El Boardwalk Hall Auditorium Organ, en Atlantic City, tiene un total oficial de 33.112 tubos, y cuatro de sus voces funcionan a 100 pulgadas de viento, lo que sus responsables describen como el doble de cualquier otro órgano jamás construido (Convention Hall Organ Society, historia del Midmer-Losh Opus 5550). A la escala de un solo tubo, un tubo labial de laboratorio necesita entre 26 ms y 160 ms para asentarse en su nota, dependiendo únicamente de la rapidez con que sube la presión del aire bajo su pie (Castellengo, CNRS, ISMA 2004). La corrección de extremo clásica de 0,6133 veces el radio del tubo todavía coincidió con los perfiles de presión medidos en 2025 (Schefter et al., Acta Acustica 2025), y la mayoría de los órganos sigue funcionando con apenas 2 a 4 pulgadas de columna de agua (Toevs, The Diapason). Reunimos datos de Acta Acustica, Acoustics Today, Sensors, el Pipe Organ Database de la Organ Historical Society, la University of Edinburgh, el CNRS, The Diapason, la Duke University Chapel y las entidades propietarias de los mayores órganos. Igual que la investigación sobre maderas para violines, la acústica de los órganos ha pasado del saber de taller a las cifras medidas, y el edificio importa tanto como el instrumento, como muestran los datos de reverberación de salas de conciertos.
Un breve glosario para el resto de este informe: un tubo labial es un tubo de órgano de tipo silbato, sin lengüeta, en el que un chorro plano de aire que sale de una rendija estrecha (la ranura de viento) golpea un borde afilado (el labio superior) en la boca del tubo. La armonización (voicing) es el ajuste manual de esa boca y del flujo de aire para dar a cada tubo su sonido. La mensura (scaling) es el diámetro o ancho de un tubo en relación con su longitud.
TL;DR
- El órgano del Boardwalk Hall, en Atlantic City, tiene un total oficial de 33.112 tubos, con cuatro voces a 100 pulgadas de viento (Convention Hall Organ Society, historia del Midmer-Losh).
- El Wanamaker Organ, en Filadelfia, tiene 28.750 tubos en 464 hileras, el mayor número de hileras de todos los órganos de tubos, y pesa 287 toneladas (Friends of the Wanamaker Organ).
- La mensura clásica de Töpfer da a un tubo de do del principal de 8 ft un diámetro interior de 155 mm, que disminuye aproximadamente 1 : 1,682 por octava (Rucz et al., Acta Acustica 2025).
- La mayoría de los órganos funciona con una presión de viento de 2 a 4 pulgadas de columna de agua (Toevs, The Diapason, Organ Acoustics at High Altitudes).
- Un tubo de órgano tardó 160 ms, 45 ms o 26 ms en asentarse con ataques lento, corto e impulsivo (Castellengo, CNRS, ISMA 2004).
- Una ventilla de acción mecánica se abre por completo en típicamente unos 30 ms, mucho más rápido que el mejor tiempo de reacción humano, de unos 100 ms (Woolley, University of Edinburgh, The Diapason, octubre de 2013).
- La corrección clásica de extremo abierto de 0,6133 veces el radio del tubo se ajustó a los perfiles de presión medidos con R² ≥ 0,998 (Schefter et al., Acta Acustica 2025).
- Los registros de cuerda estrechos producen más de 20 parciales armónicos (Miklós, Angster y Rucz, Acoustics Today 2017).
- Un tubo de 32 ft suena a 16 Hz y se siente más de lo que se oye (McNeil, The Diapason, el órgano Gabler de 1750 en Weingarten).
- La temperatura interior media de 18 iglesias del Reino Unido subió 3,4°C entre 1966 y 2024 (Bingley, Knight y Xing, Buildings and Cities 2025).
- Un cambio de 1°C en la temperatura del aire desplaza la afinación del órgano aproximadamente 1 Hz (Curteis y McVicker, Building Conservation Directory 2025).
1. Mensura de los Tubos: Diámetro, Ancho de la Boca y Altura de la Boca
La mensura es la matemática clásica de los órganos, y todavía se sigue reescribiendo. La regla de Töpfer, del siglo XIX, reduce el diámetro de un tubo según la raíz cuarta de 8 (aproximadamente 1,682) por octava, lo que significa que el diámetro no se reduce a la mitad en la octava, como sí ocurre con la longitud. Como 1,682 es 2 elevado a la potencia 3/4, el diámetro solo se reduce a la mitad después de 4/3 de octava, es decir, (4/3) x 12 = 16 semitonos, de modo que los tubos agudos resultan relativamente más anchos para su longitud que los tubos graves.
La altura de la boca (cut-up) es la altura de la abertura de la boca entre el labio inferior y el labio superior, y es el principal control del armonizador. En un estudio de 2025 de Acta Acustica, los tubos de madera de referencia tenían una altura de boca de 4/15 del ancho de la boca, mientras que Joseph Gabler cortó las bocas de sus tubos de mixtura más agudos, de 1/8 ft, en Weingarten hasta cerca del 40% de sus anchos de boca. El mismo estudio de 2025 mostró que una regla basada en pérdidas de pared iguales puede hacer que una hilera completa de principal de madera sea alrededor de un 15% más estrecha manteniendo un timbre y un ataque similares, algo que importa en cajas de órgano muy apretadas (Rucz et al., Acta Acustica 2025).
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Diámetro interior de referencia de Töpfer de un tubo de do del principal de 8 ft (unos 65 Hz) | 155 mm | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Reducción del diámetro por octava en la mensura de Töpfer | 1 : raíz cuarta de 8 (aproximadamente 1 : 1,682) | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Altura de la boca de los tubos de madera de referencia tradicionales, como parte del ancho de la boca | 4/15 | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Ancho total de una hilera de principal de madera de 8 ft con 37 tubos, mensura tradicional frente a la nueva mensura de pérdidas iguales al 80% del ancho | unos 2,95 m frente a unos 2,51 m | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Altura de la boca de los tubos de mixtura más agudos de 1/8 ft de Gabler, como parte del ancho de la boca | alrededor del 40% | McNeil, The Diapason, el órgano Gabler de 1750 en Weingarten |
| Ancho adicional que Gabler dio a los tubos de sus mixturas de 1/2 ft a 1/8 ft de altura tonal (un semitono de mensura = 0,5 dB de potencia) | 8 semitonos | McNeil, The Diapason |
| Altura de la boca y profundidad de la ranura de viento de un tubo Bourdon (flauta tapada) de madera medido | 18 mm y 0,5 mm | Bordoni et al., Sensors 2024 |
Contexto: la cifra del 15% es nuestra aritmética, (2,95 - 2,51) / 2,95 = 0,149. Las mediciones de Gabler provienen del análisis de Michael McNeil en The Diapason, que también señala que un tubo de 1/8 ft pierde 5 dB de potencia a 500 pies en la basílica de 102 metros, la razón por la que Gabler ensanchó sus mixturas agudas.
2. Presión del Viento en Milímetros y Pulgadas de Columna de Agua
Los constructores de órganos miden la presión del viento por la altura a la que empuja una columna de agua en un tubo de vidrio en forma de U (un manómetro): “3 pulgadas de viento” significa que el aire eleva el agua 3 pulgadas. El Wanamaker Organ hace funcionar sus divisiones con 5 a 27 pulgadas de viento, frente a las 2 a 4 pulgadas con las que funciona la mayoría de los órganos. La alta presión compra potencia para salas enormes, pero los instrumentos históricos muestran cuánta música se hizo con muy poco aire.
La presión importa para la armonización porque la velocidad del chorro crece con la raíz cuadrada de la presión, aproximadamente V ≈ 13 √P, con P en centímetros de agua (Steenbrugge y De Baets, Hogeschool Gent y Ghent University). Por tanto, pequeños errores de presión desplazan el chorro, el ataque y la altura tonal. En Santa Fe, a 2.127 m, una subida de 3 a 3 1/4 pulgadas “afectó de forma significativa la afinación y la calidad del sonido” del Fisk Opus 133 (Toevs, The Diapason).
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Presión de viento típica de la mayoría de los órganos | 2 a 4 pulgadas de columna de agua | Toevs, The Diapason, Organ Acoustics at High Altitudes |
| Órgano Snetzler, Clare College Cambridge (construido en 1755) | 51 mm (2 pulgadas) | The Diapason, informe de restauración del Snetzler (William Drake Ltd) |
| Órgano Gabler, Weingarten (1750), manuales y pedal | 70 mm de columna de agua | McNeil, The Diapason |
| Sydney Town Hall Grand Organ: tubos labiales y de lengüeta de la división Echo frente a Tubas de la división Solo | 58 mm frente a 256 mm (2 1/4 frente a 10 pulgadas) | Organ Historical Trust of Australia |
| Wanamaker Organ, rango entre divisiones y reguladores | 5 a 27 pulgadas | Friends of the Wanamaker Organ |
| Órgano del Boardwalk Hall: la mayor parte del instrumento frente a sus registros de mayor presión | 15 pulgadas frente a 100 pulgadas | OHS Pipe Organ Database; Convention Hall Organ Society |
| Presión del secreto usada para grabar los tubos de prueba de Acta Acustica de 2025 | 700 Pa | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Densidad del aire a 2.127 m de altitud (Santa Fe) en comparación con el nivel del mar | alrededor del 77% | Toevs, The Diapason |
Contexto: la cifra del Snetzler proviene del informe de restauración de The Diapason, que califica 51 mm de “bastante baja”. Las cifras de Sydney provienen de la Organ Historical Trust of Australia, que enumera la presión de cada división en milímetros y en pulgadas.
3. Corrección de Extremo y el Resonador
Un tubo abierto se comporta como si fuera algo más largo de lo que realmente es, porque la onda estacionaria de su interior se desborda un poco más allá de cada abertura. Esa longitud acústica adicional es la corrección de extremo, y en la boca de un tubo labial es mucho mayor que en el extremo abierto superior, de modo que la mayor parte del trabajo de armonización es en realidad trabajo de corrección de extremo. Un estudio de 2025 de Acta Acustica confirmó el valor clásico de 1948, de 0,6133 veces el radio del tubo, con ajustes de R² ≥ 0,998 en todos los casos (Schefter et al., Acta Acustica 2025).
La corrección de la boca es lo que separa a las familias de órganos. En los tubos de cuerda estrechos, la corrección de la boca es de solo alrededor del 5% de la longitud del tubo, mientras que los tubos de flauta anchos alcanzan valores unos dos órdenes de magnitud mayores, lo que desalinea sus resonancias superiores respecto de los armónicos y da el sonido opaco de la flauta. La armonización también puede describirse mediante el número de Strouhal del chorro, aquí el tiempo que tarda el chorro en cruzar la boca dividido por el período de la nota: el valor estándar es 1/4, y una armonización por debajo de él produce regímenes de sobresoplado muy estables.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Corrección de extremo clásica de baja frecuencia de un extremo abierto de tubo sin brida (Levine y Schwinger) | 0,6133 x radio del tubo | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Corrección de extremo nominal medida en un tubo de 0,01 m de radio a 870 Hz | unos 6,10 mm | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Diferencia entre la corrección de extremo clásica y la empírica dependiente de la frecuencia | menos del 3% en todos los casos | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Bondad del ajuste de los modelos de corrección de extremo a los perfiles de presión medidos | R² ≥ 0,998 en todos los casos | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Corrección de extremo de la boca dividida por la longitud del tubo (Lm/L), tubos de cuerda estrechos | del orden de 0,05 | Steenbrugge y De Baets, Ghent University |
| Lm/L de tubos de flauta de mensura ancha en comparación con tubos de cuerda | unos dos órdenes de magnitud mayor | Steenbrugge y De Baets, Ghent University |
| Número de Strouhal estándar del chorro (tiempo de tránsito del chorro por la boca / período) | 1/4 | Steenbrugge y De Baets, Ghent University |
| Rango de ka (radio del tubo en relación con la longitud de onda) en el que ambos modelos de corrección de extremo coincidieron igual de bien | 0,049 a 0,377 | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
Contexto: la corrección de la boca “no puede calcularse con exactitud”, y fórmulas aproximadas como las de Ingerslev y Frobenius dejan de valer cuando se instalan ranuras de afinación, mangas u orejas. Datos más recientes disponibles para los rangos de Lm/L: el artículo de armonización de Ghent, sin fecha, que cita trabajos hasta 2009.
4. Transitorios de Ataque, Tiempos de Inicio y Qué Pueden Controlar los Intérpretes
El transitorio de ataque es el comienzo breve y ruidoso de una nota, antes de que el tubo se asiente en el tono estable. En los tubos labiales está gobernado por la rapidez con que sube la presión en el pie del tubo, que depende de la ventilla (pallet), la válvula del secreto que deja entrar aire a todos los tubos de una nota. En las mediciones de Castellengo en el CNRS, el ataque impulsivo más rápido, de 26 ms, no fue el que se oyó como más preciso: lo fue el ataque corto, de 45 ms, porque “tonos de boca” inarmónicos aparecen justo al comienzo del ataque impulsivo, antes de que el tubo se fije en su nota.
Si un organista puede moldear ese ataque es una discusión de larga data, y las mediciones se inclinan en contra de un control fino. En pruebas de la University of Edinburgh, la ventilla se abre de golpe en típicamente unos 30 ms una vez que cede la resistencia de la tecla (el “chasquido”), muy por debajo del mejor tiempo de reacción humano, de unos 100 ms, de modo que es poco probable que el intérprete pueda reaccionar y guiar la ventilla a mitad del recorrido (Woolley, The Diapason, octubre de 2013). Los organistas perciben diferencias, pero gran parte de ellas proviene del momento y la duración de la nota, y no del transitorio en sí.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Transitorio total de un tubo de órgano de estaño de 475 Hz con subidas de presión lenta, corta e impulsiva | 160 ms, 45 ms, 26 ms | Castellengo, CNRS, ISMA 2004 |
| Tiempo para cruzar el umbral de habla de 125 Pa en los mismos tres ataques | 40 ms, 9 ms, 4 ms | Castellengo, CNRS, ISMA 2004 |
| Ataque percibido como el más preciso de los dos rápidos | corto (45 ms) y no impulsivo (26 ms) | Castellengo, CNRS, ISMA 2004 |
| Tiempo que tardan los tres primeros parciales de tubos de madera de 131 Hz en alcanzar el nivel estable | unos 0,4 a 0,5 s (50 a 65 períodos) | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Recorrido de la ventilla desde el inicio de la apertura hasta la apertura total, acción mecánica | típicamente unos 30 ms | Woolley, University of Edinburgh, The Diapason 2013 |
| Mejor tiempo de reacción humano en eventos deportivos, citado como comparación | unos 100 ms | Woolley, The Diapason 2013 (citando un reglamento de atletismo) |
| Diferencia de tiempo entre un ataque de tecla lento y uno rápido tocados con una octava de distancia | aproximadamente 30 ms | Woolley, The Diapason 2013 |
| Oscilación de la presión del viento en la caja de la ventilla cuando empieza una nota (órgano modelo de Edinburgh) | alrededor del 35% de la presión estable | Woolley, The Diapason 2013 |
Contexto: las pruebas de escucha de Woolley fueron informales, y la oscilación del 35% se midió en un órgano modelo en el que los efectos “pueden ser mayores que los que se encuentran normalmente”. Datos más recientes disponibles: Castellengo, ISMA 2004, y Woolley, The Diapason 2013. El artículo de Castellengo usó una presión estable en el pie de 360 Pa.
5. Espectros Armónicos por Tipo de Tubo
El timbre de un tubo es su patrón de parciales, los componentes sinusoidales individuales que suman el sonido. Los espectros medidos muestran que cada familia de órgano tiene una huella dactilar incorporada en su mensura: el primer parcial débil (un mínimo espectral) sube por la serie a medida que los tubos se vuelven más estrechos. Los registros de cuerda estrechos producen sonidos muy brillantes, con más de 20 parciales armónicos (Miklós, Angster y Rucz, Acoustics Today 2017).
Los armonizadores dan forma a este espectro con movimientos diminutos. Desplazar lateralmente el labio superior fracciones de milímetro cambia qué armónicos son fuertes, y experimentos antiguos hallaron que intercambiar el orificio del pie (la abertura del pie del tubo) por el ancho de la ranura de viento dejaba sin cambios los primeros armónicos. Incluso la boca irradia de forma desigual: un estudio de 2024 con una sonda vectorial acústica montada en un robot encontró menor intensidad en el centro de la boca de un tubo Bourdon que en sus lados (Bordoni et al., Sensors 2024).
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Primer mínimo espectral: tubo Principal (mensura normal) frente a Flauta (ancha) frente a Salicional (estrecha) | 6.º parcial frente a alrededor del 3.er parcial frente a 8.º parcial | Miklós, Angster y Rucz, Acoustics Today 2017 |
| Número de parciales armónicos en los registros de cuerda | más de 20 | Miklós, Angster y Rucz, Acoustics Today 2017 |
| Desplazamiento lateral del labio superior en el que el 2.º armónico es más débil (tubo de prueba de Ghent) | cerca de 0,3 mm | Steenbrugge y De Baets, Ghent University |
| Armónicos que quedan sin cambios al intercambiar la armonización por el orificio del pie por la armonización por el ancho de la ranura de viento (Nolle 1979) | los 3 o 4 primeros | Steenbrugge y De Baets, Ghent University |
| Intensidad acústica en el centro de la boca de un tubo Bourdon en comparación con sus lados | alrededor de un 30% menor | Bordoni et al., Sensors 2024 |
| Fundamental medida frente a simulada de un tubo Bourdon de madera de 820 mm | 104,9 Hz frente a 102 Hz | Bordoni et al., Sensors 2024 |
| Potencia que pierde un tubo de 1/8 ft a lo largo de 500 pies en la basílica de Weingarten | 5 dB | McNeil, The Diapason |
Contexto: el mismo artículo de Ghent señala que solo “unos pocos por ciento” de la energía del chorro se intercambia en el tubo, y que la mayor parte del resto se pierde por fricción con las paredes y en calor, razón por la cual la acústica de los tubos es tan sensible a pequeños cambios geométricos. Datos más recientes disponibles para los mínimos espectrales: Acoustics Today 2017.
6. Tamaño del Órgano, Cantidad de Tubos y las Notas Más Graves
La cantidad de tubos es donde los hechos y las leyendas sobre los órganos chocan. El total oficial del órgano del Boardwalk Hall es de 33.112 tubos, mientras que la Organ Historical Society lo registra con 33.114 tubos en 449 hileras, un recordatorio de que incluso los dueños de los mayores instrumentos cuentan de forma ligeramente distinta. Solo alrededor del 60% de ese Midmer-Losh de 7 manuales y 449 hileras ha vuelto a funcionar, y se prevé que la restauración termine en 2030 (Convention Hall Organ Society).
El grave es donde el tamaño se convierte en física. Un tubo de 32 ft suena a 16 Hz, y un registro de 64 ft queda una octava más abajo, de modo que su nota más grave es de unos 16 / 2 = 8 Hz, en pleno rango de infrasonido que cubren los estudios de ruido de baja frecuencia de aerogeneradores. El Diaphone de 64 ft de Atlantic City y el Contra Trombone de 64 ft de longitud completa de Sydney son los instrumentos documentados con un registro así (OHS Pipe Organ Database; City of Sydney).
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Boardwalk Hall Auditorium Organ (Midmer-Losh, Opus 5550, 1932): total oficial de tubos | 33.112 tubos | Convention Hall Organ Society |
| El mismo órgano según figura en la base de datos de la Organ Historical Society | 449 hileras, 33.114 tubos, 7 manuales | OHS Pipe Organ Database |
| Wanamaker Organ, Filadelfia: tubos e hileras hoy | 28.750 tubos, 464 hileras | Friends of the Wanamaker Organ |
| Wanamaker Organ: peso total frente a peso de la consola | 287 toneladas frente a 2,5 toneladas | Friends of the Wanamaker Organ |
| Órgano de la Catedral de San Esteban, Passau | 17.974 tubos, 233 registros | Oficina de turismo de la ciudad de Passau |
| Sydney Town Hall Grand Organ (Hill and Son, 1886 a 1889) | 8.756 tubos, 127 registros sonoros | Organ Historical Trust of Australia |
| Altura tonal de un tubo de 32 ft | 16 Hz | McNeil, The Diapason |
| Instrumentos, constructores y listas de registros en el OHS Pipe Organ Database | 75.544 instrumentos, 8.488 constructores, 31.009 listas de registros | OHS Pipe Organ Database |
Contexto: los Friends of the Wanamaker Organ señalan que el instrumento tenía 10.059 tubos cuando se construyó para la Exposición Universal de St. Louis de 1904, y que su tubo más grande mide más de 32 pies de longitud. El órgano de Passau está en restauración por secciones desde 2023 (City of Passau).
7. Temperatura, Afinación y el Cambiante Clima de las Iglesias
Los tubos labiales se vuelven más agudos a medida que el aire se calienta, porque la altura tonal sigue la velocidad del sonido en el aire del interior del tubo. El afinador del órgano de la Duke University Chapel sitúa la subida en unos 0,5 Hz por cada grado Fahrenheit, así que una hilera afinada a 440 Hz a 68 grados marca 441 Hz a 70 grados (Duke University Chapel). Eso convierte al órgano en un problema de afinación distinto del piano, donde dominan la inarmonicidad y el estiramiento de las cuerdas: el órgano se desplaza con la sala.
La propia sala ha cambiado. Los cuadernos de los afinadores de 18 iglesias del Reino Unido muestran temperaturas interiores medias que suben 3,4°C entre 1966 y 2024, y una iglesia más cálida registró más de cinco veces más fallos de órgano que una más fría a lo largo de diez años (Bingley, Knight y Xing, Buildings and Cities, 8 de diciembre de 2025). El mismo artículo cita la estimación de la organización benéfica Pipe Up de que, de los 30.000 a 40.000 órganos de tubos de Gran Bretaña, hasta cuatro por semana se están desguazando.
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Subida de afinación por cada subida de 1°F en la temperatura | unos 0,5 Hz | Duke University Chapel, preguntas frecuentes sobre la afinación del órgano |
| Cambio de afinación por un cambio de 1°C en la temperatura del aire | aproximadamente 1 Hz | Curteis y McVicker, Building Conservation Directory 2025 |
| Desviación de la temperatura ambiente a la que los órganos corren el riesgo de desafinarse | 5°F por encima o por debajo de la temperatura de afinación original | Bingley, Knight y Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Aumento de la temperatura interior media, 18 iglesias del Reino Unido, 1966 a 2024 | 3,4°C | Bingley, Knight y Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Aumento de la temperatura interior media de invierno, iglesias urbanas, 1966 a 2024 | 5,82°C (0,97°C por década) | Bingley, Knight y Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Fallos de órgano registrados en los mismos 10 años: St Bride’s frente a St James Garlickhythe | 50 frente a 9 | Bingley, Knight y Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Iglesias visitadas con órganos de tubos totalmente operativos | 10 de 22 (54,5% ya no se usan) | Bingley, Knight y Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Afinación y temperatura registradas del órgano Snetzler de 1755, Clare College | A = 422,5 Hz a 17,5°C | Informe de The Diapason sobre el Snetzler |
Contexto: las cifras de Duke y del Building Conservation Directory concuerdan una vez convertidas: 0,5 Hz por °F x 1,8 °F por °C = 0,9 Hz por °C, cercano al “aproximadamente 1 Hz” de Curteis y McVicker. Por eso los afinadores afinan a la temperatura de la iglesia ocupada; el afinador de Duke apunta al culto dominical de las 11:00 a las 12:00 y dedica al menos una semana a su órgano Aeolian de unos 6.700 tubos.
Resumen: Armonización y Mensura de Tubos Labiales de Órgano en Cifras
| Métrica | Valor | Fuente |
|---|---|---|
| Órgano del Boardwalk Hall, total oficial de tubos | 33.112 tubos | Convention Hall Organ Society |
| Órgano del Boardwalk Hall, mayor presión de viento | 100 pulgadas (cuatro voces) | Convention Hall Organ Society |
| Tubos e hileras del Wanamaker Organ | 28.750 tubos, 464 hileras | Friends of the Wanamaker Organ |
| Sydney Town Hall Grand Organ | 8.756 tubos, Contra Trombone de 64 ft de longitud completa | Organ Historical Trust of Australia |
| Instrumentos en el OHS Pipe Organ Database | 75.544 | OHS Pipe Organ Database |
| Altura tonal de un tubo de 32 ft | 16 Hz | McNeil, The Diapason |
| Diámetro de referencia de Töpfer, do del principal de 8 ft | 155 mm, disminuyendo aproximadamente 1 : 1,682 por octava | Rucz et al., Acta Acustica 2025 |
| Rango de presión de viento del Wanamaker Organ | 5 a 27 pulgadas | Friends of the Wanamaker Organ |
| Presión de viento típica de la mayoría de los órganos | 2 a 4 pulgadas de columna de agua | Toevs, The Diapason |
| Presión de viento del órgano Snetzler, Clare College (1755) | 51 mm | Informe de The Diapason sobre el Snetzler |
| Corrección clásica de extremo abierto | 0,6133 x radio del tubo | Schefter et al., Acta Acustica 2025 |
| Corrección de extremo de la boca / longitud, tubos de cuerda | del orden de 0,05 | Steenbrugge y De Baets, Ghent University |
| Ataque del tubo labial: lento, corto, impulsivo | 160 ms, 45 ms, 26 ms | Castellengo, CNRS, ISMA 2004 |
| Tiempo de apertura de la ventilla de acción mecánica | típicamente unos 30 ms | Woolley, University of Edinburgh, The Diapason 2013 |
| Primer mínimo espectral: Principal, Flauta, Salicional | 6.º, alrededor del 3.er, 8.º parcial | Miklós, Angster y Rucz, Acoustics Today 2017 |
| Parciales armónicos en los registros de cuerda | más de 20 | Miklós, Angster y Rucz, Acoustics Today 2017 |
| Subida de afinación por 1°F | unos 0,5 Hz | Duke University Chapel |
| Aumento de la temperatura interior media, 18 iglesias del Reino Unido, 1966 a 2024 | 3,4°C | Bingley, Knight y Xing, Buildings and Cities 2025 |
| Intensidad acústica en el centro de la boca de un tubo Bourdon frente a sus lados | alrededor de un 30% menor | Bordoni et al., Sensors 2024 |
Metodología y Fuentes
- Rucz, Esteve Fontestad, Angster y Miklós, Wall losses in straight ducts with non-circular cross sections: a scaling rule of identical losses for wooden flue organ pipes, Acta Acustica 9, 10 (2025)
- Schefter, Coyle, Cannaday, Griffin y Rokni, Comparing classical and empirical end correction models using spatial pressure measurements in flue pipes, Acta Acustica 9, 71 (2025)
- Bordoni, Odya, Kotus y Kostek, Sounding Mechanism of a Flue Organ Pipe: A Multi-Sensor Measurement Approach, Sensors 24(6), 1962 (2024)
- Miklós, Angster y Rucz, Acoustics of Organ Pipes and Future Trends in the Research, Acoustics Today, número de primavera de 2017
- Castellengo, Flute-like instrument transients: an analytical study of mouth-tone production versus pressure rise time, CNRS Laboratoire d’Acoustique Musicale, ISMA 2004
- Steenbrugge y De Baets, Aerodynamics of flue organ pipe voicing, Hogeschool Gent y Ghent University (sin fecha, cita trabajos hasta 2009)
- Woolley, The Organ: A Dangerously Inexpressive Musical Instrument?, proyecto de la University of Edinburgh, The Diapason, octubre de 2013
- McNeil, The 1750 Joseph Gabler organ at Weingarten, The Diapason
- Toevs, Organ Acoustics at High Altitudes, The Diapason
- The Diapason, 1755 John Snetzler organ, Clare College, Cambridge, restaurado por William Drake Ltd
- Convention Hall Organ Society, el órgano Midmer-Losh del Boardwalk Hall
- Organ Historical Society, Pipe Organ Database, ficha del órgano del Boardwalk Hall y recuentos de la página principal de la base de datos
- Friends of the Wanamaker Organ, datos del órgano y lista de registros
- Organ Historical Trust of Australia, órgano del Sydney Town Hall y City of Sydney, Grand Organ
- Oficina de turismo de la ciudad de Passau, Catedral de San Esteban
- Bingley, Knight y Xing, Church pipe organs: historical tuning records as indoor environmental evidence, Buildings and Cities 6(1), 8 de diciembre de 2025
- Curteis y McVicker, Pipe organs and the building environment, Building Conservation Directory 2025
- Duke University Chapel, preguntas frecuentes sobre la afinación del órgano
- Nota sobre los datos: las cantidades de tubos difieren entre propietarios y bases de datos (Boardwalk Hall 33.112 según la Convention Hall Organ Society frente a 33.114 en la base de datos de la OHS; Wanamaker 28.750 según los Friends of the Wanamaker Organ frente a 28.762 tubos y 464 hileras en la base de datos de la OHS), y otros listados dan totales distintos para Passau, por lo que citamos la cifra del propio propietario en cada caso. La base de datos de la OHS registra el viento de 100 pulgadas del órgano del Boardwalk como “5 registros”, y la Convention Hall Organ Society como “cuatro voces”. La frecuencia de unos 8 Hz del registro de 64 ft es nuestra aritmética a partir de los 16 Hz de McNeil para un tubo de 32 ft, y ninguna fuente consultada dio una cifra independiente. La sensibilidad a la temperatura se cita como 0,5 Hz por °F (Duke) y aproximadamente 1 Hz por °C (Building Conservation Directory), que concuerdan dentro del redondeo (0,5 x 1,8 = 0,9 Hz por °C). El artículo de Buildings and Cities cuenta 12 libros de afinación de Wren en su resumen, pero 11 más una iglesia de Hawksmoor en sus métodos. Varias fuentes de física tienen más de tres años (Castellengo 2004, Woolley 2013, Acoustics Today 2017, Steenbrugge y De Baets c. 2009), y los hallazgos sobre la percepción del ataque se basan en pruebas de escucha informales, no en ensayos controlados. Los artículos de McNeil y de Toevs no tienen fecha en línea. La restauración del Boardwalk (alrededor del 60% operativa) es una cifra en movimiento.
- Última actualización: 7 de noviembre de 2026. Actualizamos este informe trimestralmente, y se espera la próxima revisión cuando la Convention Hall Organ Society publique su próxima actualización del avance de la restauración del órgano Midmer-Losh del Boardwalk Hall.