Szumy uszne dotyczą 42,6% muzyków wobec 13,2% w grupach kontrolnych, co daje różnicę około 3,2 raza (42,6 / 13,2), według metaanalizy 67 badań i 28.311 uczestników (McCray i in., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026). To samo zestawienie wykazało utratę słuchu u 25,7% muzyków wobec 11,6% w grupach kontrolnych, a niemiecka kohorta ubezpieczeniowa podała skorygowany współczynnik ryzyka ubytku słuchu wywołanego hałasem na poziomie 3,61 dla zawodowych muzyków (Schink i in., Occupational and Environmental Medicine 2014). Mimo to tylko 9% godzin gry zawodowych orkiestr jest w pełni chronionych (Hake i in., Trends in Hearing 2024). Zebraliśmy dane z NIOSH, Światowej Organizacji Zdrowia, CDC, przepisów UE i Wielkiej Brytanii dotyczących hałasu, Tinnitus UK, Help Musicians oraz ponad 20 recenzowanych badań. Muzyka jest nietypowym zagrożeniem hałasowym, ponieważ dźwięk jest produktem, co odróżnia ją od ekspozycji przemysłowych omówionych w naszych statystykach utraty słuchu wśród pracowników budowlanych i sprawia, że uszkodzenia subkliniczne opisane w naszych statystykach ukrytej utraty słuchu mają szczególne znaczenie dla wykonawców.
TL;DR
- 42,6% muzyków zgłasza szumy uszne wobec 13,2% w grupach kontrolnych w 67 badaniach (McCray i in., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026).
- Utratę słuchu stwierdzono u 38,6% zawodowych muzyków: 63,5% grających pop/rock i 32,8% grających muzykę klasyczną (Di Stadio i in., IJERPH 2018).
- Zawodowi muzycy mają skorygowany współczynnik ryzyka 3,61 (95% CI od 1,81 do 7,20) dla ubytku słuchu wywołanego hałasem (Schink i in., Occupational and Environmental Medicine 2014).
- Sceny koncertów rockowych osiągają od 105 do 120 dB SPL, a członkowie orkiestr są narażeni na do 100 dBA (NIOSH, Workplace Solutions 2015-184).
- 53% zawodowych muzyków orkiestrowych przekracza dopuszczalną ekspozycję dzienną już przy samotnych ćwiczeniach (O’Brien i in., Journal of the Acoustical Society of America 2013).
- Tylko 9% godzin gry zawodowców jest w pełni chronionych, wobec 1% u amatorów (Hake i in., Trends in Hearing 2024).
- 45% studentów muzyki w wieku od 18 do 25 lat ma już karb akustyczny (Phillips i in., International Journal of Audiology 2010).
- Wartość graniczna w UE wynosi 87 dB(A) dla ekspozycji dziennej, a wartości progowe działania to 80 i 85 dB(A) (dyrektywa 2003/10/WE).
- WHO zaleca maksymalny średni poziom dźwięku 100 decybeli w lokalach i na wydarzeniach (WHO, Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022).
- Szacuje się, że 48,20% osób w wieku od 12 do 34 lat jest narażonych na niebezpieczny dźwięk w głośnych miejscach rozrywki (Dillard i in., BMJ Global Health 2022).
- Zatyczki zmniejszyły przejściowe przesunięcie progu słuchu na festiwalu z 42% uszu do 8% (Ramakers i in., JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016).
- 93% brytyjskich pracowników muzyki na żywo zgłasza problemy ze słuchem wynikające z pracy lub występów na wydarzeniach (Tinnitus UK, Amplifying Awareness 2026).
1. Częstość utraty słuchu, szumów usznych i nadwrażliwości słuchowej wśród muzyków
Główna liczba w dużym stopniu zależy od tego, kogo się liczy i jak. Metaanaliza McCraya z 2026 roku wykazała szumy uszne u 42,6% muzyków, nadwrażliwość słuchową u 37,3% i utratę słuchu u 25,7%, w każdym przypadku znacznie powyżej wskaźników w grupach kontrolnych. Jej wniosek jest dosadny: co najmniej co trzeci muzyk zgłasza szumy uszne lub nadwrażliwość słuchową, a mniej więcej co czwarty ma utratę słuchu.
Starszy przegląd systematyczny Di Stadio doszedł do wyższego wskaźnika utraty słuchu (38,6%) przy węższej populacji obejmującej wyłącznie zawodowców i wykazał wyraźny podział według gatunku, którego analiza McCraya nie powtórzyła. Ta rozbieżność jest prawdziwym stanem dowodów. Przegląd zakresu obejmujący 79 badań z 2025 roku podał zakresy utraty słuchu od 5 do 70% u muzyków klasycznych i od 20 do 60% u muzyków rockowych, popowych i jazzowych, przy medianie liczebności badań wynoszącej zaledwie 52 uczestników, i stwierdził, że nie da się ustalić ostatecznej częstości występowania (Firle i Richter, Frontiers in Public Health 2025).
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Muzycy zgłaszający szumy uszne, dane łączne (67 badań, N = 28.311) | 42,6% wobec 13,2% w grupach kontrolnych | McCray i in., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Muzycy z utratą słuchu, dane łączne | 25,7% wobec 11,6% w grupach kontrolnych | McCray i in., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Muzycy z nadwrażliwością słuchową, dane łączne | 37,3% wobec 15,3% w grupach kontrolnych | McCray i in., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Zawodowi muzycy z utratą słuchu (41 badań, 4.618 muzyków) | 38,6% | Di Stadio i in., IJERPH 2018 |
| Utrata słuchu, zawodowcy pop/rock wobec klasycznych | 63,5% wobec 32,8% | Di Stadio i in., IJERPH 2018 |
| Szumy uszne wśród zawodowych muzyków (17 badań, 2.327 muzyków) | 26,3% | Di Stadio i in., IJERPH 2018 |
| Muzycy symfoniczni zgłaszający nadwrażliwość słuchową / szumy uszne (241 muzyków, 5 orkiestr) | 79% / 51% | Jansen i in., International Archives of Occupational and Environmental Health 2009 |
| Muzycy rockowi/jazzowi z co najmniej jednym zaburzeniem słuchu (n = 139) | 74% | Kähäri i in., International Journal of Audiology 2003 |
Uwaga kontekstowa: samoocena i audiometria dają różne obrazy. W dopasowanej próbie 200 zawodowych i 200 amatorskich muzyków orkiestrowych 66% zawodowców zgłosiło co najmniej jeden problem ze słuchem, 53,3% zgłosiło nadwrażliwość na głośne dźwięki, a 24,7% zgłosiło szumy uszne (Hake i in., Trends in Hearing 2024). Di Stadio stwierdził również, że muzycy klasyczni częściej mają asymetryczną utratę słuchu (55,9% wobec 32% w pop/rocku), co jest zgodne z tym, że jedno ucho znajduje się bliżej instrumentu. Czytelnicy zainteresowani tym, co dzieje się po pojawieniu się szumów usznych, mogą porównać nasze statystyki skuteczności terapii przyzwyczajania do szumów usznych.
2. Wskaźniki ryzyka: muzycy wobec populacji ogólnej
Badania przekrojowe nie mogą stwierdzić, czy to muzyka spowodowała uszkodzenie. Porównania kohortowe i kliniczno-kontrolne mogą się do tego zbliżyć i wskazują ten sam kierunek. Najsilniejszym pojedynczym oszacowaniem jest współczynnik ryzyka 3,61 dla ubytku słuchu wywołanego hałasem u zawodowych muzyków, uzyskany ze skorygowanej regresji Coxa na danych z trzech niemieckich ustawowych ubezpieczycieli zdrowotnych obejmujących lata 2004-2008.
Przy tej liczbie należy pamiętać o dwóch zastrzeżeniach. Kohorta obejmowała 2.227 zawodowych muzyków, a tylko u 8 z nich odnotowano diagnozę ubytku słuchu wywołanego hałasem, dlatego przedział ufności rozciąga się od 1,81 do 7,20. Ponadto w porównaniu z UK Biobank iloraz szans dla szumów usznych u pracowników branży muzycznej spadł z 1,99 do nieistotnego statystycznie 1,39 po dodaniu do modelu ekspozycji na hałas i innych czynników, co sugeruje, że ryzyko niesie sama ekspozycja, a nie nazwa stanowiska. Najnowsze dostępne dane: Schink i in., 2014, oraz Couth i in., 2019.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Skorygowany współczynnik ryzyka, ubytek słuchu wywołany hałasem, zawodowi muzycy | 3,61 (95% CI od 1,81 do 7,20) | Schink i in., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Skorygowany współczynnik ryzyka, jakakolwiek utrata słuchu | 1,45 (95% CI od 1,28 do 1,65) | Schink i in., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Skorygowany współczynnik ryzyka, szumy uszne | 1,57 (95% CI od 1,34 do 1,85) | Schink i in., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Zawodowi muzycy w kohorcie; przypadki ubytku słuchu wywołanego hałasem wśród nich | 2.227 spośród ponad 3 milionów ubezpieczonych; 8 przypadków | Schink i in., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Szumy uszne, pracownicy branży muzycznej wobec branży finansowej (UK Biobank) | 23,95% wobec 14,26% | Couth i in., Trends in Hearing 2019 |
| Iloraz szans dla szumów usznych, muzyka wobec finansów (tylko branża; w pełni skorygowany) | 1,99 (95% CI 1,29, 3,05); 1,39 (95% CI 0,89, 2,19) | Couth i in., Trends in Hearing 2019 |
| Utrata słuchu, muzycy rockowi wobec grupy kontrolnej niemuzyków | 37,8% wobec 2,5% | Størmer i in., Noise and Health 2015 |
| Przewlekłe szumy uszne, muzycy rockowi wobec grupy kontrolnej niemuzyków | 19,8% wobec 0% | Størmer i in., Noise and Health 2015 |
Wartość odstająca: pracownicy branży muzycznej z UK Biobank nie wypadli gorzej w teście rozumienia mowy w hałasie. Trudności ze słyszeniem w teście cyfr w hałasie wyniosły 4,88% w muzyce wobec 8,26% w finansach (Couth i in., Trends in Hearing 2019), na podstawie 395 pracowników branży muzycznej. Dla skali: w USA w 2025 roku odnotowano 170.400 stanowisk muzyków i śpiewaków (BLS, Occupational Outlook Handbook 2025).
3. Ekspozycja na dźwięk według gatunku, instrumentu i miejsca
Muzyka wzmacniana jest głośniejsza, ale muzyka akustyczna nie jest bezpieczna. Sceny koncertów rockowych mierzą od 105 do 120 dB SPL, podczas gdy członkowie orkiestr są narażeni na do 100 dBA (NIOSH, Workplace Solutions 2015-184). Przegląd Di Stadio podaje średnie ekspozycje 103 dB dla zawodowców pop/rock i 94 dB dla zawodowców muzyki klasycznej.
Mniej oczywiste jest to, skąd pochodzi dawka. W dwóch duńskich orkiestrach symfonicznych muzycy byli narażeni przede wszystkim na dźwięk własnych instrumentów, wysokie instrumenty smyczkowe dawały w lewym uchu o 4,6 dB więcej niż w prawym, a większość muzyków przekraczała 85 dB LAeq8h. Sale ćwiczeń znaczą tyle samo co sceny: ponad połowa zawodowych muzyków orkiestrowych przekraczała dopuszczalną ekspozycję dzienną już przy samotnych ćwiczeniach. Najnowsze dostępne dane dla tej sekcji: badania pomiarowe z lat 2004-2021.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Poziomy na scenach koncertów rockowych | od 105 do 120 dB SPL (od 90 do 110 dBA) | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Ekspozycja w orkiestrze według sekcji | Do 100 dBA; perkusja 95, flet/piccolo 95, instrumenty dęte blaszane od 92 do 94 dBA | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Instrumenty dęte blaszane / wysokie smyczkowe w orkiestrze symfonicznej (114 pomiarów, 2 orkiestry) | od 86 do 98 dB LAeq / od 82 do 98 dBA | Schmidt i in., Annals of Occupational Hygiene 2011 |
| Samotne ćwiczenia, zawodowi muzycy orkiestrowi (n = 35) | od 60 do 107 dB LAeq; szczyty od 101 do 130 dB LC,peak | O’Brien i in., Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| Muzycy przekraczający dopuszczalną ekspozycję dzienną już przy samotnych ćwiczeniach | 53% | O’Brien i in., Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| Kluby muzyczne (osiem lokali) | od 95 do 107 dBA | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| DJ-e klubowi: średni poziom podczas sesji; odsetek zgłaszających szumy uszne (n = 23) | 96 dB(A); 74% | Bray i in., Journal of Laryngology and Otology 2004 |
| Miejskie lokale muzyczne: średni równoważny poziom ciągły; średni poziom maksymalny | 112,0 dBA (±4,9); 127,0 dBA (±3,2) | Tittman i in., The Laryngoscope 2021 |
Uwaga kontekstowa: koszt audiometryczny najgłośniejszych miejsc jest mierzalny. Wśród 182 duńskich muzyków symfonicznych najbardziej narażone uszy wykazywały dodatkowe przesunięcie progu o 6,3 dB w porównaniu z najmniej narażonymi, a lewe uszy były gorsze o 2,5 dB od prawych (95% CI 1,5-3,6) (Schmidt i in., Ear and Hearing 2014). Metoda pomiaru zmienia te wartości, dlatego aparatura omówiona w naszych statystykach mierników poziomu dźwięku i monitoringu w miejscu pracy ma znaczenie przy każdej ocenie lokalu.
4. Ochrona słuchu i stosowanie odsłuchów dousznych
Świadomość jest wysoka, a regularne stosowanie niskie. Tylko 9% godzin gry zawodowych orkiestr jest w pełni chronionych, przy 57% chronionych częściowo i 34% bez ochrony (Hake i in., Trends in Hearing 2024). To ten sam zawód, w którym 97% profesjonalistów co najmniej raz badało słuch.
Luka dotyczy narzędzia, a nie wiedzy. W Wielkiej Brytanii 81% ankietowanych muzyków uważało, że powinno stosować ochronę, a 67% kiedykolwiek ją stosowało (Help Musicians UK, badanie słuchu 2015). Odsłuchy douszne pomagają tylko wtedy, gdy użytkownik ścisza dźwięk: muzycy akceptowali minimalny poziom odsłuchu niższy o około 6,0 dB przy odsłuchach dousznych niż przy odsłuchach podłogowych, ale ich preferowany poziom spadł tylko o około 0,6 dB (Federman i Ricketts, Journal of Speech, Language, and Hearing Research 2008).
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Godziny gry w pełni chronione, zawodowi wobec amatorskich muzyków orkiestrowych | 9% wobec 1% | Hake i in., Trends in Hearing 2024 |
| Zawodowcy, którzy nigdy nie noszą ochrony: ćwiczenia indywidualne / próby / koncerty | 70,6% / 14,5% / 30,2% | Hake i in., Trends in Hearing 2024 |
| Zawodowcy, którzy zawsze noszą ochronę: próby / koncerty | 9,9% / 10,4% | Hake i in., Trends in Hearing 2024 |
| Muzycy symfoniczni stosujący ochronę podczas koncertów (70 z 241) | 29% | Jansen i in., International Archives of Occupational and Environmental Health 2009 |
| Muzycy rockowi: nigdy nie używają ochrony / używają podczas występów / używają podczas ćwiczeń | 21,6% / 47,7% / 64,9% | Størmer i in., Noise and Health 2015 |
| Brytyjscy muzycy, którzy uważają, że powinni stosować ochronę, wobec tych, którzy kiedykolwiek ją stosowali | 81% wobec 67% | Help Musicians UK, badanie słuchu 2015 |
| Odsłuchy douszne wobec podłogowych: minimalny akceptowalny / preferowany poziom odsłuchu | Około 6,0 dB niższy / około 0,6 dB niższy | Federman i Ricketts, Journal of Speech, Language, and Hearing Research 2008 |
| Muzycy objęci wsparciem Musicians’ Hearing Health Scheme od 2017 roku | Ponad 20.000 | Help Musicians, komunikat prasowy, luty 2025 |
Uwaga kontekstowa: wśród zawodowców w badaniu Hake, którzy stosują ochronę, 84% używa urządzeń wykonanych na zamówienie, a 40% muzyków orkiestrowych stosowało ochronę w pewnym momencie samotnych ćwiczeń (O’Brien i in., Journal of the Acoustical Society of America 2013). Wsparcie po stronie lokali jest słabsze: 81% brytyjskich pracowników muzyki na żywo twierdzi, że nie otrzymuje żadnego szkolenia z bezpieczeństwa słuchu (Tinnitus UK, Amplifying Awareness 2026). W badaniu Help Musicians z 2015 roku 68% nie miało badania słuchu w ciągu poprzednich trzech lat, a 40% z 693 zawodowców w analizie recenzowanej doświadczyło utraty słuchu lub innych problemów ze słuchem (Greasley i in., Psychology of Music 2020).
5. Studenci muzyki i ekspozycja na początku kariery
Uszkodzenia zaczynają się przed pierwszym płatnym angażem. 45% z 329 studentów muzyki w wieku od 18 do 25 lat miało już karb akustyczny wynoszący co najmniej 15 dB przy 4000 lub 6000 Hz (Phillips i in., International Journal of Audiology 2010), a karb istotnie częściej występował u studentów ćwiczących ponad dwie godziny dziennie.
Pomiary dawki wyjaśniają dlaczego. Prawie połowa studentów muzyki klasycznej przekroczyła pełną dzienną dawkę hałasu w co najmniej jednym z dwóch mierzonych dni, a próby dużych zespołów odpowiadały za więcej przekroczeń niż ćwiczenia indywidualne (14 studentów wobec 8). Metaanaliza obejmująca studentów uczelni w ujęciu szerszym określiła łączną częstość utraty słuchu na 19%, przy wartościach w poszczególnych badaniach od 4% do 45%. Najnowsze dostępne dane: Phillips i in., 2010, oraz Washnik i in., 2016.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Studenci muzyki w wieku od 18 do 25 lat z karbem akustycznym (n = 329) | 45% | Phillips i in., International Journal of Audiology 2010 |
| Odsetek tych karbów występujących przy 6000 Hz | 78% | Phillips i in., International Journal of Audiology 2010 |
| Studenci z karbem obustronnym | 11,5% | Phillips i in., International Journal of Audiology 2010 |
| Studenci muzyki klasycznej przekraczający 100% dziennej dawki hałasu w co najmniej 1 z 2 dni | 49% (28 z 57) | Washnik i in., Noise and Health 2016 |
| Studenci przekraczający 100% dziennej dawki w obu dniach | 19% (11 studentów) | Washnik i in., Noise and Health 2016 |
| Łączna częstość utraty słuchu, studenci uczelni (8 badań, 1.950 uczestników) | 19% (95% CI od 0,10 do 0,32) | Kornisch i in., Frontiers in Neuroscience 2023 |
| Uczelniane orkiestry dęte: średni poziom; odsetek badanych powyżej limitu NIOSH | od 89 do 90 dBA; 52% | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Ekspozycja dyrygenta szkolnej orkiestry w ciągu 228 minut zajęć i prób | 92 dBA TWA, dawka 461% | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
Uwaga kontekstowa: nauczyciele są narażeni razem ze studentami. W studium przypadku NIOSH próby szkolnych orkiestr gimnazjalnych i licealnych odbywały się przy od 91 do 97 dBA, z licznymi odczytami powyżej 100 dBA. Wśród studentów uczelni, którzy już mieli utratę słuchu, u 85% (95% CI od 0,60 do 0,96) występowała ona przy 6.000 Hz (Kornisch i in., Frontiers in Neuroscience 2023), czyli w zakresie od 3000 do 6000 Hz, w którym według Di Stadio i in. koncentrują się ubytki zawodowych muzyków.
6. Regulacje i limity ekspozycji
Muzycy podlegają temu samemu prawu o hałasie w miejscu pracy co robotnicy fabryczni w UE i Wielkiej Brytanii, ale przepisy pojawiły się późno, a dowody na ich przestrzeganie są słabe. Wartość graniczna w UE wynosi 87 dB(A) dla ekspozycji dziennej, a wartości progowe działania to 80 i 85 dB(A) (dyrektywa 2003/10/WE). Dyrektywa dała państwom członkowskim dodatkowy dwuletni okres przejściowy dla sektora muzyki i rozrywki, a przepisy Wielkiej Brytanii obejmowały ten sektor od 6 kwietnia 2008 roku, dwa lata po innych branżach.
Wytyczne w USA są podzielone. NIOSH zaleca 85 dBA w ciągu 8 godzin ze współczynnikiem wymiany 3 dB, więc pełna dzienna dawka jest osiągana w 60 minut przy 94 dBA i w 15 minut przy 100 dBA. Egzekwowalna norma OSHA dopuszcza 90 dBA przez 8 godzin i 100 dBA przez 2 godziny. Dla publiczności standard WHO opublikowany w marcu 2022 roku ma sześć cech, z których pierwszą jest maksymalny średni poziom dźwięku wynoszący 100 decybeli.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| UE: dolna wartość progowa działania / górna wartość progowa działania / wartość graniczna (ekspozycja dzienna) | 80 / 85 / 87 dB(A) | Dyrektywa UE 2003/10/WE |
| UE, szczytowe ciśnienie akustyczne: dolna wartość progowa działania / górna wartość progowa działania / granica | 135 / 137 / 140 dB(C) | Dyrektywa UE 2003/10/WE |
| Przepisy brytyjskie w mocy: przemysł ogólny wobec muzyki i rozrywki | 6 kwietnia 2006 wobec 6 kwietnia 2008 | UK Control of Noise at Work Regulations 2005 |
| Zalecany przez NIOSH limit ekspozycji | 85 dBA, 8-godzinna średnia ważona czasem (TWA), współczynnik wymiany 3 dB | NIOSH, wytyczne dotyczące hałasu i utraty słuchu |
| Dopuszczalna ekspozycja OSHA | 90 dBA przez 8 godzin; 100 dBA przez 2 godziny; 115 dBA przez kwadrans lub krócej | OSHA, 29 CFR 1910.95 Table G-16 |
| Zalecany przez WHO maksymalny średni poziom dźwięku dla lokali i wydarzeń | 100 decybeli | WHO, Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022 |
| Tygodniowy bezpieczny czas słuchania według WHO przy 80 / 100 / 110 dB | 40 godzin / 20 minut / 2,5 minuty | WHO, pytania i odpowiedzi o bezpiecznym słuchaniu |
| Pracownicy brytyjskich lokali muzycznych przekraczający dzienny limit ekspozycji (30 pracowników, 4 lokale) | 70% | Barlow i Castilla-Sanchez, Noise and Health 2012 |
Uwaga kontekstowa: audyty terenowe po wejściu przepisów w życie wykazały słabe przestrzeganie. Personel barów w 9 irlandzkich klubach nocnych miał średnią dzienną ekspozycję 92 dBA i żaden lokal nie był w pełni zgodny z przepisami (Kelly i in., Noise and Health 2012). Przegląd w Bulletin of the World Health Organization wykazał, że 16 z 20 niemieckich zamkniętych lokali tanecznych przekraczało dobrowolny limit, podczas gdy 258 z 296 pomiarów (87%) na szwajcarskich koncertach festiwalowych mieściło się w limicie egzekwowanym (Beach i in., Bulletin of the World Health Organization 2020). Brytyjskie wytyczne dla sektora, Sound Advice (HSG260), pochodzą z 2008 roku. Najnowsze dostępne dane o zgodności z przepisami: lata 2012-2020.
7. Uczestnicy koncertów i ekspozycja publiczności
Publiczność dzieli salę z muzykami. Szacuje się, że 48,20% osób w wieku od 12 do 34 lat jest narażonych na niebezpieczny dźwięk w głośnych miejscach rozrywki, co autorzy przekładają na od 0,67 do 1,35 miliarda młodych ludzi zagrożonych potencjalną utratą słuchu na całym świecie (Dillard i in., BMJ Global Health 2022). WHO szacuje grupę zagrożoną na ponad 1 miliard osób w wieku od 12 do 35 lat.
Ochrona działa, ale rzadko się ją stosuje. W randomizowanym badaniu na festiwalu plenerowym liczba osób, które trzeba objąć zatyczkami, aby zapobiec jednemu przejściowemu przesunięciu progu słuchu, wyniosła 2,9, a ryzyko względne takiego przesunięcia bez nich wyniosło 5,3 (95% CI, 2,0-14,3). Mimo to w krajowym badaniu CDC 81,84% dorosłych w USA zadeklarowało, że nigdy lub rzadko nosi ochronę na głośnych wydarzeniach sportowych lub rozrywkowych.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Osoby w wieku od 12 do 34 lat narażone na niebezpieczny dźwięk w głośnych miejscach rozrywki (modelowanie) | 48,20% | Dillard i in., BMJ Global Health 2022 |
| Młodzi ludzie zagrożeni potencjalną utratą słuchu z powodu niebezpiecznego słuchania | od 0,67 do 1,35 miliarda | Dillard i in., BMJ Global Health 2022 |
| Dorośli w USA, którzy przez większość czasu lub zawsze noszą ochronę na głośnych wydarzeniach | 8,08% (95% CI od 7,25 do 8,91) | CDC, MMWR tom 67 nr 41, 2018 |
| Dorośli w USA, którzy nigdy lub rzadko noszą ochronę na głośnych wydarzeniach | 81,84% (95% CI od 80,64 do 83,03) | CDC, MMWR tom 67 nr 41, 2018 |
| Przejściowe przesunięcie progu słuchu po 4,5-godzinnym festiwalu przy 100 dBA: zatyczki wobec braku zatyczek | 8% wobec 42% uszu (P < .001) | Ramakers i in., JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
| Nowe szumy uszne po tym samym festiwalu: zatyczki wobec braku zatyczek | 12% wobec 40% (P = .02) | Ramakers i in., JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
| Respondenci z forów muzycznych stosujący ochronę w lokalach; stosujący ją regularnie (n = 2.352) | 60,6%; 33,2% | Lin i in., Otology and Neurotology 2024 |
| Brytyjscy fani, którzy doświadczają szumów usznych po wydarzeniach muzyki na żywo | 92% | Tinnitus UK, Amplifying Awareness 2026 |
Wartość odstająca i kontekst: zaangażowani fani zachowują się inaczej niż ogół społeczeństwa. Wartość 60,6% pochodzi od osób rekrutowanych na internetowych forach muzycznych, w porównaniu z około 8% regularnego stosowania w ogólnokrajowym panelu CDC. Przy poziomach w lokalach zmierzonych przez Tittman i in. (sekcja 3) autorzy zauważają, że według wytycznych NIOSH ekspozycja przy średnim L90 wynoszącym 101,1 dBA nie powinna przekraczać 12 minut. Wśród 325 brytyjskich studentów uczelni 88,3% zgłosiło szumy uszne po wyjściu z klubu nocnego, a 66,2% zgłosiło pogorszenie słuchu następnego ranka (Johnson i in., Journal of Laryngology and Otology 2014).
Podsumowanie: utrata słuchu i narażenie na hałas wśród muzyków w liczbach
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Szumy uszne, muzycy wobec grup kontrolnych (dane łączne) | 42,6% wobec 13,2% | McCray i in., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Utrata słuchu, muzycy wobec grup kontrolnych (dane łączne) | 25,7% wobec 11,6% | McCray i in., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Nadwrażliwość słuchowa, muzycy wobec grup kontrolnych (dane łączne) | 37,3% wobec 15,3% | McCray i in., Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 |
| Utrata słuchu u zawodowych muzyków | 38,6% | Di Stadio i in., IJERPH 2018 |
| Utrata słuchu, zawodowcy pop/rock wobec klasycznych | 63,5% wobec 32,8% | Di Stadio i in., IJERPH 2018 |
| Skorygowany współczynnik ryzyka, ubytek słuchu wywołany hałasem | 3,61 (95% CI od 1,81 do 7,20) | Schink i in., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Skorygowany współczynnik ryzyka, szumy uszne | 1,57 (95% CI od 1,34 do 1,85) | Schink i in., Occupational and Environmental Medicine 2014 |
| Szumy uszne, pracownicy branży muzycznej wobec finansowej | 23,95% wobec 14,26% | Couth i in., Trends in Hearing 2019 |
| Poziomy na scenach koncertów rockowych | od 105 do 120 dB SPL (od 90 do 110 dBA) | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Ekspozycja członków orkiestry | Do 100 dBA | NIOSH, Workplace Solutions 2015-184 |
| Muzycy orkiestrowi powyżej limitu dziennego już przy samotnych ćwiczeniach | 53% | O’Brien i in., Journal of the Acoustical Society of America 2013 |
| Średni poziom sesji DJ-a klubowego | 96 dB(A) | Bray i in., Journal of Laryngology and Otology 2004 |
| Godziny gry zawodowców w pełni chronione | 9% | Hake i in., Trends in Hearing 2024 |
| Muzycy rockowi, którzy nigdy nie używają ochrony słuchu | 21,6% | Størmer i in., Noise and Health 2015 |
| Studenci muzyki w wieku od 18 do 25 lat z karbem akustycznym | 45% | Phillips i in., International Journal of Audiology 2010 |
| Studenci muzyki przekraczający 100% dziennej dawki w co najmniej 1 z 2 dni | 49% | Washnik i in., Noise and Health 2016 |
| Wartość graniczna dziennej ekspozycji w UE | 87 dB(A) | Dyrektywa UE 2003/10/WE |
| Zalecany przez WHO maksymalny średni poziom dla lokali | 100 decybeli | WHO, Global Standard for Safe Listening Venues and Events 2022 |
| Młodzi ludzie narażeni na niebezpieczny dźwięk w głośnych lokalach | 48,20% | Dillard i in., BMJ Global Health 2022 |
| Przejściowe przesunięcie progu słuchu na festiwalu, zatyczki wobec braku zatyczek | 8% wobec 42% uszu | Ramakers i in., JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016 |
Metodologia i źródła
Przeprowadziliśmy ukierunkowane wyszukiwania i zapytania do literatury 11 października 2026 roku, przeczytaliśmy każdy dokument źródłowy lub jego indeksowane streszczenie i zachowaliśmy tylko te dane, które można było prześledzić do oryginalnego badania, przepisu lub strony instytucji. Notacja statystyczna odpowiada każdemu ze źródeł. Dane podajemy tak, jak zostały opublikowane, i nie wyprowadzaliśmy ich ponownie, z wyjątkiem miejsc, w których pokazano obliczenia.
- McCray i in., Auditory Symptoms Among Musicians: A Systematic Review and Meta-analysis, Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2026 (dane na poziomie streszczenia).
- Di Stadio i in., Hearing Loss, Tinnitus, Hyperacusis, and Diplacusis in Professional Musicians: A Systematic Review, IJERPH 2018.
- Firle i Richter, A scoping review of the prevalence of musicians’ hearing loss, Frontiers in Public Health 2025.
- Jansen i in., Noise induced hearing loss and other hearing complaints among musicians of symphony orchestras, International Archives of Occupational and Environmental Health 2009.
- Kähäri i in., Assessment of hearing and hearing disorders in rock/jazz musicians, International Journal of Audiology 2003.
- Hake i in., A Survey on Hearing Health of Musicians in Professional and Amateur Orchestras, Trends in Hearing 2024.
- Schink i in., Incidence and relative risk of hearing disorders in professional musicians, Occupational and Environmental Medicine 2014.
- Couth i in., Hearing difficulties and tinnitus in construction, agricultural, music, and finance industries, Trends in Hearing 2019.
- Størmer i in., Hearing loss and tinnitus in rock musicians: A Norwegian survey, Noise and Health 2015.
- NIOSH, Reducing the Risk of Hearing Disorders among Musicians, Workplace Solutions 2015-184, oraz wytyczne NIOSH dotyczące hałasu i utraty słuchu.
- Schmidt i in., Sound exposure of symphony orchestra musicians, Annals of Occupational Hygiene 2011, oraz Hearing loss in relation to sound exposure of professional symphony orchestra musicians, Ear and Hearing 2014.
- O’Brien i in., Sound exposure of professional orchestral musicians during solitary practice, Journal of the Acoustical Society of America 2013.
- Bray i in., Noise induced hearing loss in dance music disc jockeys and an examination of sound levels in nightclubs, Journal of Laryngology and Otology 2004.
- Tittman i in., No Shortage of Decibels in Music City, The Laryngoscope 2021.
- Federman i Ricketts, Preferred and minimum acceptable listening levels for musicians while using floor and in-ear monitors, Journal of Speech, Language, and Hearing Research 2008.
- Help Musicians, 20,000 musicians receive hearing protection support, luty 2025, oraz Greasley i in., Help Musicians UK hearing survey: Musicians’ hearing and hearing protection, Psychology of Music 2020.
- Tinnitus UK, Amplifying Awareness: live music and tinnitus, raport Tinnitus Week 2026 (ponad 1.200 respondentów ankiety).
- Phillips i in., Prevalence of noise-induced hearing loss in student musicians, International Journal of Audiology 2010.
- Washnik i in., Student’s music exposure: Full-day personal dose measurements, Noise and Health 2016.
- Kornisch i in., Prevalence of hearing loss in college students: a meta-analysis, Frontiers in Neuroscience 2023.
- Parlament Europejski i Rada, Directive 2003/10/EC on noise at work.
- Rząd Wielkiej Brytanii, The Control of Noise at Work Regulations 2005, oraz HSE, Sound advice: Control of noise at work in music and entertainment (HSG260).
- OSHA, 29 CFR 1910.95 Occupational noise exposure.
- WHO, komunikat prasowy o Global Standard for Safe Listening Venues and Events, sam standard oraz pytania i odpowiedzi o bezpiecznym słuchaniu.
- Barlow i Castilla-Sanchez, Occupational noise exposure and regulatory adherence in music venues in the United Kingdom, Noise and Health 2012, oraz Kelly i in., Occupational noise exposure of nightclub bar employees in Ireland, Noise and Health 2012.
- Beach i in., Regulations to reduce risk of hearing damage in concert venues, Bulletin of the World Health Organization 2020.
- Dillard i in., Prevalence and global estimates of unsafe listening practices in adolescents and young adults, BMJ Global Health 2022.
- CDC, Use of Personal Hearing Protection Devices at Loud Athletic or Entertainment Events Among Adults, United States, 2018, MMWR tom 67 nr 41.
- Ramakers i in., Effectiveness of Earplugs in Preventing Recreational Noise-Induced Hearing Loss, JAMA Otolaryngology-Head and Neck Surgery 2016.
- Lin i in., Music to Define a Generation: Factors Associated With Hearing Protection Use at Music Venues, Otology and Neurotology 2024, oraz Johnson i in., British university students’ attitudes towards noise-induced hearing loss caused by nightclub attendance, Journal of Laryngology and Otology 2014.
- BLS, Occupational Outlook Handbook: Musicians and Singers, zatrudnienie w 2025 roku.
- Uwaga o danych: łączne wskaźniki częstości utraty słuchu różnią się między źródłami (25,7% w McCray i in. 2026 wobec 38,6% w Di Stadio i in. 2018), a oba przeglądy nie zgadzają się co do gatunku (Di Stadio wykazał znacznie wyższe wartości dla pop/rocka, McCray nie stwierdził istotnej różnicy między muzyką klasyczną a pop/rockiem). Streszczenie Di Stadio podaje 4.618 muzyków, a jego sekcja wyników 4.648. Współczynnik ryzyka Schink dla ubytku słuchu wywołanego hałasem opiera się na 8 przypadkach wśród muzyków. Jansen i in. podają szumy uszne jako 51% przy dwóch różnych liczebnościach (121 i 132), a ich wskaźnik ochrony podczas prób (152 muzyków, podany jako 52%) nie zgadza się z ich własnym mianownikiem, dlatego użyliśmy wyłącznie wartości dla koncertów. Dane Tinnitus UK i Lin i in. pochodzą od respondentów samodzielnie zgłaszających się do badania i nie są oszacowaniami populacyjnymi. Odsetki z badania Help Musicians UK z 2015 roku (81%, 67%, 68%) odczytaliśmy z komunikatu organizacji z listopada 2015 roku w relacji London Jazz News, ponieważ oryginalny plik PDF był niedostępny. Dane McCray i in. pochodzą z opublikowanego streszczenia, które nie podaje przedziałów ufności. Oszacowanie Dillard dla lokali pochodzi z modelowania na podstawie trzech badań, a nie z bezpośredniego łączenia danych. Większość badań ekspozycji i studentów powstała przed 2023 rokiem i w każdej sekcji oznaczyliśmy je jako najnowsze dostępne dane.
Ostatnia aktualizacja: 11 października 2026 roku. Aktualizujemy to zestawienie kwartalnie, a kolejnego odświeżenia można się spodziewać, gdy Tinnitus UK opublikuje swój następny raport Tinnitus Week.