Seorang pemain terompet dalam studi laboratorium meniup dengan tekanan sekitar 25 kPa pada nada tertinggi, lebih tinggi daripada sekitar 18 kPa tekanan darah sistolik normal (Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999). Tekanan itu menggerakkan bibir yang bergetar melawan kolom udara yang puncak resonansinya berada dalam kisaran sekitar satu persen dari nada yang dimainkan: sepuluh pemain trombon membunyikan nada sekitar 1,1% di atas puncak impedansi bore (Boutin dkk., JASA 2015). Studi tahun 2026 mengukur pemain horn yang menekan mouthpiece ke bibir mereka dengan rata-rata 40 N pada F5 tinggi (Hirano dan Kinoshita, JASA 2026), dan dalam sebuah orkestra mahasiswa, rata-rata dosis bunyi harian pemain terompet mencapai 88,4 dB(A) (Backus, Clark dan Williamon, ISPS 2007). Kami menghimpun data dari Journal of the Acoustical Society of America, Acta Acustica, prosiding Forum Acusticum 2023, 2025, dan 2026, Vienna Talk on Music Acoustics, Australian Acoustical Society, serta lebih dari selusin makalah dan tesis lainnya. Semua ini terjadi sebelum ruangan ikut berperan, yang menjadi topik statistik gema dan kejernihan ruang konser kami.
TL;DR
- Seorang pemain terompet menggunakan tekanan tiupan sekitar 25 kPa pada nada tertinggi, dibandingkan sekitar 18 kPa untuk tekanan darah sistolik normal (Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999).
- Puncak tekanan mouthpiece hasil simulasi berada di sekitar 790 Hz untuk terompet, 660 Hz untuk kornet, dan 1150 Hz untuk flugelhorn (Rose dan Holloway, Acoustics 2012).
- Gaya tekan mouthpiece pada horn naik dari rata-rata 5 N pada F2 menjadi 40 N pada F5 dalam mezzo-forte (Hirano dan Kinoshita, JASA 2026).
- Serangan terompet yang tajam diawali lonjakan tekanan mulut hampir 2 kPa, sedangkan serangan yang lembut kurang dari 1 kPa (Hruska dkk., Vienna Talk 2015).
- Gelombang kejut trombon fortissimo menghasilkan harmonik atas yang dapat meluas melampaui 40 kHz (Campbell dan Myers, Forum Acusticum 2023).
- Tanpa tangan di dalam bell, puncak impedansi horn memudar di atas 450 Hz dan lenyap di atas 750 Hz (Dell dkk., ISMA 2010).
- Peredaman bell terompet menggeser daya relatif frekuensi fundamental lebih dari 3 dB (Moore dkk., Acta Acustica 2005).
- Hasil akhir permukaan menjelaskan 0,43% varians fitur akustik dibandingkan 5,22% untuk pemainnya (Oehler dkk., Forum Acusticum 2026).
- Rata-rata dosis harian seorang pemain terompet mahasiswa adalah 88,4 dB(A), dibandingkan 77,1 dB(A) untuk kontrabas (Backus dkk., ISPS 2007).
- Pada 12 backbore yang disalin, volume total tidak terlalu mengikuti timbre, tetapi bentuknya mengikuti (Frost, University of Washington 2014).
1. Puncak Impedansi Masukan: Bagaimana Bore Membangun Deret Harmonik
Impedansi masukan adalah rasio tekanan berosilasi terhadap aliran udara berosilasi pada mouthpiece, diukur satu frekuensi demi satu frekuensi. Di tempat ia memuncak, kolom udara mendorong balik bibir paling kuat, dan umpan balik itulah yang mengunci bibir pada sebuah nada. Silinder polos yang tertutup di bibir hanya menawarkan resonansi dengan rasio ganjil 1:3:5:7, sedangkan bore bergaya terompet menawarkan 2:3:4:5 (UNSW Music Acoustics, Brass acoustics introduction). Seluruh keahlian merancang alat musik tiup logam adalah mengubah rangkaian pertama menjadi yang kedua.
Bell, yaitu ujung tabung yang melebar, melakukan sebagian besar pekerjaan itu. Pelebarannya memantulkan frekuensi rendah lebih awal sehingga memperpendek panjang akustik dengan besar yang berbeda-beda pada tiap frekuensi, dan resonansi ganjil bergeser menjadi deret harmonik lengkap dengan resonansi terendah yang menyimpang, yaitu nada pedal (Moore, Acoustics Today 2016). Angka-angka di bawah ini menunjukkan seberapa rapat keselarasannya dan seberapa cepat ia bergeser setelah beberapa detik bermain.
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Panjang terompet modern, sebagian besar berupa tabung silindris | Sekitar 1,4 m | Moore, Acoustics Today 2016 |
| Resonansi nada terbuka pada terompet, kornet, atau flugelhorn Bb (tanpa nada pedal) | Kira-kira kelipatan 116 Hz | Rose dan Holloway, Acoustics 2012 |
| Puncak impedansi bore kedua, ketiga, dan keempat pada trombon tenor (semua kondisi uji) | 113,0-113,9 Hz, 170,9-172,1 Hz, dan 227,7-229,4 Hz | Boutin, Fletcher, Smith dan Wolfe, SMAC 2013 |
| Rata-rata penurunan frekuensi puncak impedansi trombon yang diukur setelah 3 s dan setelah 10 s bermain | 0,48% dan 0,62% | Boutin, Fletcher, Smith dan Wolfe, SMAC 2013 |
| Frekuensi yang dimainkan untuk Bb2 dan Bb3 trombon dalam uji yang sama | 115,7 Hz dan 227,4 Hz | Boutin, Fletcher, Smith dan Wolfe, SMAC 2013 |
Catatan konteks: Bb2 yang rendah berbunyi di atas puncak bore-nya dan Bb3 tepat di bawahnya, itulah sebabnya para ahli akustik memperlakukan kurva impedansi sebagai peta tempat nada mudah dimainkan, bukan daftar tinggi nada yang tepat. Data terbaru yang tersedia untuk pengukuran puncak trombon ini: konferensi SMAC, 2013.
2. Bell, Tangan, dan Lubang Ventilasi: Membentuk Ulang Puncak
Bell juga menentukan frekuensi potong, yaitu titik di atas mana bunyi tidak lagi dipantulkan kembali ke bibir dan hanya memancar keluar. Di atasnya puncak impedansi mengecil dan instrumen kehilangan cengkeramannya pada pemain. Itulah sebabnya tangan kanan pemain horn begitu penting: tanpa tangan di dalam bell, pengukuran terdahulu menemukan puncak impedansi horn sangat berkurang di atas 450 Hz dan lenyap di atas 750 Hz, sebagaimana diringkas oleh Dell, James, Davidson dan Wolfe pada ISMA 2010.
Lubang samping melakukan tugas yang sama dari tempat yang berbeda. Studi tahun 2025 pada terompet berlubang bergaya barok mengukur bagaimana satu lubang terbuka menggeser resonansi yang paling dekat dengan nada yang hendak diperbaikinya (Arago Bishop, Myers dan Campbell, Forum Acusticum 2025). Pelajaran dari keduanya: perubahan geometri kecil di dekat ujung terbuka menggeser puncak beberapa hertz dan mengubah ketinggiannya, dan para pemain menyadarinya.
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Puncak impedansi horn tanpa tangan di dalam bell (pengukuran terdahulu oleh Backus, Benade, dan Widholm) | Sangat berkurang di atas 450 Hz, tidak ada di atas 750 Hz | Dell, James, Davidson dan Wolfe, ISMA 2010 |
| Frekuensi potong bell horn | Sekitar 500 Hz | Dell, James, Davidson dan Wolfe, ISMA 2010 |
| Selisih antarpengukuran berulang puncak impedansi horn 1 hingga 20, dengan tangan replika yang sama dimasukkan ulang (rms) | 0,1 dB pada ketinggian dan 0,4 Hz pada frekuensi | Dell, James, Davidson dan Wolfe, ISMA 2010 |
| Pemain horn yang menilai peredam latihan dengan harmonisitas paling mendekati tangan sebagai bernada tepat | 4 dari 5 yang menjawab | Dell, James, Davidson dan Wolfe, ISMA 2010 |
| Frekuensi potong lubang oktaf kecil (jari-jari 1,75 mm) pada terompet berlubang | 817 Hz | Arago Bishop, Myers dan Campbell, Forum Acusticum 2025 |
| Resonansi terdekat dengan nada G5, semua lubang tertutup dibandingkan lubang ibu jari terbuka | 790,30 Hz dibandingkan 829,19 Hz | Arago Bishop, Myers dan Campbell, Forum Acusticum 2025 |
Catatan pencilan: lubang ventilasi bekerja seperti filter lolos-atas. Resonansi di bawah frekuensi potongnya terdorong kuat, sedangkan resonansi di atasnya nyaris tidak berubah, itulah sebabnya lubang oktaf kecil dengan frekuensi potong rendah mengganggu resonansi di dekat nadanya jauh lebih sedikit daripada lubang ibu jari yang besar, yang frekuensi potongnya sekitar 1913 Hz berada jauh di atas nada yang dilayaninya. Data terbaru yang tersedia tentang posisi tangan di dalam bell horn: ISMA, 2010.
3. Cawan, Tenggorokan, dan Backbore Mouthpiece
Mouthpiece adalah resonator kecil yang dipasang pada resonator besar. Volume cawannya berperilaku seperti pegas (kompliansi akustik) dan tenggorokannya yang sempit seperti massa (inertansi), sehingga keduanya beresonansi bersama, dan itulah sebabnya mouthpiece secara signifikan menaikkan impedansi masukan terompet di rentang 200 Hz hingga 1,5 kHz, rentang main normal instrumen ini (Moore, Acoustics Today 2016). Cawan yang lebih dangkal menaikkan resonansi itu, sehingga para pemain sering beralih ke cawan seperti itu ketika memerlukan nada di atas rentang normal.
Pemodelan menguatkan apa yang didengar para pemain. Studi elemen hingga pada terompet, kornet, dan flugelhorn menemukan bahwa setiap mouthpiece meninggalkan puncak yang khas pada spektrum tekanan di mouthpiece, dan bahwa mouthpiece, lebih daripada tabungnya, membentuk rentang menengah (Rose dan Holloway, Acoustics 2012). Mitos backbore bernasib lebih buruk: studi doktoral menemukan bahwa bentuk, bukan volume total, yang mengikuti timbre (Frost, University of Washington 2014).
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Puncak tekanan hasil simulasi di mouthpiece: terompet, kornet, flugelhorn | Sekitar 790 Hz, 660 Hz, dan 1150 Hz | Rose dan Holloway, Acoustics 2012 |
| Harmonik kedua flugelhorn dalam simulasi, mouthpiece sendiri dibandingkan mouthpiece terompet (porsi dari puncak dominan) | Sekitar 20% dibandingkan 75% | Rose dan Holloway, Acoustics 2012 |
| Diameter bore tabung yang terukur: terompet, kornet, flugelhorn | 11,66 mm, 11,68 mm, dan 10,50 mm | Rose dan Holloway, Acoustics 2012 |
| Jumlah mouthpiece yang dimiliki pemain alat musik tiup logam profesional | 3 hingga 10 | Moore, Acoustics Today 2016 |
| Backbore yang disalin dan diuji, pemain, nada uji | 12 backbore, 5 pemain terompet, 233 Hz, 466 Hz, dan 932 Hz | Frost, tesis DMA University of Washington 2014 |
| Hubungan antara volume total backbore dan timbre dibandingkan bentuk backbore dan timbre | Hanya sedang pada beberapa tinggi nada dibandingkan kuat | Frost, tesis DMA University of Washington 2014 |
Catatan konteks: dalam rekaman studio ketiga instrumen yang sama, harmonik dominan pada F4 yang ditahan (349 Hz) adalah harmonik ketiga untuk terompet dan kornet, dan harmonik pertama untuk flugelhorn (Rose dan Holloway, Acoustics 2012). Data terbaru yang tersedia: 2012 hingga 2014; tidak ada studi mouthpiece terkontrol yang lebih baru dengan angka terpublikasi yang kami temukan dalam pencarian.
4. Getaran Bibir dan Tekanan Mulut
Bibir adalah katup yang sebagian dikendalikan oleh kolom udara. Pemain mengatur tekanan dan embouchure, tetapi puncak impedansi yang menentukan di mana dengung bibir menetap, dan pemain yang mahir dapat memiringkan nada ke salah satu sisinya. Sepuluh pemain trombon biasanya memainkan nada sekitar 1,1% di atas frekuensi puncak impedansi bore, dan bisa membengkokkannya ke bawah maupun ke atas tanpa diskontinuitas (Boutin, Fletcher, Smith dan Wolfe, JASA 2015). Saluran suara pemain sendiri umumnya tidak ikut campur: puncak impedansi saluran suara biasanya jauh lebih kecil daripada puncak bore dan baru sebanding di atas sekitar 1 kHz dalam studi terhadap tujuh pemain terompet (Chen, Smith dan Wolfe, JASA 2012).
Tekanan yang terlibat besar untuk dihasilkan tubuh dengan sengaja. Studi terhadap tiga pemain terompet menemukan tekanan maksimum antara sekitar 7 kPa dan 15 kPa, serta sekitar 25 kPa pada nada tertinggi (Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999). Gaya pada tepi mouthpiece juga meningkat: data terbaru, pada horn, menunjukkan rata-rata gaya tekan naik delapan kali lipat dari F2 rendah ke F5 tinggi (Hirano dan Kinoshita, JASA 2026).
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Tekanan tiupan pada nada tertinggi terompet (satu dari tiga pemain) | Sekitar 25 kPa | Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999 |
| Tekanan tiupan maksimum dua pemain terompet lainnya | Sekitar 7 kPa dan sekitar 15 kPa | Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999 |
| Kenaikan tekanan tiupan minimum (ambang) per hertz frekuensi nada, menurut pemain | Sekitar 4 hingga 8 Pa per Hz | Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999 |
| Lonjakan tekanan mulut pada serangan F4 mezzo-forte yang tajam dibandingkan serangan piano yang lembut | Hampir 2 kPa dibandingkan kurang dari 1 kPa | Hruska, Svejda dan Gustar, Vienna Talk 2015 |
| Tekanan lepas awal sebelum nada terompet yang lembut dimulai | Sekitar 250 Pa | Hruska, Svejda dan Gustar, Vienna Talk 2015 |
| Rata-rata gaya tekan mouthpiece pada bibir, 11 pemain horn profesional, F2 dibandingkan F5 dalam mezzo-forte | 5 N dibandingkan 40 N | Hirano dan Kinoshita, JASA 2026 |
| Rentang gaya tekan bibir antarpemain pada F5 | 16 N hingga 73 N | Hirano dan Kinoshita, JASA 2026 |
| Gaya margin (menekan melebihi minimum yang diperlukan untuk bermain) sebagai porsi dari gaya total | 35% hingga 57% | Hirano dan Kinoshita, JASA 2026 |
Catatan konteks: transien serangan berasal dari satu pemain semiprofesional yang difilmkan pada 12.000 frame per detik melalui mouthpiece kaca, jadi perlakukan sebagai nilai pilot (Hruska, Svejda dan Gustar, Vienna Talk 2015). Data terbaru yang tersedia tentang tekanan tiupan terompet: JASA, 1999. Perbandingan antara bibir yang berdengung dan pita suara yang bergetar telah menjadi garis penelitian tersendiri, pendamping yang berguna bagi statistik akurasi nada sintesis suara nyanyian kami.
5. Tingkat Bunyi: Dari Bell hingga Telinga Pemain
Alat musik tiup logam adalah pengubah napas menjadi bunyi yang tidak efisien, namun termasuk instrumen akustik terkeras dalam orkestra. Nada tinggi terompet mencapai tingkat berbobot-A maksimum sekitar 110 dB pada jarak 1 m, dan di bawah titik jenuh, setiap penggandaan tekanan tiupan menambah sekitar 15 dB (Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999). Melewati titik jenuh, menggandakan tekanan hanya menambah sekitar 3 dB, itulah sebabnya takik terakhir fortissimo menuntut begitu banyak tenaga dari para pemain.
Orang yang paling terpapar adalah pemain itu sendiri dan siapa pun yang duduk di depan bell. Dosimeter pribadi pada sebuah orkestra mahasiswa menempatkan pemain terompet di atas semua orang lain (Backus, Clark dan Williamon, International Symposium on Performance Science 2007); statistik gangguan pendengaran dan paparan bising pada musisi serta statistik perisai akustik pit orkestra kami membahas dampaknya pada pendengaran dan cara pit berusaha menahannya.
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Tingkat berbobot-A maksimum nada tinggi terompet pada jarak 1 m | Sekitar 110 dB | Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999 |
| Tingkat yang diperoleh per penggandaan tekanan tiupan, rentang normal dibandingkan titik jenuh | Sekitar 15 dB dibandingkan sekitar 3 dB | Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999 |
| Rata-rata dosis harian 8 jam (LEP,d), pemain terompet mahasiswa dibandingkan pemain kontrabas | 88,4 dB(A) dibandingkan 77,1 dB(A) | Backus, Clark dan Williamon, ISPS 2007 |
| Hari terkeras pemain terompet, sebagai ekuivalen 8 jam | 90,2 dB(A) | Backus, Clark dan Williamon, ISPS 2007 |
| Hari terkeras pemain trombon, sebagai ekuivalen 8 jam | 85,3 dB(A) | Backus, Clark dan Williamon, ISPS 2007 |
| Musisi yang hari terkerasnya melampaui batas tindakan atas Inggris sebesar 85 dB(A) | 7 dari 10 | Backus, Clark dan Williamon, ISPS 2007 |
| Impuls di atas 120 dB(C) dalam satu minggu, pemain terompet dibandingkan pemain timpani | 305 dibandingkan 319 | Backus, Clark dan Williamon, ISPS 2007 |
Catatan pencilan: LEP,d adalah dosis bising yang dirata-ratakan selama hari kerja 8 jam, dan posisi duduk sama pentingnya dengan instrumen: seorang pemain selo yang ditempatkan di depan seksi alat musik tiup logam mencatat 87,9 dB(A) pada satu hari, 2,6 dB lebih tinggi daripada pemain trombon pada latihan yang sama. Data terbaru yang tersedia untuk dosimetri per pemain ini: ISPS, 2007.
6. Rambatan Nonlinear dan Kecerahan Metalik
Kecerahan metalik (brassiness) adalah ketajaman yang keras dan terang yang diperoleh terompet atau trombon pada volume tinggi, dan ia berasal dari kolom udara, bukan dari bibir yang mengubah dengungnya. Pada tekanan tinggi, bagian gelombang yang lebih keras merambat sedikit lebih cepat daripada bagian yang lebih pelan, sehingga bentuk gelombang makin curam di sepanjang tabung yang panjang dan sempit hingga menjadi lonjakan tekanan nyaris seketika, yaitu gelombang kejut. Pada trombon yang dimainkan fortissimo, ini menghasilkan harmonik atas yang signifikan pada frekuensi yang dapat meluas melampaui 40 kHz (Campbell dan Myers, Forum Acusticum 2023).
Seberapa jauh sebuah bore dapat mendorong hal ini ditangkap oleh potensi kecerahan metalik B, yang dihitung dari diameter bore di sepanjang tabung relatif terhadap titik tersempitnya. Nilai tinggi berarti bagian sempit yang panjang dan fortissimo yang cerah; bore konis yang melebar secara bertahap mendapat nilai rendah dan tetap lembut (Myers, Pyle, Gilbert dan Campbell, Vienna Talk 2010).
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Selama crescendo: kenaikan frekuensi fundamental dibandingkan kenaikan harmonik kesembilan dan yang lebih tinggi | 8 dB dibandingkan lebih dari 45 dB | UNSW Music Acoustics, Brass acoustics introduction |
| Potensi kecerahan metalik B: sackbut tenor, trombon tenor, trombon bass | 0,76, 0,70, dan 0,70 | Myers, Pyle, Gilbert dan Campbell, Vienna Talk 2010 |
| Potensi kecerahan metalik B: saxhorn basse, tuba, ophicleide | 0,48, 0,39, dan 0,30 | Myers, Pyle, Gilbert dan Campbell, Vienna Talk 2010 |
| Efek menyempitkan seluruh bore sebesar 25% | Setara dengan menaikkan B sebesar 10% | Myers, Pyle, Gilbert dan Campbell, Vienna Talk 2010 |
Catatan konteks: para musisi menyebut instrumen berbore sempit lebih cerah bahkan pada B yang sama, dan simulasi mengisyaratkan alasannya: bore sempit memerlukan tekanan lebih besar di mouthpiece untuk mencapai kekerasan yang sama, sehingga ia terdistorsi lebih awal. Para penulis menggambarkan kesetaraan 25% untuk 10% itu sebagai angka kasar awal yang memerlukan pengujian lebih lanjut. Nilai B terbaru yang tersedia: Vienna Talk, 2010.
7. Getaran Dinding, Pernis, dan Hasil Akhir Permukaan
Para pemain sejak lama bersikeras bahwa logamnya sendiri berpengaruh, dan para fisikawan sejak lama meragukannya. Bukti sekarang berada di tengah-tengah. Peredaman bell terompet modern menggeser daya relatif frekuensi fundamental lebih dari 3 dB (Moore, Shirley, Codrey dan Daniels, Acta Acustica 2005), dan penelitian berikutnya menelusuri sebagian besar efek itu ke dinding bell yang melentur oleh tekanan udara di dalamnya, efek yang paling kuat di bagian dinding yang melebar (Kausel, Zietlow dan Moore, JASA 2010).
Hasil akhir permukaan adalah pengungkit yang lebih kecil daripada yang disiratkan cerita rakyat. Eksperimen pelebaran bell tahun 1997 menemukan bahwa pernis tidak membuat perbedaan signifikan pada tingkat bermain yang lembut dan hanya berbeda pada tingkat yang keras (Pyle, Acoustical Society of America pertemuan ke-133 1997). Pilot tahun 2026 dengan tiga terompet bermodel sama melangkah lebih jauh: para pemain merasakan perbedaan yang lebih besar saat dapat melihat hasil akhirnya, sementara bunyi yang direkam nyaris tidak berubah (Oehler, Brandt dan Reuter, Forum Acusticum 2026).
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Perubahan impedansi masukan akibat peredaman getaran bell | Hingga 5% | Moore, Gorman, Rokni, Kausel dan Chatziioannou, JASA 2015 |
| Perubahan fungsi transfer akustik akibat getaran aksial bell | Sekitar 1 dB | Moore, Gorman, Rokni, Kausel dan Chatziioannou, JASA 2015 |
| Modulus Young (kekakuan) kuningan yang digunakan dalam model getaran dinding | Sekitar 100-125 GPa | Kausel, Zietlow dan Moore, Vienna Talk 2010 |
| Dimensi penilaian tempat terompet berbeda lebih besar saat hasil akhirnya terlihat | 11 dari 13 | Oehler, Brandt dan Reuter, Forum Acusticum 2026 |
| Porsi varians fitur akustik yang terkait dengan hasil akhir, pemain, dan yang tak terjelaskan (residu) | 0,43%, 5,22%, dan 94,35% | Oehler, Brandt dan Reuter, Forum Acusticum 2026 |
| Kontras berpasangan antarterompet dengan ukuran efek besar (d sebesar 0,8 atau lebih), terlihat dibandingkan mata tertutup | 12 dibandingkan 5 | Oehler, Brandt dan Reuter, Forum Acusticum 2026 |
| Rekaman tingkat nada dan fitur akustik yang dianalisis | 1033 nada, 133 fitur | Oehler, Brandt dan Reuter, Forum Acusticum 2026 |
Catatan konteks: studi 2026 menggunakan satu instrumen per hasil akhir dan sepuluh pemain, sehingga hasil akhir dan instrumen individual tidak dapat dipisahkan, dan para penulis menyebutnya eksploratif. Pengukuran getaran bell terbaru yang tersedia: 2005 dan 2015.
Ringkasan: Mouthpiece dan Impedansi Bore Alat Musik Tiup Logam dalam Angka
| Metrik | Nilai | Sumber |
|---|---|---|
| Tekanan tiupan pada nada tertinggi terompet | Sekitar 25 kPa | Fletcher dan Tarnopolsky, JASA 1999 |
| Frekuensi main pemain trombon relatif terhadap puncak impedansi bore | Sekitar 1,1% di atas | Boutin, Fletcher, Smith dan Wolfe, JASA 2015 |
| Puncak impedansi horn tanpa tangan di dalam bell | Sangat berkurang di atas 450 Hz, tidak ada di atas 750 Hz | Dell, James, Davidson dan Wolfe, ISMA 2010 |
| Frekuensi potong bell horn | Sekitar 500 Hz | Dell, James, Davidson dan Wolfe, ISMA 2010 |
| Puncak tekanan mouthpiece hasil simulasi: terompet, kornet, flugelhorn | Sekitar 790 Hz, 660 Hz, dan 1150 Hz | Rose dan Holloway, Acoustics 2012 |
| Harmonik kedua flugelhorn, mouthpiece sendiri dibandingkan mouthpiece terompet (simulasi) | Sekitar 20% dibandingkan 75% | Rose dan Holloway, Acoustics 2012 |
| Harmonik dominan pada F4 yang ditahan: terompet dan kornet dibandingkan flugelhorn | Ketiga dibandingkan pertama | Rose dan Holloway, Acoustics 2012 |
| Hubungan antara volume total backbore dan timbre dibandingkan bentuk backbore dan timbre | Hanya sedang pada beberapa tinggi nada dibandingkan kuat | Frost, tesis DMA University of Washington 2014 |
| Rata-rata gaya tekan bibir pada horn, F2 dibandingkan F5 dalam mezzo-forte | 5 N dibandingkan 40 N | Hirano dan Kinoshita, JASA 2026 |
| Rentang gaya tekan bibir pada horn antarpemain pada F5 | 16 N hingga 73 N | Hirano dan Kinoshita, JASA 2026 |
| Gaya margin sebagai porsi dari gaya tekan bibir total | 35% hingga 57% | Hirano dan Kinoshita, JASA 2026 |
| Lonjakan tekanan mulut pada serangan terompet yang tajam dibandingkan yang lembut | Hampir 2 kPa dibandingkan kurang dari 1 kPa | Hruska, Svejda dan Gustar, Vienna Talk 2015 |
| Rata-rata dosis harian 8 jam, pemain terompet mahasiswa dibandingkan pemain kontrabas | 88,4 dB(A) dibandingkan 77,1 dB(A) | Backus, Clark dan Williamon, ISPS 2007 |
| Potensi kecerahan metalik B, sackbut tenor dibandingkan ophicleide | 0,76 dibandingkan 0,30 | Myers, Pyle, Gilbert dan Campbell, Vienna Talk 2010 |
| Pergeseran daya relatif frekuensi fundamental saat bell terompet diredam | Lebih dari 3 dB | Moore, Shirley, Codrey dan Daniels, Acta Acustica 2005 |
| Modulus Young kuningan yang digunakan dalam model getaran dinding | Sekitar 100-125 GPa | Kausel, Zietlow dan Moore, Vienna Talk 2010 |
| Porsi varians fitur akustik yang terkait dengan hasil akhir dibandingkan pemain | 0,43% dibandingkan 5,22% | Oehler, Brandt dan Reuter, Forum Acusticum 2026 |
| Dimensi penilaian dengan perbedaan antarterompet yang lebih besar saat hasil akhirnya terlihat | 11 dari 13 | Oehler, Brandt dan Reuter, Forum Acusticum 2026 |
Metodologi dan Sumber
Kami menjalankan pencarian terarah pada topik impedansi, mouthpiece, bibir, tingkat bunyi, kecerahan metalik, dan getaran dinding, lalu membaca langsung setiap makalah, catatan tesis, atau PDF prosiding. Setiap angka di atas diambil dari dokumen itu sendiri; angka yang hanya terlihat dalam ringkasan pencarian dibuang. Akustik alat musik tiup logam bergerak lambat, sehingga beberapa pengukuran inti berusia lebih dari tiga tahun dan ditandai di bagian masing-masing.
- Fletcher dan Tarnopolsky, Blowing pressure, power, and spectrum in trumpet playing, JASA 1999
- Boutin, Fletcher, Smith dan Wolfe, Relationships between pressure, flow, lip motion, and upstream and downstream impedances for the trombone, JASA 2015
- Boutin, Fletcher, Smith dan Wolfe, Lip motion, the playing frequency of the trombone and the upstream and downstream impedances, SMAC 2013
- Chen, Smith dan Wolfe, Do trumpet players tune resonances of the vocal tract?, JASA 2012
- Dell, James, Davidson dan Wolfe, The effect of hand and mute on the impedance spectra of the horn, ISMA 2010
- UNSW Music Acoustics (Wolfe), Brass instrument (lip reed) acoustics: an introduction
- Moore, The Acoustics of Brass Musical Instruments, Acoustics Today 2016
- Moore, Shirley, Codrey dan Daniels, The effects of bell vibrations on the sound of the modern trumpet, Acta Acustica united with Acustica 2005
- Moore, Gorman, Rokni, Kausel dan Chatziioannou, Axial vibrations of brass wind instrument bells and their acoustical influence: Experiments, JASA 2015
- Kausel, Zietlow dan Moore, Influence of wall vibrations on the sound of brass wind instruments, JASA 2010
- Kausel, Zietlow dan Moore, Transmission line modeling of acoustical systems with vibrating walls, Vienna Talk 2010
- Myers, Pyle, Gilbert dan Campbell, The influence of bore size on brassiness potential, Vienna Talk 2010
- Campbell dan Myers, The contributions of Joel Gilbert to the understanding of brassiness, Forum Acusticum 2023
- Arago Bishop, Myers dan Campbell, Acoustical behaviour of vent holes on brasswind instruments, Forum Acusticum 2025
- Oehler, Brandt dan Reuter, Does the finish matter if no one is looking? Visual bias in trumpet testing, Forum Acusticum 2026
- Hirano dan Kinoshita, Mouthpiece lip-pressing force and its component minimum and margin forces during French horn playing, JASA 2026
- Hruska, Svejda dan Gustar, Transients of trumpet tone, Vienna Talk 2015
- Rose dan Holloway, Finite element modeling of brass musical instruments, Acoustics 2012 (Australian Acoustical Society)
- Frost, Trumpet Mouthpiece Backbores: An Investigation of Interior Volume and Timbre, tesis DMA University of Washington 2014
- Pyle, How brass instruments are built: art, craft, perhaps even science, Acoustical Society of America pertemuan ke-133 1997
- Backus, Clark dan Williamon, Noise exposure and hearing thresholds among orchestral musicians, International Symposium on Performance Science 2007
- Catatan data: sebagian besar pengukuran di sini berasal dari sampel laboratorium kecil (tiga pemain terompet untuk tekanan tiupan, satu pemain untuk transien serangan, sepuluh pemain dalam uji hasil akhir 2026), jadi perlakukan sebagai contoh yang terdokumentasi dengan baik, bukan rata-rata populasi. Makalah horn tahun 2010 melaporkan selisih rms terbesar antartangan replika sebesar 0,8 dB dan 0,6 Hz dalam abstraknya tetapi 0,6 dB dan 1,3 Hz dalam bagian hasilnya, sehingga kami tidak mengutip keduanya sebagai angka utama. Efek mouthpiece di bagian 3 berasal dari simulasi linear tanpa model bibir, dan studi hasil akhir 2026 adalah naskah konferensi pendahuluan yang belum ditinjau sejawat. Versi jurnal lengkap dari karya kecerahan metalik (JASA 2012) dan makalah gelombang kejut asli tahun 1996 tidak dapat dibaca secara terbuka, sehingga angkanya tidak dipakai di sini; prosiding Forum Acusticum 2026 yang telah ditinjau dan makalah akustik musik JASA yang baru adalah data berikutnya yang diharapkan.
Terakhir diperbarui: 7 November 2026. Kami memperbarui rangkuman ini setiap kuartal, dan pembaruan berikutnya diperkirakan terjadi ketika prosiding akhir Forum Acusticum 2026 dan makalah akustik musik Journal of the Acoustical Society of America berikutnya diterbitkan.