107,000곡이 넘는 스캔에서 일렉트로니카 곡의 39%만이 0 dBTP 이하의 피크를 보이며, 따라서 대부분은 샘플 피크 미터로는 표시할 수 없는 풀 스케일 초과 피크를 안고 있다(Archimago’s Musings, 라이브러리 스캔 2025년). 측정 측면에서 그 이유를 알 수 있다. 샘플 피크 미터는 샘플레이트의 4분의 1 주파수를 가진 톤에서 피크를 3 dB까지 놓칠 수 있고, 표준 4배 오버샘플링 트루 피크 미터조차 최대 0.688 dB까지 낮게 읽을 수 있다(ITU-R BS.1770-5, 2023년). 그 뒤 단계에서는 EBU가 방송사에 손실 인코더 앞에서 -2 dBTP로 리미팅하라고 안내하는 한편(EBU Tech 3344, 2016년), Hi Fi News 테스트에서는 디스크 플레이어 9대 중 8대가 +3 dBFS 인터샘플 시험 톤을 찌그러뜨리거나 왜곡했다(Lesurf, Over The Top measured results 2012년). 우리는 ITU, 유럽방송연합(EBU), Spotify, Apple, Benchmark Media, Sound On Sound, 독립 측정 아카이브, 공개된 하드웨어 테스트의 데이터를 종합했다. 엔지니어들이 자동 리미팅과 마스터링 도구를 어떻게 도입하고 있는지는 저희 AI 마스터링 도입 수치를 참고하세요. 이 정리는 그런 도구가 제어해야 하는 피크에 초점을 맞춘다.
요약
- 샘플 피크 미터는 3 dB 낮게 읽을 수 있고, 4배 트루 피크 미터는 최대 0.688 dB 낮게 읽을 수 있다(ITU-R BS.1770-5, 2023년).
- EBU 모드 미터는 트루 피크 시험 신호를 +0.2/-0.4 dB 이내로 읽어야 한다(EBU Tech 3341, 2023년).
- 31,400곡 표본에서 일반 록 곡의 44%가 +0.1 dBTP를 넘는 피크를 보였다(Archimago’s Musings, 라이브러리 스캔 2025년).
- Steely Dan의 CD 트랙 하나에는 5분 남짓한 시간 동안 1,129회의 인터샘플 오버가 있으며 피크는 +0.8 dBFS에 달한다(Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings 2017년).
- 4,500곡 코퍼스에서 음반은 1970년대 발매작보다 대략 5 dB 더 크게 측정되었다(Sound On Sound, Dynamic Range and the Loudness War 2011년).
- EBU는 손실 인코더 앞의 리미터를 -2 dBTP로 설정한다(EBU Tech 3344, 2016년).
- MPEG-1 Layer II와 Dolby AC-3 납품에는 -1 dBTP가 아니라 -2 dBTP 상한이 요구된다(EBU Tech 3343, 2023년).
- Spotify는 -14 LUFS보다 큰 마스터에 대해 트루 피크를 -2 dBTP 미만으로 요구한다(Spotify for Artists, Loudness normalization).
- Apple은 재생 시 4배 오버샘플링이 0 dBFS 마스터를 클리핑시킬 수 있으므로 최소 1 dB의 헤드룸을 권장한다(Apple Digital Masters, 2021년).
- +3 dBFS 인터샘플 시험 톤을 올바르게 재현한 것에 가까운 디스크 플레이어는 9대 중 1대뿐이었다(Lesurf, Over The Top measured results 2012년).
1. 트루 피크는 샘플 피크 미터에서 얼마나 숨는가
트루 피크는 컨버터가 샘플로부터 복원하는 연속 파형의 가장 높은 지점이다. 그 지점은 두 샘플 사이에 놓이는 경우가 많기 때문에, 저장된 가장 큰 숫자는 실제 값을 과소평가할 수 있다. ITU 자체의 계산 예시는 직설적이다. 샘플 피크 미터는 샘플링 주파수의 4분의 1에 해당하는 톤을 3 dB 낮게 읽을 수 있고, 고주파 성분이 강한 실제 과도음은 “흔히” 몇 dB 낮게 읽힌다(ITU-R BS.1770-5, 2023년).
해결책은 오버샘플링이며, 미터가 최댓값을 찾기 전에 원래 샘플 사이에 추가 지점을 복원하는 것이다. 2023년 11월부터 제5판이 시행 중인 ITU-R BS.1770 권고는 48 kHz에서 4배 오버샘플링을 규정하며, 이에 따라 측정 속도는 192 kHz가 된다. 이 선택은 완벽함이 아니라 타협이다. 샘플레이트의 절반까지의 콘텐츠에서 최악의 오차가 10분의 1 데시벨 아래로 내려가는 것은 12배 오버샘플링 이상부터다(0.075 dB). 그래서 4배 미터에서 정확히 0 dBTP로 맞춘 리미터는 오버가 없다는 보장이 아니며, EBU가 제작 단계에서 1 dB의 여유를 두는 이유이기도 하다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 샘플레이트의 4분의 1 톤에 대한 샘플 피크 미터의 최악의 읽기 부족 | 3 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023년) |
| 4배 오버샘플링 트루 피크 미터의 최대 읽기 부족, 샘플레이트의 0.45까지 및 0.5까지의 콘텐츠 | 0.554 dB 및 0.688 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023년) |
| 8배, 16배, 32배 오버샘플링에서의 최대 읽기 부족, 샘플레이트의 0.5까지의 콘텐츠 | 0.169 dB, 0.042 dB, 0.010 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023년) |
| 1 dB 제작 여유를 설정할 때 EBU가 감안하는 잠재적 읽기 부족 (48 kHz의 4배 미터) | 약 0.5 dB | EBU Tech 3343 (2023년) |
| 시험 신호 15~23에 대한 EBU 모드 미터의 트루 피크 읽기 오차 허용치 | +0.2/-0.4 dB | EBU Tech 3341 (2023년) |
| EBU 시험 신호 19의 기대 읽기 값 (풀 스케일의 1.41배 사인파, 샘플레이트의 4분의 1, 위상 45도) | +3.0 dBTP | EBU Tech 3341 (2023년) |
| EBU R 128의 트루 피크 측정 허용 오차 (대역폭 20 kHz로 제한된 신호) | ±0.3 dB | EBU R 128 (2023년) |
참고: EBU Tech 3341의 적합성 시험 세트에는 트루 피크 전용 시험 신호가 9개 들어 있고 모두 48 kHz로 합성되었으며, 그중 4개는 풀 스케일의 한 주기를 서로 다른 샘플 오프셋에 배치해 피크가 샘플 사이 어디에 놓이든 미터가 포착하는지 확인한다.
2. 상업 발매물의 인터샘플 오버
카탈로그 전체의 인터샘플 오버 수를 공개하는 규제 기관이나 학술 그룹은 없으므로, 입수할 수 있는 최선의 증거는 대규모 독립 스캔과 개별 음반에 대한 엔지니어링 측정에서 나온다. 최근 가장 큰 스캔은 2025년 8월에 Archimago’s Musings가 공개한 라이브러리 분석으로, 앨범 13,354장과 약 150,000곡을 BS.1770-5 트루 피크 스캐너로 측정했으며 107,000곡이 넘는 트랙을 장르별로 묶었다. 그 결과 일반 록 31,400곡의 44%가 +0.1 dBTP를 넘는 피크를 보였고, 랩과 일렉트로니카의 상위 1%는 +3 dBTP를 넘는다.
이 양상은 제작 스타일을 따른다. 세게 리미팅하는 일이 드문 클래식과 멀티채널 발매물은 풀 스케일 근처이거나 그 아래에 머무는 반면, 브릭월 리미터를 전제로 마스터링되는 장르는 트루 피크가 풀 스케일을 훨씬 넘어선다. 개별 음반에 대한 엔지니어링 측정도 같은 방향을 가리킨다. Steely Dan의 한 곡은 개별 샘플이 클리핑되지 않았는데도 초당 약 3.7회의 비율로 인터샘플 오버가 기록된다(Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings 2017년).
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 트루 피크가 +0.1 dBTP를 넘는 일반 록 곡 (31,400곡) | 44% | Archimago’s Musings, 라이브러리 스캔 (2025년) |
| 트루 피크가 0 dBTP 이하인 일렉트로니카 곡 (4,400곡) | 39% | Archimago’s Musings, 라이브러리 스캔 (2025년) |
| 99번째 백분위수 트루 피크: 클래식, 팝, 랩과 힙합, 일렉트로니카 | +0.79, +2.87, +3.08, +4.22 dBTP | Archimago’s Musings, 라이브러리 스캔 (2025년) |
| 트루 피크가 0 dBTP를 넘는 멀티채널 트랙 (7,000곡 초과) | 0 | Archimago’s Musings, 라이브러리 스캔 (2025년) |
| Steely Dan CD 트랙 하나(Gaslighting Abbie, 5분 남짓)의 인터샘플 오버, 가장 높은 오버 | 1,129회, +0.8 dBFS | Benchmark Media (2017년) |
| Regina Spektor의 Fidelity에서 측정된 가장 높은 인터샘플 피크 | +1.49 dBFS | Benchmark Media (2017년) |
이상값 참고: 같은 라이브러리 스캔에서 컬렉션 중 가장 높은 +7.72 dBTP에 이른 트랙이 하나, +5.88 dBTP인 일반 록 트랙이 하나 발견되었다. 개별 트랙 엔지니어링 측정에 대해 입수할 수 있는 최신 데이터: Benchmark Media, 2017년.
3. 라우드니스 전쟁의 리미팅과 클립 수
인터샘플 오버는 마스터가 점점 더 빽빽해지는 오랜 흐름의 부작용이다. 가장 많이 인용되는 데이터 세트는 Emmanuel Deruty의 Sound On Sound 라우드니스 전쟁 분석으로, 1969년부터 2010년까지 발매된 상업적 또는 비평적으로 성공한 4,500곡을 측정하고 그 결과를 EMI 카탈로그에서 뽑은 20,000곡과 대조했다. 음반은 1970년대보다 대략 5 dB 더 크게 측정되었고, 평균(RMS) 레벨과 피크 레벨의 차이인 크레스트 팩터는 1980년대 초부터 3 dB 낮아졌다. Deruty는 또한 1990년대 초 이후 0 dBFS 근처에 몰린 샘플의 밀도가 부자연스럽게 높다고 설명하는데, 이는 브릭월 리미팅의 지문이다. 입수할 수 있는 최신 데이터: Sound On Sound, 2011년.
평균 레벨이 상한에 가까워지면 리미팅을 1 dB 더할 때마다 복원된 피크가 그 위로 올라설 가능성이 커진다. Apple의 마스터링 가이드는 이것이 클립 리포트에서 어떻게 보이는지 보여준다. afclip 도구의 출력 예시는 채널당 수천 개의 클리핑된 샘플을 세며, 샘플 자체에서의 클립과 복원 후에야 샘플 사이에서 나타나는 클립으로 나눈다(Apple Digital Masters, 2021년). 방송사들은 반대 방향으로 움직였다. EBU는 옛 준피크 상한을 폐기하고 큰 소리 구간에 더 많은 여유를 남기는 트루 피크 상한을 채택했다(EBU Tech 3343, 2023년).
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 주요 라우드니스 전쟁 코퍼스(1969년부터 2010년까지 발매)와 EMI 교차 검증 코퍼스의 곡 수 | 4,500곡 및 20,000곡 | Sound On Sound (2011년) |
| 조사 시점(2011년) 음반의 크기를 1970년대 음반과 비교 | 대략 5 dB 더 큼 | Sound On Sound (2011년) |
| 1980년대 초 이후 크레스트 팩터(피크 레벨에서 RMS 레벨을 뺀 값)의 하락 | 3 dB | Sound On Sound (2011년) |
| Apple의 afclip 출력 예시에서 왼쪽 채널의 클리핑된 샘플: 샘플 위 대 샘플 사이 | 10,661 대 2,876 | Apple Digital Masters (2021년) |
| 지표 | 값 | 출처 |
| -1 dBTP 트루 피크 상한으로 구식이 된 기존 방송 허용 최대 레벨 (준피크 미터) | -9 dBFS | EBU Tech 3343 (2023년) |
참고: 이 클립 수는 카탈로그 조사가 아니라 가이드의 실제 예시에서 나온 것이므로, 업계 평균이 아니라 세게 리미팅된 파일 하나가 도달할 수 있는 규모를 보여준다. 가이드에 따르면 afclip은 인터샘플 검출을 기본으로 실행하며 두 합계를 나란히 출력한다.
4. 코덱 오버슈트와 납품 상한
손실 코덱은 오디오를 줄인 기술로부터 다시 만들어내기 때문에, 복원된 파형이 입력된 파일보다 더 높은 피크를 보일 수 있다. EBU의 배포 지침은 이를 분명히 밝힌다. 디코더 출력은 “오버슈트 때문에 입력 레벨보다 더 높은 피크를 보일 수 있고”, 상대적으로 낮은 비트레이트는 “일반적으로 오버슈트의 증가를 일으킨다”(EBU Tech 3344, 입수할 수 있는 최신 데이터: EBU Tech 3344 버전 2.1, 2016년). 현실적인 답은 인코더 앞에 두는 -2 dBTP의 최종 리미터이며, 이는 EBU가 비압축 제작용 오디오에 정한 -1 dBTP 상한보다 1 데시벨 낮다.
스트리밍 서비스들도 각자의 방식으로 같은 논리를 제시한다. Spotify의 라우드니스 안내는 손실 Ogg Vorbis와 AAC 스트림에 트루 피크 -1 dBTP 미만을 권장하고, 큰 마스터에는 이를 -2 dBTP로 더 엄격하게 하며, Apple은 PCM에서 오버가 나타나지 않는 레벨도 인코딩 후에는 클리핑될 수 있으므로 실제 256 kbps AAC 인코딩에서 클리핑을 확인하도록 엔지니어에게 요청한다(Apple Digital Masters, 2021년). 비트레이트가 낮을수록 여유는 가장 빨리 줄어드는데, 이는 소박한 비트레이트로 제공되는 음성 중심 포맷에서 중요하다. 저희 팟캐스트 호스팅 대역폭 데이터는 이 상충 관계의 납품 측면을 보여주며, 저희 무손실 오디오 통계는 코덱 오버슈트가 해당되지 않는 포맷을 다룬다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 손실 인코더 앞 최종 리미터 설정 | -2 dBTP | EBU Tech 3344 (2016년) |
| MPEG-1 Layer II와 Dolby AC-3 데이터 압축의 최대 트루 피크 | -2 dBTP | EBU Tech 3343 (2023년) |
| RF 모드 AC-3/E-AC-3 디코더의 클리핑 지점(1 kHz 사인파), 프로그램 출력의 권장 최댓값 | -3 dBTP, -4 dBTP | EBU Tech 3344 (2016년) |
| 마스터에 대한 Spotify의 트루 피크 권장값 (손실 Ogg Vorbis 및 AAC 납품) | -1 dBTP 미만 | Spotify for Artists |
| 통합 -14 LUFS보다 큰 마스터에 대한 Spotify의 트루 피크 권장값 | -2 dBTP 미만 | Spotify for Artists |
| Loud 설정에서 Spotify 재생 리미터: 스레숄드, 어택, 디케이 | 샘플 값 -1 dB, 5 ms, 100 ms | Spotify for Artists |
| 256 kbps AAC 인코딩으로 향하는 마스터에 대한 Apple의 헤드룸 권장값 | 최소 1 dB | Apple Digital Masters (2021년) |
| MP3 인코딩을 테스트할 때 Sound On Sound가 제안한 리미터 상한 | -3 dBFS | Sound On Sound (2016년) |
참고: AC-3 수치는 상한을 정하는 것이 인코더만이 아니라 디코더이기도 하다는 점을 일깨운다. RF 모드에서는 디코더 출력이 라우드니스를 맞추기 위해 3 dB 낮아지므로 1 kHz 톤이 -3 dBTP에서 클리핑된다. 그럼에도 EBU가 스튜디오 리미터 -2 dBTP를 받아들이는 것은 AC-3가 자체 과부하 보호를 갖추고 있기 때문이다. Sound On Sound의 상한은 인터샘플 피크와 믹스 왜곡에 관한 독자 Q&A에서 나온 것으로, 측정된 임계값이 아니라 실무적 제안이다.
5. 재생 체인: DAC, 플레이어, 헤드룸
인터샘플 오버가 귀에 들리는 왜곡으로 바뀔 수 있는 마지막 지점은 디지털-아날로그 컨버터(DAC)다. 대부분의 컨버터는 내부에서 오버샘플링을 수행하는데, 디지털 필터에 0 dBFS를 넘는 여유가 없으면 풀 스케일을 넘는 복원 피크가 칩 안에서 클리핑된다. 공개된 가장 분명한 테스트는 오래되었지만 극명하다. Keith Howard가 Hi Fi News를 위해 진행한 측정에서 디스크 플레이어 9대 중 8대가 +3 dBFS 인터샘플 시험 톤을 찌그러뜨리거나 왜곡했고, 이상에 가까웠던 것은 1대뿐이었다(Lesurf, Over The Top measured results, 2012년, 2007년 측정을 재게재, 입수할 수 있는 최신 데이터: Lesurf, 2012년).
이 테스트는 이론상의 최악의 경우를 따른다. 풀 스케일 샘플이 샘플레이트의 4분의 1 주파수를 가진 톤의 피크를 사이에 두고 놓이면, 복원된 파형은 풀 스케일보다 약 3 dB 높이 솟아오르며, 이는 EBU의 시험 신호 19가 미터에서 확인하는 것과 같은 조건이다(섹션 1 참조). 이에 대비해 설계하는 컨버터 제조사는 0 dBFS를 넘는 디지털 헤드룸을 추가한다. 제품을 비교하는 구매자는 저희 DAC와 앰프 시장 통계에서 시장 배경을 찾을 수 있다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| +3 dBFS 인터샘플 시험 톤으로 테스트한 디스크 플레이어 (Hi Fi News, 2007년) | 9대 | Lesurf, Over The Top measured results (2012년) |
| +3 dBFS 피크를 찌그러뜨리거나 왜곡한 플레이어 | 9대 중 8대 | Lesurf, Over The Top measured results (2012년) |
| 시험 톤 주파수(44.1 kHz CD 샘플레이트의 4분의 1)와 샘플 사이의 피크 레벨 | 11,025 Hz, +3 dBFS | Lesurf, Over The Top measured results (2012년) |
| Benchmark DAC2와 DAC3에 내장된 0 dBFS 초과 디지털 헤드룸 (제조사 자체의 설계 수치) | 3.5 dB | Benchmark Media (2017년) |
| 4배 트루 피크 읽기 값과 D/A 변환 후 아날로그 레벨 사이의 최대 차이 | 1 dB 미만 (보통 몇 십분의 1 dB) | EBU Tech 3344 (2016년) |
참고: Benchmark는 자사가 테스트한 모든 D/A 칩과 샘플레이트 컨버터 칩에서 인터샘플 클리핑 문제가 나타난다고 밝힌다. 이는 이 문제를 중심으로 설계한 제품을 홍보하면서 제조사가 직접 내놓은 주장이므로, 업계 통계가 아니라 엔지니어링 관찰로 받아들여야 한다.
숫자로 보는 마스터링 리미터 트루 피크와 인터샘플 클리핑
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 4배 트루 피크 미터의 최대 읽기 부족 (샘플레이트의 절반까지의 콘텐츠) | 0.688 dB | ITU-R BS.1770-5 (2023년) |
| 4배 오버샘플링과 48 kHz에서 EBU가 감안하는 읽기 부족 | 약 0.5 dB | EBU Tech 3343 (2023년) |
| EBU 모드 트루 피크 읽기 허용 오차 | +0.2/-0.4 dB | EBU Tech 3341 (2023년) |
| EBU 트루 피크 시험 톤의 최악의 경우 기대 읽기 값 | +3.0 dBTP | EBU Tech 3341 (2023년) |
| R 128 트루 피크 측정 허용 오차 | ±0.3 dB | EBU R 128 (2023년) |
| 0 dBTP 이하의 일렉트로니카 곡 | 39% | Archimago’s Musings (2025년) |
| Steely Dan CD 트랙 하나의 인터샘플 오버 | 1,129 | Benchmark Media (2017년) |
| 1980년대 초 이후 크레스트 팩터 하락 | 3 dB | Sound On Sound (2011년) |
| 손실 인코더 앞의 리미터 | -2 dBTP | EBU Tech 3344 (2016년) |
| 지표 | 값 | 출처 |
| -14 LUFS보다 큰 마스터에 대한 Spotify 상한 | -2 dBTP 미만 | Spotify for Artists |
| Spotify Loud 모드 리미터의 어택과 디케이 | 5 ms, 100 ms | Spotify for Artists |
| Apple의 헤드룸 권장값 | 최소 1 dB | Apple Digital Masters (2021년) |
| MP3 테스트 인코딩에 제안된 리미터 상한 | -3 dBFS | Sound On Sound (2016년) |
| +3 dBFS 인터샘플 시험 톤을 찌그러뜨리거나 왜곡한 디스크 플레이어 | 9대 중 8대 | Lesurf, Over The Top measured results (2012년) |
방법론과 출처
- ITU-R BS.1770-5, Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level (November 2023): 트루 피크 알고리즘, 오버샘플링, 읽기 부족 표(부속서 2와 그 부록 1).
- EBU R 128, Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals (version 5, November 2023): 최대 트루 피크 레벨의 정의, -1 dBTP 제작 상한, ±0.3 dB 허용 오차.
- EBU Tech 3341, EBU Mode loudness metering (version 4, November 2023): 트루 피크 시험 신호 15~23과 허용 오차.
- EBU Tech 3343, Guidelines for production of programmes in accordance with R 128 (November 2023): MPEG-1 Layer II와 AC-3에 대한 -2 dBTP, 4배 미터 읽기 부족 여유, 기존 -9 dBFS 허용 최대 레벨.
- EBU Tech 3344, Guidelines for distribution and reproduction in accordance with R 128 (version 2.1, July 2016): 인코더 리미터, AC-3 디코더 레벨, D/A 오버슈트.
- Spotify for Artists, Loudness normalization: 트루 피크 권장값과 재생 리미터 설정.
- Apple Digital Masters technology brief (April 2021): 헤드룸 권장값, afclip 인터샘플 검출과 출력 예시.
- Benchmark Media, Intersample Overs in CD Recordings (updated February 2017): 트랙별 오버 수와 컨버터 헤드룸(제조사 출처).
- Archimago’s Musings, A look at the music library: how much DAC intersample overhead is enough? (August 2025): 독립 라이브러리 스캔에서 얻은 장르별 트루 피크 분포.
- Jim Lesurf, Over The Top: measured results (July 2012): +3 dBFS 인터샘플 시험 톤을 사용한 Hi Fi News 플레이어 테스트.
- Sound On Sound, Dynamic Range and the Loudness War (September 2011): 4,500곡의 라우드니스와 크레스트 팩터 분석.
- Sound On Sound, reader Q&A on inter-sample peaks and mix distortion (December 2016): 코덱 테스트용 상한 제안.
- 데이터 참고 사항: 인터샘플 오버 발생률에 관해 카탈로그 전체를 다룬 동료 심사 연구는 찾지 못했으므로, 섹션 2의 장르별 수치는 한 청취자의 라이브러리 스캔에 의존한다. 이는 규모가 크지만 발매된 음악의 무작위 표본은 아니다. 트랙별 엔지니어링 수치는 컨버터 제조사에서 나온 것이며 직접 고른 트랙을 대상으로 한다. Hi Fi News 플레이어 테스트는 2007년 것이어서 현재의 컨버터는 다르게 동작할 수 있다. 코덱 입력에서의 트루 피크를 논하는 AES TD1008 스트리밍 권고(2021년)는 조사 중 aes.org에서 가져올 수 없었기 때문에 여기서 인용하지 않으며, 0 dBFS 초과 레벨에 관한 Nielsen과 Lund의 AES 논문(2000년, 2003년)도 접근할 수 없었다. 섹션 3의 afclip 클립 수는 실제 예시이지 카탈로그 데이터가 아니다. EBU 배포 지침은 2016년 이후 개정되지 않았으므로, 코덱별 상한은 다음 판에서 더 엄격해지거나 완화될 수 있다.
- 마지막 업데이트: 2026년 10월 24일. 저희는 이 정리를 분기마다 업데이트하며, 다음 갱신은 EBU가 배포와 재생에 관한 지침인 Tech 3344의 다음 개정판을 공개할 때 이루어질 것으로 예상한다.