un promedio de -8,1 LUFS, de modo que, con un nivel de reproducción de -14 LUFS, la canción promedio se baja unos 5,9 dB (-8,1 menos -14). La sonoridad se sigue produciendo y luego se descarta en la reproducción.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Sonoridad integrada media de los éxitos del Billboard Year-End, 1990 / 2010 / 2020 | -12,5 / -8,0 / -8,8 LUFS | Tint y Dragulin, Bulletin of the Transilvania University of Brasov 2026 |
| Relación pico-sonoridad media, 1990 frente a 2000 frente a 2010 y 2020 | 12,6 LU frente a 10,6 LU frente a 9,3 LU | Tint y Dragulin 2026 |
| Rango de sonoridad (LRA) medio por década, 1990 / 2000 / 2010 / 2020 | 6,6 / 5,5 / 5,8 / 6,0 LU | Tint y Dragulin 2026 |
| Sonoridad integrada típica de 45 canciones de las listas de éxitos lanzadas en 2024 | la mayoría entre -9 y -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| La más baja y la más fuerte de esas 45 canciones de las listas de éxitos | -11,2 LUFS y -4,6 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Sonoridad integrada promedio de 9 canciones principales de Hot Rock y Alternative, julio de 2025 | -8,1 LUFS | Análisis de listas de éxitos de iZotope 2025 (mediciones del propio proveedor) |
| La más fuerte y la más baja de esas 9 canciones | -5,1 LUFS y -11,9 LUFS | Análisis de listas de éxitos de iZotope 2025 (mediciones del propio proveedor) |
Nota de contexto: la relación pico-sonoridad (PLR, por sus siglas en inglés) es la diferencia entre el pico más alto de una pista y su sonoridad media; una PLR menor significa una compresión más intensa. Mientras la PLR caía, el rango de sonoridad (cuánto varía la sonoridad a lo largo de la canción) se mantuvo entre 5,5 y 6,6 LU en todas las décadas. En términos sencillos, las canciones se volvieron más densas, no más planas en su estructura. Advertencia sobre las muestras: las muestras de HOFA e iZotope son pequeñas (45 y 9 canciones), e iZotope vende software de medición y masterización.
4. Normalización por Álbum frente a por Pista: Lo Que Muestran 4,2 Millones de Álbumes
La forma en que un servicio normaliza importa tanto como el objetivo. Solo en el 2% de todos los álbumes la pista más suave es tan fuerte como la más fuerte, por lo que normalizar cada pista al mismo nivel altera el equilibrio artístico de sonoridad del 98% de los álbumes hechos hasta ahora (Grimm/HKU 2017). Una balada pensada para sonar tranquila después de un sencillo fuerte queda arrastrada hacia el nivel del sencillo.
El informe de Grimm también explica por qué la normalización por álbum a -14 LUFS necesita poca ganancia positiva: la mayoría de los álbumes ya supera ese nivel en su pista más fuerte (primera fila de la tabla siguiente). Tidal adoptó el enfoque en sus aplicaciones móviles (audioXpress, 2017), y la AES TD1008 recomendó después la normalización por álbum cuando sea viable. Para quien produce audio narrado o descrito para streaming, rige la misma lógica de mantener la voz uniforme a lo largo de todo un programa; consulta nuestras estadísticas de audiodescripción para televisión en streaming.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Álbumes cuya pista más fuerte supera -14 LUFS (de 4,2 millones analizados) | 87% | Grimm/HKU 2017 |
| Álbumes cuya pista más suave supera -14 LUFS | 50% | Grimm/HKU 2017 |
| Oyentes que prefieren la normalización por álbum (38 sujetos, lista aleatoria de 24 canciones): global frente a comparación a ciegas | 80% frente a 71% | Grimm/HKU 2017 |
| Nivel recomendado de la pista más fuerte del álbum, reproductores móviles frente a fijos (sala de estar) | -14 LUFS frente a -18 LUFS o menos | Grimm, AES Convention 147 Paper 10268, 2019 |
| Variación típica de sonoridad entre canciones de álbumes populares | 2 a 3 LU | Radio World sobre la AES TD1008, 2022 |
| Nivel típico del 13% de álbumes cuya pista más fuerte es más baja que -14 LUFS (sobre todo discos de música clásica, jazz o de los años ochenta) | -15 o -16 LUFS, sonando 1 a 2 dB más bajo | audioXpress, 2017 |
Nota de contexto: en la prueba de escucha, las pistas se eligieron por diferencias extremas de sonoridad de hasta 10 LU, de modo que la preferencia por la normalización por álbum se mantuvo incluso donde las canciones suaves eran muy suaves. Datos más recientes disponibles: el análisis del catálogo de Tidal de 2017, presentado en la AES Convention en 2019.
5. Anuncios Fuertes: Quejas y Regulación
La normalización cubre el programa; los anuncios son donde los espectadores aún notan la sonoridad. Las quejas ante la FCC por anuncios fuertes más que se duplicaron en un año, de aproximadamente 825 en 2023 a al menos 1.700 en 2024 (FCC 25-16, 2025; 1.700 dividido entre 825 es aproximadamente 2,1). Ese salto precedió a la primera reglamentación de la CALM Act desde la última actualización de las normas en 2014, abierta como MB Docket 25-72 (FCC 25-16).
La notificación también señala un límite de diseño: la A/85 regula la sonoridad media y no la máxima, algo que los anunciantes pueden aprovechar con arranques fuertes, y la FCC pregunta si debería cambiar el simple promedio (Federal Register, 11 de marzo de 2025). Preguntó por el streaming, pero no propuso normas para el streaming. California se adelantó: la SB 576 prohíbe que los servicios de video en streaming que atienden a residentes de California envíen anuncios más fuertes que el programa al que acompañan.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Quejas ante la FCC por anuncios fuertes, 2022 y 2023 | aproximadamente 750 y aproximadamente 825 | FCC 25-16, 2025 |
| Quejas ante la FCC por anuncios fuertes, 2024 | al menos 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| Quejas presentadas desde la entrada en vigor de las normas de la CALM Act (13 de diciembre de 2012) hasta el informe de la FCC de junio de 2013 | 15.850 | TV Technology, informando sobre un informe de la FCC, 2013 |
| Quejas presentadas solo en diciembre de 2012, el primer mes de las normas | 4.777 | TV Technology, informando sobre un informe de la FCC, 2013 |
| Emisoras de televisión comercial con licencia cubiertas por las normas (31 de diciembre de 2024) | 1.385 | FCC 25-16, 2025 |
| Reglamentación de la CALM Act: adoptada / plazo de comentarios / plazo de réplicas | 27 de febrero de 2025 / 10 de abril de 2025 / 25 de abril de 2025 | FCC 25-16, 2025; Federal Register 2025 |
| SB 576 de California: aprobada / en vigor para anuncios en streaming | 6 de octubre de 2025 / 1 de julio de 2026 (Capítulo 336) | California Legislature, SB 576 |
Nota de contexto: de las 15.850 quejas iniciales, unas 10.700 se remitieron al Enforcement Bureau de la FCC y 5.150 estaban incompletas (TV Technology, 2013). La SB 576 no crea un derecho de acción privado, por lo que los espectadores no pueden demandar directamente con base en ella. El audio fuerte también es un problema de salud auditiva para quienes ya están expuestos a niveles sonoros altos en el trabajo; nuestras estadísticas de pérdida auditiva y exposición al ruido en músicos cubren ese aspecto.
6. Cómo Evolucionaron los Estándares de Sonoridad
Todos los objetivos de este artículo se apoyan en un único método de medición, y este no deja de cambiar. La ITU-R BS.1770 ha pasado por seis ediciones desde julio de 2006, la más reciente la BS.1770-5, de noviembre de 2023 (ITU-R BS.1770). Noviembre de 2023 fue un mes movido: la EBU también publicó la R 128 versión 5.0 y nuevas versiones de sus suplementos de streaming, radio y cine (EBU R 128).
Las pautas de streaming pasaron de una ventana amplia a cifras fijas. La AES TD1004 (2015) permitía un rango de -20 a no más de -16 LUFS para streaming (Current, 2015); la TD1008 la sustituyó, su grupo de trabajo de revisión incluyó a Spotify, Apple y YouTube, y se convirtió en el estándar AES77 en julio de 2023 (Grimm Audio, 2021, actualizado en 2023). La guía de radiodifusión de Japón ya va más allá de la televisión: la ARIB TR-B32 versión 1.7, fechada el 9 de octubre de 2026, añade gestión de sonoridad para la distribución por internet.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Ediciones de la ITU-R BS.1770, primera y actual | BS.1770-0 (julio de 2006) a BS.1770-5 (noviembre de 2023), seis ediciones | ITU-R Recommendation BS.1770 |
| Primera y actual versión de la EBU R 128 | 1.0 (2010) a 5.0 (noviembre de 2023) | Página de publicación de la EBU R 128 |
| Cambio del relative gate de la EBU R 128 en la versión 2.0 (agosto de 2011) | de -8 LU a -10 LU | Página de publicación de la EBU R 128 |
| Versiones del suplemento de streaming EBU R 128 s2 | 1.0 (agosto de 2020), 2.0 (junio de 2021), 3.0 (noviembre de 2023) | Página de publicación de la EBU R 128 s2 |
| Rango de la recomendación de streaming AES TD1004 (2015) | -20 a no más de -16 LUFS | Current, 2015 |
| AES TD1008 elevada a estándar oficial de la AES | AES77, julio de 2023 | Actualización de 2023 de Grimm Audio |
| ARIB TR-B32 (Japón), primera y última versión | 1.0 (28 de marzo de 2011) a 1.7 (9 de octubre de 2026) | Página de descripción general de la ARIB TR-B32 |
Nota de contexto: un «relative gate» es la regla que deja fuera de la medición los pasajes mucho más bajos que el promedio, para que las secciones suaves largas no arrastren hacia abajo la sonoridad medida; pasarlo de -8 LU a -10 LU hizo que contara más material tenue. Para ver cómo responden las herramientas de masterización automatizada a estos objetivos, consulta nuestras estadísticas de adopción de la masterización de audio con IA.
Resumen: La Normalización de Sonoridad en Audio de Streaming en Cifras
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Sonoridad objetivo de programa de la EBU R 128 | -23,0 LUFS | EBU R 128 v5.0, 2023 |
| Objetivo de la ATSC A/85 para emisoras de EE. UU. que usan un valor fijo de dialnorm | -24 LKFS | NAB CALM Act Summary of Best Practices 2013 |
| Objetivo y tolerancia de sonoridad de la televisión australiana | -24 LKFS, ±1 LU | Free TV Australia OP-59, 2018 |
| Nivel de distribución de la radio de la EBU cuando no se usa -23 LUFS | -20,0 a -16,0 LUFS | EBU R 128 s3, 2023 |
| Niveles de reproducción de Spotify: Normal / Loud / Quiet | -14 / -11 / -19 LUFS | Spotify for Artists |
| Sonoridad de entrega de Apple Podcasts | alrededor de -16 dB LKFS, ±1 dB | Apple Podcasts for Creators |
| Sonoridad de distribución de la AES TD1008 para música / voz / formatos mixtos | -16 / -18 / -17 LUFS | Radio World sobre la AES TD1008, 2022 |
| Normalización por álbum de Tidal: nivel de la pista más fuerte en móviles | -14 LUFS | audioXpress, 2017 |
| Sonoridad media de los éxitos del Billboard Year-End, 1990 frente a 2010 frente a 2020 | -12,5 frente a -8,0 frente a -8,8 LUFS | Tint y Dragulin 2026 |
| Relación pico-sonoridad media, 1990 frente a 2010 y 2020 | 12,6 LU frente a 9,3 LU | Tint y Dragulin 2026 |
| Sonoridad típica de 45 canciones de las listas de éxitos lanzadas en 2024 | la mayoría entre -9 y -7 LUFS | HOFA College, 2024 |
| Sonoridad promedio de 9 canciones principales de Hot Rock y Alternative, julio de 2025 | -8,1 LUFS | Análisis de listas de éxitos de iZotope 2025 |
| Álbumes cuya pista más fuerte supera -14 LUFS | 87% de 4,2 millones | Grimm/HKU 2017 |
| Quejas ante la FCC por anuncios fuertes, 2022 frente a 2024 | aproximadamente 750 frente a al menos 1.700 | FCC 25-16, 2025 |
| Quejas en los primeros meses de las normas de la CALM Act (diciembre de 2012 a junio de 2013) | 15.850 | TV Technology, 2013 |
| Fecha de entrada en vigor de la SB 576 de California para anuncios en streaming | 1 de julio de 2026 | California Legislature, Capítulo 336 |
| Edición actual del estándar de medición de sonoridad de la ITU | BS.1770-5, noviembre de 2023 | ITU-R |
| Rango de sonoridad para streaming de la AES TD1004 (2015), sustituida por la TD1008 | -20 a no más de -16 LUFS | Current, 2015 |
Metodología y Fuentes
Leímos en octubre de 2026 todos los documentos primarios o páginas de editores que se enumeran a continuación. Todos los valores se citan tal como los imprime la fuente; las cuatro cifras derivadas (la brecha de 9 LU entre Spotify y la EBU R 128, las brechas de 4,3 LU y 5,9 dB entre los másteres medidos y -14 LUFS, y el crecimiento de 2,1 veces de las quejas) muestran su aritmética en el texto.
- Página de publicación e historial de versiones de la EBU R 128 y PDF de la EBU R 128 v5.0, European Broadcasting Union, 2023.
- EBU R 128 s2, suplemento de streaming, EBU R 128 s3, Loudness in Radio y EBU R 128 s4, contenido cinematográfico, EBU, 2023.
- Resumen de Telos Alliance sobre la EBU R 128 s4, 2023, y Telos Alliance, Understanding Loudness for Streaming Audio, 2025 (publicaciones de proveedor).
- Lista de versiones de la ITU-R Recommendation BS.1770, International Telecommunication Union.
- NAB CALM Act Summary of Best Practices, National Association of Broadcasters, 2013.
- Free TV Australia OP-59 Edición 4, octubre de 2018.
- Descripción general e historial de versiones de la ARIB TR-B32, Association of Radio Industries and Businesses.
- Spotify for Artists, Loudness normalization on Spotify.
- Apple Podcasts for Creators, Audio requirements.
- Radio World, Streaming Audio Loudness Guidelines Explained, mayo de 2022 (sobre la AES TD1008).
- Current, New loudness standards released for streaming content, noviembre de 2015 (sobre la AES TD1004).
- Grimm Audio, AES td1008 ends the loudness war, septiembre de 2021 con actualización de julio de 2023 sobre la AES77.
- Eelco Grimm, Recommendation for Loudness Normalization by Music Streaming Services (HKU, para Tidal), 2017, y el anuncio del artículo de la AES Convention 147, 2019.
- audioXpress, Tidal Implements Album Loudness Normalization, noviembre de 2017.
- Tint y Dragulin, From Data to Hits: Understanding Mixing and Mastering Techniques that Make a Song Chart-Worthy, Bulletin of the Transilvania University of Brasov, Serie VIII, 2026.
- HOFA College, Mastering for Spotify, Apple Music and more: the loudness of the pros, septiembre de 2024.
- iZotope, Hot Rock and Alternative chart analysis, julio de 2025 (mediciones del propio proveedor).
- FCC 25-16, notificación de propuesta de reglamentación de la CALM Act, MB Docket 25-72, febrero de 2025, y la notificación en el Federal Register, 11 de marzo de 2025.
- TV Technology, CALM Complaints Total 15,850, julio de 2013 (sobre un informe de la FCC al Congreso).
- SB 576 de California, Capítulo 336, Statutes of 2025.
- Nota sobre los datos: los recuentos mensuales de quejas de TV Technology de diciembre de 2012 a mayo de 2013 suman 15.693, 157 menos que el total de 15.850 que informa, así que citamos solo el total y la cifra de diciembre. Las fuentes discrepan sobre cuándo apareció la AES TD1008: Grimm Audio la describió como disponible en septiembre de 2021, mientras que la explicación de Telos Alliance de 2025 la fecha a principios de 2022. El estudio de Brasov no indica una sonoridad integrada media para sus canciones de 2000, por lo que ese año falta en nuestra comparación de sonoridad, y el rango de sonoridad promedio impreso por iZotope (4,8 LU) no coincide con sus propios valores por canción, así que no lo usamos. No pudimos verificar un objetivo oficial de sonoridad para Sound Check de Apple Music, YouTube o Netflix a partir de documentos que pudimos leer, por lo que no aparece ninguno aquí. Los datos del catálogo de Grimm datan de 2017 y son el análisis de álbumes a gran escala más reciente que encontramos. No encontramos ninguna orden final de la FCC en el MB Docket 25-72 a la fecha de esta actualización, ni datos de aplicación de la SB 576 de California, que entró en vigor el 1 de julio de 2026.
Última actualización: 24 de octubre de 2026. Actualizamos este informe trimestralmente, y la próxima revisión se espera cuando la FCC resuelva el MB Docket 25-72 y se publiquen los primeros informes de aplicación de la SB 576 de California.