Noventa y seis horas en sudor artificial elevaron el amortiguamiento (factor de pérdida) de una cuerda de guitarra entorchada en su fundamental de 147 Hz de 0,0015 a 0,0137, aproximadamente nueve veces más (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024). Así se ven las “cuerdas muertas” en un laboratorio. El envejecimiento por niebla salina redujo la rigidez de cuerdas de guitarra acústica un 63,9% tras 345 horas (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026), y presionar una cuerda sin compensar en el primer traste dejó la nota 64,3 cents por encima de lo debido (Varieschi y Gower, American Journal of Physics 2010). Las cifras de mercado están en nuestras estadísticas de ventas de guitarras; este informe trata de lo que ocurre en la propia cuerda. Reunimos datos del Journal of the Acoustical Society of America, Acta Acustica, Acoustical Science and Technology, el American Journal of Physics, Heliyon, MDPI Materials y Acoustics, las actas de ISMA y DAFx, una patente de EE. UU. y las notas técnicas de D’Addario.
TL;DR
- El factor de pérdida de una cuerda D entorchada subió de 0,0015 a 0,0137 tras 96 horas de sudor artificial (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024).
- La niebla salina acelerada redujo la rigidez de las cuerdas un 63,9% tras 345 horas (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026).
- Una 1.ª cuerda de 0,300 mm en un juego de bronce fosfórico soportaba 112 N de tensión (Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023).
- Duplicar la altura de una cuerda con la misma longitud de escala requiere cuatro veces la tensión (fórmula de tensión de D’Addario, nota técnica del fabricante).
- Una nota de mi grave al aire de guitarra acústica mostró un coeficiente de inarmonicidad de aproximadamente 1,12 x 10^-4 (Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, DAFx 2010).
- Presionar una cuerda en el primer traste la dejó hasta 64,3 cents por encima de lo debido antes de la compensación (Varieschi y Gower, American Journal of Physics 2010).
- Las cuerdas de nailon en una prueba de laboratorio tardaron varias semanas en dejar de estirarse cuando se las dejó en reposo (Lynch-Aird y Woodhouse, Materials 2017).
- La fundamental de un mi grave al aire tardó 5,45 s en caer 15 dB, y el 3.er armónico solo 0,86 s (Rau et al., ISMA 2017).
- Un punto muerto abrió una diferencia de tiempo de decaimiento de más de 2 s frente a los trastes vecinos (Pate, Le Carrou y Fabre, JASA 2014).
- En promedio, 16,7 de 21 oyentes detectaron cambios en el amortiguamiento de la tapa armónica, pero la preferencia no cambió de forma significativa (Acoustics 2025).
1. Tensión por Calibre: la Física y los Newtons en la Práctica
La tensión de la cuerda es la fuerza de tracción que una cuerda afinada ejerce sobre el mástil y el puente. La determinan tres factores: cuánto pesa la cuerda por unidad de longitud (su “peso lineal” o densidad lineal), la longitud vibrante (longitud de escala) y la altura objetivo. Como la tensión crece con el cuadrado de la frecuencia, subir una cuerda una octava con la misma longitud requiere cuatro veces la fuerza de tracción, y por eso el calibre, y no solo la afinación, decide cómo se siente un juego bajo los dedos.
La tabla combina valores de tres estudios revisados por pares con filas de fabricantes. La fórmula de D’Addario es física estándar escrita en unidades imperiales; su cifra de “tensión equilibrada” es una afirmación de diseño de la propia empresa. Las filas de los estudios muestran lo amplia que es la dispersión: la misma posición de 1.ª cuerda soportó 82 N en un juego de nailon y 112 N en uno de bronce fosfórico (Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023).
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Fórmula de la tensión (tensión en libras; UW = peso lineal en lb/pulg, L = longitud de escala en pulgadas, F = frecuencia en Hz) | T = (UW x (2 x L x F)^2) / 386,4; multiplique por 4,45 para obtener newtons | D’Addario, All About String Tension (nota técnica del fabricante) |
| Cambio de tensión necesario para duplicar la frecuencia de la misma cuerda con la misma longitud de escala | 4 veces (de (2F)^2 = 4F^2 en la fórmula anterior) | Derivado de la fórmula de D’Addario |
| Tensión reportada para la 1.ª cuerda de un juego de bronce fosfórico (0,300 mm, 0,600 g/m) | 112 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tensión reportada para la 3.ª cuerda entorchada del mismo juego (0,634 mm, 2,300 g/m) | 148 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tensión reportada para 1.as cuerdas de nailon frente a 1.as cuerdas de fluorocarbono (dos juegos de cada una) | 81 a 82 N frente a 100 a 107 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tensión de la cuerda G (G3 al aire, 196 Hz, 0,629 m de longitud vibrante) en una réplica de Les Paul Junior | 69,43 N | Pate, Le Carrou y Fabre, JASA 2014 |
| Fuerza axial en una cuerda entorchada D’Addario NW026 afinada a 147 Hz | 89 N | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Dispersión de la tensión entre cuerdas en los juegos de tensión equilibrada de D’Addario | Normalmente dentro de 1 lb | D’Addario (afirmación del propio fabricante) |
Nota de contexto: los agudos de fluorocarbono son más densos que el nailon, así que una cuerda de fluorocarbono más fina alcanza la misma altura con mayor tensión. La cifra de la Les Paul es la tensión indicada en la tabla de parámetros de las cuerdas (Tabla I) del artículo de JASA de 2014.
2. Estabilidad de la Afinación: Fluencia, Temperatura y Pulsación en el Traste
La tensión de una cuerda no es fija una vez afinada. Las cuerdas de polímero siguen estirándose (fluencia), la temperatura desplaza la afinación, y presionar una cuerda contra un traste la estira un poco y hace que la nota suene más aguda. En una cuerda de prueba sin compensar, el primer traste salió 64,3 cents por encima, más de medio semitono, y por eso las selletas de las guitarras se retrasan y se inclinan (Varieschi y Gower, American Journal of Physics 2010).
Las filas de nailon provienen de cuerdas de arpa, los datos de largo plazo publicados más cercanos sobre nailon monofilamento bajo tensión musical (Lynch-Aird y Woodhouse, Materials 2017). Datos más recientes disponibles: Lynch-Aird y Woodhouse 2017; SN Applied Sciences 2020; Varieschi y Gower 2010; Hodgkinson et al. 2010.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Tensión de trabajo de una cuerda de nailon monofilamento frente al valor previsto a partir de su densidad lineal sin estirar | Alrededor de un 10% menor | Lynch-Aird y Woodhouse, Materials 2017 |
| Deformación (estiramiento) alcanzada por cuerdas de arpa de nailon bajo tensión | Hasta el 20% | Lynch-Aird y Woodhouse, Materials 2017 |
| Tiempo que tarda una cuerda de nailon nueva en dejar de estirarse, dejada en reposo frente a sobreafinada un 6% (aproximadamente un semitono) durante unos tres días | Varias semanas frente a aproximadamente una semana | Lynch-Aird y Woodhouse, Materials 2017 |
| Deriva de afinación con la temperatura en muchas de las cuerdas de nailon probadas (menor cambio de altura perceptible: unos 3 cents) | Más de 1,5 cents por °C | Lynch-Aird y Woodhouse, Materials 2017 |
| Deslizamiento de altura justo después de la pulsación, nota de mi grave al aire en una guitarra acústica | 83,4 Hz al inicio hasta 82,8 Hz en reposo (aproximadamente 12,5 cents) | Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, DAFx 2010 |
| Deslizamiento de altura de una cuerda de bajo cónica (al aire) frente a una cuerda de bajo de construcción agrupada (todas las posiciones) | 1,75 cents por segundo frente a menos de 4 cents por segundo | SN Applied Sciences 2020, inarmonicidad en cuerdas de bajo |
| Subida de una nota pisada sin compensación (cuerda de prueba C3, escala de 645 mm) | +14,3 a +64,3 cents (+64,3 en el traste 1, +30,9 en el traste 12) | Varieschi y Gower, American Journal of Physics 2010 |
| La misma cuerda de prueba tras la compensación en selleta y ceja | -7,9 a +7,3 cents | Varieschi y Gower, American Journal of Physics 2010 |
Nota matemática: el deslizamiento de 12,5 cents es nuestra conversión de las dos frecuencias del artículo, 1200 x log2(83,4 / 82,8) = 12,5 cents. El deslizamiento ocurre porque una pulsación fuerte eleva brevemente la tensión media, que luego se relaja a medida que se extingue la vibración. Las cifras de deslizamiento del bajo provienen del estudio de SN Applied Sciences de 2020 sobre diseños de cuerdas cónicas y de construcción agrupada.
3. Inarmonicidad: Por Qué los Armónicos Suenan Ligeramente Agudos
Una cuerda ideal produciría armónicos en múltiplos enteros exactos de su fundamental. Una cuerda real es una barra delgada y rígida, y esa rigidez empuja cada parcial superior un poco hacia arriba; el coeficiente B mide cuánto. Una nota de mi grave al aire de guitarra acústica midió un B de aproximadamente 1,12 x 10^-4, y el valor siguió cambiando mientras la nota decaía (Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, DAFx 2010). Por pequeño que parezca, Jont Allen escribió en 2005 que “Un valor minúsculo de B … conduce a un enorme efecto perceptivo.”
El material importa tanto como el calibre: en la 3.ª cuerda en el traste 13, los juegos de nailon estiraron el 10.º parcial más que un juego de bronce fosfórico. Las cuerdas entorchadas también son más difíciles de predecir que las lisas: Murray y Whitfield hallaron que el B medido coincidía muy bien con un modelo para cuerdas monofilamento, pero mal para cuerdas entorchadas (American Journal of Physics 2022). Datos más recientes disponibles: Kodama et al. 2023; Murray y Whitfield 2022; Hodgkinson et al. 2010.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Coeficiente de inarmonicidad B, nota de mi grave al aire, guitarra acústica | Aproximadamente 1,12 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, DAFx 2010 |
| B al comienzo de la nota frente a B una vez que la nota se estabiliza | 1,1 x 10^-4 frente a 1,14 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, DAFx 2010 |
| Constante de tiempo de la caída de altura frente a constante de tiempo del cambio de B, misma nota | 0,38 s frente a 0,23 s | Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, DAFx 2010 |
| Razón medida entre el 10.º parcial y la fundamental, 3.ª cuerda en el traste 13, juego de bronce fosfórico (perfectamente armónico = 10,00) | 10,05 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| La misma razón, dos juegos de nailon frente a dos juegos de fluorocarbono | 10,28 y 10,24 frente a 10,15 y 10,13 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Concordancia entre el B medido y el B calculado con un modelo de cuerda | Muy buena para cuerdas monofilamento, mala para cuerdas entorchadas | Murray y Whitfield, American Journal of Physics 2022 |
Nota de contexto: B también varía dentro de una sola nota. En la nota del estudio de DAFx se estabilizó con una constante de tiempo de 0,23 s, más rápido que la propia altura (0,38 s), de modo que la primera fracción de segundo de una pulsación es la parte menos armónica del sonido.
4. Decaimiento de los Parciales: Con Qué Rapidez Se Apaga Cada Armónico
El sostenimiento no es un único número. Cada parcial decae a su propio ritmo, y el brillo de una nota es sobre todo la carrera entre ellos. En el mi grave al aire de una guitarra eléctrica de caja hueca, la fundamental tardó 5,45 s en caer 15 dB mientras que el 3.er armónico necesitó solo 0,86 s (Rau et al., ISMA 2017). Un estudio de 2026 sobre cuerdas de bajo llegó al mismo veredicto: los armónicos superiores “se amortiguan mucho más rápido que los inferiores” (Vibration 2026).
La cuerda en sí pierde muy poca energía por ciclo; el cuerpo, los trastes y el material de la cuerda hacen el resto. Los modos de las guitarras de cuerdas de acero decayeron con constantes de tiempo de 300 a 400 ms frente a 100 a 200 ms en los banjos (Woodhouse et al., Acta Acustica 2021). Datos más recientes disponibles para la mayoría de las filas: Kodama et al. 2023; Woodhouse et al. 2021; Rau et al. 2017. El sostenimiento se juzga de oído, a menudo a volumen de escenario, y nuestro informe sobre pérdida auditiva de los músicos y exposición al ruido explica qué hace ese volumen en el oído que emite el juicio.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Tiempo que tarda el 1.er armónico del mi grave al aire en caer 15 dB (guitarra eléctrica de caja hueca, cuerdas de entorchado plano) | 5,45 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| La misma medida, 2.º armónico | 4,49 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| La misma medida, 3.er, 4.º y 5.º armónicos | 0,86 s, 0,87 s y 1,12 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Constantes de tiempo de decaimiento de los modos de cuerda hasta aproximadamente 1 kHz, guitarra de cuerdas de acero frente a banjo | 300 a 400 ms frente a 100 a 200 ms | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Factor Q de los modos de cuerda frente a los modos del cuerpo (Q mayor = decaimiento más lento) | Unos pocos miles frente a alrededor de 100 o menos | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Atenuación del 10.º modo en cuerdas de nailon y fluorocarbono pisadas en el traste 13 frente al traste 1 | Aproximadamente 10 veces mayor, constante de tiempo de solo 0,05 s | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Coeficiente de pérdida de la cuerda de fluorocarbono frente al nailon, según se estima con la ecuación del artículo | Aproximadamente 0,37 veces | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
Nota de contexto: los estudios usan criterios de medida distintos (una caída de 15 dB, una constante de tiempo, un coeficiente de atenuación), así que compare tendencias, no segundos brutos. Rau et al. también hallaron que su modelo predecía 13,29 s para la fundamental frente a 5,45 s medidos, un recordatorio de que las pérdidas en el mástil “no deben descuidarse”.
5. Envejecimiento, Corrosión y Recubrimientos: Cómo Mueren las Cuerdas
El folclore dice que las cuerdas viejas suenan apagadas porque algo cambia en su estructura de alturas. Las mediciones dicen otra cosa. Jont Allen esperaba que el coeficiente de inarmonicidad cambiara con la edad, pero halló que “el amortiguamiento de los parciales agudos cambiaba y esa era la verdadera fuente del efecto del envejecimiento” (Allen, Catgut Acoustical Society Newsletter 1976, según lo describe el autor). En la prueba de sudor de 2024, la densidad de potencia sonora total de la cuerda sin protección cayó de 2,9927 x 10^-4 a 2,2467 x 10^-5 Pa²/Hz, unas 13 veces menos, con una “pérdida significativa de armónicos” a partir de 2000 Hz (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024).
El sudor artificial contenía 0,5% de cloruro de sodio, 0,1% de ácido láctico y 0,1% de urea a pH 6,5. Un estudio acelerado de 2026 sobre cuerdas acústicas con núcleo de acero de alto carbono y entorchado de bronce observó la misma tendencia en el propio metal: la resistencia de polarización bajó de 25.027 a 15.445 Ω·cm² en la primera hora de niebla salina, y la rigidez cayó más del 60% (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026). Los datos sobre recubrimientos son escasos: la única prueba numérica de decaimiento entre cuerdas recubiertas y sin recubrir que encontramos está en la patente de un fabricante de recubrimientos, y por eso se identifica como tal.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Factor de pérdida en la fundamental de 147 Hz, cuerda nueva frente a cuerda sin protección tras 96 h en sudor artificial | 0,0015 frente a 0,0137 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| El mismo factor de pérdida, cuerda protegida mediante protección catódica por corriente impresa tras 96 h | 0,0041 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Pérdida de masa tras 96 h en sudor artificial, cuerda sin protección frente a cuerda protegida | 0,0245 g (1%) frente a 0,0153 g (0,6%) | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Pérdida de rigidez de la cuerda (módulo de almacenamiento) tras 345 h de niebla salina | 63,9% (2,02 x 10^11 Pa a 0,73 x 10^11 Pa) | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Resistencia de polarización (resistencia a la corrosión) a las 0 h, 1 h y 170 h de niebla salina | 25.027, 15.445 y 1.387 Ω·cm² | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Tasa de decaimiento de una cuerda de mi grave (46E), recubierta frente a sin recubrir | -3,41 frente a -4,61 dB/s | US Patent 9502008, Cleartone (patente del fabricante del recubrimiento) |
| Tasa de decaimiento de una cuerda de A (36A), recubierta frente a sin recubrir | -4,48 frente a -4,17 dB/s | US Patent 9502008, Cleartone (patente del fabricante del recubrimiento) |
Nota de contexto: la cuerda D (26D) de la patente decayó a -4,21 dB/s recubierta frente a -5,12 sin recubrir, de modo que el recubrimiento frenó el decaimiento en dos de las tres cuerdas y lo aceleró en una (US Patent 9502008). Una tesina experimental anterior sobre cuerdas eléctricas niqueladas no halló una dependencia significativa entre la degradación causada por la tensión mecánica y la causada por la corrosión (Connolly, Trinity College Dublin 2010).
6. Sostenimiento según la Construcción: Mástiles, Músicos y Puntos Muertos
Como la cuerda pierde tan poca energía por sí sola, la estructura en la que está anclada decide buena parte del sostenimiento. Un punto muerto es un traste en el que el mástil resuena a la frecuencia de la nota y le quita energía a la cuerda. En una guitarra eléctrica construida como réplica de Les Paul Junior, un punto muerto en el traste 12 abrió una diferencia de tiempo de decaimiento de más de 2 s frente a sus vecinos, mientras que la pastilla electromagnética no añadió ningún amortiguamiento (Pate, Le Carrou y Fabre, JASA 2014).
Sujetar la guitarra apenas desplaza sus resonancias, pero sí cambia el amortiguamiento (Le Carrou, Pate y Chomette, JASA 2019). Para el lado de fábrica de las guitarras acústicas, consulte nuestras estadísticas de fabricación de guitarras acústicas. Datos más recientes disponibles para las filas de guitarra eléctrica: Le Carrou et al. 2019; Pate et al. 2014; Fleischer 1999.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Diferencia de tiempo de decaimiento entre un punto muerto en el traste 12 y los trastes vecinos, cuerda G, réplica de Les Paul Junior | Más de 2 s | Pate, Le Carrou y Fabre, JASA 2014 |
| Mayor diferencia entre el tiempo de decaimiento medido y el previsto por el modelo (T30, tiempo en caer 30 dB) | 0,6 s | Pate, Le Carrou y Fabre, JASA 2014 |
| T30 de notas sintetizadas de guitarra eléctrica con la guitarra colgada libremente (sin músico) | 3 a 8 s | Le Carrou, Pate y Chomette, JASA 2019 |
| Desplazamiento de las frecuencias de los modos estructurales cuando un músico sostiene la guitarra | Menos del 5% (modos 1 y 2), menos del 2,5% (modos 3 a 6) | Le Carrou, Pate y Chomette, JASA 2019 |
| Modo del mástil detrás de un punto muerto en el traste 12 frente a la nota que absorbe | Aproximadamente 373,81 Hz frente a G4 a 392,00 Hz | Le Carrou, Pate y Chomette, JASA 2019 |
| Resonancia del mástil detrás de un punto muerto en el 4.º traste de la cuerda D, guitarra tipo Stratocaster | Resonancia fuera del plano a 430 Hz | Fleischer, ASA/EAA/DAGA Berlin 1999 |
| Admitancia del puente (la facilidad con que se mueve el puente) de banjos frente a guitarras por encima de 300 Hz | De 20 a 30 dB mayor | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Oyentes que identificaron correctamente la referencia oculta entre guitarras de cuerdas de acero con distinto amortiguamiento de la tapa armónica | 16,7 de 21 en promedio | Acoustics 2025, estudio sobre el amortiguamiento de la tapa armónica |
Nota de contexto: en el estudio de 2025 sobre la tapa armónica, los autores concluyeron que variar su amortiguamiento “parecía no tener una influencia prácticamente relevante” en la guitarra que probaron, aunque la mayoría de los oyentes podía percibir una diferencia (Acoustics 2025). Fleischer definió el sostenimiento como el tiempo hasta una caída de 30 dB y llamó a la conductancia del mástil un parámetro clave para diagnosticar puntos muertos (Fleischer, artículo en lenguaje divulgativo de la ASA 1999). Un artículo del Forum Acusticum 2025 valoró el sostenimiento de las cuerdas al aire en 4,1 ± 0,9 para una guitarra de referencia frente a 3,1 ± 1,2 para una guitarra impresa en 3D, en una escala de cinco puntos (Espinoza et al., Forum Acusticum 2025).
Resumen: Tensión, Calibre y Decaimiento del Tono de las Cuerdas de Guitarra en Cifras
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Factor de pérdida a 147 Hz, cuerda nueva frente a tras 96 h de sudor artificial | 0,0015 frente a 0,0137 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Rigidez de la cuerda perdida tras 345 h de niebla salina | 63,9% | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Resistencia de polarización, al inicio frente a tras 170 h de niebla salina | 25.027 frente a 1.387 Ω·cm² | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Cambio de tensión para duplicar la frecuencia de una cuerda con la misma longitud | 4 veces | Derivado de la fórmula de D’Addario |
| Tensión de trabajo del nailon frente al valor de la densidad sin estirar | Alrededor de un 10% menor | Lynch-Aird y Woodhouse, Materials 2017 |
| Subida sin compensación en el traste 1 | +64,3 cents | Varieschi y Gower, American Journal of Physics 2010 |
| Rango del error de pisado tras la compensación en selleta y ceja | -7,9 a +7,3 cents | Varieschi y Gower, American Journal of Physics 2010 |
| Deslizamiento de altura tras una pulsación, nota de mi grave al aire de guitarra acústica | 83,4 Hz a 82,8 Hz (aproximadamente 12,5 cents) | Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, DAFx 2010 |
| Coeficiente de inarmonicidad B, nota de mi grave al aire de guitarra acústica | Aproximadamente 1,12 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, DAFx 2010 |
| 10.º parcial frente a fundamental, nailon frente a bronce fosfórico (ideal 10,00) | 10,28 frente a 10,05 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Concordancia entre B medido y modelado | Muy buena para monofilamento, mala para entorchadas | Murray y Whitfield, American Journal of Physics 2022 |
| Decaimiento de 15 dB, 1.er frente a 3.er armónico, mi grave al aire | 5,45 s frente a 0,86 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Constantes de tiempo de decaimiento, modos de cuerda de guitarra frente a banjo | 300 a 400 ms frente a 100 a 200 ms | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Tasa de decaimiento del mi grave, recubierto frente a sin recubrir | -3,41 frente a -4,61 dB/s | US Patent 9502008, Cleartone (patente del fabricante) |
| Tasa de decaimiento de la cuerda A, recubierta frente a sin recubrir | -4,48 frente a -4,17 dB/s | US Patent 9502008, Cleartone (patente del fabricante) |
| Diferencia de tiempo de decaimiento de un punto muerto en el traste 12 | Más de 2 s | Pate, Le Carrou y Fabre, JASA 2014 |
| Resonancia del mástil detrás de un punto muerto de la cuerda D | 430 Hz | Fleischer, ASA/EAA/DAGA Berlin 1999 |
| Oyentes que detectaron cambios en el amortiguamiento de la tapa armónica | 16,7 de 21 en promedio | Acoustics 2025, estudio sobre el amortiguamiento de la tapa armónica |
Metodología y Fuentes
- Segura Alcaraz, Bonastre Cano, Julia Sanchis, Gadea Borrell y Cases Iborra, “Evaluation of the acoustic performance of a novelty cathodic protection system against guitar steel strings corrosion”, Heliyon 2024
- Rodriguez-Tejon et al., “Degradation of Metal Guitar Strings: Corrosion-Induced Mechanical Damage and Electrochemical Analysis Under Accelerated Conditions”, Corrosion and Materials Degradation 2026
- Kodama, Sato, Hoshika y Yokoyama, atenuación de cuerdas de nailon, fluorocarbono y bronce fosfórico, Acoustical Science and Technology 2023
- Pate, Le Carrou y Fabre, “Predicting the decay time of solid body electric guitar tones”, JASA 2014
- Le Carrou, Pate y Chomette, “Influence of the player on the dynamics of the electric guitar”, JASA 2019
- Rau, Maestre, Smith y Scavone, admitancia del mástil de la guitarra en distintas posiciones de pisado, ISMA 2017
- Woodhouse et al., “Acoustics of the banjo: measurements and sound synthesis”, Acta Acustica 2021
- Hodgkinson, Timoney y Lazzarini, “A Model of Partial Tracks for Tension-Modulated Steel-String Guitar Tones”, DAFx-10 2010
- Varieschi y Gower, “Intonation and Compensation of Fretted String Instruments”, American Journal of Physics 2010
- Murray y Whitfield, “Inharmonicity in plucked guitar strings”, American Journal of Physics 2022
- Lynch-Aird y Woodhouse, “Mechanical Properties of Nylon Harp Strings”, Materials 2017
- SN Applied Sciences 2020, “On inharmonicity in bass guitar strings with application to tapered and lumped constructions”
- Vibration 2026, “Modeling Bass Guitar String Vibration with Frequency- and Fret-Dependent Damping for Real-Time Sound Generation”
- Acoustics 2025, “Evaluation of Soundboard Damping Variations on Physical and Perceptual Aspects of the Sound of a Steel-String Acoustic Guitar”
- Espinoza et al., “Perceptual Comparison Between a Low-Cost Guitar and a 3D-Printed Guitar”, Forum Acusticum 2025
- Fleischer, puntos muertos de guitarras y bajos eléctricos, artículo en lenguaje divulgativo de ASA/EAA/DAGA Berlin 1999
- Allen, “On the aging of steel guitar strings”, Catgut Acoustical Society Newsletter 1976, según el resumen del propio autor en 2005
- Connolly, “Degradation Process in Nickel Plated Electric Guitar Strings: An Experimental Study”, Trinity College Dublin 2010
- US Patent 9502008, “Methods and apparatus for improving decibel level decay rates of excited strings”, cedida a Cleartone
- D’Addario, All About String Tension (nota técnica del fabricante)
- Nota sobre los datos: la mayoría de las mediciones de física de cuerdas son anteriores a finales de 2023, por lo que las cifras más antiguas se señalan como datos más recientes disponibles en cada sección. Las cifras de decaimiento usan criterios de medida distintos (caída de 15 dB, caída de 30 dB, constante de tiempo, dB por segundo) y no pueden compararse directamente. El artículo de Heliyon 2024 afirma que las cuerdas protegidas mostraron “400% más de resistencia de polarización y 60% menos de pérdida de masa”, pero su propia tabla (2402 frente a 668 Ω·cm², 0,0153 g frente a 0,0245 g) da aproximadamente 3,6 veces la resistencia y aproximadamente un 38% menos de pérdida de masa, por lo que informamos solo los valores brutos. Las tasas de decaimiento de las cuerdas recubiertas provienen de una patente de un fabricante de recubrimientos, abarcan tres cuerdas, y el texto de la patente se contradice en los niveles máximos. Las tablas de tensión de los fabricantes son datos de proveedores y se limitaron a una minoría de filas; la tabla descargable de D’Addario ahora redirige a una calculadora interactiva, así que no se citan valores de fabricante por calibre. Las valoraciones del Forum Acusticum 2025 no indican el número de oyentes en el texto que leímos. Los valores numéricos de B de Murray y Whitfield están en contenido de pago y no se citan.
- Última actualización: 7 de noviembre de 2026. Actualizamos este informe trimestralmente, y la próxima revisión se espera cuando los próximos números del Journal of the Acoustical Society of America y de Acta Acustica publiquen nuevas mediciones de cuerdas de guitarra.