Tylko 39% utworów muzyki elektronicznej w skanie ponad 107.000 utworów ma szczyt do 0 dBTP włącznie, więc większość z nich zawiera szczyty powyżej pełnej skali, których miernik szczytu próbkowego nie jest w stanie pokazać (Archimago’s Musings, skan biblioteki 2025). Wyjaśnia to strona pomiarowa: miernik szczytu próbkowego może pomylić się o 3 dB przy tonie o częstotliwości równej jednej czwartej częstotliwości próbkowania, a nawet standardowy miernik szczytu rzeczywistego z 4-krotnym nadpróbkowaniem może zaniżać odczyt nawet o 0,688 dB (ITU-R BS.1770-5, 2023). Dalej w łańcuchu EBU każe nadawcom limitować na -2 dBTP przed koderami stratnymi (EBU Tech 3344, 2016), podczas gdy 8 z 9 odtwarzaczy płyt w teście Hi Fi News spłaszczyło lub zniekształciło międzypróbkowy ton testowy +3 dBFS (Lesurf, Over The Top measured results 2012). Zebraliśmy dane od ITU, Europejskiej Unii Nadawców (EBU), Spotify, Apple, Benchmark Media, Sound On Sound, niezależnych archiwów pomiarowych i opublikowanych testów sprzętu. O tym, jak inżynierowie przyjmują zautomatyzowane limitowanie i narzędzia masteringowe, piszemy w naszych danych o wdrażaniu masteringu z AI; to zestawienie skupia się na szczytach, które te narzędzia muszą kontrolować.
TL;DR
- Miernik szczytu próbkowego może zaniżać odczyt o 3 dB, a miernik szczytu rzeczywistego 4x nawet o 0,688 dB (ITU-R BS.1770-5, 2023).
- Mierniki w trybie EBU muszą odczytywać sygnały testowe szczytu rzeczywistego w granicach +0,2/-0,4 dB (EBU Tech 3341, 2023).
- 44% utworów z kategorii ogólny rock w próbie 31.400 utworów miało szczyt powyżej +0,1 dBTP (Archimago’s Musings, skan biblioteki 2025).
- Jeden utwór Steely Dan z płyty CD zawiera 1.129 przekroczeń międzypróbkowych w nieco ponad pięć minut, ze szczytem +0,8 dBFS (Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings 2017).
- Płyty okazały się mniej więcej o 5 dB głośniejsze niż wydawnictwa z lat 70. w korpusie 4.500 utworów (Sound On Sound, Dynamic Range and the Loudness War 2011).
- EBU ustala limiter przed koderami stratnymi na -2 dBTP (EBU Tech 3344, 2016).
- Dostarczanie w MPEG-1 Layer II i Dolby AC-3 wymaga pułapu -2 dBTP zamiast -1 dBTP (EBU Tech 3343, 2023).
- Spotify prosi o szczyty rzeczywiste poniżej -2 dBTP w masterach głośniejszych niż -14 LUFS (Spotify for Artists, Loudness normalization).
- Apple zaleca co najmniej 1 dB zapasu, ponieważ 4-krotne nadpróbkowanie przy odtwarzaniu może obciąć master o poziomie 0 dBFS (Apple Digital Masters, 2021).
- Tylko 1 z 9 odtwarzaczy płyt zbliżył się do poprawnego odtworzenia międzypróbkowego tonu testowego +3 dBFS (Lesurf, Over The Top measured results 2012).
1. Jak bardzo szczyty rzeczywiste ukrywają się przed miernikami szczytu próbkowego
Szczyt rzeczywisty to najwyższy punkt ciągłego przebiegu, który przetwornik odtwarza z próbek. Ponieważ ten punkt często wypada między dwiema próbkami, największa zapisana liczba może go zaniżać. Przykład obliczeniowy samego ITU jest wymowny: miernik szczytu próbkowego może zaniżyć odczyt tonu o częstotliwości jednej czwartej częstotliwości próbkowania o 3 dB, a rzeczywiste stany nieustalone z silną zawartością wysokich częstotliwości są “powszechnie” zaniżane o kilka dB (ITU-R BS.1770-5, 2023).
Rozwiązaniem jest nadpróbkowanie, czyli odtworzenie przez miernik dodatkowych punktów między oryginalnymi próbkami, zanim zacznie szukać maksimum. Zalecenie ITU-R BS.1770, obowiązujące w piątej wersji od listopada 2023 roku, określa 4-krotne nadpróbkowanie przy 48 kHz, co podnosi częstotliwość pomiaru do 192 kHz. Ten wybór to kompromis, a nie doskonałość: dla treści do połowy częstotliwości próbkowania najgorszy błąd spada poniżej jednej dziesiątej decybela dopiero od 12-krotnego nadpróbkowania wzwyż (0,075 dB). Dlatego limiter ustawiony dokładnie na 0 dBTP na mierniku 4x nie gwarantuje braku przekroczeń i dlatego EBU utrzymuje w produkcji margines 1 dB.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Najgorsze zaniżenie odczytu przez miernik szczytu próbkowego dla tonu o jednej czwartej częstotliwości próbkowania | 3 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023) |
| Maksymalne zaniżenie odczytu przez miernik szczytu rzeczywistego z 4-krotnym nadpróbkowaniem, treść do 0,45 i do 0,5 częstotliwości próbkowania | 0,554 dB i 0,688 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023) |
| Maksymalne zaniżenie odczytu przy nadpróbkowaniu 8x, 16x i 32x, treść do 0,5 częstotliwości próbkowania | 0,169 dB, 0,042 dB, 0,010 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023) |
| Potencjalne zaniżenie odczytu, które EBU uwzględnia, ustalając produkcyjny margines 1 dB (miernik 4x przy 48 kHz) | ok. 0,5 dB | EBU Tech 3343 (2023) |
| Akceptowany błąd odczytu szczytu rzeczywistego dla miernika w trybie EBU na sygnałach testowych od 15 do 23 | +0,2/-0,4 dB | EBU Tech 3341 (2023) |
| Oczekiwany odczyt sygnału testowego EBU nr 19 (sinus o amplitudzie 1,41 pełnej skali, jedna czwarta częstotliwości próbkowania, faza 45 stopni) | +3,0 dBTP | EBU Tech 3341 (2023) |
| Tolerancja pomiaru szczytu rzeczywistego w EBU R 128 (sygnały ograniczone do pasma 20 kHz) | ±0,3 dB | EBU R 128 (2023) |
Uwaga kontekstowa: zestaw zgodności w EBU Tech 3341 zawiera dziewięć dedykowanych sygnałów testowych szczytu rzeczywistego, wszystkie syntezowane przy 48 kHz, a cztery z nich umieszczają pojedynczy cykl pełnej skali w różnych przesunięciach próbek, aby sprawdzić, czy miernik wychwytuje szczyt, gdziekolwiek wypadnie między próbkami.
2. Przekroczenia międzypróbkowe w wydawnictwach komercyjnych
Żaden regulator ani zespół akademicki nie publikuje liczby przekroczeń międzypróbkowych obejmującej cały katalog, więc najlepsze dostępne dowody pochodzą z dużych niezależnych skanów i inżynierskich pomiarów pojedynczych płyt. Największym ostatnim skanem jest analiza biblioteki opublikowana przez Archimago’s Musings w sierpniu 2025 roku: 13.354 albumy i około 150.000 utworów, zmierzone skanerem szczytu rzeczywistego według BS.1770-5, z ponad 107.000 utworów pogrupowanych według gatunku. Wynik: 44% z 31.400 utworów z kategorii ogólny rock ma szczyt powyżej +0,1 dBTP, a górny 1% utworów rapu i muzyki elektronicznej przekracza +3 dBTP.
Wzorzec odpowiada stylowi produkcji. Wydawnictwa klasyczne i wielokanałowe, rzadko limitowane mocno, pozostają blisko pełnej skali lub poniżej niej, a gatunki masterowane z użyciem limitera typu brickwall wypychają swoje szczyty rzeczywiste znacznie ponad nią. Pomiary inżynierskie pojedynczych płyt wskazują ten sam kierunek: jeden utwór Steely Dan notuje przekroczenia międzypróbkowe z częstością około 3,7 na sekundę, mimo że żadna pojedyncza próbka nie jest obcięta (Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings 2017).
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Utwory z kategorii ogólny rock ze szczytem rzeczywistym powyżej +0,1 dBTP (31.400 utworów) | 44% | Archimago’s Musings, skan biblioteki (2025) |
| Utwory muzyki elektronicznej ze szczytem rzeczywistym do 0 dBTP włącznie (4.400 utworów) | 39% | Archimago’s Musings, skan biblioteki (2025) |
| Szczyt rzeczywisty w 99. percentylu: muzyka klasyczna, pop, rap i hip-hop, muzyka elektroniczna | +0,79, +2,87, +3,08, +4,22 dBTP | Archimago’s Musings, skan biblioteki (2025) |
| Utwory wielokanałowe (ponad 7.000) ze szczytem rzeczywistym powyżej 0 dBTP | 0 | Archimago’s Musings, skan biblioteki (2025) |
| Przekroczenia międzypróbkowe w jednym utworze Steely Dan z płyty CD (Gaslighting Abbie, nieco ponad 5 minut), najwyższe przekroczenie | 1.129 przekroczeń, +0,8 dBFS | Benchmark Media (2017) |
| Najwyższy szczyt międzypróbkowy zmierzony w utworze Fidelity Reginy Spektor | +1,49 dBFS | Benchmark Media (2017) |
Uwaga o wartościach odstających: ten sam skan biblioteki wykrył jeden utwór sięgający +7,72 dBTP, czyli najwyższą wartość w kolekcji, oraz jeden utwór z kategorii ogólny rock na poziomie +5,88 dBTP. Najnowsze dostępne dane dla pomiarów inżynierskich pojedynczych utworów: Benchmark Media, 2017.
3. Limitowanie w wojnie głośności i liczba obciętych próbek
Przekroczenia międzypróbkowe są efektem ubocznym długiego trendu w stronę coraz gęstszych masterów. Najczęściej cytowanym zbiorem danych jest analiza wojny głośności w Sound On Sound autorstwa Emmanuela Deruty’ego, w której zmierzono 4.500 utworów odnoszących sukces komercyjny lub krytyczny, wydanych między 1969 a 2010 rokiem, a wynik porównano z 20.000 piosenek z katalogu EMI. Płyty okazały się mniej więcej o 5 dB głośniejsze niż w latach 70., a współczynnik szczytu, czyli różnica między poziomem średnim (RMS) a szczytowym, spadł o 3 dB od początku lat 80. Deruty opisuje też nienaturalnie dużą gęstość próbek leżących blisko 0 dBFS po wczesnych latach 90., czyli odcisk palca limitowania typu brickwall. Najnowsze dostępne dane: Sound On Sound, 2011.
Gdy poziom średni zbliża się do pułapu, każdy dodatkowy decybel limitowania zwiększa szanse na odtworzone szczyty powyżej niego. Przewodnik masteringowy Apple pokazuje, jak to wygląda w raporcie obcinania: przykładowy odczyt z narzędzia afclip zlicza tysiące obciętych próbek na kanał, z podziałem na obcięcia na samych próbkach i obcięcia, które pojawiają się dopiero między próbkami po rekonstrukcji (Apple Digital Masters, 2021). Nadawcy poszli w przeciwnym kierunku: EBU wycofało dawny pułap quasi-szczytowy na rzecz pułapu szczytu rzeczywistego, który zostawia głośnym fragmentom więcej miejsca (EBU Tech 3343, 2023).
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Utwory w głównym korpusie wojny głośności (wydane w latach 1969-2010) i w korpusie kontrolnym EMI | 4.500 i 20.000 | Sound On Sound (2011) |
| Głośność płyt w czasie badania (2011) w porównaniu z płytami z lat 70. | mniej więcej o 5 dB głośniej | Sound On Sound (2011) |
| Spadek współczynnika szczytu (poziom szczytowy minus poziom RMS) od początku lat 80. | 3 dB | Sound On Sound (2011) |
| Obcięte próbki w przykładowym odczycie afclip od Apple, kanał lewy: na próbce vs między próbkami | 10.661 vs 2.876 | Apple Digital Masters (2021) |
| Obcięte próbki w przykładowym odczycie afclip od Apple, kanał prawy: na próbce vs między próbkami | 9.690 vs 2.487 | Apple Digital Masters (2021) |
| Dawny dopuszczalny maksymalny poziom w nadawaniu (miernik quasi-szczytowy), uznany za przestarzały przez pułap szczytu rzeczywistego -1 dBTP | -9 dBFS | EBU Tech 3343 (2023) |
Uwaga kontekstowa: te liczby obciętych próbek pochodzą z przykładu opracowanego w przewodniku, a nie z przeglądu katalogu, więc ilustrują skalę, jaką może osiągnąć pojedynczy mocno limitowany plik, a nie średnią w branży. Przewodnik podaje, że afclip domyślnie wykrywa przekroczenia międzypróbkowe i wypisuje obie sumy obok siebie.
4. Przerzut kodeków i pułapy dostarczania
Kodeki stratne odtwarzają dźwięk ze zredukowanego opisu i odtworzony przebieg może mieć wyższy szczyt niż plik, który wszedł do kodera. Wytyczne dystrybucyjne EBU mówią to wprost: wyjście dekodera “może mieć wyższy szczyt niż poziom wejściowy z powodu przerzutów”, a stosunkowo niskie przepływności “ogólnie powodują wzrost przerzutów” (EBU Tech 3344; najnowsze dostępne dane: EBU Tech 3344 w wersji 2.1, 2016). Praktyczną odpowiedzią jest końcowy limiter na -2 dBTP przed koderem, o jeden decybel niżej niż pułap -1 dBTP, który EBU ustala dla nieskompresowanego dźwięku w produkcji.
Serwisy streamingowe publikują tę samą logikę własnymi słowami. Wytyczne Spotify dotyczące głośności zalecają szczyty rzeczywiste poniżej -1 dBTP dla strumieni stratnych Ogg Vorbis i AAC i zaostrzają to do -2 dBTP dla głośnych masterów, a Apple każe inżynierom sprawdzać faktyczne kodowanie AAC 256 kbps pod kątem obcinania, ponieważ poziomy, które w PCM nie pokazują przekroczeń, mogą mimo to obcinać po zakodowaniu (Apple Digital Masters, 2021). Przy niższych przepływnościach marginesy kurczą się najszybciej, co ma znaczenie dla formatów opartych na mowie, serwowanych przy skromnych przepływnościach; nasze dane o przepustowości hostingu podcastów pokazują stronę dostarczania tego kompromisu, a nasze statystyki dźwięku bezstratnego obejmują formaty, których przerzut kodeków nie dotyczy.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Ustawienie końcowego limitera przed koderem stratnym | -2 dBTP | EBU Tech 3344 (2016) |
| Maksymalny szczyt rzeczywisty dla redukcji danych MPEG-1 Layer II i Dolby AC-3 | -2 dBTP | EBU Tech 3343 (2023) |
| Punkt obcinania dekodera AC-3/E-AC-3 w trybie RF (sinus 1 kHz), zalecany maksymalny poziom wyjściowy programu | -3 dBTP, -4 dBTP | EBU Tech 3344 (2016) |
| Zalecenie Spotify dotyczące szczytu rzeczywistego dla masterów (dostarczanie stratne Ogg Vorbis i AAC) | poniżej -1 dBTP | Spotify for Artists |
| Zalecenie Spotify dotyczące szczytu rzeczywistego dla masterów głośniejszych niż -14 LUFS zintegrowane | poniżej -2 dBTP | Spotify for Artists |
| Limiter odtwarzania Spotify w ustawieniu Loud: próg, narastanie, zanikanie | wartość próbki -1 dB, 5 ms, 100 ms | Spotify for Artists |
| Zalecenie Apple dotyczące zapasu dla masterów kierowanych do kodowania AAC 256 kbps | co najmniej 1 dB | Apple Digital Masters (2021) |
| Pułap limitera sugerowany przez Sound On Sound przy testowaniu kodowań MP3 | -3 dBFS | Sound On Sound (2016) |
Uwaga kontekstowa: wartość dla AC-3 przypomina, że pułap wyznacza nie tylko koder, lecz także dekoder. W trybie RF wyjście dekodera jest obniżane o 3 dB w celu wyrównania głośności, więc ton 1 kHz zaczyna być obcinany przy -3 dBTP; EBU mimo to akceptuje studyjny limiter na -2 dBTP, ponieważ AC-3 ma własną ochronę przed przesterowaniem. Pułap Sound On Sound pochodzi z pytania czytelnika i odpowiedzi na temat szczytów międzypróbkowych i zniekształceń miksu i jest roboczą sugestią, a nie zmierzonym progiem.
5. Łańcuch odtwarzania: przetworniki DAC, odtwarzacze i zapas dynamiki
Ostatnim miejscem, w którym przekroczenie międzypróbkowe może zamienić się w słyszalne zniekształcenie, jest przetwornik cyfrowo-analogowy (DAC). Większość przetworników nadpróbkuje wewnętrznie; jeśli ich filtr cyfrowy nie ma zapasu powyżej 0 dBFS, odtworzony szczyt powyżej pełnej skali jest obcinany wewnątrz układu. Najczytelniejszy opublikowany test jest stary, ale jednoznaczny: w pomiarach Keitha Howarda dla Hi Fi News 8 z 9 odtwarzaczy płyt spłaszczyło lub zniekształciło międzypróbkowy ton testowy +3 dBFS, a tylko jeden zbliżył się do ideału (Lesurf, Over The Top measured results, 2012, ponowna publikacja pomiarów z 2007 roku; najnowsze dostępne dane: Lesurf, 2012).
Test odpowiada teoretycznemu najgorszemu przypadkowi. Gdy próbki o pełnej skali otaczają szczyty tonu o częstotliwości jednej czwartej częstotliwości próbkowania, odtworzona fala wznosi się około 3 dB powyżej pełnej skali, czyli w tych samych warunkach, które w miernikach sprawdza sygnał testowy EBU nr 19 (zob. sekcja 1). Producenci przetworników projektujący z myślą o tym przypadku dodają cyfrowy zapas powyżej 0 dBFS; kupujący porównujący produkty znajdą kontekst rynkowy w naszych statystykach rynku DAC i wzmacniaczy.
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Odtwarzacze płyt przetestowane międzypróbkowym tonem testowym +3 dBFS (Hi Fi News, 2007) | 9 | Lesurf, Over The Top measured results (2012) |
| Odtwarzacze, które spłaszczyły lub zniekształciły szczyty +3 dBFS | 8 z 9 | Lesurf, Over The Top measured results (2012) |
| Częstotliwość tonu testowego (jedna czwarta częstotliwości próbkowania CD 44,1 kHz) i poziom szczytu między próbkami | 11.025 Hz, +3 dBFS | Lesurf, Over The Top measured results (2012) |
| Cyfrowy zapas powyżej 0 dBFS wbudowany w Benchmark DAC2 i DAC3 (własna wartość projektowa producenta) | 3,5 dB | Benchmark Media (2017) |
| Maksymalna różnica między odczytem szczytu rzeczywistego 4x a poziomem analogowym po konwersji C/A | mniej niż 1 dB (zwykle kilka dziesiątych dB) | EBU Tech 3344 (2016) |
Uwaga kontekstowa: Benchmark twierdzi, że każdy przetestowany przez niego układ przetwornika C/A i układ konwertera częstotliwości próbkowania wykazuje problem z obcinaniem międzypróbkowym. To własne twierdzenie producenta, sformułowane przy promowaniu produktu zaprojektowanego wokół tego problemu, więc należy traktować je jako obserwację inżynierską, a nie statystykę branżową.
Podsumowanie: limiter masteringowy, szczyt rzeczywisty i obcinanie międzypróbkowe w liczbach
| Metryka | Wartość | Źródło |
|---|---|---|
| Maksymalne zaniżenie odczytu przez miernik szczytu rzeczywistego 4x (treść do połowy częstotliwości próbkowania) | 0,688 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023) |
| Zaniżenie odczytu uwzględniane przez EBU przy nadpróbkowaniu 4x i 48 kHz | ok. 0,5 dB | EBU Tech 3343 (2023) |
| Tolerancja odczytu szczytu rzeczywistego w trybie EBU | +0,2/-0,4 dB | EBU Tech 3341 (2023) |
| Oczekiwany odczyt najgorszego przypadku tonu testowego szczytu rzeczywistego EBU | +3,0 dBTP | EBU Tech 3341 (2023) |
| Tolerancja pomiaru szczytu rzeczywistego w R 128 | ±0,3 dB | EBU R 128 (2023) |
| Utwory muzyki elektronicznej do 0 dBTP włącznie | 39% | Archimago’s Musings (2025) |
| Przekroczenia międzypróbkowe w jednym utworze Steely Dan z płyty CD | 1.129 | Benchmark Media (2017) |
| Spadek współczynnika szczytu od początku lat 80. | 3 dB | Sound On Sound (2011) |
| Limiter przed koderami stratnymi | -2 dBTP | EBU Tech 3344 (2016) |
| Pułap dla MPEG-1 Layer II i Dolby AC-3 | -2 dBTP | EBU Tech 3343 (2023) |
| Pułap Spotify dla masterów głośniejszych niż -14 LUFS | poniżej -2 dBTP | Spotify for Artists |
| Narastanie i zanikanie limitera Spotify w trybie Loud | 5 ms, 100 ms | Spotify for Artists |
| Zalecenie Apple dotyczące zapasu | co najmniej 1 dB | Apple Digital Masters (2021) |
| Pułap limitera sugerowany dla testowych kodowań MP3 | -3 dBFS | Sound On Sound (2016) |
| Odtwarzacze płyt, które spłaszczyły lub zniekształciły międzypróbkowy ton testowy +3 dBFS | 8 z 9 | Lesurf, Over The Top measured results (2012) |
Metodologia i źródła
- ITU-R BS.1770-5, Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level (November 2023): algorytm szczytu rzeczywistego, nadpróbkowanie i tabela zaniżenia odczytu (Załącznik 2 i jego Dodatek 1).
- EBU R 128, Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals (version 5, November 2023): definicja maksymalnego poziomu szczytu rzeczywistego, produkcyjny pułap -1 dBTP i tolerancja ±0,3 dB.
- EBU Tech 3341, EBU Mode loudness metering (version 4, November 2023): sygnały testowe szczytu rzeczywistego od 15 do 23 i tolerancje.
- EBU Tech 3343, Guidelines for production of programmes in accordance with R 128 (November 2023): -2 dBTP dla MPEG-1 Layer II i AC-3, margines zaniżenia odczytu miernika 4x, dawny dopuszczalny maksymalny poziom -9 dBFS.
- EBU Tech 3344, Guidelines for distribution and reproduction in accordance with R 128 (version 2.1, July 2016): limiter przed koderem, poziomy dekodera AC-3, przerzut po konwersji C/A.
- Spotify for Artists, Loudness normalization: zalecenia dotyczące szczytu rzeczywistego i ustawienia limitera odtwarzania.
- Apple Digital Masters technology brief (April 2021): zalecenie dotyczące zapasu, wykrywanie przekroczeń międzypróbkowych w afclip i przykładowy odczyt.
- Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings (updated February 2017): liczba przekroczeń w poszczególnych utworach i zapas przetwornika (źródło producenta).
- Archimago’s Musings, A look at the music library: how much DAC intersample overhead is enough? (August 2025): rozkład szczytu rzeczywistego według gatunków z niezależnego skanu biblioteki.
- Jim Lesurf, Over The Top: measured results (July 2012): testy odtwarzaczy Hi Fi News z międzypróbkowym tonem testowym +3 dBFS.
- Sound On Sound, Dynamic Range and the Loudness War (September 2011): analiza głośności i współczynnika szczytu dla 4.500 utworów.
- Sound On Sound, reader Q&A on inter-sample peaks and mix distortion (December 2016): sugestia pułapu do testowania kodeków.
- Uwaga o danych: nie znaleziono recenzowanego badania obejmującego cały katalog i dotyczącego częstości przekroczeń międzypróbkowych, więc dane gatunkowe z sekcji 2 opierają się na skanie biblioteki jednego słuchacza, dużym, lecz nie będącym losową próbą wydanej muzyki; dane inżynierskie dla poszczególnych utworów pochodzą od producenta przetworników i dotyczą ręcznie wybranych utworów; testy odtwarzaczy Hi Fi News pochodzą z 2007 roku, a obecne przetworniki mogą zachowywać się inaczej. Zalecenie AES TD1008 dotyczące streamingu (2021), które omawia szczyt rzeczywisty na wejściu kodeka, nie było dostępne na aes.org w trakcie badania i nie jest tu cytowane; niedostępne były również artykuły Nielsena i Lunda w AES o poziomach 0 dBFS+ (2000, 2003). Liczby obciętych próbek z afclip w sekcji 3 to przykład opracowany, a nie dane katalogowe. Wytyczne dystrybucyjne EBU nie były zmieniane od 2016 roku, więc pułapy właściwe dla poszczególnych kodeków mogą zostać zaostrzone lub złagodzone w ich następnym wydaniu.
- Ostatnia aktualizacja: 24 października 2026 roku. Aktualizujemy to zestawienie kwartalnie, a kolejnego odświeżenia spodziewamy się, gdy EBU opublikuje następną rewizję Tech 3344, czyli wytycznych dotyczących dystrybucji i odtwarzania.