Nur 39% der Electronica-Tracks in einem Scan von mehr als 107.000 Tracks liegen bei höchstens 0 dBTP, die meisten tragen also Spitzen über Vollaussteuerung, die ein Sample-Peak-Messgerät nicht anzeigen kann (Archimago’s Musings, Bibliotheks-Scan 2025). Die Messseite erklärt, warum: Ein Sample-Peak-Messgerät kann bei einem Ton mit einem Viertel der Abtastrate eine Spitze um 3 dB verfehlen, und selbst ein übliches True-Peak-Messgerät mit 4-fachem Oversampling kann um bis zu 0,688 dB zu niedrig anzeigen (ITU-R BS.1770-5, 2023). Weiter hinten in der Kette weist die EBU Sender an, vor verlustbehafteten Encodern bei -2 dBTP zu begrenzen (EBU Tech 3344, 2016), während 8 von 9 Disc-Playern in einem Hi-Fi-News-Test einen Inter-Sample-Ton von +3 dBFS stauchten oder verzerrten (Lesurf, Over The Top, gemessene Ergebnisse 2012). Wir haben Daten der ITU, der European Broadcasting Union, von Spotify, Apple, Benchmark Media, Sound On Sound, unabhängigen Messarchiven und veröffentlichten Hardware-Tests zusammengeführt. Wie Toningenieure automatisierte Limiting- und Mastering-Werkzeuge einsetzen, zeigen unsere Zahlen zur Verbreitung von KI-Mastering; diese Zusammenstellung bleibt bei den Spitzen, die diese Werkzeuge kontrollieren müssen.
TL;DR
- Ein Sample-Peak-Messgerät kann um 3 dB zu niedrig anzeigen, ein 4x-True-Peak-Messgerät um bis zu 0,688 dB (ITU-R BS.1770-5, 2023).
- Messgeräte im EBU-Modus müssen True-Peak-Testsignale innerhalb von +0,2/-0,4 dB anzeigen (EBU Tech 3341, 2023).
- 44% der Allgemein-Rock-Tracks in einer Stichprobe von 31.400 Tracks hatten Spitzen über +0,1 dBTP (Archimago’s Musings, Bibliotheks-Scan 2025).
- Ein einziger CD-Track von Steely Dan enthält in gut fünf Minuten 1.129 Inter-Sample-Overs und erreicht +0,8 dBFS (Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings 2017).
- Aufnahmen wurden in einem Korpus von 4.500 Titeln etwa 5 dB lauter gemessen als Veröffentlichungen der 1970er (Sound On Sound, Dynamic Range and the Loudness War 2011).
- Die EBU legt den Limiter vor verlustbehafteten Encodern auf -2 dBTP fest (EBU Tech 3344, 2016).
- Für die Auslieferung in MPEG-1 Layer II und Dolby AC-3 gilt eine Obergrenze von -2 dBTP statt -1 dBTP (EBU Tech 3343, 2023).
- Spotify verlangt bei Mastern, die lauter als -14 LUFS sind, True Peaks unter -2 dBTP (Spotify for Artists, Loudness normalization).
- Apple empfiehlt mindestens 1 dB Headroom, weil 4-faches Oversampling bei der Wiedergabe einen 0-dBFS-Master clippen lassen kann (Apple Digital Masters, 2021).
- Nur 1 von 9 Disc-Playern kam der korrekten Wiedergabe eines Inter-Sample-Tons von +3 dBFS nahe (Lesurf, Over The Top, gemessene Ergebnisse 2012).
1. Wie weit sich True Peaks vor Sample-Peak-Messgeräten verbergen
Ein True Peak ist der höchste Punkt der kontinuierlichen Wellenform, die ein Wandler aus den Samples rekonstruiert. Weil dieser Punkt oft zwischen zwei Samples liegt, kann die größte gespeicherte Zahl ihn unterschätzen. Das eigene Rechenbeispiel der ITU ist unmissverständlich: Ein Sample-Peak-Messgerät kann einen Ton bei einem Viertel der Abtastfrequenz um 3 dB zu niedrig anzeigen, und echte Transienten mit starkem Hochfrequenzanteil werden “üblicherweise” um mehrere dB unterschätzt (ITU-R BS.1770-5, 2023).
Die Lösung ist Oversampling: Das Messgerät rekonstruiert zusätzliche Punkte zwischen den ursprünglichen Samples, bevor es nach dem Maximum sucht. Die ITU-R-Empfehlung BS.1770, seit November 2023 in ihrer fünften Fassung in Kraft, spezifiziert 4-faches Oversampling bei 48 kHz, was die Messrate auf 192 kHz hebt. Diese Wahl ist ein Kompromiss, keine Perfektion: Bei Inhalten bis zur halben Abtastrate fällt der Fehler im ungünstigsten Fall erst ab 12-fachem Oversampling unter ein Zehntel Dezibel (0,075 dB). Deshalb ist ein Limiter, der an einem 4x-Messgerät exakt auf 0 dBTP eingestellt ist, keine Garantie für null Overs, und deshalb behält die EBU in der Produktion eine Reserve von 1 dB.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Unterschätzung im ungünstigsten Fall bei einem Sample-Peak-Messgerät für einen Ton bei einem Viertel der Abtastrate | 3 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023) |
| Maximale Unterschätzung eines True-Peak-Messgeräts mit 4-fachem Oversampling, Inhalte bis 0,45 und bis 0,5 der Abtastrate | 0,554 dB und 0,688 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023) |
| Maximale Unterschätzung bei 8-, 16- und 32-fachem Oversampling, Inhalte bis 0,5 der Abtastrate | 0,169 dB; 0,042 dB; 0,010 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023) |
| Mögliche Unterschätzung, die die EBU bei der 1-dB-Produktionsreserve einkalkuliert (4x-Messgerät bei 48 kHz) | etwa 0,5 dB | EBU Tech 3343 (2023) |
| Zulässiger True-Peak-Anzeigefehler eines Messgeräts im EBU-Modus bei den Testsignalen 15 bis 23 | +0,2/-0,4 dB | EBU Tech 3341 (2023) |
| Erwartete Anzeige des EBU-Testsignals 19 (Sinus mit dem 1,41-Fachen der Vollaussteuerung, ein Viertel der Abtastrate, Phase 45 Grad) | +3,0 dBTP | EBU Tech 3341 (2023) |
| Toleranz der True-Peak-Messung in EBU R 128 (Signale auf 20 kHz Bandbreite begrenzt) | ±0,3 dB | EBU R 128 (2023) |
Hinweis zum Kontext: Der Konformitätssatz der EBU Tech 3341 enthält neun eigene True-Peak-Testsignale, alle bei 48 kHz synthetisiert, und vier davon platzieren einen einzelnen Vollaussteuerungszyklus an verschiedenen Sample-Versätzen, um zu prüfen, dass ein Messgerät die Spitze erfasst, egal wo sie zwischen den Samples liegt.
2. Inter-Sample-Overs in kommerziellen Veröffentlichungen
Keine Aufsichtsbehörde und keine Forschungsgruppe veröffentlicht eine katalogweite Zählung von Inter-Sample-Overs, daher stammt die beste verfügbare Evidenz aus großen unabhängigen Scans und aus technischen Messungen einzelner Aufnahmen. Der größte aktuelle Scan ist die von Archimago’s Musings veröffentlichte Bibliotheksanalyse vom August 2025: 13.354 Alben und rund 150.000 Tracks, gemessen mit einem BS.1770-5-True-Peak-Scanner, davon mehr als 107.000 Tracks nach Genre gruppiert. Das Ergebnis: 44% von 31.400 Allgemein-Rock-Tracks haben Spitzen über +0,1 dBTP, und die obersten 1% der Rap- und Electronica-Tracks überschreiten +3 dBTP.
Das Muster folgt dem Produktionsstil. Klassische und mehrkanalige Veröffentlichungen, die selten hart limitiert werden, bleiben nahe oder unter der Vollaussteuerung, während Genres, die gegen einen Brickwall-Limiter gemastert werden, ihre True Peaks weit darüber hinaus treiben. Technische Messungen einzelner Aufnahmen zeigen in dieselbe Richtung: Ein Steely-Dan-Track verzeichnet Inter-Sample-Overs mit etwa 3,7 pro Sekunde, obwohl kein einzelnes Sample clippt (Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings 2017).
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Allgemein-Rock-Tracks mit True Peaks über +0,1 dBTP (31.400 Tracks) | 44% | Archimago’s Musings, Bibliotheks-Scan (2025) |
| Electronica-Tracks mit True Peaks bei höchstens 0 dBTP (4.400 Tracks) | 39% | Archimago’s Musings, Bibliotheks-Scan (2025) |
| True Peak im 99. Perzentil: Klassik, Pop, Rap und Hip-Hop, Electronica | +0,79; +2,87; +3,08; +4,22 dBTP | Archimago’s Musings, Bibliotheks-Scan (2025) |
| Mehrkanal-Tracks (mehr als 7.000) mit True Peaks über 0 dBTP | 0 | Archimago’s Musings, Bibliotheks-Scan (2025) |
| Inter-Sample-Overs in einem Steely-Dan-CD-Track (Gaslighting Abbie, knapp über 5 Minuten), höchster Over | 1.129 Overs, +0,8 dBFS | Benchmark Media (2017) |
| Höchste gemessene Inter-Sample-Spitze bei Fidelity von Regina Spektor | +1,49 dBFS | Benchmark Media (2017) |
Hinweis zu Ausreißern: Derselbe Bibliotheks-Scan fand einen einzelnen Track mit +7,72 dBTP, dem höchsten Wert der Sammlung, und einen Allgemein-Rock-Track mit +5,88 dBTP. Neueste verfügbare Daten für die technischen Messungen einzelner Tracks: Benchmark Media, 2017.
3. Loudness-War-Limiting und Clip-Zahlen
Inter-Sample-Overs sind eine Nebenwirkung eines langen Trends zu dichteren Mastern. Der meistzitierte Datensatz ist Emmanuel Derutys Sound-On-Sound-Analyse des Loudness War, die 4.500 kommerziell oder bei der Kritik erfolgreiche Titel aus den Jahren 1969 bis 2010 maß und das Ergebnis mit 20.000 Songs aus dem EMI-Katalog abglich. Aufnahmen wurden etwa 5 dB lauter gemessen als in den 1970ern, und der Crest-Faktor, der Abstand zwischen mittlerem Pegel (RMS) und Spitzenpegel, sank seit Beginn der 1980er um 3 dB. Deruty beschreibt außerdem eine unnatürlich hohe Dichte von Samples nahe 0 dBFS nach den frühen 1990ern, ein Kennzeichen von Brickwall-Limiting. Neueste verfügbare Daten: Sound On Sound, 2011.
Steigt der mittlere Pegel in Richtung Obergrenze, erhöht jedes zusätzliche Dezibel Limiting die Wahrscheinlichkeit rekonstruierter Spitzen darüber. Apples Mastering-Leitfaden zeigt, wie das in einem Clip-Bericht aussieht: Die Beispielausgabe des Werkzeugs afclip zählt Tausende geclippte Samples pro Kanal, aufgeteilt in Clipping auf den Samples selbst und Clipping, das erst nach der Rekonstruktion zwischen den Samples auftritt (Apple Digital Masters, 2021). Die Rundfunkanstalten gingen den umgekehrten Weg: Die EBU schaffte die alte Quasi-Peak-Obergrenze zugunsten einer True-Peak-Obergrenze ab, die lauten Passagen mehr Spielraum lässt (EBU Tech 3343, 2023).
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Titel im Hauptkorpus zum Loudness War (veröffentlicht 1969 bis 2010) und im EMI-Gegenprüfkorpus | 4.500 und 20.000 | Sound On Sound (2011) |
| Lautstärke der Aufnahmen zum Zeitpunkt der Studie (2011) im Vergleich zu Aufnahmen der 1970er | etwa 5 dB lauter | Sound On Sound (2011) |
| Rückgang des Crest-Faktors (Spitzenpegel minus RMS-Pegel) seit den frühen 1980ern | 3 dB | Sound On Sound (2011) |
| Geclippte Samples in Apples afclip-Beispielausgabe, linker Kanal: auf dem Sample vs. zwischen Samples | 10.661 vs. 2.876 | Apple Digital Masters (2021) |
| Geclippte Samples in Apples afclip-Beispielausgabe, rechter Kanal: auf dem Sample vs. zwischen Samples | 9.690 vs. 2.487 | Apple Digital Masters (2021) |
| Früherer zulässiger Höchstpegel im Rundfunk (Quasi-Peak-Messgerät), durch die True-Peak-Obergrenze von -1 dBTP überholt | -9 dBFS | EBU Tech 3343 (2023) |
Hinweis zum Kontext: Diese Clip-Zahlen stammen aus einem Rechenbeispiel im Leitfaden, nicht aus einer Katalogerhebung, sie veranschaulichen also die Größenordnung, die eine einzelne stark limitierte Datei erreichen kann, und keinen Branchendurchschnitt. Laut Leitfaden führt afclip die Inter-Sample-Erkennung standardmäßig aus und gibt beide Summen nebeneinander aus.
4. Codec-Overshoot und Auslieferungs-Obergrenzen
Verlustbehaftete Codecs rekonstruieren Audio aus einer reduzierten Beschreibung davon, und die rekonstruierte Wellenform kann höhere Spitzen haben als die Datei, die hineinging. Die Distributionsrichtlinie der EBU sagt es klar: Die Decoder-Ausgabe “kann aufgrund von Overshoots höhere Spitzen als der Eingangspegel aufweisen”, und relativ niedrige Bitraten “führen im Allgemeinen zu einem Anstieg der Overshoots” (EBU Tech 3344; neueste verfügbare Daten: EBU Tech 3344 Version 2.1, 2016). Die praktische Antwort ist ein Endstufen-Limiter bei -2 dBTP vor dem Encoder, ein Dezibel unter der Obergrenze von -1 dBTP, die die EBU für unkomprimiertes Produktionsaudio festlegt.
Streaming-Dienste veröffentlichen dieselbe Logik in eigenen Worten. Spotifys Loudness-Hinweise empfehlen True Peaks unter -1 dBTP für die verlustbehafteten Ogg-Vorbis- und AAC-Streams und verschärfen das für laute Master auf -2 dBTP, während Apple Toningenieuren rät, die tatsächliche AAC-Kodierung mit 256 kbps auf Clipping zu prüfen, weil Pegel ohne Overs in PCM nach der Kodierung trotzdem clippen können (Apple Digital Masters, 2021). Bei niedrigeren Bitraten schrumpfen die Reserven am schnellsten, was für sprachlastige Formate mit bescheidenen Bitraten wichtig ist; unsere Daten zu Bandbreite beim Podcast-Hosting zeigen die Auslieferungsseite dieses Zielkonflikts, und unsere Statistiken zu verlustfreiem Audio behandeln die Formate, bei denen Codec-Overshoot nicht auftritt.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Einstellung des Endstufen-Limiters vor einem verlustbehafteten Encoder | -2 dBTP | EBU Tech 3344 (2016) |
| Maximaler True Peak für MPEG-1 Layer II und Dolby AC-3 Datenreduktion | -2 dBTP | EBU Tech 3343 (2023) |
| Clipping-Punkt eines AC-3/E-AC-3-Decoders im RF-Modus (1-kHz-Sinus), empfohlene maximale Programmausgabe | -3 dBTP; -4 dBTP | EBU Tech 3344 (2016) |
| Spotifys True-Peak-Empfehlung für Master (verlustbehaftete Ogg-Vorbis- und AAC-Auslieferung) | unter -1 dBTP | Spotify for Artists |
| Spotifys True-Peak-Empfehlung für Master, die lauter als -14 LUFS integriert sind | unter -2 dBTP | Spotify for Artists |
| Spotifys Wiedergabe-Limiter in der Einstellung Loud: Schwelle, Attack, Release | Sample-Wert -1 dB; 5 ms; 100 ms | Spotify for Artists |
| Apples Headroom-Empfehlung für Master, die für die AAC-Kodierung mit 256 kbps bestimmt sind | mindestens 1 dB | Apple Digital Masters (2021) |
| Von Sound On Sound beim Testen von MP3-Kodierungen vorgeschlagene Limiter-Obergrenze | -3 dBFS | Sound On Sound (2016) |
Hinweis zum Kontext: Der AC-3-Wert erinnert daran, dass nicht nur der Encoder, sondern auch der Decoder die Obergrenze bestimmt. Im RF-Modus wird die Decoder-Ausgabe zum Angleichen der Lautheit um 3 dB abgesenkt, sodass ein 1-kHz-Ton bei -3 dBTP clippt; die EBU akzeptiert den Studio-Limiter bei -2 dBTP trotzdem, weil AC-3 einen eigenen Übersteuerungsschutz mitbringt. Die Obergrenze von Sound On Sound stammt aus einer Leserfrage zu Inter-Sample-Spitzen und Mix-Verzerrung und ist ein praktischer Vorschlag, kein gemessener Schwellenwert.
5. Die Wiedergabekette: DACs, Player und Headroom
Die letzte Stelle, an der ein Inter-Sample-Over zu hörbarer Verzerrung werden kann, ist der Digital-Analog-Wandler (DAC). Die meisten Wandler arbeiten intern mit Oversampling; hat ihr digitales Filter keinen Spielraum über 0 dBFS, wird eine rekonstruierte Spitze über Vollaussteuerung im Chip geclippt. Der klarste veröffentlichte Test ist alt, aber eindeutig: In Messungen von Keith Howard für Hi Fi News stauchten oder verzerrten 8 von 9 Disc-Playern einen Inter-Sample-Testton von +3 dBFS, und nur einer kam dem Ideal nahe (Lesurf, Over The Top, gemessene Ergebnisse, 2012, mit erneuter Veröffentlichung von Messungen aus 2007; neueste verfügbare Daten: Lesurf, 2012).
Der Test folgt dem theoretisch ungünstigsten Fall. Liegen Samples bei Vollaussteuerung auf beiden Seiten der Spitzen eines Tons bei einem Viertel der Abtastrate, steigt die rekonstruierte Welle etwa 3 dB über die Vollaussteuerung, dieselbe Bedingung, die das EBU-Testsignal 19 bei Messgeräten prüft (siehe Abschnitt 1). Wandlerhersteller, die darauf auslegen, fügen digitalen Headroom über 0 dBFS hinzu; wer Produkte vergleicht, findet den Marktkontext in unseren Statistiken zum DAC- und Verstärkermarkt.
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Mit einem Inter-Sample-Testton von +3 dBFS getestete Disc-Player (Hi Fi News, 2007) | 9 | Lesurf, Over The Top, gemessene Ergebnisse (2012) |
| Player, die die +3-dBFS-Spitzen stauchten oder verzerrten | 8 von 9 | Lesurf, Over The Top, gemessene Ergebnisse (2012) |
| Testtonfrequenz (ein Viertel der CD-Abtastrate von 44,1 kHz) und Spitzenpegel zwischen den Samples | 11.025 Hz, +3 dBFS | Lesurf, Over The Top, gemessene Ergebnisse (2012) |
| Digitaler Headroom über 0 dBFS in Benchmark DAC2 und DAC3 (eigene Auslegungsangabe des Herstellers) | 3,5 dB | Benchmark Media (2017) |
| Maximale Differenz zwischen einer 4x-True-Peak-Anzeige und dem Analogpegel nach der D/A-Wandlung | weniger als 1 dB (typischerweise einige Zehntel dB) | EBU Tech 3344 (2016) |
Hinweis zum Kontext: Benchmark gibt an, dass jeder getestete D/A-Chip und jeder Abtastratenwandler-Chip ein Inter-Sample-Clipping-Problem zeigt. Das ist die eigene Behauptung des Herstellers, aufgestellt bei der Bewerbung eines darauf ausgelegten Produkts, und sollte daher als technische Beobachtung statt als Branchenstatistik verstanden werden.
Zusammenfassung: Mastering-Limiter, True Peak und Inter-Sample-Clipping in Zahlen
| Metrik | Wert | Quelle |
|---|---|---|
| Maximale Unterschätzung eines 4x-True-Peak-Messgeräts (Inhalte bis zur halben Abtastrate) | 0,688 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023) |
| Von der EBU einkalkulierte Unterschätzung bei 4-fachem Oversampling und 48 kHz | etwa 0,5 dB | EBU Tech 3343 (2023) |
| Toleranz der True-Peak-Anzeige im EBU-Modus | +0,2/-0,4 dB | EBU Tech 3341 (2023) |
| Erwartete Anzeige des ungünstigsten EBU-True-Peak-Testtons | +3,0 dBTP | EBU Tech 3341 (2023) |
| Toleranz der True-Peak-Messung nach R 128 | ±0,3 dB | EBU R 128 (2023) |
| Electronica-Tracks bei höchstens 0 dBTP | 39% | Archimago’s Musings (2025) |
| Inter-Sample-Overs in einem Steely-Dan-CD-Track | 1.129 | Benchmark Media (2017) |
| Rückgang des Crest-Faktors seit den frühen 1980ern | 3 dB | Sound On Sound (2011) |
| Limiter vor verlustbehafteten Encodern | -2 dBTP | EBU Tech 3344 (2016) |
| Obergrenze für MPEG-1 Layer II und Dolby AC-3 | -2 dBTP | EBU Tech 3343 (2023) |
| Spotify-Obergrenze für Master, die lauter als -14 LUFS sind | unter -2 dBTP | Spotify for Artists |
| Attack und Release des Spotify-Limiters im Modus Loud | 5 ms; 100 ms | Spotify for Artists |
| Apples Headroom-Empfehlung | mindestens 1 dB | Apple Digital Masters (2021) |
| Vorgeschlagene Limiter-Obergrenze für MP3-Testkodierungen | -3 dBFS | Sound On Sound (2016) |
| Disc-Player, die einen Inter-Sample-Ton von +3 dBFS stauchten oder verzerrten | 8 von 9 | Lesurf, Over The Top, gemessene Ergebnisse (2012) |
Methodik und Quellen
- ITU-R BS.1770-5, Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level (November 2023): True-Peak-Algorithmus, Oversampling und Tabelle der Unterschätzung (Anhang 2 und dessen Anlage 1).
- EBU R 128, Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals (Version 5, November 2023): Definition des maximalen True-Peak-Pegels, Produktions-Obergrenze von -1 dBTP und Toleranz von ±0,3 dB.
- EBU Tech 3341, EBU Mode loudness metering (Version 4, November 2023): True-Peak-Testsignale 15 bis 23 und Toleranzen.
- EBU Tech 3343, Guidelines for production of programmes in accordance with R 128 (November 2023): -2 dBTP für MPEG-1 Layer II und AC-3, Unterschätzungsreserve des 4x-Messgeräts, früherer zulässiger Höchstpegel von -9 dBFS.
- EBU Tech 3344, Guidelines for distribution and reproduction in accordance with R 128 (Version 2.1, Juli 2016): Encoder-Limiter, AC-3-Decoder-Pegel, D/A-Overshoot.
- Spotify for Artists, Loudness normalization: True-Peak-Empfehlungen und Einstellungen des Wiedergabe-Limiters.
- Apple Digital Masters technology brief (April 2021): Headroom-Empfehlung, Inter-Sample-Erkennung von afclip und Beispielausgabe.
- Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings (aktualisiert im Februar 2017): Over-Zahlen pro Track und Wandler-Headroom (Herstellerquelle).
- Archimago’s Musings, A look at the music library: how much DAC intersample overhead is enough? (August 2025): True-Peak-Verteilung nach Genre aus einem unabhängigen Bibliotheks-Scan.
- Jim Lesurf, Over The Top: measured results (Juli 2012): Hi-Fi-News-Playertests mit einem Inter-Sample-Ton von +3 dBFS.
- Sound On Sound, Dynamic Range and the Loudness War (September 2011): Analyse von Lautheit und Crest-Faktor an 4.500 Titeln.
- Sound On Sound, reader Q&A on inter-sample peaks and mix distortion (Dezember 2016): Vorschlag für eine Obergrenze beim Codec-Test.
- Daten-Hinweis: Es wurde keine begutachtete, katalogweite Studie zur Häufigkeit von Inter-Sample-Overs gefunden, daher beruhen die Genre-Zahlen in Abschnitt 2 auf dem Bibliotheks-Scan eines einzelnen Hörers, der groß, aber keine Zufallsstichprobe veröffentlichter Musik ist; die technischen Zahlen pro Track stammen von einem Wandlerhersteller und betreffen handverlesene Tracks; die Hi-Fi-News-Playertests stammen aus dem Jahr 2007, und aktuelle Wandler verhalten sich möglicherweise anders. Die AES-TD1008-Streaming-Empfehlung (2021), die den True Peak am Codec-Eingang behandelt, ließ sich während der Recherche nicht von aes.org abrufen und wird hier nicht zitiert; auch die AES-Beiträge von Nielsen und Lund zu 0-dBFS+-Pegeln (2000, 2003) waren nicht erreichbar. Die afclip-Clip-Zahlen in Abschnitt 3 sind ein Rechenbeispiel, keine Katalogdaten. Die EBU-Distributionsrichtlinie wurde seit 2016 nicht überarbeitet, daher können codecspezifische Obergrenzen in ihrer nächsten Ausgabe strenger oder lockerer werden.
- Zuletzt aktualisiert: 24. Oktober 2026. Wir aktualisieren diese Zusammenstellung vierteljährlich, und die nächste Aktualisierung wird erwartet, wenn die EBU die nächste Überarbeitung der Tech 3344 veröffentlicht, ihrer Richtlinie zu Distribution und Wiedergabe.