อุตสาหกรรมการเผยแพร่ดนตรีทั่วโลกมีรายได้ต่อปีแตะ $9.8 พันล้าน โดยได้รับการสนับสนุนจากการจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์ขององค์กรสิทธิระดับนานาชาติมูลค่า €13.1 พันล้าน ($14.2 พันล้าน) และตลาดการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ (Sync) มูลค่า $1.39 พันล้าน เนื่องจากการปรับเพิ่มอัตราค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำทางดิจิทัลเป็น 15.35% ภายใต้คำตัดสิน Phonorecords IV ของคณะกรรมการค่าลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกา การเผยแพร่ดนตรีจึงกลายเป็นประเภทสินทรัพย์ชั้นนำสำหรับนักลงทุนสถาบันด้านแคตตาล็อกเพลง ตัวเลขด้านล่างนี้รวบรวมจากการวิจัยเชิงประจักษ์ที่เผยแพร่โดย NMPA, CISAC, Goldman Sachs, The MLC, ASCAP, BMI และ USC Annenberg Inclusion Initiative
TL;DR
- ตลาดการเผยแพร่ดนตรีทั่วโลกมีมูลค่าแตะ $9.8 พันล้าน (Goldman Sachs)
- สำนักพิมพ์ดนตรีในสหรัฐฯ สร้างรายได้ $5.6 พันล้านต่อปี (รายงานประจำปีของ NMPA)
- สมาคมนักประพันธ์ระดับโลกของ CISAC จัดเก็บค่าลิขสิทธิ์ได้ €13.1 พันล้าน ($14.2B) (CISAC)
- ค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำและการแสดงจากการสตรีมมิ่งคิดเป็น 58.4% ของรายได้สำนักพิมพ์ (NMPA)
- ตลาดการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ทั่วโลกสำหรับภาพยนตร์ ทีวี และเกมมีมูลค่าแตะ $1.39 พันล้าน (IFPI)
- Sony Music Publishing ครองส่วนแบ่งการตลาดระดับโลกเป็นอันดับหนึ่งที่ 24.8% (Music & Copyright)
- The MLC ได้จัดสรรค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำจากการสตรีมมิ่งไปแล้วกว่า $2.4 พันล้าน (The MLC)
- อัตราค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำจากการสตรีมมิ่งตามกฎหมายของสหรัฐฯ กำหนดไว้ที่ 15.35% ของรายได้ (CRB)
- BMI และ ASCAP จัดเก็บค่าลิขสิทธิ์การแสดงต่อสาธารณะต่อปีได้ $1.79B และ $1.74B ตามลำดับ
- สำนักพิมพ์ดนตรีอิสระครองส่วนแบ่งการตลาดทั่วโลกรวมกัน 41.6% (NMPA / IMPEL)
- การอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ในวิดีโอเกมสร้างรายได้ $290 ล้านต่อปีให้กับสำนักพิมพ์ (MIDiA Research)
- 68% ของเพลงฮิตบน Billboard Hot 100 มีผู้ร่วมแต่งตั้งแต่ 4 คนขึ้นไป (Hit Songs Deconstructed)
- แพลตฟอร์มวิดีโอสั้น (TikTok, Reels) สร้างรายได้จากค่าลิขสิทธิ์ไมโครซิงค์ $460M (Goldman Sachs)
1. มูลค่าการเผยแพร่ดนตรีทั่วโลกและโครงสร้างรายได้
การเผยแพร่ดนตรีเป็นรากฐานของทรัพย์สินทางปัญญาหลักในธุรกิจดนตรีระดับโลก รายงานประจำปีจากสมาคมสำนักพิมพ์ดนตรีแห่งชาติ (NMPA) และ Goldman Sachs ประเมินมูลค่าภาคการเผยแพร่ดนตรีทั่วโลกไว้ที่ $9.8 พันล้าน โดยรายได้ของสำนักพิมพ์ในสหรัฐฯ แตะ $5.6 พันล้าน
ค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำและการแสดงจากการสตรีมมิ่งดิจิทัลคิดเป็น 58.4% ของรายได้จากการเผยแพร่ทั้งหมด การอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การแสดงต่อสาธารณะ (การแพร่ภาพโทรทัศน์, วิทยุ, ร้านอาหาร, คอนเสิร์ตสด) สร้างรายได้ 21.6% ในขณะที่การอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์คิดเป็น 14.2% ของรายได้สำนักพิมพ์
| ตัวชี้วัด | มูลค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| รายได้ต่อปีของอุตสาหกรรมการเผยแพร่ดนตรีทั่วโลก | $9.8B | NMPA / Goldman Sachs Music in the Air |
| รายได้รวมของอุตสาหกรรมการเผยแพร่ดนตรีในสหรัฐฯ | $5.6B | National Music Publishers’ Association (NMPA) |
| ยอดจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์ขององค์กรบริหารจัดการสิทธิ์รวม (CMO) ทั่วโลก | €13.1B ($14.2B) | CISAC Global Collections Report |
| สัดส่วนค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำดิจิทัลและการแสดงจากการสตรีมมิ่งในรายได้การเผยแพร่ | 58.4% | NMPA Annual Report |
| สัดส่วนการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ในรายได้การเผยแพร่ดนตรีทั่วโลก | 14.2% | CISAC / NMPA |
| สัดส่วนค่าลิขสิทธิ์การแสดงต่อสาธารณะ (วิทยุ, ทีวี, สถานที่แสดงสด) | 21.6% | CISAC Global Report |
| สัดส่วนของโน้ตเพลงตีพิมพ์และการทำซ้ำทางกายภาพ | 5.8% | NMPA |
การติดตามค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำของนักแต่งเพลงเชื่อมโยงกับ music royalties statistics ของเรา แหล่งที่มา: NMPA Annual Report
2. ส่วนแบ่งการตลาดของสำนักพิมพ์รายใหญ่และตัวคูณ M&A แคตตาล็อกเพลง
โครงสร้างการบริหารการเผยแพร่ดนตรีแบ่งออกเป็นกลุ่มบริษัทยักษ์ใหญ่ด้านความบันเทิงสามแห่งและภาคส่วนอิสระที่แข็งแกร่ง Sony Music Publishing ครองความเป็นผู้นำตลาดโลกด้วยส่วนแบ่ง 24.8% ตามด้วย Universal Music Publishing Group (21.4%) และ Warner Chappell (12.2%)
สำนักพิมพ์อิสระครองส่วนแบ่งตลาดทั่วโลกรวมกันถึง 41.6% ในตลาดการซื้อขายแคตตาล็อกเพลง แคตตาล็อกของนักแต่งเพลงระดับพรีเมียมมีการซื้อขายกันที่ตัวคูณระหว่าง 16x ถึง 22x ของส่วนแบ่งสุทธิของสำนักพิมพ์ (Net Publisher’s Share - NPS) โดยได้รับแรงหนุนจากกระแสเงินสดตามกฎหมายลิขสิทธิ์ที่มีความมั่นคงยาวนานถึง 70 ปี
| ตัวชี้วัด | มูลค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| ส่วนแบ่งตลาดการเผยแพร่ดนตรีทั่วโลกของ Sony Music Publishing | 24.8% | Music & Copyright / Billboard |
| ส่วนแบ่งตลาดทั่วโลกของ Universal Music Publishing Group (UMPG) | 21.4% | Vivendi / UMG IR |
| ส่วนแบ่งตลาดทั่วโลกของ Warner Chappell Music | 12.2% | Warner Music Group 10-K |
| ส่วนแบ่งตลาดทั่วโลกรวมกันของสำนักพิมพ์ดนตรีอิสระ | 41.6% | NMPA / IMPEL |
| ตัวคูณการประเมินมูลค่าการซื้อแคตตาล็อกต่อส่วนแบ่งสุทธิของสำนักพิมพ์ (NPS) | 16x - 22x NPS | Goldman Sachs / Shot Tower Capital |
ภาพรวมเศรษฐกิจสตรีมมิ่งดนตรีสามารถดูเพิ่มเติมได้ที่ music industry statistics แหล่งที่มา: Goldman Sachs Music in the Air
3. การอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์: ภาพยนตร์ ทีวี โฆษณา และเกม
การอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ภาพและเสียง (Sync) แสดงถึงแหล่งรายได้แบบสั่งทำพิเศษที่มีอัตรากำไรสูงสุดในการเผยแพร่ดนตรี ตลาด Sync ทั่วโลกมีมูลค่าแตะ $1.39 พันล้าน โดยการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์ในวิดีโอเกมและอีสปอร์ตสร้างรายได้ $290 ล้านต่อปี
โฆษณาเชิงพาณิชย์ให้ผลตอบแทนสูงสุด: แคมเปญแบรนด์ทางโทรทัศน์ระดับชาติมีค่าธรรมเนียมการซิงค์ระหว่าง $75,000 ถึง $250,000 ในขณะที่แพลตฟอร์มสำหรับผู้สร้างผลงานอิสระแบบอัตโนมัติ (Songtradr, Epidemic Sound) ดำเนินการจัดสรรเพลงสำหรับครีเอเตอร์ขนาดเล็กคิดเป็น 34.0%
| ตัวชี้วัด | มูลค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| มูลค่าตลาดการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ทั่วโลก (ภาพยนตร์, ทีวี, เกม, โฆษณา) | $1.39B | Goldman Sachs / IFPI |
| รายได้จากการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์จากวิดีโอเกมและอีสปอร์ต | $290M | MIDiA Research / ESA |
| รายได้จากการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์จากโทรทัศน์และสตรีมมิ่ง (SVOD) | $580M | NMPA / CISAC |
| ค่าธรรมเนียม Sync เฉลี่ยสำหรับแคมเปญโฆษณาทางทีวีระดับชาติของแบรนด์ใหญ่ | $75,000 - $250,000 | Guild of Music Supervisors |
| สัดส่วนการวางตำแหน่ง Sync อิสระผ่านแพลตฟอร์มตรงสำหรับครีเอเตอร์ | 34.0% | Songtradr / Epidemic Sound |
การแต่งเพลงผ่านเวิร์กสเตชันเสียงดิจิทัลสามารถดูเพิ่มเติมได้ที่ DAW market statistics แหล่งที่มา: Guild of Music Supervisors
4. องค์กรบริหารจัดการสิทธิ์รวม: The MLC, ASCAP และ BMI
ระบบการจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำและการแสดงแบบครอบคลุมช่วยให้การกระจายค่าลิขสิทธิ์เป็นไปโดยอัตโนมัติในวงกว้าง The Mechanical Licensing Collective (The MLC) ได้แจกจ่ายค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำจากการสตรีมมิ่งไปแล้วกว่า $2.4 พันล้าน พร้อมทั้งบังคับใช้อัตราตามกฎหมาย 15.35% ของคณะกรรมการค่าลิขสิทธิ์แห่งสหรัฐอเมริกา
องค์กรด้านสิทธิ์ในการแสดง (PRO) มียอดการจัดเก็บในประเทศสูงสุดเป็นประวัติการณ์ โดย BMI จัดเก็บได้ $1.79 พันล้าน และ ASCAP จัดเก็บได้ $1.74 พันล้าน อย่างไรก็ตาม ยังมีค่าลิขสิทธิ์สตรีมมิ่งที่ยังไม่มีผู้รับสิทธิ์ในอดีต (Black Box) มูลค่า $412 ล้านที่ถูกเก็บไว้ในบัญชีพักเพื่อรอการประมวลผลข้อมูลเมทาดาทาอัตโนมัติ
| ตัวชี้วัด | มูลค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| ค่าลิขสิทธิ์สะสมที่จัดสรรโดย The Mechanical Licensing Collective (The MLC) | $2.4B+ | The MLC Annual Report |
| อัตราค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำตามกฎหมายต่อการสตรีมที่กำหนดโดยคณะกรรมการค่าลิขสิทธิ์สหรัฐฯ (Phonorecords IV) | 15.35% of revenue | CRB Final Rulemaking |
| ยอดจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์การแสดงต่อปีของ BMI (Broadcast Music, Inc.) | $1.79B | BMI Annual Financial Report |
| ยอดจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์การแสดงต่อปีของ ASCAP | $1.74B | ASCAP Financial Results |
| ค่าลิขสิทธิ์สตรีมมิ่งประวัติศาสตร์ที่ยังไม่ตรงกัน (“Black Box”) ที่ถูกพักไว้ในบัญชี | $412M | The MLC Transparency Reports |
ส่วนแบ่งแพลตฟอร์มสตรีมมิ่งเชื่อมโยงกับ spotify statistics ของเรา แหล่งที่มา: The MLC Annual Reports
5. เศรษฐกิจการแต่งเพลง การทำงานร่วมกัน และความหลากหลาย
การแต่งเพลงสมัยใหม่ได้เปลี่ยนผ่านไปสู่วิชาชีพการทำงานร่วมกันแบบสายพานการผลิต ข้อมูลจาก Hit Songs Deconstructed เผยว่า 68.0% ของเพลงบน Billboard Hot 100 มีผู้แต่งร่วมที่ได้รับเครดิตตั้งแต่สี่คนขึ้นไป โดยเฉลี่ย 5.4 คนต่อเพลงฮิตอันดับ 1
ความไม่สมดุลด้านประชากรและการเงินยังคงมีอยู่สูง: USC Annenberg Inclusion Initiative รายงานว่าผู้หญิงคิดเป็นเพียง 15.2% ของนักแต่งเพลงที่ได้รับเครดิตใน 100 อันดับเพลงยอดนิยม ในขณะที่มีนักแต่งเพลงที่ลงทะเบียนไม่ถึง 2.0% ที่มีรายได้มากกว่า $50,000 ต่อปีจากค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่เพียงอย่างเดียว
| ตัวชี้วัด | มูลค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| นักแต่งเพลงที่ลงทะเบียนกับ CMO และ PRO ทั่วโลก | 5.2M songwriters | CISAC Global Report |
| สัดส่วนของเพลงที่เผยแพร่ซึ่งแต่งโดยผู้แต่งร่วม 4 คนขึ้นไป (US Top 100) | 68.0% | Hit Songs Deconstructed |
| จำนวนนักแต่งเพลงโดยเฉลี่ยที่ได้รับเครดิตในเพลงอันดับ 1 บน Billboard Hot 100 | 5.4 writers | Hit Songs Deconstructed |
| สัดส่วนนักแต่งเพลงหญิงในบรรดานักแต่งเพลงที่ได้รับเครดิตใน 100 อันดับเพลงฮิต | 15.2% | USC Annenberg Inclusion Initiative |
| สัดส่วนนักแต่งเพลงที่มีรายได้มากกว่า $50,000/ปี จากค่าลิขสิทธิ์การเผยแพร่โดยเฉพาะ | Under 2.0% | MIDiA Songwriter Census |
การผลิตดนตรีอิเล็กทรอนิกส์สามารถดูได้ที่ DJ industry statistics แหล่งที่มา: USC Annenberg Inclusion Initiative
6. ปัญญาประดิษฐ์ ไมโครซิงค์ และการบังคับใช้ลิขสิทธิ์
Generative AI ส่งผลกระทบต่อการบริหารจัดการลิขสิทธิ์และการติดตามผลงานดัดแปลง ข้อมูลของ NMPA ยืนยันว่า 78.0% ของสำนักพิมพ์ดนตรีใช้ขั้นตอนวิธีตรวจสอบลายพิมพ์เสียง (Audio Fingerprinting) ด้วย AI อัตโนมัติเพื่อตรวจจับการซิงค์เพลงพื้นหลังที่ไม่ได้รับอนุญาต
ในขณะเดียวกัน การสร้างรายได้จากการซิงค์ขนาดเล็ก (Micro-Sync) บนแอปวิดีโอสั้น (TikTok, Instagram Reels, YouTube Shorts) สร้างรายได้ $460 ล้านให้กับสำนักพิมพ์ดนตรี ขณะที่มีการยื่นคำร้องแจ้งลบการละเมิดลิขสิทธิ์อย่างเป็นทางการกว่า 140,000 รายการต่อโปรแกรมคัดลอกเสียงโคลน AI ที่ไม่ได้รับอนุญาต
| ตัวชี้วัด | มูลค่า | แหล่งที่มา |
|---|---|---|
| สำนักพิมพ์ที่ใช้ AI Audio Fingerprinting อัตโนมัติสำหรับการติดตามการซิงค์ | 78.0% | NMPA Tech Report |
| คำขออนุญาตใช้สิทธิ์สำหรับเสียงโคลน AI และสเต็มเสียงสังเคราะห์ | +165% YoY | Music Publishers Association |
| การแจ้งลบการละเมิดลิขสิทธิ์ที่ยื่นโดยสำนักพิมพ์ต่อระบบคัดลอก Generative AI | 140,000+ notices | RIAA / NMPA Legal Disclosures |
| รายได้การเผยแพร่จากการซิงค์ขนาดเล็กในวิดีโอสั้น (TikTok, Reels, Shorts) | $460M | Goldman Sachs |
สรุป: การเผยแพร่ดนตรีและการซิงค์ในรูปแบบตัวเลข
| ตัวชี้วัด | มูลค่า | แหล่งที่มาหลัก |
|---|---|---|
| รายได้การเผยแพร่ดนตรีทั่วโลก | $9.8B | NMPA / Goldman Sachs |
| รายได้ต่อปีของการเผยแพร่ดนตรีในสหรัฐฯ | $5.6B | NMPA |
| ยอดจัดเก็บของ CMO ทั่วโลกโดย CISAC | €13.1B ($14.2B) | CISAC |
| สัดส่วนสตรีมมิ่งในรายได้การเผยแพร่ | 58.4% | NMPA |
| มูลค่าตลาดการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ทั่วโลก | $1.39B | Goldman Sachs |
| ส่วนแบ่งตลาดของ Sony Music Publishing | 24.8% | Music & Copyright |
| ส่วนแบ่งตลาดทั่วโลกของ UMPG | 21.4% | UMG IR |
| ส่วนแบ่งตลาดของสำนักพิมพ์อิสระ | 41.6% | NMPA / IMPEL |
| ตัวคูณการประเมินมูลค่าแคตตาล็อกเพลง (NPS) | 16x - 22x | Shot Tower Capital |
| รายได้การอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ในวิดีโอเกม | $290M | MIDiA Research |
| การจัดสรรค่าลิขสิทธิ์สะสมของ The MLC | $2.4B+ | The MLC |
| อัตราตามกฎหมายของ CRB Phonorecords IV | 15.35% | CRB |
| ยอดจัดเก็บประจำปีของ BMI | $1.79B | BMI |
| ยอดจัดเก็บประจำปีของ ASCAP | $1.74B | ASCAP |
| สัดส่วนเพลง Top 100 ที่มีผู้ร่วมแต่ง 4 คนขึ้นไป | 68.0% | Hit Songs Deconstructed |
| สัดส่วนนักแต่งเพลงหญิงในชาร์ตเพลง | 15.2% | USC Annenberg |
| รายได้การซิงค์ขนาดเล็กในวิดีโอสั้น | $460M | Goldman Sachs |
ระเบียบวิธีวิจัยและแหล่งที่มา
ตัวเลขในการทบทวนเชิงสถิตินี้รวบรวมจากการสำรวจประจำปีของสมาคมสำนักพิมพ์ดนตรีแห่งชาติต่างๆ รายงานทางการเงินขององค์กรบริหารจัดการสิทธิ์รวม คำวินิจฉัยอัตราค่าลิขสิทธิ์ตามกฎหมายของรัฐบาลกลาง และทะเบียนธุรกรรมแคตตาล็อกดนตรี
-
National Music Publishers’ Association (NMPA): Annual Music Publishing Revenue Report (ส่วนแบ่งการตลาดอย่างเป็นทางการของสำนักพิมพ์ในสหรัฐฯ และการจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำ)
-
CISAC (International Confederation of Societies of Authors and Composers): Global Collections Report (การจัดเก็บค่าลิขสิทธิ์ทั่วโลกในกว่า 225 สมาคมนักประพันธ์)
-
Goldman Sachs: Music in the Air Annual Valuation Report (การคาดการณ์การเผยแพร่ดนตรีทั่วโลก ขนาดการอนุญาตให้ใช้สิทธิ์การซิงค์ และตัวคูณแคตตาล็อก)
-
The Mechanical Licensing Collective (The MLC): Annual Transparency & Royalty Distribution Reports (ข้อมูลการจัดสรรค่าลิขสิทธิ์การทำซ้ำระบบเสียงดิจิทัล)
-
ASCAP & BMI: Annual Financial and Royalty Distribution Reports (การจัดเก็บรายได้จากการแสดงต่อสาธารณะและการแจกจ่ายในประเทศ)
-
USC Annenberg Inclusion Initiative: Inclusion in the Recording Studio (ข้อมูลประชากรตามเพศและการวิเคราะห์นักแต่งเพลงที่ได้รับเครดิต)
-
ข้อสังเกตข้อมูล: รายได้จากการเผยแพร่หมายถึงรายได้จากลิขสิทธิ์งานประพันธ์ดนตรีโดยเฉพาะ (การทำซ้ำ, การแสดง, การซิงค์, โน้ตเพลงตีพิมพ์) และไม่รวมรายได้จากเสียงบันทึกต้นฉบับ (Master) ที่ค่ายเพลงจัดเก็บ
-
อัปเดตล่าสุด: สิงหาคม 2026 ข้อมูลนี้ได้รับการอัปเดตทุกไตรมาสเมื่อมีการเผยแพร่รายงานประจำปีของ CMO และงบการเงินรายไตรมาส