耳鳴りは音楽家の42.6%にみられ、対照群の13.2%と比べて約3.2倍（42.6 / 13.2）の差がある。これは67件の研究と28,311人の参加者を対象としたメタ分析による結果だ（McCrayら、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026）。同じ統合分析では、難聴は音楽家の25.7%、対照群の11.6%にみられた。またドイツの保険コホートは、プロの音楽家における騒音性難聴の調整ハザード比を3.61と算出した（Schinkら、Occupational and Environmental Medicine 2014）。それにもかかわらず、プロのオーケストラの演奏時間のうち完全に保護されているのは9%にすぎない（Hakeら、Trends in Hearing 2024）。当社は、NIOSH、世界保健機関、CDC、EUと英国の騒音規制、Tinnitus UK、Help Musicians、そして20件を超える査読付き研究からデータを集約した。音楽は、音そのものが製品であるという点で珍しい騒音障害の要因であり、当社の建設作業員の難聴統計で扱った産業曝露とは性質が異なる。そのため、当社の隠れ難聴の統計で述べた無症候性の損傷は、演奏者にとってとりわけ重要になる。
主なポイント
- 67件の研究で、耳鳴りを報告する音楽家は42.6%、対照群は13.2%（McCrayら、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026）。
- プロの音楽家の38.6%に難聴がみられた。ポップ／ロックの奏者では63.5%、クラシックの奏者では32.8%（Di Stadioら、IJERPH 2018）。
- プロの音楽家の騒音性難聴の調整ハザード比は3.61（95%信頼区間 1.81〜7.20）（Schinkら、Occupational and Environmental Medicine 2014）。
- ロックコンサートのステージは105〜120 dB SPLに達し、オーケストラの団員は最大100 dBAに曝露される（NIOSH、Workplace Solutions 2015-184）。
- プロのオーケストラ奏者の53%は、個人練習だけで1日の許容曝露量を超える（O’Brienら、Journal of the Acoustical Society of America 2013）。
- プロの演奏時間のうち完全に保護されているのは9%で、アマチュアでは1%（Hakeら、Trends in Hearing 2024）。
- 18〜25歳の音楽学生の45%には、すでに騒音性ノッチがみられる（Phillipsら、International Journal of Audiology 2010）。
- EUの限度値は1日の曝露で87 dB(A)、行動値は80 dB(A)と85 dB(A)（指令2003/10/EC）。
- WHOは、会場やイベントの平均音圧レベルの上限を100デシベルとすることを推奨している（WHO、Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022）。
- 12〜34歳の48.20%が、騒がしい娯楽施設で安全でない音に曝露されていると推定される（Dillardら、BMJ Global Health 2022）。
- 耳栓により、フェスティバルでの一過性閾値上昇は耳の42%から8%に減少した（Ramakersら、JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016）。
- 英国のライブ音楽従事者の93%が、イベントでの仕事や演奏による聴覚の問題を報告している（Tinnitus UK、Amplifying Awareness 2026）。
1. 音楽家における難聴、耳鳴り、聴覚過敏の有病率
見出しの数値は、誰をどのように数えるかに大きく左右される。2026年のMcCrayらのメタ分析は、耳鳴りを音楽家の42.6%、聴覚過敏を37.3%、難聴を25.7%に認め、いずれも対照群の割合を大きく上回っていた。その結論は率直だ。少なくとも3人に1人の音楽家が耳鳴りまたは聴覚過敏を報告し、約4人に1人が難聴を抱えている。
より古いDi Stadioの系統的レビューは、プロのみというより厳密な集団でより高い難聴の数値（38.6%）に達し、McCrayらの分析では再現されなかったジャンル間の顕著な差を見いだした。この不一致こそがエビデンスの実情である。2025年の79件の研究のスコーピングレビューは、難聴の範囲をクラシックの音楽家で5〜70%、ロック、ポップ、ジャズの音楽家で20〜60%と報告し、研究規模の中央値はわずか52人で、確定的な有病率は導き出せないと結論づけた（FirleとRichter、Frontiers in Public Health 2025）。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| 耳鳴りを報告する音楽家、統合値（67件の研究、N = 28,311） | 42.6%、対照群は13.2% | McCrayら、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| 難聴のある音楽家、統合値 | 25.7%、対照群は11.6% | McCrayら、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| 聴覚過敏のある音楽家、統合値 | 37.3%、対照群は15.3% | McCrayら、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| 難聴のあるプロの音楽家（41件の研究、4,618人の音楽家） | 38.6% | Di Stadioら、IJERPH 2018 |
| 難聴、ポップ／ロックのプロとクラシックのプロの比較 | 63.5%対32.8% | Di Stadioら、IJERPH 2018 |
| プロの音楽家における耳鳴り（17件の研究、2,327人の音楽家） | 26.3% | Di Stadioら、IJERPH 2018 |
| 聴覚過敏／耳鳴りを報告する交響楽団の音楽家（241人の音楽家、5つのオーケストラ） | 79%／51% | Jansenら、International Archives of Occupational and Environmental Health 2009 |
| 少なくとも1つの聴覚障害があるロック／ジャズの音楽家（n = 139） | 74% | Kähäriら、International Journal of Audiology 2003 |
補足：自己申告と聴力検査では、描かれる姿が異なる。プロ200人とアマチュア200人のオーケストラ奏者を対応させた標本では、プロの66%が少なくとも1つの聴覚の問題を報告し、53.3%が大きな音への過敏を、24.7%が耳鳴りを報告した（Hakeら、Trends in Hearing 2024）。Di Stadioはまた、クラシックの奏者のほうが左右非対称の難聴になりやすいこと（ポップ／ロックの32%に対して55.9%）も見いだしており、これは片方の耳が楽器の近くにあることと整合する。耳鳴りが定着した後に何が起こるかに関心のある読者は、当社の耳鳴り再訓練療法の有効性統計と比較してほしい。
2. リスク比：音楽家と一般集団の比較
有病率調査では、音楽が損傷の原因かどうかは言えない。コホート研究や症例対照比較であればそれに近づくことができ、いずれも同じ方向を示している。単独で最も強い推定値は、プロの音楽家における騒音性難聴のハザード比3.61で、2004年から2008年までを対象としたドイツの3つの法定医療保険者のデータに対する調整済みCox回帰から得られたものだ。
この数値の隣には2つの注意点を置いておくべきだ。コホートにはプロの音楽家が2,227人含まれていたが、騒音性難聴の診断が記録されたのはそのうち8人だけであり、そのため信頼区間は1.81から7.20に及ぶ。またUK Biobankの比較では、音楽業界の従事者における耳鳴りのオッズ比は、騒音曝露などの要因をモデルに加えると1.99から統計的に有意でない1.39に低下しており、リスクを担っているのは職種ではなく曝露そのものであることを示唆している。入手可能な最新データ：Schinkら、2014年、およびCouthら、2019年。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| 調整ハザード比、騒音性難聴、プロの音楽家 | 3.61（95%信頼区間 1.81〜7.20） | Schinkら、Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| 調整ハザード比、あらゆる難聴 | 1.45（95%信頼区間 1.28〜1.65） | Schinkら、Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| 調整ハザード比、耳鳴り | 1.57（95%信頼区間 1.34〜1.85） | Schinkら、Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| コホート内のプロの音楽家、およびそのうちの騒音性難聴の症例数 | 300万人を超える被保険者のうち2,227人、8症例 | Schinkら、Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| 耳鳴り、音楽業界と金融業界の従事者の比較（UK Biobank） | 23.95%対14.26% | Couthら、Trends in Hearing 2019 |
| 耳鳴りのオッズ比、音楽と金融の比較（業界のみ、完全調整） | 1.99（95%信頼区間 1.29, 3.05）、1.39（95%信頼区間 0.89, 2.19） | Couthら、Trends in Hearing 2019 |
| 難聴、ロックの音楽家と音楽家でない対照群の比較 | 37.8%対2.5% | Størmerら、Noise and Health 2015 |
| 慢性耳鳴り、ロックの音楽家と音楽家でない対照群の比較 | 19.8%対0% | Størmerら、Noise and Health 2015 |
外れ値：UK Biobankの音楽業界従事者は、雑音下の語音検査の成績が悪くはなかった。雑音下の数字検査での聞き取りの困難は、音楽業界で4.88%、金融業界で8.26%だった（Couthら、Trends in Hearing 2019）。これは音楽業界の従事者395人に基づく。参考までに、米国では2025年に170,400人分の音楽家・歌手の職があった（BLS、Occupational Outlook Handbook 2025）。
3. ジャンル、楽器、会場ごとの音への曝露
増幅された音楽のほうが音量は大きいが、アコースティックな音楽が安全というわけではない。ロックコンサートのステージは105〜120 dB SPLを計測し、オーケストラの団員は最大100 dBAに曝露される（NIOSH、Workplace Solutions 2015-184）。Di Stadioのレビューは、ポップ／ロックのプロで平均103 dB、クラシックのプロで平均94 dBの曝露を引用している。
あまり目立たない発見は、曝露量がどこから来るかである。デンマークの2つの交響楽団では、音楽家は主に自分自身の楽器に曝露されており、高音弦楽器の奏者は左耳で右耳より4.6 dB多く受けていて、ほとんどの奏者が85 dB LAeq8hを超えていた。練習室はステージと同じくらい重要で、プロのオーケストラ奏者の半数以上が、個人練習だけで1日の許容曝露量を超えていた。このセクションで入手可能な最新データ：2004〜2021年の測定研究。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| ロックコンサートのステージの音圧レベル | 105〜120 dB SPL（90〜110 dBA） | NIOSH、Workplace Solutions 2015-184 |
| オーケストラのセクション別曝露 | 最大100 dBA、打楽器95、フルート／ピッコロ95、金管92〜94 dBA | NIOSH、Workplace Solutions 2015-184 |
| 交響楽団の金管／高音弦楽器（114回の測定、2つのオーケストラ） | 86〜98 dB LAeq／82〜98 dBA | Schmidtら、Annals of Occupational Hygiene 2011 |
| 個人練習、プロのオーケストラ奏者（n = 35） | 60〜107 dB LAeq、ピーク101〜130 dB LC,peak | O’Brienら、Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| 個人練習だけで1日の許容曝露量を超える音楽家 | 53% | O’Brienら、Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| ミュージッククラブ（8会場） | 95〜107 dBA | NIOSH、Workplace Solutions 2015-184 |
| ナイトクラブのDJ：1セッションあたりの平均レベル、耳鳴りを報告する割合（n = 23） | 96 dB(A)、74% | Brayら、Journal of Laryngology and Otology 2004 |
| 都市部の音楽会場：平均等価騒音レベル、平均最大値 | 112.0 dBA（±4.9）、127.0 dBA（±3.2） | Tittmanら、The Laryngoscope 2021 |
補足：最も音の大きい席が聴力に与える代償は測定可能である。デンマークの交響楽団の音楽家182人では、最も曝露された耳は最も曝露の少ない耳に比べて閾値が追加で6.3 dB上昇しており、左耳は右耳より2.5 dB悪かった（95%信頼区間 1.5-3.6）（Schmidtら、Ear and Hearing 2014）。測定方法によってこれらの数値は変わる。そのため、当社の騒音計と職場でのモニタリングの統計で扱った測定機器は、あらゆる会場評価において重要になる。
4. 聴覚保護とインイヤーモニターの使用
認識は高いが、継続的な使用は少ない。プロのオーケストラの演奏時間のうち完全に保護されているのは9%だけで、57%は部分的に保護され、34%は保護されていない（Hakeら、Trends in Hearing 2024）。これは、プロの97%が少なくとも一度は聴力検査を受けている職業と同じである。
ギャップは知識ではなく道具に関するものだ。英国では、調査対象の音楽家の81%が保護具を使うべきだと考え、67%がこれまでに使ったことがあった（Help Musicians UK、聴覚調査2015）。インイヤーモニターは、装着者が音量を下げる場合にのみ役立つ。音楽家が許容した最低リスニングレベルは、フロアモニターよりインイヤーモニターのほうが約6.0 dB低かったが、好みのレベルは約0.6 dBしか下がらなかった（FedermanとRicketts、Journal of Speech, Language, and Hearing Research 2008）。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| 完全に保護された演奏時間、プロとアマチュアのオーケストラ奏者の比較 | 9%対1% | Hakeら、Trends in Hearing 2024 |
| 保護具を一切着けないプロ：個人練習／リハーサル／コンサート | 70.6%／14.5%／30.2% | Hakeら、Trends in Hearing 2024 |
| 常に保護具を着けるプロ：リハーサル／コンサート | 9.9%／10.4% | Hakeら、Trends in Hearing 2024 |
| コンサート中に保護具を使う交響楽団の音楽家（241人中70人） | 29% | Jansenら、International Archives of Occupational and Environmental Health 2009 |
| ロックの音楽家：保護具を一切使わない／演奏時に使う／練習時に使う | 21.6%／47.7%／64.9% | Størmerら、Noise and Health 2015 |
| 保護具を使うべきだと考える英国の音楽家と、これまでに使ったことがある音楽家の比較 | 81%対67% | Help Musicians UK、聴覚調査2015 |
| インイヤーモニターとフロアモニターの比較：最低許容／好みのリスニングレベル | 約6.0 dB低い／約0.6 dB低い | FedermanとRicketts、Journal of Speech, Language, and Hearing Research 2008 |
| 2017年以降にMusicians’ Hearing Health Schemeの支援を受けた音楽家 | 20,000人超 | Help Musicians、プレスリリース、2025年2月 |
補足：Hakeらの調査で保護具を使っているプロのうち、84%はカスタム品を使用しており、オーケストラの音楽家の40%は個人練習中のいずれかの時点で保護具を使っていた（O’Brienら、Journal of the Acoustical Society of America 2013）。会場側の支援はさらに乏しい。英国のライブ音楽従事者の81%は、聴覚の安全に関する研修を受けていないと答えている（Tinnitus UK、Amplifying Awareness 2026）。2015年のHelp Musicians調査では、68%が過去3年間に聴力検査を受けておらず、査読付き分析の693人のプロのうち40%が難聴またはその他の聴覚の問題を経験していた（Greasleyら、Psychology of Music 2020）。
5. 音楽学生とキャリア初期の曝露
損傷は、最初の有償の仕事の前に始まっている。18〜25歳の音楽学生329人のうち45%には、すでに4000 Hzまたは6000 Hzで15 dB以上の騒音性ノッチがあり（Phillipsら、International Journal of Audiology 2010）、1日2時間を超えて練習した学生ではノッチが有意に増加した。
線量の測定が理由を説明している。クラシックの音楽学生のほぼ半数が、測定した2日のうち少なくとも1日で1日分の騒音線量を超えており、大規模アンサンブルのリハーサルは個人練習よりも超過の原因になっていた（14人対8人）。より広く大学生を対象としたメタ分析では、難聴の統合有病率は19%で、個々の研究は4%から45%の範囲だった。入手可能な最新データ：Phillipsら、2010年、およびWashnikら、2016年。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| 騒音性ノッチのある18〜25歳の音楽学生（n = 329） | 45% | Phillipsら、International Journal of Audiology 2010 |
| それらのノッチのうち6000 Hzで生じていた割合 | 78% | Phillipsら、International Journal of Audiology 2010 |
| 両側にノッチがある学生 | 11.5% | Phillipsら、International Journal of Audiology 2010 |
| 2日のうち少なくとも1日で1日の騒音線量100%を超えたクラシック音楽学生 | 49%（57人中28人） | Washnikら、Noise and Health 2016 |
| 両日とも1日線量100%を超えた学生 | 19%（11人） | Washnikら、Noise and Health 2016 |
| 大学生の難聴の統合有病率（8件の研究、1,950人の参加者） | 19%（95%信頼区間 0.10〜0.32） | Kornischら、Frontiers in Neuroscience 2023 |
| 大学の吹奏楽団：平均レベル、NIOSHの限度を超えた被験者の割合 | 89〜90 dBA、52% | NIOSH、Workplace Solutions 2015-184 |
| 授業とリハーサルの228分間における学校の吹奏楽指導者の曝露 | 92 dBA TWA、線量461% | NIOSH、Workplace Solutions 2015-184 |
補足：教師も学生と同様に曝露されている。NIOSHの事例研究では、中学校と高校の吹奏楽のリハーサルは91〜97 dBAで行われ、100 dBAを超える読み取り値も数多くあった。すでに難聴のある大学生のうち、85%（95%信頼区間 0.60〜0.96）は6,000 Hzで難聴がみられ（Kornischら、Frontiers in Neuroscience 2023）、これはDi Stadioらがプロの音楽家の聴力低下が集中するとした3000〜6000 Hzの範囲内にある。
6. 規制と曝露限度
音楽家は、EUと英国では工場労働者と同じ職場騒音法の対象となっているが、規則の導入は遅く、遵守状況の証拠も乏しい。EUの限度値は1日の曝露で87 dB(A)、行動値は80 dB(A)と85 dB(A)である（指令2003/10/EC）。この指令は加盟国に対し、音楽・エンターテインメント分野について追加で2年間の経過措置期間を認めており、グレートブリテンの規則はこの分野に2008年4月6日から、他の産業より2年遅れて適用された。
米国のガイダンスは分かれている。NIOSHは3 dBの交換率で8時間85 dBAを推奨しており、1日分の線量全体は94 dBAなら60分、100 dBAなら15分で到達する。強制力のあるOSHA基準は、8時間で90 dBA、2時間で100 dBAを認めている。聴衆に対しては、2022年3月に公表されたWHOの基準に6つの特徴があり、その最初が平均音圧レベルの上限100デシベルである。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| EUの下限行動値／上限行動値／限度値（1日の曝露） | 80／85／87 dB(A) | EU指令2003/10/EC |
| EUのピーク音圧：下限行動値／上限行動値／限度値 | 135／137／140 dB(C) | EU指令2003/10/EC |
| 英国の規則の施行日：一般産業と音楽・エンターテインメントの比較 | 2006年4月6日対2008年4月6日 | UK Control of Noise at Work Regulations 2005 |
| NIOSHの推奨曝露限度 | 85 dBA、8時間TWA（時間加重平均）、交換率3 dB | NIOSH、騒音と難聴に関するガイダンス |
| OSHAの許容曝露 | 8時間で90 dBA、2時間で100 dBA、15分以下で115 dBA | OSHA、29 CFR 1910.95 Table G-16 |
| WHOが推奨する会場・イベントの平均音圧レベルの上限 | 100デシベル | WHO、Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022 |
| WHOが示す80／100／110 dBでの週あたりの安全なリスニング時間 | 40時間／20分／2.5分 | WHO、安全なリスニングに関するQ&A |
| 1日の曝露限度を超えた英国の音楽会場スタッフ（30人のスタッフ、4会場） | 70% | BarlowとCastilla-Sanchez、Noise and Health 2012 |
補足：規則の施行後に行われた現場監査では、遵守状況が弱いことがわかった。アイルランドの9つのナイトクラブのバー従業員の1日の平均曝露は92 dBAで、完全に遵守していた会場はなかった（Kellyら、Noise and Health 2012）。WHO Bulletinのレビューによると、ドイツの屋内ダンス会場20か所のうち16か所が自主的な限度を超えていた一方、スイスのフェスティバルのコンサートでは296回の測定のうち258回（87%）が強制力のある限度を守っていた（Beachら、Bulletin of the World Health Organization 2020）。この分野の英国のガイダンスであるSound Advice（HSG260）は2008年のものである。遵守状況について入手可能な最新データ：2012〜2020年。
7. コンサートの来場者と聴衆の曝露
聴衆も同じ空間を共有している。12〜34歳の推定48.20%が、騒がしい娯楽施設で安全でない音に曝露されており、著者らはこれを世界で0.67〜1.35 十億人の若者が難聴の潜在的なリスクにさらされていると換算している（Dillardら、BMJ Global Health 2022）。WHOは、リスクのある集団を12〜35歳の1 十億人超としている。
保護は効果があるのに、ほとんど使われていない。屋外フェスティバルでのランダム化試験では、一過性閾値上昇を1件防ぐために耳栓を使用する必要があった治療必要数は2.9で、耳栓なしの場合の閾値上昇の相対リスクは5.3（95%信頼区間 2.0-14.3）だった。それでも、全国規模のCDCの調査では、米国の成人の81.84%が、騒がしいスポーツや娯楽のイベントで保護具を一度も着けない、またはほとんど着けないと答えた。
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| 騒がしい娯楽施設で安全でない音に曝露される12〜34歳（モデル推計） | 48.20% | Dillardら、BMJ Global Health 2022 |
| 安全でない聴取による難聴の潜在的リスクにさらされている若者 | 0.67〜1.35 十億人 | Dillardら、BMJ Global Health 2022 |
| 騒がしいイベントでほとんどいつも、または常に保護具を着ける米国の成人 | 8.08%（95%信頼区間 7.25〜8.91） | CDC、MMWR 第67巻第41号、2018 |
| 騒がしいイベントで保護具を一度も着けない、またはほとんど着けない米国の成人 | 81.84%（95%信頼区間 80.64〜83.03） | CDC、MMWR 第67巻第41号、2018 |
| 100 dBAの4.5時間のフェスティバル後の一過性閾値上昇：耳栓ありとなしの比較 | 耳の8%対42%（P < .001） | Ramakersら、JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
| 同じフェスティバル後の新たな耳鳴り：耳栓ありとなしの比較 | 12%対40%（P = .02） | Ramakersら、JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
| 会場で保護具を使う音楽フォーラムの回答者、定期的に使う回答者（n = 2,352） | 60.6%、33.2% | Linら、Otology and Neurotology 2024 |
| ライブ音楽イベント後に耳鳴りを経験する英国のファン | 92% | Tinnitus UK、Amplifying Awareness 2026 |
外れ値と背景：熱心なファンは一般の人々とは異なる行動をとる。60.6%という数値はオンラインの音楽フォーラムで募集された人々から得られたもので、CDCの全国パネルでの継続的な使用が約8%であるのと対照的だ。Tittmanらが測定した会場のレベル（セクション3）について、著者らは、NIOSHのガイドラインでは平均L90の101.1 dBAでの曝露は12分を超えてはならないと指摘している。英国の大学生325人のうち、88.3%がナイトクラブを出た後に耳鳴りを、66.2%が翌朝に聴力の低下を報告した（Johnsonら、Journal of Laryngology and Otology 2014）。
数字で見る音楽家の難聴と騒音曝露（まとめ）
| 指標 | 値 | 出典 |
|---|---|---|
| 耳鳴り、音楽家と対照群の比較（統合値） | 42.6%対13.2% | McCrayら、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| 難聴、音楽家と対照群の比較（統合値） | 25.7%対11.6% | McCrayら、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| 聴覚過敏、音楽家と対照群の比較（統合値） | 37.3%対15.3% | McCrayら、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| プロの音楽家の難聴 | 38.6% | Di Stadioら、IJERPH 2018 |
| 難聴、ポップ／ロックのプロとクラシックのプロの比較 | 63.5%対32.8% | Di Stadioら、IJERPH 2018 |
| 調整ハザード比、騒音性難聴 | 3.61（95%信頼区間 1.81〜7.20） | Schinkら、Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| 調整ハザード比、耳鳴り | 1.57（95%信頼区間 1.34〜1.85） | Schinkら、Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| 耳鳴り、音楽業界と金融業界の従事者の比較 | 23.95%対14.26% | Couthら、Trends in Hearing 2019 |
| ロックコンサートのステージの音圧レベル | 105〜120 dB SPL（90〜110 dBA） | NIOSH、Workplace Solutions 2015-184 |
| オーケストラ団員の曝露 | 最大100 dBA | NIOSH、Workplace Solutions 2015-184 |
| 個人練習だけで1日の上限を超えるオーケストラ奏者 | 53% | O’Brienら、Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| ナイトクラブDJの1セッションの平均 | 96 dB(A) | Brayら、Journal of Laryngology and Otology 2004 |
| プロの演奏時間のうち完全に保護されている割合 | 9% | Hakeら、Trends in Hearing 2024 |
| 聴覚保護具を一切使わないロックの音楽家 | 21.6% | Størmerら、Noise and Health 2015 |
| 騒音性ノッチのある18〜25歳の音楽学生 | 45% | Phillipsら、International Journal of Audiology 2010 |
| 2日のうち少なくとも1日で1日線量100%を超えた音楽学生 | 49% | Washnikら、Noise and Health 2016 |
| EUの1日の曝露の限度値 | 87 dB(A) | EU指令2003/10/EC |
| WHOが推奨する会場の平均レベルの上限 | 100デシベル | WHO、Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022 |
| 騒がしい会場で安全でない音に曝露される若者 | 48.20% | Dillardら、BMJ Global Health 2022 |
| フェスティバルでの一過性閾値上昇、耳栓ありとなしの比較 | 耳の8%対42% | Ramakersら、JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
方法論と出典
当社は2026年10月11日に的を絞った検索と文献照会を行い、各一次資料またはそのインデックス付き抄録を読み、元の研究、規則、機関のページまでたどれる数値だけを残した。統計の表記は各出典に従っている。数値は公表されたとおりに報告しており、計算が示されている場合を除いて再導出していない。
- McCrayら、Auditory Symptoms Among Musicians: A Systematic Review and Meta-analysis、Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026（抄録レベルのデータ）。
- Di Stadioら、Hearing Loss, Tinnitus, Hyperacusis, and Diplacusis in Professional Musicians: A Systematic Review、IJERPH 2018。
- FirleとRichter、A scoping review of the prevalence of musicians’ hearing loss、Frontiers in Public Health 2025。
- Jansenら、Noise induced hearing loss and other hearing complaints among musicians of symphony orchestras、International Archives of Occupational and Environmental Health 2009。
- Kähäriら、Assessment of hearing and hearing disorders in rock/jazz musicians、International Journal of Audiology 2003。
- Hakeら、A Survey on Hearing Health of Musicians in Professional and Amateur Orchestras、Trends in Hearing 2024。
- Schinkら、Incidence and relative risk of hearing disorders in professional musicians、Occupational and Environmental Medicine 2014。
- Couthら、Hearing difficulties and tinnitus in construction, agricultural, music, and finance industries、Trends in Hearing 2019。
- Størmerら、Hearing loss and tinnitus in rock musicians: A Norwegian survey、Noise and Health 2015。
- NIOSH、Reducing the Risk of Hearing Disorders among Musicians、Workplace Solutions 2015-184、およびNIOSHの騒音と難聴に関するガイダンス。
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- データウォッチ：難聴の統合有病率は出典間で食い違っており（McCrayら2026では25.7%、Di Stadioら2018では38.6%）、2つのレビューはジャンルについても意見が一致していない（Di Stadioはポップ／ロックが大幅に高いとし、McCrayはクラシックとポップ／ロックの間に有意な差はないとした）。Di Stadioの抄録は音楽家を4,618人と数えているが、結果のセクションでは4,648人と数えている。Schinkの騒音性難聴のハザード比は、音楽家における8症例に基づいている。Jansenらは耳鳴りを51%と記載しながら2つの異なる人数（121人と132人）を示しており、リハーサル中の保護具使用の数値（152人の音楽家、52%と記載）は自身の分母と一致しないため、コンサートの数値のみを使用した。Tinnitus UKとLinらの数値は自己選択による回答者から得られたものであり、母集団の推定値ではない。Help Musicians UKの2015年調査の割合（81%、67%、68%）は、元のPDFにアクセスできなかったため、London Jazz Newsが伝えた同団体の2015年11月の発表から読み取った。McCrayらの数値は公表された抄録によるもので、信頼区間は報告されていない。Dillardの会場の推定値はモデルによる推計で、3件の研究から導かれており、直接統合したものではない。曝露と学生に関する研究の大半は2023年より前のもので、各セクションで入手可能な最新データとして明記した。
最終更新日：2026年10月11日。当社はこのまとめを四半期ごとに更新しており、次回の更新は、Tinnitus UKが次回のTinnitus Weekの報告書を公表する時期を予定している。