실험실 연구에서 한 트럼펫 연주자는 가장 높은 음에서 약 25 kPa로 불었으며, 이는 정상 수축기 혈압인 약 18 kPa보다 높다 (Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999). 이 압력은 공명 피크가 연주하는 음의 약 1% 이내에 놓이는 공기 기둥에서 진동하는 입술을 구동한다. 트롬본 연주자 열 명은 보어의 임피던스 피크보다 약 1.1% 높게 소리를 냈다 (Boutin 외, JASA 2015). 2026년 연구는 호른 연주자가 높은 F5에서 마우스피스를 입술에 평균 40 N으로 누르는 것을 측정했고 (Hirano와 Kinoshita, JASA 2026), 학생 오케스트라에서 트럼펫 연주자의 일일 평균 소리 노출량은 88.4 dB(A)에 달했다 (Backus, Clark, Williamon, ISPS 2007). 저희는 Journal of the Acoustical Society of America, Acta Acustica, 2023년, 2025년, 2026년 Forum Acusticum 논문집, Vienna Talk on Music Acoustics, Australian Acoustical Society, 그리고 열두 편이 넘는 다른 논문과 학위논문에서 데이터를 모았다. 이 모든 일은 공연장이 개입하기 전에 일어나며, 공연장은 저희 콘서트홀 잔향 시간과 명료도 통계에서 다룬다.
요약
- 한 트럼펫 연주자는 가장 높은 음에서 약 25 kPa의 불기 압력을 썼으며, 정상 수축기 혈압은 약 18 kPa이다 (Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999).
- 시뮬레이션한 마우스피스 압력 피크는 트럼펫이 약 790 Hz, 코르넷이 660 Hz, 플뤼겔호른이 1150 Hz에 놓였다 (Rose와 Holloway, Acoustics 2012).
- 호른의 마우스피스 누르는 힘은 메조포르테에서 F2의 평균 5 N에서 F5의 40 N으로 올랐다 (Hirano와 Kinoshita, JASA 2026).
- 날카로운 트럼펫 어택은 입안 압력이 거의 2 kPa 뛰면서 시작했고, 부드러운 어택은 1 kPa 미만이었다 (Hruska 외, Vienna Talk 2015).
- 포르티시모 트롬본의 충격파는 40 kHz를 넘어 뻗을 수 있는 높은 배음을 만든다 (Campbell과 Myers, Forum Acusticum 2023).
- 벨 안에 손이 없으면 호른의 임피던스 피크는 450 Hz 위에서 약해지고 750 Hz 위에서 사라진다 (Dell 외, ISMA 2010).
- 트럼펫 벨을 감쇠시키자 기본음의 상대 파워가 3 dB 넘게 달라졌다 (Moore 외, Acta Acustica 2005).
- 표면 마감은 음향 특징 분산의 0.43%를 설명한 반면, 연주자는 5.22%를 설명했다 (Oehler 외, Forum Acusticum 2026).
- 학생 트럼펫 연주자의 일일 평균 노출량은 88.4 dB(A)로, 콘트라베이스의 77.1 dB(A)보다 높았다 (Backus 외, ISPS 2007).
- 복제한 백보어 12개에서 총 부피는 음색과 강하게 연동되지 않았지만, 형태는 연동되었다 (Frost, University of Washington 2014).
1. 입력 임피던스 피크: 보어가 배음 열을 만드는 방식
입력 임피던스는 마우스피스에서의 진동하는 압력과 진동하는 공기 흐름의 비이며, 주파수마다 하나씩 측정한다. 이 값이 피크를 이루는 곳에서 공기 기둥은 입술을 가장 세게 되밀고, 그 피드백이 입술을 하나의 음에 고정시킨다. 입술 쪽이 막힌 단순한 원통은 1:3:5:7이라는 홀수 비의 공명만 제공하지만, 트럼펫 같은 보어는 2:3:4:5를 제공한다 (UNSW Music Acoustics, 금관악기 음향학 입문). 금관악기 설계라는 기술 전체는 앞의 것을 뒤의 것으로 바꾸는 데 있다.
그 일의 대부분을 벨이 한다. 벨의 나팔 모양은 낮은 주파수를 일찍 반사해서 주파수마다 다른 만큼 음향적 길이를 줄이므로, 홀수 공명이 이동해 가장 낮은 공명인 페달 톤이 어긋난 완전한 배음 열을 이룬다 (Moore, Acoustics Today 2016). 아래 수치는 이 정렬이 얼마나 정밀한지, 그리고 몇 초간 연주하고 나면 얼마나 빨리 어긋나는지를 보여준다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 현대 트럼펫의 길이, 대부분 원통형 관 | 약 1.4 m | Moore, Acoustics Today 2016 |
| Bb 트럼펫, 코르넷, 플뤼겔호른의 개방음 공명 (페달 톤 제외) | 대략 116 Hz의 배수 | Rose와 Holloway, Acoustics 2012 |
| 테너 트롬본 보어의 제2, 제3, 제4 임피던스 피크 (모든 시험 조건) | 113.0-113.9 Hz, 170.9-172.1 Hz, 227.7-229.4 Hz | Boutin, Fletcher, Smith, Wolfe, SMAC 2013 |
| 연주 3초 후와 10초 후에 측정한 트롬본 임피던스 피크 주파수의 평균 하락 | 0.48%와 0.62% | Boutin, Fletcher, Smith, Wolfe, SMAC 2013 |
| 같은 시험에서 트롬본 Bb2와 Bb3의 연주 주파수 | 115.7 Hz와 227.4 Hz | Boutin, Fletcher, Smith, Wolfe, SMAC 2013 |
참고: 낮은 Bb2는 보어 피크보다 위에서 소리 났고 Bb3는 그 바로 아래에서 소리 났는데, 음향학자들이 임피던스 곡선을 정확한 음높이의 목록이 아니라 음을 내기 쉬운 곳의 지도로 다루는 이유가 이것이다. 트롬본 피크 측정에 대해 입수 가능한 최신 데이터: SMAC 학회, 2013년.
2. 벨, 손, 벤트 홀: 피크의 모양 바꾸기
벨은 차단 주파수도 정한다. 이 주파수를 넘으면 소리는 더 이상 입술로 되돌아 반사되지 않고 그냥 밖으로 방사된다. 그 위에서는 임피던스 피크가 줄어들고 악기가 연주자를 붙잡는 힘을 잃는다. 호른 연주자의 오른손이 그토록 중요한 이유다. 벨 안에 손이 없으면, 이전 측정에서 호른의 임피던스 피크는 450 Hz 위에서 크게 줄었고 750 Hz 위에서는 사라졌다. 이는 Dell, James, Davidson, Wolfe가 ISMA 2010에서 정리한 내용이다.
옆구멍은 다른 위치에서 같은 일을 한다. 2025년 바로크 스타일의 벤트가 있는 트럼펫 연구는 하나의 열린 구멍이 교정하려는 음에 가장 가까운 공명을 어떻게 옮기는지 측정했다 (Arago Bishop, Myers, Campbell, Forum Acusticum 2025). 두 경우에서 얻는 교훈은, 열린 끝 근처의 작은 기하학적 변화가 피크를 몇 헤르츠 옮기고 높이를 바꾸며, 연주자는 그것을 알아차린다는 것이다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 벨 안에 손이 없을 때의 호른 임피던스 피크 (Backus, Benade, Widholm의 이전 측정) | 450 Hz 위에서 크게 감소, 750 Hz 위에서 없음 | Dell, James, Davidson, Wolfe, ISMA 2010 |
| 호른 벨의 차단 주파수 | 약 500 Hz | Dell, James, Davidson, Wolfe, ISMA 2010 |
| 같은 복제 손을 다시 넣었을 때 호른 임피던스 피크 1부터 20까지 반복 측정 간 편차 (rms) | 높이 0.1 dB, 주파수 0.4 Hz | Dell, James, Davidson, Wolfe, ISMA 2010 |
| 손의 배음성에 가장 가까운 연습용 약음기를 음정이 맞다고 평가한 호른 연주자 | 응답한 5명 중 4명 | Dell, James, Davidson, Wolfe, ISMA 2010 |
| 벤트가 있는 트럼펫의 작은 옥타브 벤트 홀 (반지름 1.75 mm)의 차단 주파수 | 817 Hz | Arago Bishop, Myers, Campbell, Forum Acusticum 2025 |
| G5에 가장 가까운 공명, 모든 구멍을 닫았을 때와 엄지 구멍을 열었을 때 | 790.30 Hz와 829.19 Hz | Arago Bishop, Myers, Campbell, Forum Acusticum 2025 |
이상치에 관한 참고: 벤트 홀은 하이패스 필터처럼 작용한다. 차단 주파수 아래의 공명은 강하게 밀려나고 그 위의 공명은 거의 변하지 않는다. 그래서 차단 주파수가 낮은 작은 옥타브 구멍은 자기 음 근처의 공명을 거의 흐트러뜨리지 않지만, 차단 주파수가 약 1913 Hz로 맡은 음보다 훨씬 높은 큰 엄지 구멍은 훨씬 더 크게 흐트러뜨린다. 호른 벨 안 손의 위치에 대해 입수 가능한 최신 데이터: ISMA, 2010년.
3. 마우스피스 컵, 스로트, 백보어
마우스피스는 큰 공명기에 붙은 작은 공명기이다. 컵의 부피는 용수철(음향 컴플라이언스)처럼, 좁은 스로트는 질량(이너턴스)처럼 작용해서 함께 공명하며, 그래서 마우스피스는 악기의 일반적인 연주 음역인 200 Hz에서 1.5 kHz에 걸쳐 트럼펫의 입력 임피던스를 크게 높인다 (Moore, Acoustics Today 2016). 얕은 컵은 이 공명을 높이기 때문에, 연주자들은 일반 음역을 넘는 음이 필요할 때 그런 컵으로 바꾸는 경우가 많다.
모델링은 연주자가 듣는 것을 뒷받침한다. 트럼펫, 코르넷, 플뤼겔호른의 유한요소 연구는 각 마우스피스가 마우스피스 위치의 압력 스펙트럼에 뚜렷한 피크를 남기고, 관보다 마우스피스가 중음역을 형성한다는 것을 발견했다 (Rose와 Holloway, Acoustics 2012). 백보어 통설은 더 형편이 나쁘다. 박사 과정 연구에서 음색과 연동되는 것은 총 부피가 아니라 형태였다 (Frost, University of Washington 2014).
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 마우스피스 위치의 시뮬레이션 압력 피크: 트럼펫, 코르넷, 플뤼겔호른 | 약 790 Hz, 660 Hz, 1150 Hz | Rose와 Holloway, Acoustics 2012 |
| 시뮬레이션에서 플뤼겔호른의 제2배음, 전용 마우스피스와 트럼펫 마우스피스 (주 피크 대비 비율) | 약 20%와 75% | Rose와 Holloway, Acoustics 2012 |
| 측정한 관 보어 지름: 트럼펫, 코르넷, 플뤼겔호른 | 11.66 mm, 11.68 mm, 10.50 mm | Rose와 Holloway, Acoustics 2012 |
| 프로 금관 연주자가 보유한 마우스피스 | 3개에서 10개 | Moore, Acoustics Today 2016 |
| 복제해 시험한 백보어, 연주자, 시험 음높이 | 백보어 12개, 트럼펫 연주자 5명, 233 Hz, 466 Hz, 932 Hz | Frost, University of Washington DMA 학위논문 2014 |
| 백보어 총 부피와 음색의 연관성 대 백보어 형태와 음색의 연관성 | 일부 음높이에서만 중간 수준 대 강함 | Frost, University of Washington DMA 학위논문 2014 |
참고: 같은 세 악기의 스튜디오 녹음에서 지속한 F4(349 Hz)의 우세한 배음은 트럼펫과 코르넷 모두 제3배음이었고 플뤼겔호른은 제1배음이었다 (Rose와 Holloway, Acoustics 2012). 입수 가능한 최신 데이터: 2012년에서 2014년. 저희 검색에서는 수치가 공개된 더 새로운 통제된 마우스피스 연구를 찾지 못했다.
4. 입술 진동과 입안 압력
입술은 공기 기둥이 부분적으로 제어하는 밸브이다. 연주자는 압력과 앰부쉬어를 정하지만, 진동이 어디에 자리 잡을지는 임피던스 피크가 정하며, 숙련된 연주자는 음을 그 양쪽으로 기울일 수 있다. 트롬본 연주자 열 명은 보통 보어 임피던스 피크의 주파수보다 약 1.1% 높게 연주했고, 불연속 없이 그 위아래로 음을 구부릴 수 있었다 (Boutin, Fletcher, Smith, Wolfe, JASA 2015). 연주자 자신의 기도는 대체로 방해가 되지 않는다. 트럼펫 연주자 일곱 명을 대상으로 한 연구에서 성도의 임피던스 피크는 보통 보어의 것보다 훨씬 작았고 약 1 kHz 위에서야 비슷해졌다 (Chen, Smith, Wolfe, JASA 2012).
관련된 압력은 몸이 일부러 만들어 내기에는 크다. 트럼펫 연주자 세 명의 연구에서는 최대 압력이 약 7 kPa에서 15 kPa 사이였고, 가장 높은 음에서는 약 25 kPa였다 (Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999). 림에 가해지는 힘도 커진다. 프렌치 호른에 관한 최신 데이터는 낮은 F2에서 높은 F5까지 평균 누르는 힘이 8배 오르는 것을 보여준다 (Hirano와 Kinoshita, JASA 2026).
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 트럼펫 최고음에서의 불기 압력 (세 명 중 한 명) | 약 25 kPa | Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999 |
| 나머지 두 트럼펫 연주자의 최대 불기 압력 | 약 7 kPa와 약 15 kPa | Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999 |
| 음 주파수 1헤르츠당 최소(문턱) 불기 압력의 상승, 연주자별 | 약 4에서 8 Pa/Hz | Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999 |
| F4의 날카로운 메조포르테 어택과 부드러운 피아노 어택에서의 입안 압력 상승 | 거의 2 kPa 대 1 kPa 미만 | Hruska, Svejda, Gustar, Vienna Talk 2015 |
| 부드러운 트럼펫 음이 시작되기 전의 초기 불어내기 압력 | 약 250 Pa | Hruska, Svejda, Gustar, Vienna Talk 2015 |
| 프로 호른 연주자 11명의 메조포르테에서 F2와 F5의 마우스피스 입술 누르는 힘 평균 | 5 N 대 40 N | Hirano와 Kinoshita, JASA 2026 |
| F5에서 연주자 간 입술 누르는 힘의 범위 | 16 N에서 73 N | Hirano와 Kinoshita, JASA 2026 |
| 여유 힘 (연주에 필요한 최소를 넘어 누르는 힘)이 총 힘에서 차지하는 비율 | 35%에서 57% | Hirano와 Kinoshita, JASA 2026 |
참고: 어택 과도 현상은 유리 마우스피스를 통해 초당 12,000프레임으로 촬영한 준프로 연주자 한 명에게서 나온 것이므로 예비 값으로 취급해야 한다 (Hruska, Svejda, Gustar, Vienna Talk 2015). 트럼펫 불기 압력에 대해 입수 가능한 최신 데이터: JASA, 1999년. 버징하는 입술과 진동하는 성대 사이의 비교는 독자적인 연구 분야가 되었으며, 저희 노래 목소리 합성 음높이 정확도 통계의 유용한 짝이 된다.
5. 소리 크기: 벨에서 연주자의 귀까지
금관악기는 숨을 소리로 바꾸는 효율이 낮은 변환기이지만, 그래도 오케스트라에서 가장 큰 소리를 내는 어쿠스틱 악기에 속한다. 트럼펫 높은 음은 1 m에서 A 특성 최대 레벨이 약 110 dB에 달했고, 포화 이전에는 불기 압력이 두 배가 될 때마다 약 15 dB가 더해졌다 (Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999). 포화를 넘으면 압력을 두 배로 올려도 얻는 것은 약 3 dB뿐이며, 포르티시모의 마지막 단계가 연주자에게 그토록 큰 노력을 요구하는 이유다.
가장 크게 노출되는 사람은 연주자와 벨 앞에 앉는 사람이다. 학생 오케스트라에 착용한 개인용 노출 측정기에서는 트럼펫 연주자가 누구보다도 위에 있었다 (Backus, Clark, Williamon, International Symposium on Performance Science 2007). 그것이 청력에 미치는 영향과 오케스트라 피트가 이를 억제하려는 방법은 저희 음악가 청력 손실과 소음 노출 통계와 오케스트라 피트 음향 차폐 통계에서 다룬다.
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 1 m에서 트럼펫 높은 음의 A 특성 최대 레벨 | 약 110 dB | Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999 |
| 불기 압력이 두 배가 될 때마다 얻는 레벨, 일반 범위 대 포화 | 약 15 dB 대 약 3 dB | Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999 |
| 8시간 일일 평균 노출량 (LEP,d), 학생 트럼펫 연주자 대 콘트라베이스 연주자 | 88.4 dB(A) 대 77.1 dB(A) | Backus, Clark, Williamon, ISPS 2007 |
| 트럼펫 연주자의 가장 시끄러운 날, 8시간 환산 | 90.2 dB(A) | Backus, Clark, Williamon, ISPS 2007 |
| 트롬본 연주자의 가장 시끄러운 날, 8시간 환산 | 85.3 dB(A) | Backus, Clark, Williamon, ISPS 2007 |
| 가장 시끄러운 날이 영국의 상한 조치 수준 85 dB(A)를 넘은 음악가 | 10명 중 7명 | Backus, Clark, Williamon, ISPS 2007 |
| 일주일 동안 120 dB(C)를 넘은 임펄스, 트럼펫 연주자 대 팀파니 연주자 | 305회 대 319회 | Backus, Clark, Williamon, ISPS 2007 |
이상치에 관한 참고: LEP,d는 8시간 근무일에 평균한 소음 노출량이며, 좌석 위치는 악기만큼 중요하다. 금관 파트 앞에 앉은 첼리스트는 어느 날 87.9 dB(A)를 기록했는데, 같은 리허설의 트롬본 연주자보다 2.6 dB 높았다. 연주자별 이 노출량 측정에 대해 입수 가능한 최신 데이터: ISPS, 2007년.
6. 비선형 전파와 브라시니스
브라시니스는 트럼펫이나 트롬본이 큰 소리에서 얻는 단단하고 밝은 날카로움으로, 입술이 진동 방식을 바꾸는 것이 아니라 공기 기둥에서 나온다. 압력이 높으면 파동의 센 부분이 약한 부분보다 약간 빨리 진행하므로, 파형은 길고 좁은 관을 따라가며 가팔라지다가 거의 순간적인 압력 도약, 즉 충격파가 된다. 포르티시모로 연주한 트롬본에서는 이로 인해 40 kHz를 넘어 뻗을 수 있는 주파수에서 유의미한 높은 배음이 생긴다 (Campbell과 Myers, Forum Acusticum 2023).
보어가 이를 어디까지 밀어붙일 수 있는지는 가장 좁은 지점에 대한 관을 따른 보어 지름으로 계산하는 브라시니스 잠재력 B로 파악한다. 값이 높으면 길고 좁은 구간이 있고 포르티시모가 밝으며, 점차 넓어지는 원뿔형 보어는 값이 낮고 부드러운 소리를 유지한다 (Myers, Pyle, Gilbert, Campbell, Vienna Talk 2010).
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 크레셴도 중 기본음의 상승 대 제9배음 이상의 상승 | 8 dB 대 45 dB 초과 | UNSW Music Acoustics, 금관악기 음향학 입문 |
| 브라시니스 잠재력 B: 테너 색벗, 테너 트롬본, 베이스 트롬본 | 0.76, 0.70, 0.70 | Myers, Pyle, Gilbert, Campbell, Vienna Talk 2010 |
| 브라시니스 잠재력 B: 색스혼 베이스, 튜바, 오피클라이드 | 0.48, 0.39, 0.30 | Myers, Pyle, Gilbert, Campbell, Vienna Talk 2010 |
| 보어 전체를 25% 좁혔을 때의 효과 | B를 10% 높이는 것에 해당 | Myers, Pyle, Gilbert, Campbell, Vienna Talk 2010 |
참고: 음악가들은 같은 B에서도 좁은 보어의 악기가 더 밝다고 말하는데, 시뮬레이션은 그 이유를 시사한다. 좁은 보어는 같은 음량에 이르려면 마우스피스에서 더 높은 압력이 필요하므로 더 일찍 왜곡된다. 저자들은 25% 대 10%의 대응을 추가 검증이 필요한 초기 대략적인 수치라고 설명한다. 입수 가능한 최신 B 값: Vienna Talk, 2010년.
7. 벽면 진동, 래커, 표면 마감
연주자들은 오래전부터 금속 자체가 중요하다고 주장했고, 물리학자들은 오래도록 의심했다. 지금의 증거는 그 중간쯤에 있다. 현대 트럼펫의 벨을 감쇠시키자 기본음의 상대 파워가 3 dB 넘게 달라졌다 (Moore, Shirley, Codrey, Daniels, Acta Acustica 2005). 이후 연구는 그 효과의 상당 부분을 안쪽 공기 압력에 따라 벨 벽이 휘는 데서 찾았으며, 이 효과는 벽이 나팔처럼 벌어지는 곳에서 가장 강하다 (Kausel, Zietlow, Moore, JASA 2010).
마감은 속설이 시사하는 것보다 작은 요인이다. 1997년 벨 나팔 부분 실험에서 래커는 작은 연주 음량에서는 유의미한 차이를 만들지 못했고 큰 음량에서만 차이를 보였다 (Pyle, Acoustical Society of America 133rd meeting 1997). 같은 모델의 트럼펫 세 대를 쓴 2026년 예비 시험은 한 걸음 더 나아갔다. 연주자들은 마감이 보일 때 더 큰 차이를 인지했지만, 녹음된 소리는 거의 달라지지 않았다 (Oehler, Brandt, Reuter, Forum Acusticum 2026).
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 벨 진동을 감쇠시켰을 때 입력 임피던스의 변화 | 최대 5% | Moore, Gorman, Rokni, Kausel, Chatziioannou, JASA 2015 |
| 벨의 축 방향 진동에 따른 음향 전달 함수의 변화 | 약 1 dB | Moore, Gorman, Rokni, Kausel, Chatziioannou, JASA 2015 |
| 벽면 진동 모델에 쓴 황동의 영률 (강성) | 약 100-125 GPa | Kausel, Zietlow, Moore, Vienna Talk 2010 |
| 마감이 보일 때 트럼펫 간 차이가 더 커진 평가 항목 | 13개 중 11개 | Oehler, Brandt, Reuter, Forum Acusticum 2026 |
| 음향 특징 분산 중 마감, 연주자, 설명되지 않은 부분(잔차)에 귀속되는 비율 | 0.43% 대 5.22% 대 94.35% | Oehler, Brandt, Reuter, Forum Acusticum 2026 |
| 효과 크기가 큰(d 0.8 이상) 트럼펫 쌍별 대비, 마감이 보일 때 대 눈을 가렸을 때 | 12 대 5 | Oehler, Brandt, Reuter, Forum Acusticum 2026 |
| 분석한 음 단위 녹음과 음향 특징 | 음 1033개, 특징 133개 | Oehler, Brandt, Reuter, Forum Acusticum 2026 |
참고: 2026년 연구는 마감마다 악기 한 대와 연주자 열 명을 썼으므로 마감과 개별 악기를 분리할 수 없으며, 저자들은 이를 탐색적 연구라고 부른다. 벨 진동에 대해 입수 가능한 최신 측정: 2005년과 2015년.
요약: 숫자로 보는 금관악기 마우스피스와 보어 임피던스
| 지표 | 값 | 출처 |
|---|---|---|
| 트럼펫 최고음에서의 불기 압력 | 약 25 kPa | Fletcher와 Tarnopolsky, JASA 1999 |
| 보어 임피던스 피크에 대한 트롬본 연주자의 연주 주파수 | 약 1.1% 높음 | Boutin, Fletcher, Smith, Wolfe, JASA 2015 |
| 벨 안에 손이 없을 때의 호른 임피던스 피크 | 450 Hz 위에서 크게 감소, 750 Hz 위에서 없음 | Dell, James, Davidson, Wolfe, ISMA 2010 |
| 호른 벨의 차단 주파수 | 약 500 Hz | Dell, James, Davidson, Wolfe, ISMA 2010 |
| 마우스피스 위치의 시뮬레이션 압력 피크: 트럼펫, 코르넷, 플뤼겔호른 | 약 790 Hz, 660 Hz, 1150 Hz | Rose와 Holloway, Acoustics 2012 |
| 플뤼겔호른의 제2배음, 전용 마우스피스 대 트럼펫 마우스피스 (시뮬레이션) | 약 20% 대 75% | Rose와 Holloway, Acoustics 2012 |
| 지속한 F4의 우세한 배음: 트럼펫과 코르넷 대 플뤼겔호른 | 제3배음 대 제1배음 | Rose와 Holloway, Acoustics 2012 |
| 백보어 총 부피와 음색의 연관성 대 백보어 형태와 음색의 연관성 | 일부 음높이에서만 중간 수준 대 강함 | Frost, University of Washington DMA 학위논문 2014 |
| 호른 입술 누르는 힘 평균, 메조포르테에서 F2 대 F5 | 5 N 대 40 N | Hirano와 Kinoshita, JASA 2026 |
| F5에서 연주자 간 호른 입술 누르는 힘의 범위 | 16 N에서 73 N | Hirano와 Kinoshita, JASA 2026 |
| 여유 힘이 총 입술 누르는 힘에서 차지하는 비율 | 35%에서 57% | Hirano와 Kinoshita, JASA 2026 |
| 날카로운 트럼펫 어택 대 부드러운 어택에서의 입안 압력 상승 | 거의 2 kPa 대 1 kPa 미만 | Hruska, Svejda, Gustar, Vienna Talk 2015 |
| 8시간 일일 평균 노출량, 학생 트럼펫 연주자 대 콘트라베이스 연주자 | 88.4 dB(A) 대 77.1 dB(A) | Backus, Clark, Williamon, ISPS 2007 |
| 브라시니스 잠재력 B, 테너 색벗 대 오피클라이드 | 0.76 대 0.30 | Myers, Pyle, Gilbert, Campbell, Vienna Talk 2010 |
| 트럼펫 벨을 감쇠시켰을 때 기본음의 상대 파워 변화 | 3 dB 넘게 | Moore, Shirley, Codrey, Daniels, Acta Acustica 2005 |
| 벽면 진동 모델에 쓴 황동의 영률 | 약 100-125 GPa | Kausel, Zietlow, Moore, Vienna Talk 2010 |
| 음향 특징 분산 중 마감에 귀속되는 비율 대 연주자에 귀속되는 비율 | 0.43% 대 5.22% | Oehler, Brandt, Reuter, Forum Acusticum 2026 |
| 마감이 보일 때 트럼펫 간 차이가 더 커진 평가 항목 | 13개 중 11개 | Oehler, Brandt, Reuter, Forum Acusticum 2026 |
방법론과 출처
저희는 임피던스, 마우스피스, 입술, 소리 크기, 브라시니스, 벽면 진동 주제를 대상으로 목표를 좁힌 검색을 수행한 뒤, 각 논문, 학위논문 기록, 학회 논문집 PDF를 직접 읽었다. 위의 모든 수치는 문서 자체에서 가져왔으며, 검색 요약에서만 본 수치는 제외했다. 금관악기 음향학은 천천히 움직이므로 몇몇 핵심 측정은 3년보다 오래되었으며 각 절에 그렇게 표시했다.
- Fletcher and Tarnopolsky, Blowing pressure, power, and spectrum in trumpet playing, JASA 1999
- Boutin, Fletcher, Smith and Wolfe, Relationships between pressure, flow, lip motion, and upstream and downstream impedances for the trombone, JASA 2015
- Boutin, Fletcher, Smith and Wolfe, Lip motion, the playing frequency of the trombone and the upstream and downstream impedances, SMAC 2013
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- 데이터 참고 사항: 여기서의 측정 대부분은 소규모 실험실 표본(불기 압력은 트럼펫 연주자 세 명, 어택 과도 현상은 연주자 한 명, 2026년 마감 시험은 연주자 열 명)에서 나왔으므로, 모집단 평균이 아니라 잘 문서화된 사례로 취급해야 한다. 2010년 호른 논문은 복제한 손 사이의 가장 큰 rms 차이를 초록에서는 0.8 dB와 0.6 Hz로, 결과 절에서는 0.6 dB와 1.3 Hz로 보고하므로 저희는 어느 쪽도 대표 수치로 인용하지 않는다. 3절의 마우스피스 효과는 입술 모델이 없는 선형 시뮬레이션에서 나왔고, 2026년 마감 연구는 동료 심사를 받지 않은 예비 학회 원고이다. 브라시니스 연구의 학술지 전체 버전(JASA 2012)과 1996년 원래의 충격파 논문은 자유롭게 읽을 수 없었으므로 그 수치는 여기서 쓰지 않았으며, 다음에 기대하는 데이터는 심사를 거친 Forum Acusticum 2026 논문집과 새로운 JASA 음악 음향학 논문이다.
마지막 업데이트: 2026년 11월 7일. 저희는 이 정리를 분기마다 업데이트하며, 다음 갱신은 Forum Acusticum 2026의 최종 논문집과 Journal of the Acoustical Society of America의 다음 음악 음향학 논문이 발표될 때 이루어질 것으로 예상한다.