En 2025, un titre en route vers le succès a mis en moyenne 48 jours pour atteindre 100 000 publications TikTok, contre environ 340 jours pour les sorties de 2020 (Chartmetric, analyse How Music Charts 2025). La vitesse n’est pourtant pas la demande : 87% des consommateurs entendent de la musique sur les réseaux sociaux, mais près de la moitié n’en ont écouté aucune en streaming le mois dernier (MIDiA Research, All Eyes, No Ears 2025), et les 10% de titres en tête concentrent 96% de toutes les créations TikTok (Winkler et al., arXiv 2026). Lorsque Universal Music a retiré son catalogue de TikTok pendant trois mois en 2024, les titres populaires ont en réalité gagné 2 à 3% d’écoutes quotidiennes sur Spotify et YouTube (Cheng, Ofek et Yoganarasimhan, The Value of Silence 2024). Ce tour d’horizon porte sur la manière dont les sons se propagent et convertissent, pas sur les habitudes de sous-titrage, que nous suivons dans nos statistiques sur les sous-titres en vidéo courte. Nous avons agrégé les données de Chartmetric, MIDiA Research, Luminate, l’IFPI, les rapports de TikTok lui-même, YouTube, ainsi que des études évaluées par des pairs ou en prépublication sur arXiv, au Marketing Science Institute et à l’ICIS.
TL;DR
- Le délai moyen pour qu’un hit atteigne 100 000 publications TikTok est passé d’environ 340 jours (2020) à 48 jours (2025) (Chartmetric 2025).
- Chaque publication TikTok s’accompagne désormais d’environ 275 écoutes Spotify pour les sorties de 2025, contre environ 738 pour celles de 2020 (Chartmetric 2025).
- Les 10% de titres en tête concentrent 96% des créations TikTok mais 76% des écoutes Spotify (Winkler et al., arXiv 2026).
- 84% des titres entrés au Billboard Global 200 en 2024 sont d’abord devenus viraux sur TikTok, selon une étude commandée par la plateforme (TikTok Music Impact Report 2025).
- Près de la moitié des consommateurs n’ont pas écouté en streaming la musique entendue sur les réseaux sociaux le mois dernier (MIDiA Research 2025).
- 82% des 16-24 ans ont cité la vidéo courte comme un moyen d’interagir avec la musique, le premier pour cette tranche d’âge (IFPI Engaging with Music 2023).
- 36% des auditeurs hebdomadaires de rock aux États-Unis ont découvert de la musique via la vidéo courte en 2025 (Luminate 2025 Year-End Music Report).
- Les titres populaires retirés de TikTok en 2024 ont gagné 2 à 3% d’écoutes quotidiennes sur Spotify et YouTube (Cheng, Ofek et Yoganarasimhan 2024).
- YouTube Shorts a triplé l’audience de spectateurs uniques de l’artiste moyen en janvier 2024 (YouTube, Lyor’s Letter 2024).
- La popularité sur TikTok a précédé l’intérêt de recherche pour 10 des 30 anciens titres testés (Matos et al., arXiv 2024).
1. La vitesse de propagation d’un son, et le petit nombre de sons gagnants
La viralité est devenue à la fois moins chère et moins significative. Une sortie de 2025 a atteint 100 000 publications TikTok en 48 jours en moyenne, soit environ sept fois plus vite qu’une sortie de 2020 (340 jours divisés par 48 jours donnent environ 7,1), mais chaque publication s’accompagne désormais de bien moins d’écoutes Spotify. Le goulot d’étranglement s’est déplacé : il ne s’agit plus de faire copier un son, mais de faire en sorte que cette copie signifie quelque chose en dehors de l’application.
La réutilisation est aussi extrêmement concentrée. Le même décile supérieur de titres qui domine l’écoute domine encore plus la création : un créateur qui choisit un son tendance rejoint une foule bien plus dense que ne le laisse penser le classement du streaming. Pour se démarquer, un son doit désormais rivaliser avec une poignée de titres qui absorbent presque toute la réutilisation. L’analyse de la viralité suit 49 titres par année de sortie de 2020 à 2025 ; ce sont donc des moyennes pour les plus gros titres, pas pour les mises en ligne typiques.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Nombre moyen de jours pour qu’une sortie de 2020 atteigne 100 000 publications TikTok | Environ 340 jours | Chartmetric, analyse de viralité How Music Charts 2025 |
| Nombre moyen de jours pour qu’une sortie de 2025 atteigne 100 000 publications TikTok | 48 jours | Chartmetric, analyse de viralité How Music Charts 2025 |
| Écoutes Spotify par publication TikTok, titres sortis en 2020 | Environ 738 | Chartmetric, analyse de viralité How Music Charts 2025 |
| Écoutes Spotify par publication TikTok, titres sortis en 2025 | Environ 275 | Chartmetric, analyse de viralité How Music Charts 2025 |
| Part des créations TikTok captée par les 10% de titres en tête | 96% | Winkler et al., arXiv 2405.14999 v3, 2026 |
| Part des écoutes Spotify captée par ces mêmes 10% de titres en tête | 76% | Winkler et al., arXiv 2405.14999 v3, 2026 |
L’écart entre 96% et 76% est le contexte clé : une création (une nouvelle vidéo qui réutilise un son) est un comportement bien plus concentré au sommet qu’une écoute. L’article de référence fait de cette longue traîne son argument central pour mesurer les effets sur les titres qui comptent économiquement, et non sur le titre moyen.
2. Du son viral au hit des classements
Les affirmations les plus fortes sur les classements viennent de la plateforme elle-même, et il faut les lire ainsi. Une étude commandée par la plateforme affirme que 84% des titres entrés au Billboard Global 200 en 2024 sont d’abord devenus viraux sur TikTok, et le bilan 2025 de la plateforme indique que 8 des 10 numéros un du Billboard de 2025 avaient d’abord connu un moment viral sur TikTok. Aucun des deux chiffres ne publie sa définition de « viral » : ils montrent une corrélation et un calendrier, pas une cause.
Les données d’enquête indépendantes sont plus modestes. Dans une enquête mondiale de 10 000 personnes, TikTok se classe troisième comme lieu de découverte, derrière YouTube et les services de streaming audio. Une autre enquête américaine montre que la base d’utilisateurs est grande mais pas dominante : environ un tiers des utilisateurs de réseaux sociaux se servent de TikTok pour découvrir de la musique et interagir avec elle, et environ la moitié des utilisateurs de TikTok centrés sur la musique disent qu’ils reporteraient leur temps sur Shorts et Reels si TikTok disparaissait. L’influence sur les classements est réelle, mais elle est répartie entre plusieurs plateformes. L’étude commandée est résumée dans l’annonce de la plateforme elle-même.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Titres entrés au Billboard Global 200 en 2024 devenus viraux sur TikTok avant d’entrer au classement | 84% | TikTok Music Impact Report 2025 (commandé par la plateforme) |
| Numéros un du Billboard de 2025 ayant d’abord connu un moment viral sur TikTok | 8 sur 10 | TikTok Year in Music 2025 (affirmation de la plateforme) |
| Croissance hebdomadaire moyenne (semaine sur semaine) des écoutes à la demande, artistes dont les écoutes évoluent avec l’activité TikTok et autres artistes | 11% contre 3% | TikTok Music Impact Report 2025 (commandé par la plateforme) |
| Consommateurs citant chaque plateforme parmi leurs trois premiers lieux de découverte musicale : YouTube, services de streaming et TikTok | 52% contre 40% contre 37% | MIDiA Research, All Eyes, No Ears 2025 |
| Utilisateurs américains de réseaux sociaux qui utilisent TikTok à la fois pour découvrir de nouvelles musiques et pour interagir avec du contenu musical (T2 2025) | Environ un tiers | Enquête Luminate Insights T2 2025 |
| Utilisateurs américains de TikTok centrés sur la musique qui passeraient probablement plus de temps sur YouTube Shorts et Instagram Reels si TikTok était interdit | Environ la moitié | Enquête Luminate Insights T2 2025 |
Contexte : les questions de l’enquête américaine sont résumées dans cette analyse de la découverte musicale sans TikTok, réalisée en mai et juin 2025.
3. Vieux titres, nouveaux sons : la renaissance du catalogue
La réutilisation en vidéo courte se moque de la date de sortie d’un titre. Le Titre de l’année 2025 de TikTok était un enregistrement des années 1960, « Pretty Little Baby » de Connie Francis, utilisé 28,4 millions de fois avec plus de 68,6 milliards de vues. La même année, les écoutes américaines de musique récente (titres de 18 mois ou moins) ont reculé de 1,6%. La nouveauté n’est plus le principal ticket d’entrée sur une liste de sons tendance, et la réutilisation par un créateur peut offrir une seconde vie à un vieux master.
Les preuves académiques de cette renaissance sont plus limitées mais réelles. Matos et ses collègues sont partis de 1 989 titres suivis par TokBoard, un site qui mesure la popularité des titres sur TikTok dans le temps, et après avoir écarté les titres soumis à des facteurs de confusion, ils en ont conservé 30 anciens. Des tests de causalité de Granger (une vérification statistique permettant de savoir si une série temporelle aide à en prédire une autre) ont montré que la popularité sur TikTok précédait l’intérêt de recherche sur Google pour 10 d’entre eux. L’article est une prépublication de résultats préliminaires, parue sur arXiv sous la référence 2411.01239.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Utilisations de « Pretty Little Baby » (Connie Francis, enregistrement des années 1960), Titre de l’année TikTok 2025 | 28,4 millions d’utilisations, plus de 68,6 milliards de vues | TikTok Year in Music 2025 (données de la plateforme) |
| Variation des écoutes américaines à la demande de musique récente (titres de 18 mois ou moins), 2025 par rapport à 2024 | -1,6% | Luminate 2025 Year-End Music Report |
| Personnes de 16 à 44 ans qui disent aimer découvrir de la musique plus ancienne | 64% | IFPI Engaging with Music 2023 |
| Titres collectés sur TokBoard pour l’étude de re-popularisation (données jusqu’au 19 mai 2022) | 1 989 titres | Matos et al., arXiv 2411.01239, 2024 |
| Anciens titres avec preuve de causalité de Granger que la popularité sur TikTok précédait l’intérêt de recherche | 10 sur 30 testés | Matos et al., arXiv 2411.01239, 2024 |
| Effet sur les titres plus anciens et moins promus lorsque la musique d’UMG a quitté TikTok en 2024 | La consommation en streaming a diminué | Winkler et al., arXiv 2405.14999 v1, 2024 |
Données les plus récentes disponibles : Engaging with Music 2023, fondée sur plus de 43 000 répondants de 16 à 64 ans dans 26 pays (communiqué de presse de l’étude).
4. Le test des licences : ce qui s’est passé quand UMG a retiré ses sons
Du 1er février au 1er mai 2024, le catalogue d’Universal Music Group a été retiré de TikTok après l’échec des négociations de licence, ce qui a offert aux chercheurs une rare expérience naturelle : les mêmes titres avec et sans réutilisation en vidéo courte. Cheng, Ofek et Yoganarasimhan ont constaté que les titres populaires retirés de TikTok ont gagné 2 à 3% d’écoutes quotidiennes sur Spotify et YouTube, tandis que les titres hors TikTok d’artistes qui n’avaient quitté l’application que partiellement en perdaient 1 à 3%. Lue dans son ensemble, la réutilisation en vidéo courte ressemble moins à un faiseur de hits qu’à un canal de découverte pour des titres qui ne sont pas déjà célèbres.
La seconde grande étude a changé de titre d’une version à l’autre. Ses auteurs avaient d’abord rapporté une hausse de 2 à 3% des écoutes pour les titres concernés (mai 2024), mais la version actuelle (mai 2026), qui se concentre sur les résultats à longue traîne et ajoute la panne de TikTok aux États-Unis en 2025 comme contrôle croisé, conclut que la perte de l’accès à TikTok a réduit la demande Spotify pour les titres d’UMG, de façon concentrée sur les titres viraux. Pour un point de vue connexe sur ce qui se passe quand les licences s’effondrent sur les plateformes en direct, voir nos statistiques sur les coupures de son pour droits d’auteur en streaming en direct.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Période pendant laquelle la musique d’UMG a été retirée de TikTok | Du 1er février au 1er mai 2024 | Synthèse de HBS Working Knowledge de Cheng, Ofek et Yoganarasimhan, 2025 |
| Part de TikTok dans le chiffre d’affaires total d’UMG en 2023, selon UMG | Environ 1% | Lettre ouverte d’UMG, janvier 2024, rapportée par HBS Working Knowledge 2025 |
| Variation des écoutes quotidiennes Spotify et YouTube des titres populaires retirés de TikTok | +2% à 3% | Cheng, Ofek et Yoganarasimhan, The Value of Silence 2024 |
| Variation des écoutes des titres hors TikTok d’artistes dont le catalogue TikTok n’était que partiellement retiré | -1% à 3% | Cheng, Ofek et Yoganarasimhan, The Value of Silence 2024 |
| Marchés du streaming couverts par l’échantillon de la seconde étude | Près de 50% du marché américain et 94% du marché allemand du streaming | Winkler et al., arXiv 2405.14999 v1, 2024 |
| Estimation de la première version : variation des écoutes sur les plateformes audio pour les titres retirés de TikTok | +2% à 3% | Winkler et al., arXiv 2405.14999 v1, 2024 |
| Conclusion de la version actuelle : effet de la perte d’accès à TikTok sur la demande Spotify pour les titres d’UMG | Demande plus faible, concentrée sur les titres viraux | Winkler et al., arXiv 2405.14999 v3, 2026 |
La description complète de l’étude figure dans l’article de HBS Working Knowledge et sur la page du document de travail du Marketing Science Institute.
5. De l’écoute d’un son au streaming : l’écart de conversion
L’exposition est quasi universelle ; la conversion ne l’est pas. Près de la moitié des consommateurs n’ont pas écouté en streaming la musique entendue sur les réseaux sociaux le mois dernier, et parmi les personnes ayant suivi un artiste sur TikTok après l’avoir découvert, seules 26% ont écouté davantage de sa musique, contre 45% sur les autres plateformes sociales. Un son tendance peut être entendu des millions de fois sous forme de courte boucle sans jamais devenir un titre dans la bibliothèque de quelqu’un.
Les plateformes le savent et ont construit des passerelles. Le bouton d’enregistrement vers le streaming de TikTok a traité plus de 6 milliards d’enregistrements en douze mois, et YouTube affirme que Shorts apporte la plupart des nouveaux abonnés aux artistes qui y publient. Mais les données d’enquête suggèrent que moins d’un tiers des utilisateurs de TikTok ont déjà appuyé sur ce bouton : la passerelle ne sert donc qu’à une minorité d’utilisateurs intensifs. L’enquête sous-jacente est décrite dans ce communiqué sur la viralité et la fidélisation des fans.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Consommateurs qui entendent de la musique sur les réseaux sociaux | 87% | MIDiA Research, All Eyes, No Ears 2025 |
| Consommateurs qui n’ont pas écouté en streaming la musique entendue sur les réseaux sociaux le mois dernier | Près de la moitié | MIDiA Research, All Eyes, No Ears 2025 |
| Ont écouté davantage un artiste après l’avoir suivi : abonnés TikTok et abonnés d’autres plateformes sociales | 26% contre 45% | MIDiA Research, All Eyes, No Ears 2025 |
| Écoutent davantage un artiste récemment découvert : personnes dont le lieu de découverte préféré est le streaming et celles dont c’est TikTok | 74% contre 48% | MIDiA Research, All Eyes, No Ears 2025 |
| Utilisateurs de TikTok ayant déjà utilisé la fonction d’enregistrement vers une application musicale | Moins d’un tiers | MIDiA Research, All Eyes, No Ears 2025 |
| Titres enregistrés vers des services de streaming via l’Add to Music App de TikTok, d’avril 2025 à avril 2026 | Plus de 6 milliards | TikTok Newsroom, 24 avril 2026 (données de la plateforme) |
| Variation de l’audience de spectateurs uniques de l’artiste moyen attribuée à YouTube Shorts, janvier 2024 | Triplée | YouTube, Lyor’s Letter, 15 février 2024 |
| Part des nouveaux abonnés de chaîne provenant des publications Shorts, artistes actifs sur Shorts (moyenne de janvier 2024) | Plus de 60% | YouTube, Lyor’s Letter, 15 février 2024 |
Les chiffres de YouTube proviennent de la lettre de Lyor Cohen aux artistes de février 2024. Le nombre d’enregistrements de TikTok couvre une fenêtre différente de celle des jalons précédents : la série n’est donc pas cumulative (voir la note sur les données ci-dessous).
6. Qui réutilise les sons, et quel type d’audio gagne
La vidéo courte est avant tout un format musical, et ensuite seulement un format vidéo, pour les jeunes utilisateurs. La musique est centrale dans 54% du temps total passé sur les applications de vidéo courte, et 82% des 16-24 ans utilisent la vidéo courte pour interagir avec la musique, plus que tout autre moyen. Le genre compte aussi : les fans de J-Pop et de K-Pop, de hip-hop et de musique latine sont bien plus susceptibles que l’auditeur moyen de publier leurs propres clips, tandis que les fans de rock découvrent de plus en plus la musique par la vidéo courte.
L’offre explique pourquoi les créateurs s’appuient sur quelques sons connus : 106 000 nouveaux titres arrivent chaque jour sur les services de streaming, si bien que la liste des sons tendance fait office de filtre. L’audio original garde un rôle. Une étude de vidéos de marques indonésiennes d’alimentation et de boissons a constaté que les sons originaux augmentaient les mentions « j’aime » et les partages, ce qui correspond à la pratique de créateurs qui enregistrent leurs propres voix off, sketchs ou voix de personnages avec des outils tels que les effets de voix pour streamers plutôt que d’emprunter un extrait sous licence. La musique de bibliothèque sous licence se situe entre les deux ; nos statistiques sur les bibliothèques de musique de production couvrent ce marché. Les chiffres par genre proviennent de cette recherche sur la vidéo courte et les publications par genre, et les données sur la durée des titres de cette analyse des titres plus courts.
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Part du temps passé sur les applications de vidéo courte consacrée aux vidéos où la musique est centrale | 54% | IFPI Engaging with Music 2023 |
| 16-24 ans interagissant avec la musique via la vidéo courte et via le streaming audio | 82% contre 72% | IFPI Engaging with Music 2023 |
| Auditeurs hebdomadaires de rock aux États-Unis ayant découvert de la musique via la vidéo courte en 2025 | 36% (20% de plus que le taux de l’année précédente) | Luminate 2025 Year-End Music Report |
| Probabilité supérieure pour les fans de J-Pop et de K-Pop de publier sur les plateformes de vidéo courte par rapport à l’auditeur de musique américain moyen | 59% plus probable | Luminate, Short-Form Gains New Heights 2024 |
| Probabilité supérieure pour les auditeurs de hip-hop/rap et de musique latine de publier sur les plateformes de vidéo courte par rapport à l’auditeur de musique américain moyen | 41% plus probable | Luminate, Short-Form Gains New Heights 2024 |
| Nouveaux titres livrés aux services de streaming par jour en 2025 | 106 000 | Luminate 2025 Year-End Music Report |
| Durée moyenne d’un titre classé sur Spotify en 2024 | Environ 3 minutes (près de 15 secondes de moins qu’en 2023, 30 secondes de moins qu’en 2019) | Chartmetric 2024 Year in Music Report |
| Effet de l’utilisation d’un son original (plutôt qu’un titre emprunté) sur les mentions « j’aime » et les partages des vidéos de marques | Positif | Wahid, Karjaluoto et Taiminen, ICIS 2022 |
Données les plus récentes disponibles : les chiffres de l’IFPI proviennent d’Engaging with Music 2023, et la conclusion de l’ICIS d’un article de 2022 portant sur 10 marques indonésiennes (actes de l’ICIS 2022) ; considérez les deux comme indicatifs.
Résumé : Sons tendance et réutilisation audio en vidéo courte en chiffres
| Métrique | Valeur | Source |
|---|---|---|
| Nombre moyen de jours pour qu’un hit atteigne 100 000 publications TikTok, sorties de 2020 et de 2025 | Environ 340 contre 48 | Chartmetric 2025 |
| 10% de titres en tête : part des créations TikTok et part des écoutes Spotify | 96% contre 76% | Winkler et al. 2026 |
| Titres entrés au Billboard Global 200 en 2024 d’abord devenus viraux sur TikTok | 84% | TikTok Music Impact Report 2025 (commandé par la plateforme) |
| Numéros un du Billboard de 2025 ayant d’abord connu un moment viral sur TikTok | 8 sur 10 | TikTok Year in Music 2025 (affirmation de la plateforme) |
| Consommateurs qui entendent de la musique sur les réseaux sociaux | 87% | MIDiA Research 2025 |
| Consommateurs qui n’ont pas écouté en streaming la musique entendue sur les réseaux le mois dernier | Près de la moitié | MIDiA Research 2025 |
| Titres enregistrés via l’Add to Music App de TikTok, d’avril 2025 à avril 2026 | Plus de 6 milliards | TikTok Newsroom 2026 |
| Écoutes américaines à la demande de musique récente, 2025 par rapport à 2024 | -1,6% | Luminate 2025 Year-End Music Report |
| Anciens titres pour lesquels la popularité sur TikTok a précédé l’intérêt de recherche | 10 sur 30 | Matos et al. 2024 |
| Écoutes quotidiennes des titres populaires retirés de TikTok en 2024 | +2% à 3% | Cheng, Ofek et Yoganarasimhan 2024 |
| Écoutes des titres hors TikTok d’artistes partiellement retirés | -1% à 3% | Cheng, Ofek et Yoganarasimhan 2024 |
| Part du temps sur les applications de vidéo courte centrée sur la musique | 54% | IFPI Engaging with Music 2023 |
| 16-24 ans interagissant avec la musique via la vidéo courte | 82% | IFPI Engaging with Music 2023 |
| Auditeurs hebdomadaires de rock aux États-Unis découvrant de la musique via la vidéo courte, 2025 | 36% | Luminate 2025 Year-End Music Report |
| Audience de spectateurs uniques de l’artiste moyen attribuée à YouTube Shorts, janvier 2024 | Triplée | YouTube 2024 |
Méthodologie et sources
- Chartmetric, How Music Charts : Songs Are Going Viral Faster Than Ever, But Fewer Are Becoming Streaming Hits (7 novembre 2025) et Why Songs Seem Shorter (3 avril 2025, citant le Chartmetric 2024 Year in Music Report).
- Winkler, Hotz-Behofsits, Wlömert, Papies et Liaukonytė : Does TikTok Promote or Cannibalize Music Streaming? (arXiv, v3 du 22 mai 2026) et la première version du même article (23 mai 2024).
- Cheng, Ofek et Yoganarasimhan : The Value of Silence, via la page du document de travail du Marketing Science Institute (9 juillet 2024) et HBS Working Knowledge (5 mars 2025), qui rapporte aussi la déclaration d’UMG sur 1% de son chiffre d’affaires.
- Matos, Galuppo, Cordeiro et Figueiredo : I’ve Heard This Before: Initial Results on TikTok’s Impact on the Re-Popularization of Songs (arXiv, 2 novembre 2024).
- MIDiA Research : All Eyes, No Ears: Why virality is not building fandom (16 septembre 2025, enquête auprès de 10 000 consommateurs).
- Luminate : 2025 Year-End Music Report (janvier 2026 ; le rapport est en accès restreint, chiffres tels que rapportés par Hypebot), What Will Drive Music Discovery If TikTok Is Banned? (9 septembre 2025) et Short-Form Gains New Heights (3 septembre 2024).
- TikTok : annonce du Music Impact Report avec Luminate (13 février 2025), Year in Music 2025 (9 décembre 2025) et 6 milliards de titres enregistrés avec l’Add to Music App (24 avril 2026). Toutes ces sources sont publiées ou commandées par la plateforme.
- IFPI : Engaging with Music 2023 via le communiqué de presse de l’IFPI (11 décembre 2023) et la couverture par Music Week des résultats sur la vidéo courte.
- YouTube : Lyor’s Letter sur Shorts et la portée des artistes (15 février 2024).
- Wahid, Karjaluoto et Taiminen : How to Engage Customers on TikTok? (actes de l’ICIS 2022).
- Note sur les données : (1) Les deux études sur UMG et TikTok vont dans des directions différentes : Cheng et al. et la première version de Winkler et al. rapportent une hausse des écoutes de 2 à 3% pour les titres retirés, tandis que la version actuelle de Winkler et al. (mai 2026) conclut que la demande a baissé pour les titres d’UMG, de façon concentrée sur les titres viraux ; nous rapportons les deux et nous nous attendons à ce que le débat se poursuive en évaluation par les pairs. (2) Chartmetric donne le délai pour atteindre 100 000 publications en 2025 comme 48 jours dans le corps du texte et « environ 50 » dans son introduction, et les 299 titres datés qu’il indique ne correspondent pas à 49 titres par an sur six ans (294) ; nous retenons le chiffre du corps du texte. (3) Les affirmations de TikTok de 84% et de 8 sur 10 sont commandées ou publiées par la plateforme, sans définition publique de « viral » ; une estimation largement répétée selon laquelle 40% des hits du Hot 100 de 2025 ont émergé sur TikTok n’a pas pu être rattachée à sa source primaire et a été écartée. (4) Les jalons de l’Add to Music App de TikTok (1 milliard d’enregistrements depuis le lancement de 2024, rapporté en février 2025 ; plus de 3 milliards, rapporté en décembre 2025 ; plus de 6 milliards sur les douze mois à avril 2026) utilisent des fenêtres différentes et ne doivent pas être lus comme une seule courbe de croissance. (5) Les chiffres du Year-End 2025 de Luminate ont été lus à travers la couverture d’Hypebot, car le PDF complet est en accès restreint. (6) L’IFPI n’a pas publié d’édition plus récente d’Engaging with Music avec des chiffres sur la vidéo courte que nous puissions vérifier ; les chiffres de 2023 restent donc les plus récents disponibles. (7) D’autres mesures de la durée de présence dans les classements (top 10 du Billboard, moyennes pondérées ou simples) ne montrent pas toutes la même tendance au raccourcissement que les données de classement Spotify de Chartmetric.
Dernière mise à jour : 6 novembre 2026. Nous actualisons ce tour d’horizon chaque trimestre, et la prochaine révision est attendue lorsque TikTok publiera son bilan Year in Music 2026 et que Luminate sortira son Year-End Music Report 2026.