Тиннитус затрагивает 42,6% музыкантов против 13,2% в контроле, разрыв примерно в 3,2 раза (42,6 / 13,2), по данным метаанализа 67 исследований с 28 311 участниками (McCray et al., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026). Тот же объединённый анализ выявил потерю слуха у 25,7% музыкантов против 11,6% в контроле, а немецкая страховая когорта оценила скорректированное отношение рисков для потери слуха, вызванной шумом, у профессиональных музыкантов в 3,61 (Schink et al., Occupational and Environmental Medicine 2014). И всё же полностью защищены лишь 9% профессиональных часов игры в оркестрах (Hake et al., Trends in Hearing 2024). Мы собрали данные NIOSH, Всемирной организации здравоохранения, CDC, нормативов по шуму ЕС и Великобритании, Tinnitus UK, Help Musicians и более чем 20 рецензируемых исследований. Музыка - необычная шумовая опасность, потому что звук и есть продукт, что отличает её от промышленных воздействий, описанных в нашей статистике потери слуха у строителей, и делает субклинические повреждения, описанные в нашей статистике скрытой потери слуха, особенно значимыми для исполнителей.
Кратко (TL;DR)
- 42,6% музыкантов сообщают о тиннитусе против 13,2% в контроле по 67 исследованиям (McCray et al., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026).
- Потеря слуха обнаружена у 38,6% профессиональных музыкантов: у 63,5% поп- и рок-исполнителей и у 32,8% исполнителей классики (Di Stadio et al., IJERPH 2018).
- У профессиональных музыкантов скорректированное отношение рисков для потери слуха, вызванной шумом, составляет 3,61 (95% ДИ от 1,81 до 7,20) (Schink et al., Occupational and Environmental Medicine 2014).
- Сцены рок-концертов достигают от 105 до 120 дБ SPL, а участники оркестров подвергаются воздействию до 100 дБА (NIOSH, Workplace Solutions 2015-184).
- 53% профессиональных оркестровых музыкантов превышают допустимое суточное воздействие только за счёт индивидуальных занятий (O’Brien et al., Journal of the Acoustical Society of America 2013).
- Полностью защищены лишь 9% часов игры профессионалов против 1% у любителей (Hake et al., Trends in Hearing 2024).
- У 45% студентов-музыкантов в возрасте от 18 до 25 лет уже есть шумовая выемка на аудиограмме (Phillips et al., International Journal of Audiology 2010).
- Предельное значение ЕС составляет 87 дБ(A) для суточного воздействия, при пороговых значениях действий 80 и 85 дБ(A) (Директива 2003/10/EC).
- ВОЗ рекомендует максимальный средний уровень звука 100 децибел для площадок и мероприятий (ВОЗ, Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022).
- По оценкам, 48,20% людей в возрасте от 12 до 34 лет подвергаются небезопасному звуку в шумных развлекательных заведениях (Dillard et al., BMJ Global Health 2022).
- Беруши снизили временный сдвиг порога слуха на фестивале с 42% ушей до 8% (Ramakers et al., JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016).
- 93% работников сферы живой музыки в Великобритании сообщают о проблемах со слухом из-за работы или выступлений на мероприятиях (Tinnitus UK, Amplifying Awareness 2026).
1. Распространённость потери слуха, тиннитуса и гиперакузии среди музыкантов
Заглавная цифра сильно зависит от того, кого и как считают. Метаанализ McCray 2026 года выявил тиннитус у 42,6% музыкантов, гиперакузию у 37,3% и потерю слуха у 25,7%, причём все показатели заметно выше, чем в контроле. Вывод авторов прямолинеен: как минимум каждый третий музыкант сообщает о тиннитусе или гиперакузии, и около каждого четвёртого есть потеря слуха.
Более ранний систематический обзор Di Stadio пришёл к более высокому показателю потери слуха (38,6%) на более строгой выборке, только из профессионалов, и обнаружил резкое различие по жанрам, которое анализ McCray не воспроизвёл. Это расхождение и есть реальное состояние доказательной базы. Обзор охвата по 79 исследованиям 2025 года сообщил о диапазонах потери слуха от 5 до 70% у исполнителей классики и от 20 до 60% у рок-, поп- и джазовых музыкантов при медианном размере исследования всего 52 участника и пришёл к выводу, что определить окончательную распространённость невозможно (Firle и Richter, Frontiers in Public Health 2025).
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Музыканты с тиннитусом, объединённые данные (67 исследований, N = 28 311) | 42,6% против 13,2% в контроле | McCray et al., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Музыканты с потерей слуха, объединённые данные | 25,7% против 11,6% в контроле | McCray et al., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Музыканты с гиперакузией, объединённые данные | 37,3% против 15,3% в контроле | McCray et al., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Профессиональные музыканты с потерей слуха (41 исследование, 4 618 музыкантов) | 38,6% | Di Stadio et al., IJERPH 2018 |
| Потеря слуха, профессионалы в поп/роке против классики | 63,5% против 32,8% | Di Stadio et al., IJERPH 2018 |
| Тиннитус среди профессиональных музыкантов (17 исследований, 2 327 музыкантов) | 26,3% | Di Stadio et al., IJERPH 2018 |
| Музыканты симфонических оркестров с гиперакузией / тиннитусом (241 музыкант, 5 оркестров) | 79% / 51% | Jansen et al., International Archives of Occupational and Environmental Health 2009 |
| Рок- и джазовые музыканты хотя бы с одним нарушением слуха (n = 139) | 74% | Kähäri et al., International Journal of Audiology 2003 |
Примечание о контексте: самоотчёты и аудиометрия дают разную картину. В сопоставленной выборке из 200 профессиональных и 200 любительских оркестровых музыкантов 66% профессионалов сообщили хотя бы об одной проблеме со слухом, 53,3% сообщили о повышенной чувствительности к громким звукам, а 24,7% сообщили о тиннитусе (Hake et al., Trends in Hearing 2024). Di Stadio также обнаружил, что исполнители классики чаще имели асимметричную потерю слуха (55,9% против 32% в поп/роке), что согласуется с тем, что одно ухо находится ближе к инструменту. Читатели, интересующиеся тем, что происходит после появления тиннитуса, могут сравнить нашу статистику эффективности терапии переобучения при тиннитусе.
2. Отношения рисков: музыканты и население в целом
Опросы распространённости не могут сказать, стала ли причиной повреждения музыка. Когортные сравнения и исследования случай-контроль подходят ближе, и они указывают в ту же сторону. Самая сильная отдельная оценка - отношение рисков 3,61 для потери слуха, вызванной шумом, у профессиональных музыкантов, полученное из скорректированной регрессии Кокса на данных трёх немецких обязательных медицинских страховщиков за 2004-2008 годы.
К этой цифре стоит добавить две оговорки. В когорте было 2 227 профессиональных музыкантов, и лишь у 8 из них был зарегистрирован диагноз потери слуха, вызванной шумом, поэтому доверительный интервал простирается от 1,81 до 7,20. А в сравнении по UK Biobank отношение шансов для тиннитуса у работников музыкальной индустрии упало с 1,99 до незначимого 1,39 после добавления в модель шумового воздействия и других факторов, что говорит о том, что риск несёт само воздействие, а не название должности. Самые свежие доступные данные: Schink et al., 2014, и Couth et al., 2019.
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Скорректированное отношение рисков, потеря слуха, вызванная шумом, профессиональные музыканты | 3,61 (95% ДИ от 1,81 до 7,20) | Schink et al., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Скорректированное отношение рисков, любая потеря слуха | 1,45 (95% ДИ от 1,28 до 1,65) | Schink et al., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Скорректированное отношение рисков, тиннитус | 1,57 (95% ДИ от 1,34 до 1,85) | Schink et al., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Профессиональные музыканты в когорте; случаи потери слуха, вызванной шумом, среди них | 2 227 из более чем 3 миллионов застрахованных; 8 случаев | Schink et al., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Тиннитус, работники музыкальной индустрии против финансовой (UK Biobank) | 23,95% против 14,26% | Couth et al., Trends in Hearing 2019 |
| Отношение шансов для тиннитуса, музыка против финансов (только отрасль; полностью скорректированное) | 1,99 (95% ДИ 1,29; 3,05); 1,39 (95% ДИ 0,89; 2,19) | Couth et al., Trends in Hearing 2019 |
| Потеря слуха, рок-музыканты против контроля без музыкантов | 37,8% против 2,5% | Størmer et al., Noise and Health 2015 |
| Хронический тиннитус, рок-музыканты против контроля без музыкантов | 19,8% против 0% | Størmer et al., Noise and Health 2015 |
Выброс: работники музыкальной сферы в UK Biobank не показали худших результатов в тесте на распознавание речи в шуме. Трудности со слухом в тесте на распознавание цифр в шуме составили 4,88% в музыке против 8,26% в финансах (Couth et al., Trends in Hearing 2019) на основе данных 395 работников музыкальной индустрии. Для масштаба: в США в 2025 году насчитывалось 170 400 рабочих мест музыкантов и певцов (BLS, Occupational Outlook Handbook 2025).
3. Звуковое воздействие по жанрам, инструментам и площадкам
Усиленная музыка громче, но акустическая музыка небезопасна. Сцены рок-концертов измеряются от 105 до 120 дБ SPL, тогда как участники оркестров подвергаются воздействию до 100 дБА (NIOSH, Workplace Solutions 2015-184). Обзор Di Stadio приводит средние уровни воздействия 103 дБ для профессионалов в поп/роке и 94 дБ для исполнителей классики.
Менее очевидно, откуда берётся доза. В двух датских симфонических оркестрах музыканты подвергались воздействию в основном от собственных инструментов, высокие струнные получали в левое ухо на 4,6 дБ больше, чем в правое, а большинство музыкантов превышали 85 дБ LAeq8h. Репетиционные комнаты важны не меньше сцен: более половины профессиональных оркестровых музыкантов превысили допустимое суточное воздействие только за счёт индивидуальных занятий. Самые свежие доступные данные для этого раздела: измерительные исследования 2004-2021 годов.
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Уровни на сценах рок-концертов | от 105 до 120 дБ SPL (от 90 до 110 дБА) | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Воздействие на оркестр по группам | до 100 дБА; ударные 95, флейта/пикколо 95, медные духовые от 92 до 94 дБА | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Медные духовые / высокие струнные в симфоническом оркестре (114 измерений, 2 оркестра) | от 86 до 98 дБ LAeq / от 82 до 98 дБА | Schmidt et al., Annals of Occupational Hygiene 2011 |
| Индивидуальные занятия, профессиональные оркестровые музыканты (n = 35) | от 60 до 107 дБ LAeq; пики от 101 до 130 дБ LC,peak | O’Brien et al., Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| Музыканты, превышающие допустимое суточное воздействие только за счёт индивидуальных занятий | 53% | O’Brien et al., Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| Музыкальные клубы (восемь площадок) | от 95 до 107 дБА | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Диджеи ночных клубов: средний уровень за сет; доля с тиннитусом (n = 23) | 96 дБ(A); 74% | Bray et al., Journal of Laryngology and Otology 2004 |
| Городские музыкальные площадки: средний эквивалентный непрерывный уровень; средний максимум | 112,0 дБА (±4,9); 127,0 дБА (±3,2) | Tittman et al., The Laryngoscope 2021 |
Примечание о контексте: аудиометрическая цена самых громких мест измерима. Среди 182 датских симфонических музыкантов наиболее подверженные воздействию уши показали дополнительный сдвиг порога на 6,3 дБ по сравнению с наименее подверженными, а левые уши были на 2,5 дБ хуже правых (95% ДИ 1,5-3,6) (Schmidt et al., Ear and Hearing 2014). Метод измерения меняет эти цифры, поэтому оборудование, о котором идёт речь в нашей статистике шумомеров и профессионального мониторинга шума, важно для любой оценки площадки.
4. Использование защиты слуха и внутриканальных мониторов
Осведомлённость высока, а постоянное использование низко. Полностью защищены лишь 9% профессиональных часов игры в оркестрах, при этом 57% защищены частично, а 34% не защищены (Hake et al., Trends in Hearing 2024). Это та же профессия, в которой 97% профессионалов хотя бы раз проверяли слух.
Разрыв связан с инструментом, а не со знанием. В Великобритании 81% опрошенных музыкантов считали, что им следует пользоваться защитой, а 67% когда-либо ею пользовались (Help Musicians UK, опрос о слухе 2015). Внутриканальные мониторы помогают лишь в том случае, если пользователь убавляет громкость: музыканты принимали минимальный уровень прослушивания примерно на 6,0 дБ ниже с внутриканальными мониторами, чем с напольными, но их предпочитаемый уровень снизился лишь примерно на 0,6 дБ (Federman и Ricketts, Journal of Speech, Language, and Hearing Research 2008).
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Полностью защищённые часы игры, профессиональные и любительские оркестровые музыканты | 9% против 1% | Hake et al., Trends in Hearing 2024 |
| Профессионалы, никогда не пользующиеся защитой: индивидуальные занятия / репетиции / концерты | 70,6% / 14,5% / 30,2% | Hake et al., Trends in Hearing 2024 |
| Профессионалы, всегда пользующиеся защитой: репетиции / концерты | 9,9% / 10,4% | Hake et al., Trends in Hearing 2024 |
| Музыканты симфонических оркестров, пользующиеся защитой на концертах (70 из 241) | 29% | Jansen et al., International Archives of Occupational and Environmental Health 2009 |
| Рок-музыканты: никогда не пользуются защитой / пользуются на выступлениях / пользуются на репетициях | 21,6% / 47,7% / 64,9% | Størmer et al., Noise and Health 2015 |
| Британские музыканты, считающие, что им следует пользоваться защитой, против тех, кто когда-либо ею пользовался | 81% против 67% | Help Musicians UK, опрос о слухе 2015 |
| Внутриканальные против напольных мониторов: минимально приемлемый / предпочитаемый уровень прослушивания | примерно на 6,0 дБ ниже / примерно на 0,6 дБ ниже | Federman и Ricketts, Journal of Speech, Language, and Hearing Research 2008 |
| Музыканты, получившие поддержку Musicians’ Hearing Health Scheme с 2017 года | более 20 000 | Help Musicians, пресс-релиз, февраль 2025 года |
Примечание о контексте: среди профессионалов в опросе Hake, которые всё же пользуются защитой, 84% применяют индивидуально изготовленные средства, а 40% оркестровых музыкантов пользовались защитой хотя бы раз во время индивидуальных занятий (O’Brien et al., Journal of the Acoustical Society of America 2013). Поддержка со стороны площадок слабее: 81% работников сферы живой музыки в Великобритании заявляют, что не проходят никакого обучения по безопасности слуха (Tinnitus UK, Amplifying Awareness 2026). В опросе Help Musicians 2015 года 68% не проходили проверку слуха в течение предыдущих трёх лет, а 40% из 693 профессионалов в рецензируемом анализе сталкивались с потерей слуха или другими проблемами со слухом (Greasley et al., Psychology of Music 2020).
5. Студенты-музыканты и воздействие в начале карьеры
Повреждение начинается до первого оплачиваемого выступления. У 45% из 329 студентов-музыкантов в возрасте от 18 до 25 лет уже была шумовая выемка на аудиограмме не менее 15 дБ на 4000 или 6000 Гц (Phillips et al., International Journal of Audiology 2010), причём выемка значимо усиливалась у студентов, занимавшихся более двух часов в день.
Измерения дозы объясняют причину. Почти половина студентов-классиков превысила полную суточную шумовую дозу хотя бы в один из двух измеренных дней, а репетиции больших ансамблей давали больше превышений, чем индивидуальные занятия (14 студентов против 8). Метаанализ среди студентов колледжей более широкого охвата объединил потерю слуха на уровне 19%, а отдельные исследования дали значения от 4% до 45%. Самые свежие доступные данные: Phillips et al., 2010, и Washnik et al., 2016.
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Студенты-музыканты в возрасте от 18 до 25 лет с шумовой выемкой (n = 329) | 45% | Phillips et al., International Journal of Audiology 2010 |
| Доля этих выемок, приходящаяся на 6000 Гц | 78% | Phillips et al., International Journal of Audiology 2010 |
| Студенты с двусторонней выемкой | 11,5% | Phillips et al., International Journal of Audiology 2010 |
| Студенты-классики, превышающие 100% суточной шумовой дозы хотя бы в 1 из 2 дней | 49% (28 из 57) | Washnik et al., Noise and Health 2016 |
| Студенты, превышающие 100% суточной дозы в оба дня | 19% (11 студентов) | Washnik et al., Noise and Health 2016 |
| Объединённая распространённость потери слуха, студенты колледжей (8 исследований, 1 950 участников) | 19% (95% ДИ от 0,10 до 0,32) | Kornisch et al., Frontiers in Neuroscience 2023 |
| Духовые оркестры колледжей: средний уровень; доля участников выше предела NIOSH | от 89 до 90 дБА; 52% | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Воздействие на руководителя школьного оркестра за 228 минут занятий и репетиций | 92 дБА TWA, доза 461% | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
Примечание о контексте: преподаватели подвергаются воздействию наравне со студентами. В исследовании случая NIOSH репетиции школьных оркестров среднего и старшего звена проходили при уровнях от 91 до 97 дБА, при многочисленных показаниях выше 100 дБА. Среди студентов колледжей, у которых уже была потеря слуха, у 85% (95% ДИ от 0,60 до 0,96) она была на 6000 Гц (Kornisch et al., Frontiers in Neuroscience 2023), то есть внутри диапазона от 3000 до 6000 Гц, в котором, по данным Di Stadio et al., сосредоточены потери профессиональных музыкантов.
6. Регулирование и пределы воздействия
В ЕС и Великобритании музыканты подпадают под то же законодательство о производственном шуме, что и фабричные рабочие, но правила появились поздно, а свидетельств их соблюдения мало. Предельное значение ЕС составляет 87 дБ(A) для суточного воздействия, при пороговых значениях действий 80 и 85 дБ(A) (Директива 2003/10/EC). Директива предоставила государствам-членам дополнительный двухлетний переходный период для музыки и развлечений, а правила Великобритании начали применяться к этому сектору с 6 апреля 2008 года, на два года позже других отраслей.
Рекомендации в США разделены. NIOSH рекомендует 85 дБА за 8 часов с коэффициентом обмена 3 дБ, так что полная суточная доза набирается за 60 минут при 94 дБА и за 15 минут при 100 дБА. Стандарт OSHA, имеющий обязательную силу, допускает 90 дБА в течение 8 часов и 100 дБА в течение 2 часов. Для зрителей стандарт ВОЗ, выпущенный в марте 2022 года, содержит шесть положений, первое из которых - максимальный средний уровень звука 100 децибел.
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Нижнее пороговое значение действий / верхнее пороговое значение действий / предельное значение ЕС (суточное воздействие) | 80 / 85 / 87 дБ(A) | Директива ЕС 2003/10/EC |
| Пиковое звуковое давление в ЕС: нижнее / верхнее пороговое значение действий / предел | 135 / 137 / 140 дБ(C) | Директива ЕС 2003/10/EC |
| Правила Великобритании в силе: промышленность в целом против музыки и развлечений | 6 апреля 2006 года против 6 апреля 2008 года | Правила Великобритании по контролю шума на рабочем месте 2005 года |
| Рекомендуемый NIOSH предел воздействия | 85 дБА, 8-часовой TWA, коэффициент обмена 3 дБ | NIOSH, руководство по шуму и потере слуха |
| Допустимое воздействие по OSHA | 90 дБА в течение 8 часов; 100 дБА в течение 2 часов; 115 дБА в течение четверти часа или меньше | OSHA, 29 CFR 1910.95, таблица G-16 |
| Рекомендуемый ВОЗ максимальный средний уровень звука для площадок и мероприятий | 100 децибел | ВОЗ, Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022 |
| Безопасное недельное время прослушивания по ВОЗ при 80 / 100 / 110 дБ | 40 часов / 20 минут / 2,5 минуты | ВОЗ, вопросы и ответы о безопасном прослушивании |
| Сотрудники музыкальных площадок Великобритании, превышающие суточный предел воздействия (30 сотрудников, 4 площадки) | 70% | Barlow и Castilla-Sanchez, Noise and Health 2012 |
Примечание о контексте: полевые проверки после вступления правил в силу выявили слабое соблюдение. Персонал баров в 9 ирландских ночных клубах получал в среднем суточное воздействие 92 дБА, и ни одна площадка не соответствовала требованиям полностью (Kelly et al., Noise and Health 2012). Обзор в Бюллетене ВОЗ сообщил, что 16 из 20 немецких танцевальных залов в помещениях превысили добровольный предел, тогда как 258 из 296 измерений (87%) на швейцарских фестивальных концертах соответствовали обязательному пределу (Beach et al., Bulletin of the World Health Organization 2020). Британское руководство для сектора, Sound Advice (HSG260), датируется 2008 годом. Самые свежие доступные данные о соблюдении: 2012-2020 годы.
7. Посетители концертов и воздействие на зрителей
Зрители делят зал с музыкантами. По оценкам, 48,20% людей в возрасте от 12 до 34 лет подвергаются небезопасному звуку в шумных развлекательных заведениях, что авторы переводят в от 0,67 до 1,35 миллиарда молодых людей по всему миру, находящихся под потенциальной угрозой потери слуха (Dillard et al., BMJ Global Health 2022). ВОЗ оценивает группу риска более чем в 1 миллиард человек в возрасте от 12 до 35 лет.
Защита работает, но используется редко. В рандомизированном исследовании на фестивале под открытым небом число пациентов, которых нужно лечить берушами, чтобы предотвратить один временный сдвиг порога слуха, составило 2,9, а относительный риск сдвига без них был 5,3 (95% ДИ, 2,0-14,3). Тем не менее в национальном опросе CDC 81,84% взрослых в США заявили, что никогда или редко пользуются защитой на шумных спортивных или развлекательных мероприятиях.
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Люди в возрасте от 12 до 34 лет, подвергающиеся небезопасному звуку в шумных развлекательных заведениях (по модели) | 48,20% | Dillard et al., BMJ Global Health 2022 |
| Молодые люди под потенциальной угрозой потери слуха из-за небезопасного прослушивания | от 0,67 до 1,35 миллиарда | Dillard et al., BMJ Global Health 2022 |
| Взрослые в США, пользующиеся защитой большую часть времени или всегда на шумных мероприятиях | 8,08% (95% ДИ от 7,25 до 8,91) | CDC, MMWR Vol. 67 No. 41, 2018 |
| Взрослые в США, которые никогда или редко пользуются защитой на шумных мероприятиях | 81,84% (95% ДИ от 80,64 до 83,03) | CDC, MMWR Vol. 67 No. 41, 2018 |
| Временный сдвиг порога слуха после 4,5-часового фестиваля при 100 дБА: с берушами против без них | 8% против 42% ушей (P < .001) | Ramakers et al., JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
| Новый тиннитус после того же фестиваля: с берушами против без них | 12% против 40% (P = .02) | Ramakers et al., JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
| Участники музыкальных форумов, пользующиеся защитой на площадках; пользующиеся ею регулярно (n = 2 352) | 60,6%; 33,2% | Lin et al., Otology and Neurotology 2024 |
| Британские фанаты, испытывающие тиннитус после мероприятий с живой музыкой | 92% | Tinnitus UK, Amplifying Awareness 2026 |
Выброс и контекст: увлечённые фанаты ведут себя иначе, чем население в целом. Цифра 60,6% получена от людей, набранных на онлайн-форумах о музыке, против примерно 8% постоянного использования в национальной панели CDC. При уровнях на площадках, измеренных Tittman et al. (раздел 3), авторы отмечают, что по рекомендациям NIOSH воздействие при среднем значении L90 в 101,1 дБА не должно превышать 12 минут. Среди 325 британских студентов университетов 88,3% сообщили о тиннитусе после выхода из ночного клуба, а 66,2% на следующее утро - об ухудшении слуха (Johnson et al., Journal of Laryngology and Otology 2014).
Итоги: потеря слуха и шумовое воздействие у музыкантов в цифрах
| Показатель | Значение | Источник |
|---|---|---|
| Тиннитус, музыканты против контроля (объединённые данные) | 42,6% против 13,2% | McCray et al., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Потеря слуха, музыканты против контроля (объединённые данные) | 25,7% против 11,6% | McCray et al., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Гиперакузия, музыканты против контроля (объединённые данные) | 37,3% против 15,3% | McCray et al., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Потеря слуха у профессиональных музыкантов | 38,6% | Di Stadio et al., IJERPH 2018 |
| Потеря слуха, профессионалы в поп/роке против классики | 63,5% против 32,8% | Di Stadio et al., IJERPH 2018 |
| Скорректированное отношение рисков, потеря слуха, вызванная шумом | 3,61 (95% ДИ от 1,81 до 7,20) | Schink et al., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Скорректированное отношение рисков, тиннитус | 1,57 (95% ДИ от 1,34 до 1,85) | Schink et al., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Тиннитус, работники музыкальной индустрии против финансовой | 23,95% против 14,26% | Couth et al., Trends in Hearing 2019 |
| Уровни на сценах рок-концертов | от 105 до 120 дБ SPL (от 90 до 110 дБА) | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Воздействие на участников оркестров | до 100 дБА | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Оркестровые музыканты выше суточного предела только за счёт индивидуальных занятий | 53% | O’Brien et al., Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| Средний уровень за сет диджея в ночном клубе | 96 дБ(A) | Bray et al., Journal of Laryngology and Otology 2004 |
| Полностью защищённые профессиональные часы игры | 9% | Hake et al., Trends in Hearing 2024 |
| Рок-музыканты, никогда не пользующиеся защитой слуха | 21,6% | Størmer et al., Noise and Health 2015 |
| Студенты-музыканты в возрасте от 18 до 25 лет с шумовой выемкой | 45% | Phillips et al., International Journal of Audiology 2010 |
| Студенты-музыканты, превышающие 100% суточной дозы хотя бы в 1 из 2 дней | 49% | Washnik et al., Noise and Health 2016 |
| Предельное значение ЕС для суточного воздействия | 87 дБ(A) | Директива ЕС 2003/10/EC |
| Рекомендуемый ВОЗ максимальный средний уровень для площадок | 100 децибел | ВОЗ, Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022 |
| Молодые люди, подвергающиеся небезопасному звуку в шумных заведениях | 48,20% | Dillard et al., BMJ Global Health 2022 |
| Временный сдвиг порога слуха на фестивале, с берушами против без них | 8% против 42% ушей | Ramakers et al., JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
Методология и источники
Мы выполнили целевые поиски и запросы к литературе 11 октября 2026 года, прочитали каждый первичный документ или его индексированную аннотацию и оставили только те цифры, которые смогли отследить до исходного исследования, нормативного акта или страницы ведомства. Статистические обозначения соответствуют каждому источнику. Цифры приводятся так, как опубликованы, и не пересчитывались, за исключением случаев, когда показана арифметика.
- McCray et al., Слуховые симптомы у музыкантов: систематический обзор и метаанализ, Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 (данные на уровне аннотации).
- Di Stadio et al., Потеря слуха, тиннитус, гиперакузия и диплакузия у профессиональных музыкантов: систематический обзор, IJERPH 2018.
- Firle и Richter, Обзор охвата по распространённости потери слуха у музыкантов, Frontiers in Public Health 2025.
- Jansen et al., Потеря слуха, вызванная шумом, и другие жалобы на слух среди музыкантов симфонических оркестров, International Archives of Occupational and Environmental Health 2009.
- Kähäri et al., Оценка слуха и нарушений слуха у рок- и джазовых музыкантов, International Journal of Audiology 2003.
- Hake et al., Опрос о здоровье слуха музыкантов профессиональных и любительских оркестров, Trends in Hearing 2024.
- Schink et al., Заболеваемость и относительный риск нарушений слуха у профессиональных музыкантов, Occupational and Environmental Medicine 2014.
- Couth et al., Трудности со слухом и тиннитус в строительной, сельскохозяйственной, музыкальной и финансовой отраслях, Trends in Hearing 2019.
- Størmer et al., Потеря слуха и тиннитус у рок-музыкантов: норвежский опрос, Noise and Health 2015.
- NIOSH, Снижение риска нарушений слуха среди музыкантов, Workplace Solutions 2015-184, и руководство NIOSH по шуму и потере слуха.
- Schmidt et al., Звуковое воздействие на музыкантов симфонических оркестров, Annals of Occupational Hygiene 2011, и Потеря слуха в связи со звуковым воздействием на профессиональных музыкантов симфонических оркестров, Ear and Hearing 2014.
- O’Brien et al., Звуковое воздействие на профессиональных оркестровых музыкантов во время индивидуальных занятий, Journal of the Acoustical Society of America 2013.
- Bray et al., Потеря слуха, вызванная шумом, у диджеев танцевальной музыки и изучение уровней звука в ночных клубах, Journal of Laryngology and Otology 2004.
- Tittman et al., В Music City нет недостатка в децибелах, The Laryngoscope 2021.
- Federman и Ricketts, Предпочитаемые и минимально приемлемые уровни прослушивания у музыкантов при использовании напольных и внутриканальных мониторов, Journal of Speech, Language, and Hearing Research 2008.
- Help Musicians, 20 000 музыкантов получают поддержку в защите слуха, февраль 2025 года, и Greasley et al., Опрос о слухе Help Musicians UK: слух музыкантов и защита слуха, Psychology of Music 2020.
- Tinnitus UK, Amplifying Awareness: живая музыка и тиннитус, отчёт Tinnitus Week 2026 (более 1 200 респондентов опроса).
- Phillips et al., Распространённость потери слуха, вызванной шумом, у студентов-музыкантов, International Journal of Audiology 2010.
- Washnik et al., Музыкальное воздействие на студентов: измерения личной дозы за целый день, Noise and Health 2016.
- Kornisch et al., Распространённость потери слуха у студентов колледжей: метаанализ, Frontiers in Neuroscience 2023.
- Европейский парламент и Совет, Директива 2003/10/EC о шуме на работе.
- Правительство Великобритании, Правила по контролю шума на рабочем месте 2005 года, и HSE, Sound Advice: контроль шума на работе в музыке и развлечениях (HSG260).
- OSHA, 29 CFR 1910.95 Профессиональное шумовое воздействие.
- ВОЗ, пресс-релиз о Глобальном стандарте безопасного прослушивания на площадках и мероприятиях, сам стандарт и вопросы и ответы о безопасном прослушивании.
- Barlow и Castilla-Sanchez, Профессиональное шумовое воздействие и соблюдение нормативов на музыкальных площадках Великобритании, Noise and Health 2012, и Kelly et al., Профессиональное шумовое воздействие на сотрудников баров ночных клубов в Ирландии, Noise and Health 2012.
- Beach et al., Нормативы для снижения риска повреждения слуха на концертных площадках, Bulletin of the World Health Organization 2020.
- Dillard et al., Распространённость и глобальные оценки практик небезопасного прослушивания среди подростков и молодых взрослых, BMJ Global Health 2022.
- CDC, Использование индивидуальных средств защиты слуха на шумных спортивных или развлекательных мероприятиях среди взрослых, США, 2018, MMWR Vol. 67 No. 41.
- Ramakers et al., Эффективность берушей в профилактике потери слуха, вызванной развлекательным шумом, JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016.
- Lin et al., Музыка, определяющая поколение: факторы, связанные с использованием защиты слуха на музыкальных площадках, Otology and Neurotology 2024, и Johnson et al., Отношение британских студентов университетов к потере слуха, вызванной шумом из-за посещения ночных клубов, Journal of Laryngology and Otology 2014.
- BLS, Occupational Outlook Handbook: музыканты и певцы, занятость в 2025 году.
- Наблюдение по данным: объединённая распространённость потери слуха расходится между источниками (25,7% у McCray et al. 2026 против 38,6% у Di Stadio et al. 2018), и два обзора не согласуются по жанрам (Di Stadio обнаружил значительно более высокие показатели в поп/роке, McCray не нашёл значимой разницы между классикой и поп/роком). В аннотации Di Stadio насчитывается 4 618 музыкантов, а в разделе результатов 4 648. Отношение рисков Schink для потери слуха, вызванной шумом, опирается на 8 случаев среди музыкантов. Jansen et al. указывает тиннитус как 51% при двух разных числах случаев (121 и 132), а его показатель защиты на репетициях (152 музыканта, напечатано как 52%) не совпадает с собственным знаменателем, поэтому мы использовали только концертный показатель. Цифры Tinnitus UK и Lin et al. получены от самостоятельно отобранных респондентов и не являются оценками для населения. Проценты опроса Help Musicians UK 2015 года (81%, 67%, 68%) взяты из релиза благотворительной организации от ноября 2015 года в изложении London Jazz News, так как исходный PDF был недоступен. Цифры McCray et al. взяты из опубликованной аннотации, в которой не указаны доверительные интервалы. Оценка Dillard для заведений смоделирована по трём исследованиям, а не объединена напрямую. Большинство исследований воздействия и студентов относятся к периоду до 2023 года и отмечены в каждом разделе как самые свежие доступные данные.
Последнее обновление: 11 октября 2026 года. Мы обновляем этот обзор ежеквартально, и следующее обновление ожидается, когда Tinnitus UK опубликует свой следующий отчёт Tinnitus Week.