Noventa e seis horas em suor artificial elevaram o amortecimento (fator de perda) de uma corda de guitarra entorchada, em sua fundamental de 147 Hz, de 0,0015 para 0,0137, cerca de nove vezes mais (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024). É assim que as “cordas mortas” aparecem em laboratório. O envelhecimento por névoa salina reduziu a rigidez de cordas de violão em 63,9% após 345 horas (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026), e pressionar uma corda sem compensação no primeiro traste deixou a nota 64,3 cents acima do esperado (Varieschi e Gower, American Journal of Physics 2010). Os números de mercado estão em nossas estatísticas de vendas de guitarras; este levantamento trata do que acontece na própria corda. Reunimos dados do Journal of the Acoustical Society of America, da Acta Acustica, da Acoustical Science and Technology, do American Journal of Physics, da Heliyon, da MDPI Materials e Acoustics, dos anais da ISMA e da DAFx, de uma patente dos EUA e das notas técnicas da D’Addario.
TL;DR
- O fator de perda de uma corda D entorchada subiu de 0,0015 para 0,0137 após 96 horas de suor artificial (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024).
- A névoa salina acelerada reduziu a rigidez das cordas em 63,9% após 345 horas (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026).
- Uma 1ª corda de 0,300 mm em um encordoamento de bronze fosforoso suportava 112 N de tensão (Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023).
- Dobrar a altura de uma corda no mesmo comprimento de escala exige quatro vezes a tensão (fórmula de tensão da D’Addario, nota técnica do fabricante).
- Uma nota de mi grave solta de violão apresentou coeficiente de inarmonicidade de cerca de 1,12 x 10^-4 (Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, DAFx 2010).
- Pressionar uma corda no primeiro traste a deixou até 64,3 cents acima do esperado antes da compensação (Varieschi e Gower, American Journal of Physics 2010).
- Cordas de nylon em um teste de laboratório levaram várias semanas para parar de se alongar quando deixadas em repouso (Lynch-Aird e Woodhouse, Materials 2017).
- A fundamental de um mi grave solto levou 5,45 s para cair 15 dB, e o 3º harmônico apenas 0,86 s (Rau et al., ISMA 2017).
- Um ponto morto abriu uma diferença de tempo de decaimento de mais de 2 s em relação aos trastes vizinhos (Pate, Le Carrou e Fabre, JASA 2014).
- Em média, 16,7 de 21 ouvintes perceberam mudanças no amortecimento do tampo, mas a preferência não mudou de forma significativa (Acoustics 2025).
1. Tensão por Calibre: a Física e os Newtons na Prática
A tensão da corda é a força de tração que uma corda afinada exerce sobre o braço e o cavalete. Três fatores a definem: o peso da corda por unidade de comprimento (seu “peso linear” ou densidade linear), o comprimento vibrante (comprimento de escala) e a altura desejada. Como a tensão cresce com o quadrado da frequência, subir uma corda uma oitava no mesmo comprimento exige quatro vezes a força de tração, e é por isso que o calibre, e não apenas a afinação, determina a sensação de um encordoamento sob os dedos.
A tabela mistura valores de três estudos revisados por pares com linhas de fabricantes. A fórmula da D’Addario é física padrão escrita em unidades imperiais; a cifra de “tensão balanceada” é uma alegação de projeto da própria empresa. As linhas dos estudos mostram como a dispersão é grande: a mesma posição de 1ª corda suportou 82 N em um jogo de nylon e 112 N em um de bronze fosforoso (Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023).
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Fórmula da tensão (tensão em libras; UW = peso linear em lb/pol, L = comprimento de escala em polegadas, F = frequência em Hz) | T = (UW x (2 x L x F)^2) / 386,4; multiplique por 4,45 para obter newtons | D’Addario, All About String Tension (nota técnica do fabricante) |
| Variação de tensão necessária para dobrar a frequência da mesma corda no mesmo comprimento de escala | 4 vezes (de (2F)^2 = 4F^2 na fórmula acima) | Derivado da fórmula da D’Addario |
| Tensão relatada para a 1ª corda de um encordoamento de bronze fosforoso (0,300 mm, 0,600 g/m) | 112 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tensão relatada para a 3ª corda entorchada do mesmo encordoamento (0,634 mm, 2,300 g/m) | 148 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tensão relatada para 1ªs cordas de nylon contra 1ªs cordas de fluorocarbono (dois jogos de cada) | 81 a 82 N contra 100 a 107 N | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Tensão da corda G (G3 solta, 196 Hz, 0,629 m de comprimento vibrante) em uma réplica de Les Paul Junior | 69,43 N | Pate, Le Carrou e Fabre, JASA 2014 |
| Força axial em uma corda entorchada D’Addario NW026 afinada em 147 Hz | 89 N | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Dispersão da tensão entre as cordas dos encordoamentos de tensão balanceada da D’Addario | Normalmente dentro de 1 lb | D’Addario (alegação do próprio fabricante) |
Nota de contexto: os agudos de fluorocarbono são mais densos que o nylon, então uma corda de fluorocarbono mais fina atinge a mesma altura com tensão maior. O valor da Les Paul é a tensão listada na tabela de parâmetros das cordas (Tabela I) do artigo da JASA de 2014.
2. Estabilidade de Afinação: Fluência, Temperatura e Pressão no Traste
A tensão de uma corda não é fixa depois de afinada. Cordas de polímero continuam se alongando (fluência), a temperatura desloca a afinação, e pressionar a corda contra o traste a estica um pouco e deixa a nota mais aguda. Em uma corda de teste sem compensação, o primeiro traste ficou 64,3 cents acima do esperado, mais de meio semitom, e é por isso que os rastilhos dos violões são recuados e inclinados (Varieschi e Gower, American Journal of Physics 2010).
As linhas de nylon vêm de cordas de harpa, os dados de longo prazo publicados mais próximos sobre nylon monofilamento sob tensão musical (Lynch-Aird e Woodhouse, Materials 2017). Dados mais recentes disponíveis: Lynch-Aird e Woodhouse 2017; SN Applied Sciences 2020; Varieschi e Gower 2010; Hodgkinson et al. 2010.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Tensão de trabalho de uma corda de nylon monofilamento contra o valor previsto a partir de sua densidade linear sem esticar | Cerca de 10% menor | Lynch-Aird e Woodhouse, Materials 2017 |
| Deformação (alongamento) atingida por cordas de harpa de nylon sob tensão | Até 20% | Lynch-Aird e Woodhouse, Materials 2017 |
| Tempo para uma corda de nylon nova parar de se alongar, deixada em repouso contra afinada 6% acima (cerca de um semitom) por cerca de três dias | Várias semanas contra cerca de uma semana | Lynch-Aird e Woodhouse, Materials 2017 |
| Deriva de afinação com a temperatura em muitas das cordas de nylon testadas (menor variação de altura perceptível: cerca de 3 cents) | Mais de 1,5 cents por °C | Lynch-Aird e Woodhouse, Materials 2017 |
| Deslizamento de altura logo após o ataque da corda, nota de mi grave solta em um violão | 83,4 Hz no início até 82,8 Hz em repouso (cerca de 12,5 cents) | Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, DAFx 2010 |
| Deslizamento de altura de uma corda de baixo afunilada (solta) contra uma corda de baixo de construção concentrada (todas as posições) | 1,75 cents por segundo contra menos de 4 cents por segundo | SN Applied Sciences 2020, inarmonicidade em cordas de baixo |
| Elevação de uma nota pressionada sem compensação (corda de teste C3, escala de 645 mm) | +14,3 a +64,3 cents (+64,3 no traste 1, +30,9 no traste 12) | Varieschi e Gower, American Journal of Physics 2010 |
| Mesma corda de teste após compensação no rastilho e na pestana | -7,9 a +7,3 cents | Varieschi e Gower, American Journal of Physics 2010 |
Nota matemática: o deslizamento de 12,5 cents é nossa conversão das duas frequências do artigo, 1200 x log2(83,4 / 82,8) = 12,5 cents. O deslizamento ocorre porque um ataque forte eleva brevemente a tensão média, que depois relaxa à medida que a vibração se extingue. Os valores de deslizamento do baixo vêm do estudo de 2020 da SN Applied Sciences sobre projetos de cordas afuniladas e de construção concentrada.
3. Inarmonicidade: Por Que os Harmônicos Soam Levemente Agudos
Uma corda ideal produziria harmônicos em múltiplos inteiros exatos de sua fundamental. Uma corda real é uma barra fina e rígida, e essa rigidez empurra cada parcial mais alto um pouco para cima; o coeficiente B mede quanto. Uma nota de mi grave solta de violão apresentou B de cerca de 1,12 x 10^-4, e o valor continuou mudando à medida que a nota decaía (Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, DAFx 2010). Por menor que pareça, Jont Allen escreveu em 2005 que “Um valor minúsculo de B … leva a um enorme efeito perceptual.”
O material importa tanto quanto o calibre: na 3ª corda, no traste 13, os encordoamentos de nylon afastaram o 10º parcial mais do que um encordoamento de bronze fosforoso. Cordas entorchadas também são mais difíceis de prever do que cordas lisas: Murray e Whitfield constataram que o B medido coincidia muito bem com um modelo para cordas monofilamento, mas mal para cordas entorchadas (American Journal of Physics 2022). Dados mais recentes disponíveis: Kodama et al. 2023; Murray e Whitfield 2022; Hodgkinson et al. 2010.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Coeficiente de inarmonicidade B, nota de mi grave solta, violão | Cerca de 1,12 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, DAFx 2010 |
| B no início da nota contra B depois que a nota se estabiliza | 1,1 x 10^-4 contra 1,14 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, DAFx 2010 |
| Constante de tempo da queda de altura contra constante de tempo da variação de B, mesma nota | 0,38 s contra 0,23 s | Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, DAFx 2010 |
| Razão medida entre o 10º parcial e a fundamental, 3ª corda no traste 13, encordoamento de bronze fosforoso (perfeitamente harmônico = 10,00) | 10,05 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Mesma razão, dois encordoamentos de nylon contra dois de fluorocarbono | 10,28 e 10,24 contra 10,15 e 10,13 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Concordância entre o B medido e o B calculado a partir de um modelo de corda | Muito boa para cordas monofilamento, ruim para cordas entorchadas | Murray e Whitfield, American Journal of Physics 2022 |
Nota de contexto: o B também varia dentro de uma única nota. Na nota do estudo da DAFx, ele se estabilizou com uma constante de tempo de 0,23 s, mais rápido que a própria altura (0,38 s), de modo que a primeira fração de segundo de um ataque é a parte menos harmônica do som.
4. Decaimento dos Parciais: Quão Rápido Cada Harmônico Morre
A sustentação não é um número único. Cada parcial decai em seu próprio ritmo, e o brilho de uma nota é, em grande parte, a corrida entre eles. No mi grave solto de uma guitarra elétrica de corpo oco, a fundamental levou 5,45 s para cair 15 dB, enquanto o 3º harmônico precisou de apenas 0,86 s (Rau et al., ISMA 2017). Um estudo de 2026 sobre cordas de baixo chegou à mesma conclusão: os harmônicos superiores “são amortecidos muito mais rápido do que os inferiores” (Vibration 2026).
A própria corda perde muito pouca energia por ciclo; o corpo, os trastes e o material da corda fazem o resto. Os modos de violões de cordas de aço decaíram com constantes de tempo de 300 a 400 ms, contra 100 a 200 ms em banjos (Woodhouse et al., Acta Acustica 2021). Dados mais recentes disponíveis para a maioria das linhas: Kodama et al. 2023; Woodhouse et al. 2021; Rau et al. 2017. A sustentação é avaliada de ouvido, muitas vezes em volume de palco, e nosso levantamento sobre perda auditiva de músicos e exposição ao ruído mostra o que esse volume faz com o ouvido que avalia.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Tempo para o 1º harmônico do mi grave solto cair 15 dB (guitarra elétrica de corpo oco, cordas de enrolamento plano) | 5,45 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Mesma medida, 2º harmônico | 4,49 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Mesma medida, 3º, 4º e 5º harmônicos | 0,86 s, 0,87 s e 1,12 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Constantes de tempo de decaimento dos modos das cordas até cerca de 1 kHz, violão de cordas de aço contra banjo | 300 a 400 ms contra 100 a 200 ms | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Fator Q dos modos das cordas contra os modos do corpo (Q maior = decaimento mais lento) | Alguns milhares contra cerca de 100 ou menos | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Atenuação do 10º modo em cordas de nylon e de fluorocarbono pressionadas no traste 13 contra o traste 1 | Cerca de 10 vezes maior, constante de tempo de apenas 0,05 s | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Coeficiente de perda da corda de fluorocarbono contra nylon, conforme estimado pela equação do artigo | Cerca de 0,37 vez | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
Nota de contexto: os estudos usam critérios de medida diferentes (uma queda de 15 dB, uma constante de tempo, um coeficiente de atenuação), então compare tendências, não segundos brutos. Rau et al. também constataram que seu modelo previa 13,29 s para a fundamental contra 5,45 s medidos, um lembrete de que as perdas no braço “não devem ser negligenciadas”.
5. Envelhecimento, Corrosão e Revestimentos: Como as Cordas Morrem
O folclore diz que cordas velhas soam opacas porque algo em sua estrutura de alturas muda. As medições dizem o contrário. Jont Allen esperava que o coeficiente de inarmonicidade mudasse com a idade, mas constatou que “o amortecimento dos parciais agudos mudou, e essa era a verdadeira origem do efeito do envelhecimento” (Allen, Catgut Acoustical Society Newsletter 1976, conforme descrito pelo autor). No teste de suor de 2024, a densidade de potência sonora total da corda sem proteção caiu de 2,9927 x 10^-4 para 2,2467 x 10^-5 Pa²/Hz, cerca de 13 vezes menos, com “perda significativa de harmônicos” a partir de 2000 Hz (Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024).
O suor artificial era composto de 0,5% de cloreto de sódio, 0,1% de ácido lático e 0,1% de ureia, com pH 6,5. Um estudo acelerado de 2026 com cordas de violão de núcleo de aço de alto carbono e enrolamento de bronze observou a mesma tendência no próprio metal: a resistência de polarização caiu de 25.027 para 15.445 Ω·cm² na primeira hora de névoa salina, e a rigidez diminuiu mais de 60% (Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026). Os dados sobre revestimentos são escassos: o único teste numérico de decaimento entre cordas revestidas e não revestidas que encontramos está na patente de um fabricante de revestimentos, e por isso está identificado como tal.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Fator de perda na fundamental de 147 Hz, corda nova contra corda sem proteção após 96 h em suor artificial | 0,0015 contra 0,0137 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Mesmo fator de perda, corda protegida por proteção catódica por corrente impressa após 96 h | 0,0041 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Perda de massa após 96 h em suor artificial, corda sem proteção contra corda protegida | 0,0245 g (1%) contra 0,0153 g (0,6%) | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Perda de rigidez da corda (módulo de armazenamento) após 345 h de névoa salina | 63,9% (2,02 x 10^11 Pa para 0,73 x 10^11 Pa) | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Resistência de polarização (resistência à corrosão) em 0 h, 1 h e 170 h de névoa salina | 25.027, 15.445 e 1.387 Ω·cm² | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Taxa de decaimento de uma corda E grave (46E), revestida contra sem revestimento | -3,41 contra -4,61 dB/s | US Patent 9502008, Cleartone (patente do fabricante do revestimento) |
| Taxa de decaimento de uma corda A (36A), revestida contra sem revestimento | -4,48 contra -4,17 dB/s | US Patent 9502008, Cleartone (patente do fabricante do revestimento) |
Nota de contexto: a corda D (26D) da patente decaiu a -4,21 dB/s revestida contra -5,12 sem revestimento, portanto o revestimento retardou o decaimento em duas das três cordas e o acelerou em uma (US Patent 9502008). Uma dissertação experimental anterior sobre cordas elétricas niqueladas não encontrou dependência significativa entre a degradação causada por tensão mecânica e a causada por corrosão (Connolly, Trinity College Dublin 2010).
6. Sustentação por Construção: Braços, Músicos e Pontos Mortos
Como a corda perde tão pouca energia por conta própria, a estrutura em que ela está ancorada decide boa parte da sustentação. Um ponto morto é um traste em que o braço entra em ressonância na frequência da nota e drena energia da corda. Em uma guitarra elétrica construída como réplica de Les Paul Junior, um ponto morto no traste 12 abriu uma diferença de tempo de decaimento de mais de 2 s em relação às notas vizinhas, enquanto o captador eletromagnético não acrescentou nenhum amortecimento (Pate, Le Carrou e Fabre, JASA 2014).
Segurar a guitarra quase não desloca suas ressonâncias, mas altera o amortecimento (Le Carrou, Pate e Chomette, JASA 2019). Para o lado industrial dos violões, veja nossas estatísticas de fabricação de violões. Dados mais recentes disponíveis para as linhas de guitarra elétrica: Le Carrou et al. 2019; Pate et al. 2014; Fleischer 1999.
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Diferença de tempo de decaimento entre um ponto morto no traste 12 e os trastes vizinhos, corda G, réplica de Les Paul Junior | Mais de 2 s | Pate, Le Carrou e Fabre, JASA 2014 |
| Maior diferença entre o tempo de decaimento medido e o previsto pelo modelo (T30, tempo para cair 30 dB) | 0,6 s | Pate, Le Carrou e Fabre, JASA 2014 |
| T30 de notas sintetizadas de guitarra elétrica com a guitarra pendurada livremente (sem músico) | 3 a 8 s | Le Carrou, Pate e Chomette, JASA 2019 |
| Deslocamento das frequências dos modos estruturais quando um músico segura a guitarra | Menos de 5% (modos 1 e 2), menos de 2,5% (modos 3 a 6) | Le Carrou, Pate e Chomette, JASA 2019 |
| Modo do braço por trás de um ponto morto no traste 12 contra a nota que ele absorve | Cerca de 373,81 Hz contra G4 a 392,00 Hz | Le Carrou, Pate e Chomette, JASA 2019 |
| Ressonância do braço por trás de um ponto morto no 4º traste da corda D, guitarra tipo Stratocaster | Ressonância fora do plano a 430 Hz | Fleischer, ASA/EAA/DAGA Berlin 1999 |
| Admitância do cavalete (a facilidade com que o cavalete se move) de banjos contra violões acima de 300 Hz | 20 a 30 dB maior | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Ouvintes que identificaram corretamente a referência oculta entre violões de cordas de aço com diferentes amortecimentos do tampo | 16,7 de 21 em média | Acoustics 2025, estudo sobre amortecimento do tampo |
Nota de contexto: no estudo de 2025 sobre o tampo, os autores concluíram que variar o amortecimento do tampo “parecia não ter influência praticamente relevante” no violão testado, embora a maioria dos ouvintes percebesse uma diferença (Acoustics 2025). Fleischer definiu a sustentação como o tempo para uma queda de 30 dB e chamou a condutância do braço de parâmetro-chave para diagnosticar pontos mortos (Fleischer, artigo em linguagem leiga da ASA 1999). Um artigo do Forum Acusticum 2025 avaliou a sustentação das cordas soltas em 4,1 ± 0,9 para uma guitarra de referência contra 3,1 ± 1,2 para uma guitarra impressa em 3D, em uma escala de cinco pontos (Espinoza et al., Forum Acusticum 2025).
Resumo: Tensão, Calibre e Decaimento do Som das Cordas de Guitarra em Números
| Métrica | Valor | Fonte |
|---|---|---|
| Fator de perda a 147 Hz, corda nova contra após 96 h de suor artificial | 0,0015 contra 0,0137 | Segura Alcaraz et al., Heliyon 2024 |
| Rigidez da corda perdida após 345 h de névoa salina | 63,9% | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Resistência de polarização, início contra após 170 h de névoa salina | 25.027 contra 1.387 Ω·cm² | Rodriguez-Tejon et al., Corrosion and Materials Degradation 2026 |
| Variação de tensão para dobrar a frequência de uma corda no mesmo comprimento | 4 vezes | Derivado da fórmula da D’Addario |
| Tensão de trabalho do nylon contra o valor da densidade sem esticar | Cerca de 10% menor | Lynch-Aird e Woodhouse, Materials 2017 |
| Elevação sem compensação no traste 1 | +64,3 cents | Varieschi e Gower, American Journal of Physics 2010 |
| Faixa de erro de pressão no traste após compensação no rastilho e na pestana | -7,9 a +7,3 cents | Varieschi e Gower, American Journal of Physics 2010 |
| Deslizamento de altura após o ataque, nota de mi grave solta de violão | 83,4 Hz para 82,8 Hz (cerca de 12,5 cents) | Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, DAFx 2010 |
| Coeficiente de inarmonicidade B, nota de mi grave solta de violão | Cerca de 1,12 x 10^-4 | Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, DAFx 2010 |
| 10º parcial contra fundamental, nylon contra bronze fosforoso (ideal 10,00) | 10,28 contra 10,05 | Kodama et al., Acoustical Science and Technology 2023 |
| Concordância entre B medido e modelado | Muito boa para monofilamento, ruim para entorchadas | Murray e Whitfield, American Journal of Physics 2022 |
| Decaimento de 15 dB, 1º contra 3º harmônico, mi grave solto | 5,45 s contra 0,86 s | Rau et al., ISMA 2017 |
| Constantes de tempo de decaimento, modos de cordas de violão contra banjo | 300 a 400 ms contra 100 a 200 ms | Woodhouse et al., Acta Acustica 2021 |
| Taxa de decaimento do E grave, revestido contra sem revestimento | -3,41 contra -4,61 dB/s | US Patent 9502008, Cleartone (patente do fabricante) |
| Taxa de decaimento da corda A, revestida contra sem revestimento | -4,48 contra -4,17 dB/s | US Patent 9502008, Cleartone (patente do fabricante) |
| Diferença de tempo de decaimento de um ponto morto no traste 12 | Mais de 2 s | Pate, Le Carrou e Fabre, JASA 2014 |
| Ressonância do braço por trás de um ponto morto da corda D | 430 Hz | Fleischer, ASA/EAA/DAGA Berlin 1999 |
| Ouvintes que perceberam mudanças no amortecimento do tampo | 16,7 de 21 em média | Acoustics 2025, estudo sobre amortecimento do tampo |
Metodologia e Fontes
- Segura Alcaraz, Bonastre Cano, Julia Sanchis, Gadea Borrell e Cases Iborra, “Evaluation of the acoustic performance of a novelty cathodic protection system against guitar steel strings corrosion”, Heliyon 2024
- Rodriguez-Tejon et al., “Degradation of Metal Guitar Strings: Corrosion-Induced Mechanical Damage and Electrochemical Analysis Under Accelerated Conditions”, Corrosion and Materials Degradation 2026
- Kodama, Sato, Hoshika e Yokoyama, atenuação de cordas de nylon, fluorocarbono e bronze fosforoso, Acoustical Science and Technology 2023
- Pate, Le Carrou e Fabre, “Predicting the decay time of solid body electric guitar tones”, JASA 2014
- Le Carrou, Pate e Chomette, “Influence of the player on the dynamics of the electric guitar”, JASA 2019
- Rau, Maestre, Smith e Scavone, admitância do braço da guitarra em diferentes posições de pressão, ISMA 2017
- Woodhouse et al., “Acoustics of the banjo: measurements and sound synthesis”, Acta Acustica 2021
- Hodgkinson, Timoney e Lazzarini, “A Model of Partial Tracks for Tension-Modulated Steel-String Guitar Tones”, DAFx-10 2010
- Varieschi e Gower, “Intonation and Compensation of Fretted String Instruments”, American Journal of Physics 2010
- Murray e Whitfield, “Inharmonicity in plucked guitar strings”, American Journal of Physics 2022
- Lynch-Aird e Woodhouse, “Mechanical Properties of Nylon Harp Strings”, Materials 2017
- SN Applied Sciences 2020, “On inharmonicity in bass guitar strings with application to tapered and lumped constructions”
- Vibration 2026, “Modeling Bass Guitar String Vibration with Frequency- and Fret-Dependent Damping for Real-Time Sound Generation”
- Acoustics 2025, “Evaluation of Soundboard Damping Variations on Physical and Perceptual Aspects of the Sound of a Steel-String Acoustic Guitar”
- Espinoza et al., “Perceptual Comparison Between a Low-Cost Guitar and a 3D-Printed Guitar”, Forum Acusticum 2025
- Fleischer, pontos mortos de guitarras elétricas e baixos, artigo em linguagem leiga da ASA/EAA/DAGA Berlin 1999
- Allen, “On the aging of steel guitar strings”, Catgut Acoustical Society Newsletter 1976, conforme resumido pelo autor em 2005
- Connolly, “Degradation Process in Nickel Plated Electric Guitar Strings: An Experimental Study”, Trinity College Dublin 2010
- US Patent 9502008, “Methods and apparatus for improving decibel level decay rates of excited strings”, cedida à Cleartone
- D’Addario, All About String Tension (nota técnica do fabricante)
- Nota sobre os dados: a maioria das medições de física de cordas é anterior ao final de 2023, por isso os números mais antigos são sinalizados como dados mais recentes disponíveis em cada seção. Os números de decaimento usam critérios de medida diferentes (queda de 15 dB, queda de 30 dB, constante de tempo, dB por segundo) e não podem ser comparados diretamente. O artigo da Heliyon 2024 afirma que as cordas protegidas apresentaram “400% mais resistência de polarização e 60% menos perda de massa”, mas sua própria tabela (2402 contra 668 Ω·cm², 0,0153 g contra 0,0245 g) resulta em cerca de 3,6 vezes a resistência e cerca de 38% menos perda de massa, por isso informamos apenas os valores brutos. As taxas de decaimento das cordas revestidas vêm de uma patente de propriedade de um fabricante de revestimentos, abrangem três cordas, e o texto da patente se contradiz quanto aos níveis de pico. As tabelas de tensão dos fabricantes são dados de fornecedores e foram mantidas em minoria das linhas; a tabela para download da D’Addario agora redireciona para uma calculadora interativa, então nenhum valor de fabricante por calibre é citado. As avaliações do Forum Acusticum 2025 não informam o número de ouvintes no texto que lemos. Os valores numéricos de B de Murray e Whitfield estão em conteúdo de acesso pago e não são citados.
- Última atualização: 7 de novembro de 2026. Atualizamos este levantamento trimestralmente, e a próxima revisão é esperada quando as próximas edições do Journal of the Acoustical Society of America e da Acta Acustica publicarem novas medições de cordas de guitarra.