La ISO 16 fija la afinación de concierto en A=440 Hz desde 1975, pero cuando se midieron 3.336 grabaciones clásicas, la afinación media resultó de 442,38 Hz y solo 50% quedaba entre 440 y 443 Hz (Lerch, ISMIR 2006). La afinación de concierto es la frecuencia acordada para el la por encima del do central, la nota a la que se afina una orquesta antes de tocar; el hercio (Hz) simplemente cuenta vibraciones por segundo. El ensayo controlado más citado detrás de las afirmaciones actuales sobre A=432 Hz reunió a 33 voluntarios y reportó un cambio en la frecuencia cardíaca con un valor p de exactamente 0,05 (Calamassi y Pomponi, Explore 2019). Mientras tanto, oyentes con oído absoluto de nivel máximo no notaron que una sinfonía bajaba 33 cents (Hedger, Heald y Nusbaum, Psychological Science 2013). Reunimos datos del registro de la norma ISO 16:1975, de una historia de la afinación estándar basada en las mediciones de Alexander Ellis, de ensayos revisados por pares en Explore, Acta Biomedica, BMC Complementary Medicine and Therapies y Scientific Reports, de estudios sobre el oído absoluto en Music Perception y Psychological Science, y de las actas de la ISMIR sobre la afinación en las grabaciones. Si llegaste desde nuestras estadísticas de instrumentos musicales, este informe se enfoca en el único número que comparten todos los instrumentos de altura definida: el la de referencia.
TL;DR
- Solo 50% de 3.336 pistas clásicas estaban afinadas entre 440 y 443 Hz, y el promedio fue de 442,38 Hz (Lerch, ISMIR 2006).
- La ISO 16:1975 fija el la en 440 Hz, exige instrumentos de afinación con una precisión de 0,5 Hz y fue confirmada por última vez el 30 de septiembre de 2022 (registro de catálogo de la ISO 16:1975).
- El A=440 Hz se acordó en una conferencia internacional en Londres en mayo de 1939, ocho décadas después de que Francia convirtiera el A=435 Hz en ley en 1859 (Lynn Cavanagh, historia de la afinación estándar internacional).
- En la década de 1830, Johann Scheibler midió el la de concierto promedio de los pianos de concierto vieneses en 440 Hz (Whipple Museum, University of Cambridge).
- El A=432 Hz queda unos 31,8 cents por debajo del A=440 Hz, aproximadamente un tercio de semitono (fórmula de Dressler y Streich, ISMIR 2007).
- El piloto más conocido sobre A=432 tuvo 33 voluntarios y encontró una bajada de la frecuencia cardíaca de 4,79 bpm frente a 440 Hz, p = 0,05 (Calamassi y Pomponi, Explore 2019).
- En 72 pacientes de endodoncia, los cambios en la presión arterial y la frecuencia cardíaca con música a 432 Hz no fueron significativos frente al control, p > 0,05 (Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025).
- 22 atletas hombres corrieron más rápido tras música de calentamiento a 440 Hz que a 432 Hz (velocidad media p < 0,001, d = 0,75) (Jebabli et al., Scientific Reports 2025).
- 13 oyentes con oído absoluto no notaron música desafinada 33 cents a unos 2 cents por minuto (Hedger, Heald y Nusbaum, Psychological Science 2013).
- El oído absoluto preciso alcanzó a 57% de los estudiantes de un conservatorio de Kioto frente a 12% en Varsovia (Miyazaki et al., Music Perception 2018).
- Un vocoder neuronal movió la afinación de las grabaciones hasta 18,7 cents en promedio (Berendes, Maman y Mueller, ISMIR 2025).
1. Antes del Estándar: Cuatro Siglos de Afinación Errante
La afinación de los órganos alemanes antes de 1600 iba de A=377 Hz a A=567 Hz, una amplitud de 190 Hz. Expresado en términos musicales, 567 / 377 = 1,504, y 1200 x log2(1,504) da unos 707 cents, algo más que una quinta justa (700 cents). Es aritmética propia sobre los extremos publicados, y muestra por qué “la misma nota” llegó a significar sonidos muy distintos de una iglesia a otra.
Las cifras también explican por qué los cantantes se convirtieron en las voces más insistentes a favor de un estándar. Cuando la afinación subió desde el A=422 Hz de Mozart hacia A=450 Hz en algunos teatros del siglo XIX, las notas escritas seguían siendo las mismas, pero la exigencia física sobre la voz aumentó en más de un semitono; nuestras estadísticas de registro vocal y canto muestran lo estrechos que pueden ser los registros cómodos. La cifra de 440 Hz es en sí más antigua que el estándar: un industrial textil llamado Johann Scheibler ya la había encontrado como promedio de los pianos de concierto de Viena en la década de 1830, según documenta el Whipple Museum of the History of Science.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Rango de la afinación de órganos en Alemania antes de 1600 (la más baja hacia 1511, la más alta en los primeros órganos de tubos sencillos de la Edad Media) | A=377 Hz a A=567 Hz | Lynn Cavanagh, citando a Alexander J. Ellis (Studies in the History of Music Pitch, edición de 1968) |
| Afinación preferida por Handel y por Mozart, expresada en términos modernos | A=423 Hz (Handel) y A=422 Hz (Mozart) | Lynn Cavanagh, citando a Alexander J. Ellis |
| Afinación alcanzada en algunos teatros de ópera y salas de concierto europeos del siglo XIX | A=450 Hz | Lynn Cavanagh, historia de la afinación estándar internacional |
| El la de concierto promedio de los pianos de concierto vieneses, medida por Johann Scheibler en la década de 1830 | 440 Hz | Whipple Museum, University of Cambridge, Brief Chronicle of the Tuning Fork |
| Año en que la academia alemana de ciencias respaldó la afinación de Scheibler (la afinación de Stuttgart) | 1834 | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Año en que John Shore inventó el diapasón | 1711 | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Desviación típica de la frecuencia de afinación respecto de 440 Hz hacia 1750, hacia 1850 y hacia 1950 | -50 a +30 Hz; -20 a +20 Hz; -5 a +10 Hz | Lerch, ISMIR 2006 (citando a Briner, Musikinstrumentenfuehrer 1998) |
Contexto: los rangos de 1750, 1850 y 1950 son bandas típicas de un manual de referencia, no mediciones de instrumentos concretos. Datos más recientes disponibles para los valores anteriores a 1900: las monografías de Ellis en la reimpresión de 1968.
2. De París 1859 a la ISO 16: Cómo el A=440 se Volvió la Regla
Francia convirtió el A=435 Hz en ley en 1859, Gran Bretaña reconoció el A=439 Hz en 1896, y solo una conferencia en Londres en mayo de 1939 fijó el A=440 Hz. Cada paso fue un compromiso entre cantantes que querían una afinación más baja y públicos acostumbrados al brillo de una afinación más alta, según esta historia de la afinación estándar internacional, que se apoya en una conferencia de 1949 ante la Royal Society of Arts de un representante de la British Standards Institution.
La cifra británica de 439 Hz muestra lo arbitrario del camino. El asesor de la Philharmonic Society supuso que los 435 Hz franceses se habían definido a 59 grados Fahrenheit y los corrigió para una sala a 68 grados: 435 + ((68 - 59) / 1000 x 435) = 438,915 Hz, redondeado a 439 Hz. Luego la BBC necesitó una nota que pudiera generar de forma electrónica, y una señal dividida por cristal producía 440 Hz de manera limpia donde 439 Hz, un número primo, no podía. La radiodifusión, y no la acústica, dio el empujón final.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Afinación convertida en ley en Francia por una comisión del gobierno | A=435 Hz (1859) | Lynn Cavanagh, historia de la afinación estándar internacional |
| Afinación británica tras la corrección por temperatura ambiente de la Philharmonic Society | 438,915 Hz, reconocida como A=439 Hz en 1896 | Lynn Cavanagh, citando a Lloyd, Journal of the Royal Society of Arts 1949 |
| Conferencia internacional que fijó el A=440 Hz como estándar | Londres, mayo de 1939 | Lynn Cavanagh, citando a Lloyd 1949 |
| Fechas en que la ISO reafirmó el A=440 Hz | noviembre de 1955 y enero de 1975 | Lynn Cavanagh, citando a The New Grove Dictionary 1980 |
| Frecuencia que la ISO 16:1975 especifica para la nota la en el pentagrama en clave de sol | 440 Hz | Registro de catálogo de la ISO 16:1975 |
| Precisión exigida a los instrumentos usados para afinar y reafinar según la ISO 16:1975 | dentro de 0,5 Hz | Registro de catálogo de la ISO 16:1975 |
| Última confirmación de la ISO 16:1975 por el comité técnico 43 de la ISO (Acústica) | 30 de septiembre de 2022 | Ficha de la ISO 16:1975 vía Genorma |
| Año en que el estándar basado en Stuttgart se volvió global, según el Whipple Museum | 1926 | Whipple Museum, University of Cambridge |
Contexto: la tolerancia de 0,5 Hz se aplica al dispositivo de afinación (un diapasón o un generador electrónico), no a la afinación que una orquesta toca en realidad, tema de la sección 3. La ficha de catálogo de la ISO 16:1975 muestra que la norma es un documento de una página por versión de idioma.
3. A Qué Afinan en Realidad las Orquestas y las Grabaciones Clásicas
El estándar de trabajo de la música clásica es una banda justo por encima de 440 Hz, no los 440 Hz en sí: el promedio de 3.336 pistas clásicas fue de 442,38 Hz, con una desviación estándar de 2,75 Hz. Un cent es una centésima de semitono (el paso entre dos teclas vecinas del piano), de modo que los 443 Hz usados en Berlín y Viena quedan 11,76 cents por encima del valor de la ISO. La consecuencia práctica recae sobre los instrumentos de afinación fija, como órganos y pianos, que no pueden doblarse para encontrarse con los intérpretes.
La deriva no es nueva. A finales de la década de 1940, un musicólogo que afinaba un órgano electrónico para orquestas de Nueva York descubrió que bajaba de afinación durante la interpretación a 440 Hz y solo coincidía con los músicos a 444 Hz. Este estudio de afinación de 2006 de las actas de la ISMIR también señala que, tanto en Berlín como en Viena, la frecuencia de afinación era más alta en décadas anteriores, por lo que la subida gradual se ha revertido en parte.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Afinación usada por la Chicago Symphony Orchestra y la New York Philharmonic, y por las Filarmónicas de Berlín y de Viena (cifras de Berlín y Viena de archivistas de las orquestas, 2006) | 442 Hz (7,85 cents por encima de 440 Hz) y 443 Hz (11,76 cents por encima de 440 Hz) | Lerch, ISMIR 2006 |
| Afinación a la que los músicos de las orquestas de Nueva York tocaban habitualmente a finales de la década de 1940 y principios de la de 1950 | alrededor de A=444 Hz | Arthur Mendel, citado en la historia de Lynn Cavanagh |
| Afinación media detectada en 3.336 pistas clásicas (unos 300 CD, unas 291 horas) | 442,38 Hz (desviación estándar 2,75 Hz) | Lerch, ISMIR 2006 |
| Proporción de pistas en el valor único más común, 440 Hz | alrededor de 21% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Proporción de pistas afinadas entre 440 y 443 Hz, entre 439 y 448 Hz, y por debajo de 439 Hz | 50%, 95% y alrededor de 3,3% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Distribución de afinación de 352 grabaciones de sonatas para piano de Beethoven hechas entre 1935 y 2022 | picos en torno a 440 Hz con una ligera tendencia a valores más altos, algunas tan bajas como 430 Hz | Berendes, Maman y Mueller, ISMIR 2025 |
Nota sobre valores atípicos: la base de datos de 2006 es una colección privada con muchas grabaciones de finales del siglo XX; los datos más recientes disponibles para una gran distribución de afinación clásica son este estudio de 2006, aún citado como cifra de referencia en 2025.
4. A=432 bajo el Microscopio: Lo Que Encontraron los Ensayos Controlados
La diferencia en juego es de unos 31,8 cents: 1200 x log2(432 / 440) = -31,8, con la fórmula estándar de cents de la investigación sobre afinación (Dressler y Streich, ISMIR 2007). Eso es alrededor de un tercio del paso entre dos teclas vecinas del piano. Los ensayos siguientes comparan la misma música en ambas afinaciones, a menudo en diseño “doble ciego” (ni el oyente ni el investigador saben qué versión suena) y “cruzado” (cada persona escucha ambas versiones, en orden aleatorio).
Leídos como un conjunto de evidencia, los resultados son endebles, ni condenatorios ni convincentes. Las muestras van de 12 a 72 personas, varios estudios ni siquiera incluyeron un brazo a 440 Hz y, en un ensayo de 2022 con personal de urgencias, el grupo de comparación, al que se dio una actividad libre en lugar de música, también se calmó. El piloto que inició buena parte de la conversación, publicado en Explore en 2019, reportó su resultado de frecuencia cardíaca con p = 0,05, justo el borde de la significación convencional, mientras que dos ensayos deportivos encontraron la dirección opuesta para el rendimiento: la música de calentamiento a 440 Hz superó a la de 432 Hz.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Cambio en la frecuencia cardíaca media con música a 432 Hz vs 440 Hz, 33 voluntarios, dos sesiones de 20 minutos (descenso de la presión arterial no significativo) | -4,79 bpm (p = 0,05) | Calamassi y Pomponi, Explore 2019 |
| Cambio en la puntuación de sueño tras escuchar 30 minutos al día, 12 pacientes con lesión medular | +3,6 a 432 Hz (p=0,02) vs -1,50 a 440 Hz (p=0,34) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2020 |
| Cambio en la puntuación mediana de ansiedad en el grupo de comparación al que se dio una actividad libre en lugar de música, 54 profesionales sanitarios de urgencias | 33 vs 31 (p=0,028) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2022 |
| Cambio en la frecuencia respiratoria y la presión arterial sistólica en el grupo de 432 Hz del mismo ensayo | -2,714 respiraciones por minuto (p=0,000) y -3,821 mmHg (p=0,031) | Calamassi et al., Acta Biomedica 2022 |
| Reducción mediana de la frecuencia cardíaca, 43 pacientes con cáncer, sesiones de sonido de 15 minutos a 432 Hz vs 443 Hz (sin brazo a 440 Hz) | -3 bpm vs -1 bpm (p = 0,04) | Hohneck et al., BMC Complementary Medicine and Therapies 2025 |
| Cambio en la presión arterial y la frecuencia cardíaca con música a 432 Hz vs control, 72 pacientes adultos de endodoncia | no significativo (p > 0,05) | Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025 |
| Velocidad media de carrera en una prueba de 3 minutos a máximo esfuerzo tras música de calentamiento a 440 Hz vs 432 Hz, 22 atletas hombres | mayor a 440 Hz (p < 0,001, d = 0,75) | Jebabli et al., Scientific Reports 2025 |
| Prueba de velocidad de kickboxing tras música de calentamiento, 15 hombres y 13 mujeres | mejor con música a 440 Hz, luego a 432 Hz, ambas por encima de sin música | Jebabli et al., PeerJ 2025 |
Contexto: otros dos ensayos de 2025 a 2026 compararon 432 Hz con otros sonidos y no con 440 Hz. En 99 pacientes de endodoncia (33 por grupo), tanto la música a 432 Hz como los pulsos binaurales redujeron la ansiedad frente al ruido blanco (p<0,05) (Zaki et al., JPMA 2025), y en 162 estudiantes que escucharon 20 minutos de música, el marcador salival GRP78 estuvo elevado en el grupo de 432 Hz (0,51 [0,47-0,58]) (Bozok et al., Brain and Behavior 2026). Ninguno de los dos diseños puede demostrar que 432 Hz supere a 440 Hz. Son hallazgos de investigación, no consejos de tratamiento.
5. Oyentes con Oído Absoluto: ¿Cuán Fija Es una Referencia Fija?
Trece oyentes con el grado más alto de oído absoluto escucharon una sinfonía de Brahms bajar 33 cents, aproximadamente el tamaño de la brecha entre 432 y 440, y ninguno informó haberlo notado. El oído absoluto (OA) es la capacidad de nombrar una nota sin oír antes una nota de referencia. La desafinación avanzó a unos 2 cents por minuto, muy por debajo de la diferencia apenas perceptible (el menor cambio de altura que los oyentes pueden detectar), y después los oyentes calificaron las notas bajas como más afinadas que antes, según este estudio de la University of Chicago en Psychological Science.
Ese hallazgo corta en ambos sentidos para el debate sobre el A=432. Significa que la convención de 440 Hz se mantiene en parte por lo que la gente oye a diario, como dicen los autores: «Si cada experiencia musical usara algo distinto del estándar ‘A = 440 Hz’, las representaciones de notas del OA podrían cambiar constantemente». También significa que una reafinación gradual no se detecta de forma fiable ni siquiera por los oyentes mejor preparados para detectarla. La prevalencia importa, y la adaptación también: en este estudio transcultural con 1.016 estudiantes de música, una tonalidad desplazada un cuarto de tono respecto de la afinación estándar tuvo un efecto limitado en los juicios de intervalos de los estudiantes con OA, lo que, según los autores, refleja que los oyentes se ajustan mentalmente.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Estabilidad típica de las representaciones de notas en personas con oído absoluto | unos 5 cents en un día y 33 cents entre días | Hedger, Heald y Nusbaum, Psychological Science 2013 (citando a Wynn 1972 y otros) |
| Oyentes expuestos a una sinfonía desafinada a unos 2 cents por minuto hasta quedar 33 cents por debajo, y número de los que informaron notarlo | 13 participantes (7 mujeres, 6 hombres), ninguno lo notó | Hedger, Heald y Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Calificación media de afinación de notas de violín 33 cents por debajo antes vs después de escuchar (escala de 1 a 3) | 2,08 vs 2,31; interacción F(2, 24) = 6,57, p < 0,01 | Hedger, Heald y Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Segundo experimento con música de fase de cinco notas (unos 45 minutos desafinada): desplazamiento para notas nunca oídas desafinadas | el desplazamiento también apareció en notas no oídas desafinadas; interacción F(2, 26) = 7,87, p < 0,01, 14 participantes | Hedger, Heald y Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Proporción de estudiantes con oído absoluto preciso (puntuación de 0,9 o más), Kyoto City University of Arts vs Chopin University of Music de Varsovia | 57% vs 12% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Proporción de estudiantes de música de la University of Minnesota en el nivel sin oído absoluto | 98% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Subgrupos cuyas puntuaciones de intervalos cayeron de forma significativa cuando la tonalidad se desplazó un cuarto de tono respecto de la afinación estándar | 1 subgrupo (t(14) = -2,78, p = 0,02) | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Precisión media al nombrar notas de participantes con oído absoluto vs sin oído absoluto en 160 estudios (23.221 participantes) | 85,9% vs 17,0% | Bairnsfather et al., Behavior Research Methods 2025 |
Contexto: la misma revisión de 2025 encontró que los umbrales de precisión para clasificar a alguien como poseedor de OA iban de 20 a 100% según el estudio, por lo que las cifras de prevalencia solo son comparables cuando coinciden la prueba y el umbral (Bairnsfather et al., Behavior Research Methods 2025).
6. La Afinación en Grabaciones Pop, Voces e IA de Audio
Un vocoder neuronal, el componente de un sistema de música o voz con IA que convierte un espectrograma (una imagen de la energía del sonido a lo largo del tiempo y la frecuencia) de nuevo en audio, desplazó la afinación de las grabaciones con una desviación absoluta media de hasta 18,7 cents. El mismo estudio de 2025 encontró que las salidas de dos vocoders muy usados se agrupaban en torno a 440 Hz con el pico ligeramente por encima, lo que, según los autores, podría reflejar datos de entrenamiento en los que muchas grabaciones están afinadas entre 440 y 443 Hz. En otras palabras, la banda real de afinación de la música grabada parece ser aprendida y reproducida por las máquinas, como muestra el artículo sobre el sesgo de afinación de la ISMIR 2025 de AudioLabs Erlangen.
El pop es más difícil de medir que la música orquestal porque la voz principal desvía la altura constantemente. En el estudio de estadística circular de Dressler y Streich en la ISMIR 2007, tres métodos de estimación situaron el mismo tema pop en cualquier punto entre 436,7 y 438,9 Hz. Para los sistemas de clasificación, la afinación se vuelve una variable oculta: un clasificador de géneros perdió precisión cada vez que el audio se desplazaba fracciones de semitono, y el efecto fue más débil en géneros tocados con instrumentos acústicos, lo que los autores vinculan con que los sintetizadores suelen usar 440 Hz por defecto, según el artículo de ICASSP 2019 de Qin y Lerch. Quien trabaje con un generador de voz con IA o con canto sintético, tema de nuestras estadísticas de precisión de altura en la síntesis de voz cantada, hereda estos supuestos de afinación de referencia.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Estimaciones de afinación para un tema pop (pop2) con tres métodos, conjunto de prueba de la ISMIR 2004 de 20 piezas | 438,9 Hz, 437,3 Hz y 436,7 Hz | Dressler y Streich, ISMIR 2007 |
| Estimaciones de afinación para una grabación de ópera con vibrato marcado (opera5) con tres métodos | 443,9 Hz, 442,8 Hz y 446,6 Hz | Dressler y Streich, ISMIR 2007 |
| Mejor precisión de clasificación de géneros con la altura original en GTZAN (1.000 fragmentos) y FMA-small (8.000 fragmentos) | alrededor de 88,0% y 61,9% | Qin y Lerch, ICASSP 2019 |
| Variabilidad de la caída de precisión al transponer el audio dentro de más o menos 5 semitonos | hasta aprox. 10% | Qin y Lerch, ICASSP 2019 |
| Mayor desviación absoluta media de afinación introducida por un vocoder neuronal probado (HAWT) | 18,7 cents | Berendes, Maman y Mueller, ISMIR 2025 |
| Grabaciones de violín conservadas tras coincidir dos estimadores de afinación dentro de 5 cents | 651 de 925 | Berendes, Maman y Mueller, ISMIR 2025 |
| Participantes de la prueba de escucha, y participantes conservados tras el filtrado | 25 y 20 | Berendes, Maman y Mueller, ISMIR 2025 |
Contexto: no encontramos ningún estudio revisado por pares que mida la afinación de un gran catálogo pop comercial frente a 440 Hz; las cifras pop anteriores proceden de conjuntos de prueba pequeños y muestran tanto la dispersión de la estimación como la de la afinación (véase la Nota sobre los datos más abajo).
Resumen: Afinación de Concierto A=440 vs A=432 en Cifras
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Frecuencia que la ISO 16:1975 especifica para el la en el pentagrama en clave de sol | 440 Hz, instrumentos de afinación con una precisión de 0,5 Hz | Registro de catálogo de la ISO 16:1975 |
| Última confirmación de la ISO 16:1975 | 30 de septiembre de 2022 | Ficha de la ISO 16:1975 vía Genorma |
| Conferencia internacional que fijó el A=440 Hz | Londres, mayo de 1939 | Lynn Cavanagh, historia de la afinación estándar internacional |
| El la promedio de los pianos de concierto vieneses medida en la década de 1830 | 440 Hz | Whipple Museum, University of Cambridge |
| Afinación media y proporción entre 440 y 443 Hz en 3.336 pistas clásicas | 442,38 Hz; 50% | Lerch, ISMIR 2006 |
| Afinación de las Filarmónicas de Berlín y de Viena (archivistas, 2006) | 443 Hz | Lerch, ISMIR 2006 |
| Diferencia entre A=432 Hz y A=440 Hz | unos 31,8 cents | Fórmula de Dressler y Streich, ISMIR 2007 |
| Cambio en la frecuencia cardíaca con música a 432 Hz vs 440 Hz, 33 voluntarios | -4,79 bpm (p = 0,05) | Calamassi y Pomponi, Explore 2019 |
| Reducción mediana de la frecuencia cardíaca a 432 Hz vs 443 Hz, 43 pacientes con cáncer | -3 bpm vs -1 bpm (p = 0,04) | Hohneck et al., BMC Complementary Medicine and Therapies 2025 |
| Presión arterial y frecuencia cardíaca con música a 432 Hz vs control, 72 pacientes | no significativo (p > 0,05) | Mousavi et al., Clinical and Experimental Dental Research 2025 |
| Velocidad de carrera tras música de calentamiento a 440 Hz vs 432 Hz, 22 atletas | mayor a 440 Hz (p < 0,001, d = 0,75) | Jebabli et al., Scientific Reports 2025 |
| Oyentes con oído absoluto que notaron una desafinación gradual de 33 cents | 0 de 13 | Hedger, Heald y Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Calificación de notas 33 cents por debajo antes vs después de escuchar música desafinada | 2,08 vs 2,31 | Hedger, Heald y Nusbaum, Psychological Science 2013 |
| Oído absoluto preciso, estudiantes de música de Kioto vs Varsovia | 57% vs 12% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Proporción sin oído absoluto entre estudiantes de música de la University of Minnesota | 98% | Miyazaki et al., Music Perception 2018 |
| Mayor desviación media de afinación añadida por un vocoder neuronal | 18,7 cents | Berendes, Maman y Mueller, ISMIR 2025 |
Metodología y Fuentes
Realizamos búsquedas dirigidas y consultamos cada documento primario, y conservamos solo las cifras que pudimos leer en el artículo original, el registro de la norma o la página del museo. Cuando un valor proviene de una fuente más antigua citada por una más reciente, la celda de Fuente nombra a ambas.
- Lynn Cavanagh, A brief history of the establishment of international standard pitch a=440 hertz (se apoya en la edición de 1968 de Ellis, en Lloyd 1949 y en The New Grove 1980): PDF
- Whipple Museum of the History of Science, University of Cambridge, Historical Notes: a Brief Chronicle of the Tuning Fork: página
- ISO 16:1975, Acoustics: Standard tuning frequency (Standard musical pitch), ficha de catálogo: registro de Genorma
- Alexander Lerch, On the Requirement of Automatic Tuning Frequency Estimation, ISMIR 2006: PDF
- Karin Dressler y Sebastian Streich, Tuning Frequency Estimation Using Circular Statistics, ISMIR 2007: PDF
- Hans-Ulrich Berendes, Ben Maman y Meinard Mueller, Tuning Matters: Analyzing Musical Tuning Bias in Neural Vocoders, ISMIR 2025: PDF
- Yi Qin y Alexander Lerch, Tuning Frequency Dependency in Music Classification, ICASSP 2019: PDF
- Stephen C. Hedger, Shannon L. M. Heald y Howard C. Nusbaum, Absolute Pitch May Not Be So Absolute, Psychological Science 2013: PDF
- Ken’ichi Miyazaki et al., Absolute Pitch and Relative Pitch in Music Students in the East and the West, Music Perception 2018: PDF
- Bairnsfather et al., Conceptual coherence but methodological mayhem: a systematic review of absolute pitch phenotyping, Behavior Research Methods 2025: DOI
- Calamassi y colegas, tres ensayos de 432 Hz frente a 440 Hz: el piloto doble ciego cruzado sobre efectos en la salud, Explore 2019 (DOI); el estudio del sueño en pacientes con lesión medular, Acta Biomedica 2020 (DOI); y el estudio de la ansiedad en enfermeros de urgencias durante la pandemia de COVID-19, Acta Biomedica 2022 (DOI)
- Hohneck et al., Differential effects of sound interventions tuned to 432 Hz or 443 Hz on cardiovascular parameters in cancer patients, BMC Complementary Medicine and Therapies 2025: DOI
- Mousavi et al., Effects of Music and Aromatherapy on Blood Pressure and Heart Rate Among Endodontic Patients, Clinical and Experimental Dental Research 2025: DOI
- Jebabli y colegas, dos ensayos de música de calentamiento que comparan 440 Hz y 432 Hz: atletas hombres, Scientific Reports 2025 (DOI), y kickboxers, PeerJ 2025 (DOI)
- Zaki et al., Comparing binaural beats and 432 Hz music for reduction of preoperative anxiety in root canal patients, JPMA 2025: DOI
- Bozok et al., Acute Music-Frequency Exposure Modulates Salivary Stress and Neurotrophic Markers in Young Adults, Brain and Behavior 2026: DOI
- Nota sobre los datos: las cifras de 442 Hz y 443 Hz de las orquestas son declaraciones de archivistas reportadas en 2006, no mediciones acústicas, y la distribución de las 3.336 pistas procede de una colección privada analizada en 2006; el artículo de 2006 es el dato más reciente disponible para ambas, y un artículo de la ISMIR de 2025 aún cita la cifra de 50%. Las fuentes discrepan sobre cuándo el A=440 se volvió global: el Whipple Museum dice que el estándar basado en Stuttgart se volvió global en 1926, la historia de la afinación que citamos sitúa el acuerdo decisivo en la conferencia de Londres de mayo de 1939, y señala que The New Grove (1980) dio el año 1938 para el mismo respaldo británico. Los ensayos sobre A=432 son pequeños (de 12 a 72 participantes en los ensayos enumerados en la sección 4), Hohneck et al. compararon 432 Hz con 443 Hz y no con 440 Hz, en el ensayo de 2022 con personal de urgencias la ansiedad también bajó en el grupo de comparación con actividad libre, y el estudio de kickboxing describe su música como afinada en torno a 440 Hz. La prevalencia de 1 en 10.000 del oído absoluto, repetida a menudo (Bachem 1955), es calificada de engañosa por Miyazaki et al. (2018), y una revisión de 2025 encontró umbrales de precisión de OA que iban de 20 a 100% en 160 estudios. No encontramos ningún análisis de afinación revisado por pares de un gran catálogo pop comercial; los valores pop de aquí son estimaciones de temas individuales que difieren según el método.
Última actualización: 7 de noviembre de 2026. Actualizamos este informe trimestralmente, y la próxima revisión se espera cuando se publiquen las actas de la próxima conferencia de la International Society for Music Information Retrieval (ISMIR).